『パッセンジャー』（オペラ）

乗客
ミェチスワフ・ヴァインベルク作曲のオペラ
先住民の称号
Пассажирка (パッサージルカ)
台本作家アレクサンダー・メドベージェフ
言語
  • ロシア
  • ドイツ語
  • 研磨
  • 英語など
に基づくPasażerka z kabiny 45 by Zofia Posmysz
プレミア
2006年12月25日 （2006年12月25日）
モスクワ国際音楽院のスヴェトラーノフホールでスタニスラフスキー劇場の音楽家たちとセミステージ公演 2010年：ブレゲンツ音楽祭で上演

『乗客』（ロシア語： Пассажирка、ローマ字：  Passazhirka） [ 1 ]は、アレクサンダー・メドヴェージェフのロシア語台本による、ミェチスワフ・ヴァインベルク作曲の1968年のオペラである。メドヴェージェフの台本[ 2 ]は、強制収容所の生存者ゾフィア・ポスミスによる1959年のポーランドのラジオドラマ『45号室の乗客』に基づいている。このオペラは1968年にボリショイ劇場で上演が予定されていたが、2006年12月25日にモスクワ国際音楽院のスヴェトラーノフ・ホールで、ヴォルフ・ゴレリク指揮によるセミステージングがスタニスラフスキー劇場の音楽家によって上演され、初演された。メドヴェージェフの台本は、2010年にブレゲンツ音楽祭で初演された際に、ドイツ語、英語、ポーランド語、イディッシュ語、フランス語、ロシア語、チェコ語に改訂され、その後、世界中で上演されました。

歴史

ミェチスワフ・ヴァインベルクは1968年にアレクサンドル・メドヴェージェフ（ロシア語：Пассажирка、ローマ字：  Passazhirka）のロシア語台本に基づいて『乗客』を作曲した。 [ 1 ]メドヴェージェフの台本[ 2 ]は、強制収容所の生存者ゾフィア・ポスムィシュによる1959年のポーランドのラジオドラマ『 45号室の乗客』に基づいている。この劇は1962年に作者によって小説『Pasażerka』として書き直された。ポスムィシュはまた、アンジェイ・ムンクと共に、彼の死後に完成した1963年の関連映画『Pasażerka』の脚本も手がけた。メドヴェージェフの台本は、2010年にブレゲンツ音楽祭で初演されたオペラのために、ドイツ語、英語、ポーランド語、イディッシュ語、フランス語、ロシア語、チェコ語に改訂されました。[ 3 ]

パフォーマンス履歴

このオペラは当初1968年にボリショイ劇場で上演される予定だったが[ 4 ] 、初演は2006年12月25日[ 5 ]にモスクワのスタニスラフスキー劇場の音楽家によるセミステージングで行われた。初演は2006年12月25日、モスクワ国際音楽院のスヴェトラーノフ・ホールで、ヴォルフ・ゴレリク指揮によるセミステージングで、スタニスラフスキー劇場の音楽家によって行われた。キャストはカーチャ役にアナスタシア・バカストワ、マルタ役にナタリア・ムラディモワ、リーザ役にナタリア・ウラジーミルスカヤ、ヴァルテル役にアレクセイ・ドルゴフ、タデウシ役にドミトリー・コンドラトコフだった[ 5 ] 。

初の本格的な上演は2010年、ブレゲンツ音楽祭で行われ、デイヴィッド・パウントニーが演出、ヨハン・エンゲルスが舞台デザインを手掛けた。テオドール・クルレンツィスがウィーン交響楽団とプラハ・フィルハーモニー合唱団を指揮した。7月31日の公演は録画され、DVDとブルーレイでリリースされた。同作品は2010年にポーランド国立オペラ座によってワルシャワで上演され[ 6 ]、2011年9月19日にイングリッシュ・ナショナル・オペラでイギリス初演された（10月15日にBBCラジオ3で生放送された[ 7 ]）。2013年にはドイツで初演され、カールスルーエのバーデン州立劇場で上演された[ 8 ]。[ 9 ]『パッセンジャー』は2014年1月18日にヒューストン・グランド・オペラでアメリカ初演された。[ 10 ]このオペラは、2015年初頭にシカゴ・リリック・オペラとドイツのフランクフルト歌劇場でも上演された。 [ 11 ] 2016年にはフロリダ・グランド・オペラ、2019年にはイスラエル・オペラ、2020年にはマドリードのテアトロ・レアルで上演され、[ 12 ] [ 13 ]その後、2024年にバイエルン州立歌劇場で再び上演された。[ 14 ]

