ディスコボロス

ミュロンのディスコボロスのローマ時代の青銅製複製、西暦 2 世紀 (ミュンヘン、グリプトテーク)
デンマーク国立美術館（デンマーク）にあるレプリカの 3D モデル。

ミュロン作『ディスコボロス』（ギリシャ語：Δισκοβόλος、ディスコボロス）は、古典時代初頭（紀元前460年から450年頃）に完成した古代ギリシャの彫刻で、円盤を投げる古代ギリシャの運動選手を描いている。オリジナルのギリシャの青銅製鋳造物は失われているが、この作品は多数のローマ時代の複製によって知られている。複製には、青銅よりも安価な大理石製の原寸大のものと、青銅製の小型版とがある。 [ 1 ]例として、最初に発見された パロンバラのディスコボロスが挙げられる。

古代ギリシャの陸上競技では、ディスコボロスは裸体で描かれるのが一般的でした。その姿勢は人間には不自然に見え、現代の基準からすると、円盤投げの効率が悪いと考えられています。[ 2 ]

マイロンの卓越した技量は、静的な媒体の中で、最大限の緊張と輝きを放つ瞬間の身体の動きの感覚を伝える能力に表れており、日常的な運動動作を均衡と調和の表現へと昇華させています。マイロンは、このスタイルを習得した最初の彫刻家として広く知られています。しかし、アスリートの多大な努力は、彼の表情には反映されておらず、かすかな集中力しか感じられません。手足は外側に伸びていますが、胴体には筋肉の緊張は見られません。この彫刻に体現されたマイロンのもう一つの特徴は、身体の均整のとれたバランス、すなわちシンメトリアです。アスリートの身体は均整感を示し、あらゆる筋肉や腱の細部にまで細心の注意が払われており、投擲者の身体動作のダイナミクスを捉えています。アスリートの体重を片足からもう片方の足へと微妙に移すコントラポスト姿勢は、動きの印象を与え、作品にリアリズムの要素を加えています。この彫刻の緊張したポーズに表れた潜在エネルギーは、解放直前の静止の瞬間を表現しており、アルカイック彫刻から古典彫刻への進歩の一例です。

クラークは次のように述べている。「マイロンは、アスリートのエネルギーの持続的なパターンを生み出した。彼は、陸上競技の研究者たちが今でもそれが実現可能かどうか議論するほどの、あまりにも一時的な動作の瞬間を取り上げ、カメオ出演のような完成度を与えた。現代人の目には、マイロンの完璧主義が、個々の筋肉の緊張感を過度に抑制させているように見えるかもしれない。」[ 3 ]

ディスコボロスは、ギリシャが芸術とスポーツの頂点にいた時代に制作されました。古代オリンピックは単なるスポーツ競技ではなく、ギリシャの文化や宗教と深く結びついていました。ミュロンの作品は、心身の調和のとれた発達を重視するギリシャ哲学、すなわち「カロカガティア」と呼ばれる思想を体現しており、肉体的な美と技巧は徳の高い生活に不可欠な要素として称賛されていました。

過去の評判

それに比べると、紀元前 490年頃のアッティカの赤絵式カップに描かれた円盤状のモチーフは静止している。
スタビアエのヴィラ・アリアナにあるローマの円盤投げ選手、西暦 1 世紀

ミュロンのディスコボロスは、サモサタのルシアンの作品『フィロプセウデス』の対話などの記述から古くから知られていました。

パラッツォ マッシモ アレ テルメの国立ローマ博物館にあるディスコボルス。

「ホールに入ったとき」と彼は言った。「肖像画家のデメトリオスが作った、とても豪華な彫像があそこにあったのに気づかなかったのか？」「まさか円盤投げの選手のことじゃないだろう」と私は言った。「円盤を投げる体勢にかがみ、頭を円盤を持つ手に向け、反対側の膝を軽く曲げて、投げ終わった後に再び立ち上がろうとするような選手のことじゃないだろう？」

「あれじゃない」と彼は言った。「君が言っているディスコボロスはミロンの作品の一つだ…」

— サモサタのルキアノス、フィロプセウデス 、18年頃[ 4 ]

ディスコボロスとディスコフォラス

この像が発見される以前、ディスコボロスという用語は、17 世紀と 18 世紀に、円盤を持った立像ディスコフォロスに使用されていました。エンニオ・キリノ・ヴィスコンティは、これをプリニウスが言及したアルゴスのナウキュデスのディスコボロスであると特定しました(Haskell and Penny 1981:200)。

