ディストラック

ディストラック、ディスレコード、またはディスソング（diss song、 disrespectまたはdisparageの略）とは、通常は他のアーティストを言葉で攻撃するトラックのことです。ディストラックは、多くの場合、2人の間で既に存在する、あるいはエスカレートしている確執の結果として生じます。例えば、対象となるアーティストは、あるグループの元メンバーであったり、ライバルレーベルのアーティストであったりする場合があります。

ディストラックという媒体は、ヒップホップ界におけるライバル関係（特に1990年代半ばの東海岸と西海岸のヒップホップ間のライバル関係）を背景に、ヒップホップというジャンルの中で広く普及しました。近年では、従来の音楽シーン以外のエンターテイナーもこのジャンルを取り入れています。[ 1 ]

アーティストは、自身の主張を展開する過程で、過去の出来事や過ちへの言及をディス曲に多用することが多く、リスナーはそれらを深く掘り下げることができます。ディス曲の対象となったアーティストは、最初のディス曲に対して、自らもディス曲を作ることがよくあります。確執に伴うこうしたやり取りこそが、この種の曲が特にバイラルになる理由です。「スニークディス」とは、アーティストが特定の人物について、具体的な名前を挙げずに否定的または軽蔑的な表現や言及をする歌詞を指します。[ 2 ]

歴史

起源と初期の例

「ディストラック」という用語はヒップホップで生まれましたが、音楽史を紐解くと、それ以前にも特定の個人を攻撃する目的で作られた曲は数多く存在します。中には、後からディストラックとして表現されるようになった曲もあります。

「ヤンキー・ドゥードゥル」では、愚かな英国系アメリカ人の愛国者が、自分は「マカロニ」エリートであると誤って信じています（典型的なマカロニが描かれています）。

18世紀のイギリス系アメリカ人の歌「ヤンキー・ドゥードゥル」は、ニューヨーク・タイムズ紙とクラックド誌によって「ディス・ソング」や「ディス・トラック」と評された。この歌は、アメリカ独立戦争で敵対していた愛国者入植者に対して、ロイヤリスト入植者によって書かれた。ロイヤリスト（イギリス王室側）はしばしば「ヤンキー・ドゥードゥル」を、歌の中で「ヤンキー・ドゥードゥル」という名の愚かで陽気な男として描かれているアメリカ独立派入植者に直接歌いかけた。特に注目すべきは、歌の中でヤンキー・ドゥードゥルは「自慢するだけ」で、自分が当時のファッショナブルで洗練されたヨーロッパの男性エリートの一種である「マカロニ」にふさわしいと信じている点である。この歌は後にアメリカ合衆国の非公式国歌として復活した。 [ 3 ] [ 4 ]

もう一つの初期の例としては、ボクサーのモハメド・アリ（当時はカシアス・クレイ）が1963年にリリースしたコメディアルバム『 I Am the Greatest 』が挙げられる。このアルバムは、アリがソニー・リストンとの初の世界ヘビー級タイトルマッチで勝利する6ヶ月前にリリースされた。このアルバムは、アリが雄弁で詩的な「トラッシュトーカー」としての評判を確立するのに役立ち、アルバムの5曲目「Round 5: Will The Real Sonny Liston Please Fall Down」で示されているように、リストンや将来の挑戦者を何度も批判した。アルバム発売当時、アリの発言は単なる宣伝文句として扱われていたが、1964年2月25日の試合でアリがリストンに勝利するまで続いた。 『I Am the Greatest』はヒップホップミュージックの先駆けと広く考えられている。[ 5 ] [ 6 ]

レゲエ・ミュージシャンのリー・"スクラッチ"・ペリーは、かつての音楽仲間を侮辱する曲を書いたことで知られていた。その顕著な例として、1967年の曲「Run for Cover」はプロデューサーのコクソン・ドッドを攻撃したものだった。[ 7 ]もう一つの例は、1968年の曲「People Funny Boy」で、ジャマイカのレゲエ・プロデューサー、ジョー・ギブスを攻撃した。ギブスは同年後半に「People Grudgeful」で反論している。[ 8 ]ペリーの1973年の曲「Cow Thief Skank 」は、当時ペリーと確執していたレコード・プロデューサーのナイニー・ジ・オブザーバーを侮辱する曲だった。 [ 9 ] [ 10 ]

ビートルズのジョン・レノンは、1968年のアルバム『ザ・ビートルズ』に収録された「セクシー・サディー」を、自分たちを失望させたと感じていた導師マハリシ・マヘーシュ・ヨーギーへのディス曲として書いた。オリジナルの歌詞は特に彼を標的にしていたが、ジョージ・ハリスンの要望で歌詞はより曖昧になった。[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ]レノンはビートルズ解散後もディス曲を書き続けた。その中で最も強烈な曲は1971年のソロアルバム『イマジン』に収録されている「ハウ・ドゥ・ユー・スリープ」である。レノンはポール・マッカートニーのアルバム『ラム』（1971年）に収録されている「トゥー・メニー・ピープル」が自分に対する皮肉であるという印象を持っていたが、マッカートニーは後にこれを認めており、[ 15 ]「3レッグス」などアルバムの他の曲にも同様の攻撃が含まれていた。[ 16 ]結果的に、レノンは「ハウ・ドゥ・ユー・スリープ？」を間接的にマッカートニーの音楽性を揶揄する形で書いた。曲中でマッカートニーの名前は一度も出てこないが、多くの言及から彼が標的であることは明らかであり、特に歌詞の「君がしたのは昨日のこと／君がいなくなってからはただの一日だ」は、最初の歌詞はビートルズの1965年の曲「イエスタデイ」、2行目はマッカートニーの1971年の曲「アナザー・デイ」を参照している。