役割

役割音声タイプキャラクターの国籍[ 15 ]
カティア（カティア）ソプラノロシア
マルタ（マルタ）ソプラノ研磨
リザ（リザ）メゾソプラノドイツ語
ヴァルター (Вальтер/Walter)テナードイツ語
タデウシュ (Тадеул/Tadeusz)バリトン研磨
小さな役割:
クリスティーナメゾソプラノ研磨
ヴラスタメゾソプラノチェコ語
ハンナコントラルトギリシャ人（ピアノ/ボーカル楽譜では「ユダヤ人女性」とされている）
イヴェットソプラノフランス語
アルテソプラノドイツ語
ブロンカコントラルト研磨
最初のSS隊員ベースドイツ語
2人目のSSマンベースドイツ語
3人目のSSマンテナードイツ語
もう一人の乗客ベース 
女性スーパーバイザー話されたドイツ語
カポ話されたドイツ語
スチュワード話された 
アウシュヴィッツの囚人、船の乗客と乗組員

計装

オーケストラ：

バンダ：

概要

このオペラは二層構造になっています。上層は第二次世界大戦後の豪華客船の甲板を描いています。ドイツ人夫婦のリサと、新妻と共に新たな外交官の職に就く途中の西ドイツ人外交官ヴァルターが、ブラジルへ航海しています。妻のリサは、船に乗っているポーランド人女性マルタが、夫には内緒でアウシュヴィッツ強制収容所の看守をしていた元囚人だと気づきます。二層目は客船の甲板の下を舞台に、強制収容所の様子が描かれています。このオペラは、この二つの層が織りなす相互作用によって成り立っています。

第1幕

シーン1  ：ウォルターと妻リサは、ウォルターが外交官として赴任するブラジルでの新生活に向けて出発する。旅の途中、リサはぼんやりと見た乗客の姿に衝撃を受ける。その乗客は、かつて自分の指揮下にあったアウシュヴィッツの囚人を思い出させる。リサは、その囚人が亡くなったことを確信していた。衝撃を受けたリサは、これまで明かしていなかった戦時中の過去を夫に打ち明ける。

シーン2  ：強制収容所で、リサと上官は囚人を操る必要性について話し合い、各グループの中から操って他の囚人を容易に率いられる人物を一人見つける。男性将校たちは酒を飲みながら、ロシア軍と前線で戦うより死ぬ可能性の方が低いと歌いながら語る。

シーン3  ：収容所の女性たちが紹介され、それぞれが自身の経歴と出自を語る。ロシア人女性が殴打され拷問を受けて連行され、担当のカポ（監獄監察官）は彼女の命を奪うかもしれないメモを発見する。リサはマルタを翻訳に任命するが、マルタはそれをパートナーのタデウシュからのラブレターだと偽る。タデウシュはリサと共に収容所に移送されたが、ここ2年間会っていない。リサはこの言い訳を信じてしまう。シーンの最後、リサとウォルターはボートに乗って、リサの明らかにされた過去を受け入れようと奮闘する。

第2幕

第一場 ：殺害された囚人たちの所持品を女性囚人たちが整理していると、一人の将校がヴァイオリンを要求しにやって来る。司令官が囚人にお気に入りのワルツを演奏してもらうためだ。囚人タデウシュはヴァイオリンを取りに行くよう命じられ、そこに婚約者のマルタが立っているのを発見する。二人の再会を仕切るリサは、マルタを自分の目的のために操りやすくし、女性囚人全員への支配を拡大しようと、二人の関係を巧みに操ろうとする。

シーン2：タデウシュは刑務所の工房で、将校たちの個人的な要求に応える宝飾品を製作していた。リサは彼のスケッチの山の中にマルタの顔を見覚えた。リサはタデウシュにも自分の命令を従わせようとするが、リサに借金を背負うことになると悟ったタデウシュは、命を落とす覚悟で断る。

シーン 3  : マルタの誕生日で、彼女は死神に捧げる長いアリアを歌う。リサはマルタに、タデウシュが彼女の申し出を断ったこと、そしてそれは彼に大きな代償をもたらすだろうと告げるが、マルタはタデウシュの立場を理解している。女性捕虜たちは、戦争が終わったら家に帰ったら何をするかを歌うが、そんなことは起こらないのは明らかである。死刑台の選別が行われ、番号が呼ばれると女性たちは皆連行される。マルタは死刑に選ばれていないにもかかわらず、諦めたように後を追う。リサは彼女が他の者たちに加わるのを止め、もうすぐ自分の時が来るのだから急ぐ必要はないと嘲る。リサの最後の嘲りは、彼女の報告の結果、タデウシュも死刑台に送られる前に、彼女はタデウシュの最後のコンサートを見ることができるだろうということである。

