ディックネイル
| 「ディックネイル」 | ||||
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| ホールごとのシングル | ||||
| B面 | 「バーン・ブラック」 | |||
| リリース | 1991年2月28日[ 1 ] （1991年2月28日） | |||
| 記録された | 1990年11月 （1990-11年） | |||
| スタジオ | ラジオ東京（米国カリフォルニア州ロサンゼルス） | |||
| ジャンル | ノイズロック | |||
| 長さ | 3:39 | |||
| ラベル | サブポップ | |||
| ソングライター | ||||
| プロデューサー | マイケル・ジェームズ | |||
| ホールシングル年表 | ||||
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「ディックネイル」は、アメリカのオルタナティブロックバンド、ホールの楽曲で、ボーカル兼ギターのコートニー・ラブとリードギターのエリック・アーランドソンによって作曲されました。この曲は、 1991年2月にサブポップ・レコードからバンドの2枚目のシングルとして7インチ・レコードでリリースされました。この曲は1990年11月にバンドの2回目のスタジオセッションで録音され、マイケル・ジェイムスがプロデュースを担当しました。
「ディックネイル」は、児童性的虐待、強姦、近親相姦といったテーマをほのめかす不快な歌詞で知られている。[ 2 ]ラヴはこの曲を「反女性蔑視のアンセム」と呼んだ。[ 3 ]シングルのジャケットには、思春期前のラヴが裸でバスタブに横たわる姿が描かれており、その写真の上にバンドのロゴが重ねられている。
背景と録音
ラブとアーランドソンは1990年に「ディックネイル」を書いたと考えられている。この曲が初めて演奏されたのは1990年9月15日、ロサンゼルスのクラブ、シャムロックでのコンサートであった。[ 4 ]
「ディックネイル」の最初で唯一知られているスタジオバージョンは、1990年11月にロサンゼルスのラジオ東京で行われたバンドの2回目のスタジオセッションで録音されました。後にB面となる「バーン・ブラック」もこのセッションで録音され、マイケル・ジェームズがプロデュースし、シアトルのプロデューサー、ジャック・エンディーノがミックスを担当しました。後にバリー・ゴールドバーグとアーランドソンがミックスしたこの曲のミックスは、ホールの1997年のコンピレーションアルバム『マイ・ボディ、ザ・ハンド・グレネード』に収録されました。
構成
1990年にロサンゼルスのファン雑誌「フリップサイド」のインタビューで、ラブとドラマーのキャロライン・ルーは、この曲の意味を次のように明かした。
ラブ：「『Dicknail』っていう曲を書いたばかりなの。色々な意味で女性蔑視に反対するアンセムなの。レイプについてのヴァースもあるし、近親相姦についてのヴァースもあるし…まあ、男性蔑視の曲だけどね！いや、違うんだけど…」
ルー：「時々、輪姦の言い訳みたいに聞こえるよね、その言い訳…」 ラブ：「歌詞はすごくシンプル。レイプ事件でよく言われる『彼女はそれが好きだった』とか『彼女はそれを望んでいた』とか『彼女の服装を見て』ってね。レイプ事件では、女性がミニスカートを履いていたというだけで、刑務所にすら行かないことがよくあるんだ！」
ルー：「それはまさに魔女裁判のようなもので、自分が完全に、汚れなく、処女のように純粋であることを証明しなければなりません。さもなければ、それを望んでいることになります。」[ 3 ]
女性が「それを求める」という発想は、ホールの後の作品、例えばバンドのセカンドアルバム『Live Through This』収録曲「 Asking for It 」にも影響を与えている。この点で、「Dicknail」はノー・ウェイヴやパンクロックの影響を受け、「Asking for It」はより標準的なオルタナティヴ・ロックやパワーポップの影響を受けており、音楽性とボーカルスタイルは異なるものの、「Dicknail」は「Asking for It」の先駆けと言えるだろう。
1992年のインタビューで、ラブはこの曲が近親相姦や児童虐待を暗示していることについて、「特にイギリスのマスコミは私を実際に経験した人間として描いているが、それは本当に愚かだと思う」と述べた。[ 5 ]
このシングルのすべてのリリースでは作詞作曲のクレジットはホールとしてまとめて記載されているが、BMIのウェブサイトでは「Dicknail」はコートニー・ラブとエリック・アーランドソンによって書かれたと示されている。[ 6 ]