ディスコボルス・パロンバラまたはランチェロッティ

ディスコボロス・パロンバーラは、この有名な彫刻の最初の複製で、1781年に発見されました。これは、ミュロンのオリジナルのブロンズ像の1世紀の複製です。マッシモ家のローマ時代の所有地、エスクイリーノの丘にあるヴィラ・パロンバーラで発見された後、最初はジュゼッペ・アンジェリーニによって修復され、マッシモ家はそれをマッシモ・アッレ・コロンネ宮に、その後ランチェロッティ宮に設置しました。イタリアの考古学者ジョヴァンニ・バッティスタ・ヴィスコンティは、この彫刻がミュロンのオリジナルの複製であると特定しました。マッシモ家はそれへのアクセスを厳重に守っていましたが、それは瞬く間に有名になりました（Haskell and Penny 1981:200）。

1937年、アドルフ・ヒトラーは購入交渉を行い、1938年に外務大臣ガレアッツォ・チャーノが文部大臣ジュゼッペ・ボッタイと学界の抗議を押し切って500万リラで売却することで、ようやく購入に成功した。作品は鉄道でミュンヘンへ輸送され、グリュプトテークに展示されたが、1948年に返還された。現在はローマ国立博物館のマッシモ宮殿に展示されている。

タウンリー・ディスコボラス

ディスコボロス・パロンバラの発見後、1790年にハドリアヌスの別荘で2番目の有名なディスコボロスが発掘され、1792年にローマで活動していたイギリスの骨董品収集家で美術商のトーマス・ジェンキンスが競売で購入しました。 （この日、ティヴォリで見つかった別の像は、バチカン美術館が入手しました。）イギリスの鑑定家チャールズ・タウンリーは、ジェンキンスに400ポンドを支払い、像は1794年にロンドンのパークストリートにタウンリーが委託した半公立のギャラリーに到着しました。リチャード・ペイン・ナイトがすぐに指摘したように、頭部は誤って修復されていましたが、タウンリーは自分の像がオリジナルで、より優れた複製であると確信していました。

1805年7月にタウンリーの残りの大理石とともに大英博物館に購入された。 [ 5 ]

その他のコピー

ローマ時代の大理石製複製も発見されており、17世紀には既に知られていたものの誤って修復・完成されていたトルソーが、後にミュロンのモデルを模倣した更なる複製であると特定されている。その一例としては、18世紀初頭にピエール＝エティエンヌ・モノが修復したトルソーがあり、これは現在ではミュロンの『ディスコボロス』の例として認識されている。ディスコボロスは腕に支えられながら地面に倒れる負傷した剣闘士の姿で、完成した彫刻は1734年以前に教皇クレメンス12世によってカピトリーノ美術館に寄贈され、現在もそこに所蔵されている。[ 6 ]

さらに別の複製が1906年に、かつての王家の領地であったカステル・ポルツィアーノのトル・パテルノにあるローマ時代の別荘の遺跡で発見され、現在はローマ国立博物館に保存されている。[ 7 ]

19 世紀には、ディスコボロスの石膏模型が多くの大規模な学術コレクションで見つかりましたが、現在ではほとんどが散在しています。

遺体：本展にはディスコボロスの複製が含まれています。円盤投げの人は、元の彫刻と同じポーズをとったプラスティネート製の人体で、円盤も含まれています。 [ 8 ]

参照

注釈と参考文献

  1. ^ウッドフォード、スーザン（1982年）『ギリシャとローマの美術』ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局、16ページ。ISBN 0521298733
  2. ^彼の円盤投げの非効率さを説明する一例を挙げると、古代オリンピックの選手たちは円盤を投げる前に4分の3の回転を義務づけていたという点が挙げられる。この回転は、競技を難しくするための意図的なハンディキャップだった可能性もある。
  3. ^クラーク、ケネス. (2010)『ヌード：理想形態の研究』新版. ロンドン：フォリオ・ソサエティ, pp. 134–135.
  4. ^ルシアンの言及とクインティリアヌスii.13.xviii-x については、 Haskell & Penny 1981、p. 200 で言及されています。
  5. ^トニー・キット、「著名な鑑定家: チャールズ・タウンリー、1737-1805」ミネルヴァ誌2005年5/6月号、タウンリー購入200周年を記念した大英博物館展示会に関連して。
  6. ^ハスケル、フランシス & ペニー、ニコラス (1981)、『テイストとアンティーク：1500年から1900年の古典彫刻の魅力』、イェール大学出版局、200 & 227頁、ISBN 0-300-02641-2
  7. ^ケネス・クラークは、1956年版の『The Nude』の図130、241ページでこれを「 Myronに倣って」と描いている。
  8. ^ Burell, Ebonee (2022年6月2日). 「Bodies Human: National exhibit puts bones, organs on display in Panama City Beach」 . The News Herald . フロリダ州パナマシティ. 2022年7月21日閲覧。
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