シーン4  ：現在、船上で、ウォルターとリサは、リサを動揺させた謎の女性が本当にマルタなのか確信が持てない。リサが以前、女性の正体を探るために賄賂を渡したポーターは、彼女がイギリス人だとだけ明かした。ポーターは戻ってきて、彼女はイギリスのパスポートで旅行しているものの、イギリス人ではなく、デッキでポーランド語の本を読んでいると付け加える。ウォルターは、二人とも自分の考えが暴走しすぎていると悟る前に、リサの心を落ち着かせるために謎の女性と対決することを申し出る。二人はサロンでダンスに参加することを決意する。リサは、夫が他の乗客と話している間に踊る。謎の女性がバンドリーダーに演奏リクエストを渡しているのが映し出される。そしてバンドは、かつてキャンプ司令官のお気に入りのワルツだった曲と同じ曲を演奏する。この音楽的な偶然と、乗客の正体がまだ不明なことから、リサはマルタが何らかの形で生きていて、船に乗っていると確信する。リサは恐怖に陥り、謎の乗客が客船の階段を下りてタデウシュの最後の瞬間の恐怖の中へと逃げていくのを見て縮こまる。

第五場 ：タデウシュは司令官の前に引きずり出され、お気に入りのワルツを演奏する。しかし、彼はバッハのヴァイオリンのためのパルティータ第2番よりシャコンヌを演奏し、純粋に音楽的な反抗を示す。こうしてタデウシュは、リサの報告書を利用して彼を処刑するという計画を阻止し、司令官が死刑を宣告されても自分の好きな曲を演奏させられるという幻想をも打ち砕く。タデウシュは自らの運命を決定づけ、ヴァイオリンを粉砕されながら、死へと引きずり込まれていく。その間、リサは舞踏会のガウンを着たままその光景を見守る。

エピローグ ：舞台は完全に空になり、舞踏会のガウン姿のままリサが静かに後方に座り込む。マルタが登場する。彼女は収容所の服装ではなく、髪を剃っていない。死者は決して忘れてはならない、そして決して許すことはできないと歌う。リサはただ傍観するしかなく、マルタの態度を変えて、彼女が切望する決着をつけることはできない。場面は音楽とともにフェードアウトし、照明も消え、オペラは暗闇の中で静かに幕を閉じる。

オペラの中で、船上の謎の女性がマルタであると確認される場面は一度もなく、リサも他の誰も船上で彼女と交流することはありません。リサがマルタが収容所で亡くなったと確信していることは、一度も否定されません。曖昧な表現となるように設計された最終場面では、マルタが生き残るかどうかは全く示唆されません。

録音

参考文献

  1. ^ a bベンジャミン・イヴリー (2010年11月17日). 「ミェチスワフ・ワインベルクの音楽はいかにして独裁者から生き延びたか」 . The Forward . 2016年4月2日閲覧。
  2. ^ a b "Интернет-провайдер RopNet" . 2016 年4 月 2 日に取得。
  3. ^ワインベルク：交響曲第97番「乗客」
  4. ^ル・テアトル・アン・ポローニュ、Vol. 10 ポーランドセンター 1968 「«パサゼルカ» sur la scène de l'opéra パサゼルカ (La Passagère) de Zofia Posmysz、Andrzej Munk の港湾、ソビエト連邦の形式上の芸術家との相違点の再考。Moisej Weinberg vient d'achever un opéra の複合作品ゾフィア・ポズミシュのロマンスにインスピレーションを与えてください。パサゼルカの時代の出来事を思い出してください。SS – 演劇の演劇の準備を整えてください。デュモスクワのボリショイ劇場。/ オペラ『パサゼルカ』はモスクワ・ボリショイ劇場で上演される。ワルシャワ音楽院出身のヴァインベルクがポーランドの素材からインスピレーションを得るのは今回が初めてではない。
  5. ^ a b 2006年の公演（ロシア語）
  6. ^ “(2011年1月)” . Opera . 2016年4月2日閲覧。
  7. ^ “(2011年10月)” . Opera . 2016年4月2日閲覧。
  8. ^ “(2013年5月)” . Opera . 2016年4月2日閲覧。
  9. ^ “(2013年6月)” . Opera . 2016年4月2日閲覧。
  10. ^「ミェチスワフ・ワインベルクのオペラ『パッセンジャー』がヒューストン・グランド・オペラで1月18日に米国初演」アーカイブ： 2014年2月1日、 Wayback Machine、マイケル・ジョイア、 Playbill、2014年1月18日
  11. ^ 「Lyric Opera」 . 2016年4月2日閲覧。
  12. ^デイヴィッド・フレシュラー：「ザ・パッセンジャーがフロリダ・グランド・オペラの舞台にアウシュヴィッツのドラマと痛みをもたらす」、マイアミ・ヘラルド、2016年3月23日、2018年6月12日閲覧。
  13. ^ 「ラ・パサヘラ」 .テアトロ・レアル(スペイン語) 。2021 年4 月 7 日に取得。
  14. ^ 「パッサジェリン」 .バイエルン国立歌劇場。 2024 年 11 月 21 日。2025 年1 月 11 日に取得。
  15. ^ミエチスワフ・ヴァインベルク、パッサジルカ、ピアノ/ボーカルスコア、(モスクワ: ソ連の作曲家、1977年)。
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