リリース
「ディックネイル」は、1991年2月28日にサブポップから7インチシングルとして最初にリリースされましたが、[ 1 ]ホールはレーベルと契約したことはありませんでした。しかし、ベイブス・イン・トイランドやニルヴァーナなど、ホールの同世代の多くのアーティストもサブポップからシングルをリリースしていました。
「ディックネイル」はサブ・ポップに収録された唯一の曲であるが、レボリューション・カム・アンド・ゴーン[ 7 ]やザ・バース・オブ・オルタナティブVol.1など、サブ・ポップの初期作品を集めたいくつかのコレクションに、ニルヴァーナやアフガン・ウィッグス[ 8 ]といった同時代のアーティストの曲とともに収録され、再発されている。B面の「バーン・ブラック」はザ・バース・オブ・オルタナティブVol.2に収録されている。[ 9 ]
受付
オールミュージックは「ディックネイル」を「重々しく、悲鳴を上げる大惨事」と呼び、「コートニー・ラブが児童性的虐待というテーマをこれほど残酷かつ容赦なく詳細に扱ったことは評価に値するが、「ディックネイル」は音楽的に非常に耳障りで不快なため、そのメッセージは翻訳では失われてしまう」と付け加えた。[ 2 ]
ファクトシート・ファイブのマイク・ガンダーロイはこのシングルを好意的に評価し、「マドンナをチーズケーキのように見せるガーリーなロック。このシングルの両面は、一見かなりダメージのあるロックに見えるにもかかわらず、非常に流れが良く、面白いテンポの変化を伴う、しっかりとした良いリフを提供している。もしスローイング・ミュージズが西海岸に住んでいたら、このようなアプローチをしたかもしれない。」と評した。[ 10 ]
アートワークとパッケージ
初回プレスはサブ・ポップの「今月のシングル」シリーズの一環として、グレー、ライトグリーン、またはピンクのマーブル・ヴァイナルとラップアラウンド・ヴァイナルで発売されました。後期には、緑、紫、または青のヴァイナルにカードプレスされた仕様で発売されました。シングルのジャケットには、思春期前のコートニー・ラブがバスタブで裸になっている写真が描かれ、その上にバンドのロゴが重ねられています。
トラックリスト
すべての曲はコートニー・ラブとエリック・アーランドソンによって書かれました。
US 7インチシングル (SP93)
- 「ディックネイル」 – 3:39
- 「バーン・ブラック」 – 4:56
クレジットと人員
穴
生産
- マイケル・ジェームズ–プロデューサー、エンジニア
- ジャック・エンディーノ– ミキシング
参考文献
- ^ a b「Hole: Dicknail/Burn Black」Sub Pop Records。 2014年3月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ a bアンケニー、ジェイソン. 「レビュー：ディックネイル/バーン・ブラック」 . AllMusic . 2013年6月20日閲覧。
- ^ a bコートニー・ラブ、キャロライン・ルー（1990年10月）。「インタビュー」『フリップサイド』（68ページ）。
- ^ 「Holelive.com - 究極のホールトレーディングコミュニティ」 Holelive.com。2011年7月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年12月26日閲覧。
- ^ Rosen, Craig (1992年10月). 「Hole & L7: The Next Logical Step」 . Musician ( 65–70 ). Amordian Press: 70 – Google Books経由.
- ^ 「BMIレパートリー検索」 BMI.com。2012年7月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年4月8日閲覧。
- ^ 「Revolution Come and Gone」 . AllMusic . 2017年5月5日閲覧。
- ^ 「オルタナティブロックの誕生 Vol. 1」AllMusic . 2017年5月4日閲覧。
- ^ 「オルタナティブロックの誕生 Vol. 2」AllMusic . 2017年5月5日閲覧。
- ^ガンダーロイ、マイク(1991). 「ホール - 「ディックネイル」b/w 「バーンブラック」「ファクトシート5（43〜44 ）：106」 、Googleブックス経由。
外部リンク