レーナード・スキナードの1974年の曲「スウィート・ホーム・アラバマ」は、ニール・ヤングが「サザン・マン」でアラバマ州を批判したことを意図的に侮辱している。ヤングは後に「書いた歌詞が気に入らなかった。非難的で見下したようなものだ」と認めている。[ 17 ]ウォーレン・ジヴォンの1980年の曲「プレイ・イット・オール・ナイト・ロング」は、機能不全で病弱で貧困に苦しみ近親相姦的な南部の家族のお気に入りの曲として「スピーカーをフルボリュームで鳴らして、あの死んだバンドの曲を流す」と描写することで、「スウィート・ホーム・アラバマ」を揶揄している。[ 18 ]

セックス・ピストルズもまた、ニューヨーク・ドールズをターゲットにした「ニューヨーク」や、かつて所属していたレコードレーベルEMIをターゲットにした「EMI 」など、いくつかのディス曲を録音したグループである。[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]

ジャンルの融合：初期のヒップホップのライバル関係

1980年代には、ディストラックがヒップホップのジャンルで目立つようになった。ヒップホップにおける最初の確執（または「ビーフ」）はロクサーヌ・ウォーズである。[ 22 ]ロクサーヌ・ウォーズは1984年、ロクサーヌ・シャンテとマーリー・マールがUTFOトリオをターゲットにしたディストラック「ロクサーヌの復讐」をリリースしたことから始まった。「ロクサーヌの復讐」はすぐに成功を収め、 UTFOはそれに応えてエリース・ジャックとアデライダ・マルティネスと手を組み、「ザ・リアル・ロクサーヌ」という芸名で1985年に曲をリリースした。ロクサーヌ・シャンテもすぐに反撃し、そこから確執は急速に拡大し、多くのラッパーがロクサーヌ神話を拡張する曲を書いた。[ 22 ]

1980年代のヒップホップ界におけるもう一つの顕著な確執は、ヒップホップ発祥の地をめぐるブリッジ・ウォーズでした。マーリー・マールとMCシャンは1985年に「The Bridge」という曲をリリースしましたが、この曲の中で彼らはヒップホップの起源はクイーンズブリッジにあると主張していると受け止められました。KRS -Oneとブギーダウン・プロダクションズは1986年に「South Bronx」でこれに反論し、この確執はエスカレートし続け、1987年にはブギーダウン・プロダクションズの「The Bridge Is Over」で頂点に達しました。

この時期には小規模なライバル関係も存在した。クレイグ・ワーナーは1980年代後半の「 LLクールJとクール・モー・ディーの間の終わりのないエゴの争い」について述べている。 [ 23 ]

東海岸と西海岸のヒップホップのライバル関係

東海岸と西海岸のヒップホップの対立は、ヒップホップのディス曲の人気を高めた。この確執は、東海岸のラッパー、ティム・ドッグが1991年に発表した曲「Fuck Compton」に端を発する。この曲は、レコード会社が東海岸のアーティストよりも西海岸のアーティストを優遇していることへの怒りを表現したものだった。「Fuck Compton」は多くの反響を呼び、ドクター・ドレーは翌年にシングル「Fuck Wit Dre Day (And Everybody's Celebratin') 」を発表した。ティム・ドッグへの攻撃に加え、「Fuck Wit Dre Day」はNWA解散前にドレーの仲間だったイージー・Eを侮辱している。イージー・Eは1993年に「 Real Muthaphuckkin G's」でこのディス曲に応えた。NWA解散をきっかけに生まれた他の有名なディス曲には、アイス・キューブの1991年のシングル「No Vaseline」などがある。

他の地域のラッパーも東海岸と西海岸の争いに巻き込まれることがあった。例えば、シカゴのラッパー、コモンはアイス・キューブの曲「 I Used to Love HER」が西海岸を侮辱したと認識された後、アイス・キューブとディス曲を交換した[ 24 ]。

東海岸と西海岸の対立は、2パックとノトーリアス・B.I.G.の確執に象徴されるようになった。この確執は、ビギーの曲「Who Shot Ya?」が、シャクールによって1994年の自身の強盗事件を嘲笑するものと解釈されたことに端を発する。[ 25 ] [ 26 ]ノトーリアス・B.I.G.とパフ・ダディは共に関与を否定し、「Who Shot Ya?」は強盗事件前に録音されたと主張したが、[ 27 ]シャクールはいくつかの曲で反論しており、最も有名なのは1996年の「Hit 'Em Up」である。[ 24 ]

この時代のもう一つの大きな確執は、1990年代後半から2000年代初頭にかけてのジェイ・Zとナズの確執である。ジェイ・Zは2001年の曲「テイクオーバー」でナズ（そしてモブ・ディープのプロディジー）をディスり、ナズは同年後半に「イーサ」で反撃した。特に「イーサ」は「古典的な」ディス曲と見なされるようになり[ 28 ]、「イーサ」はラップバトルで容赦なく相手を打ち負かすことを意味するスラングとして定着した[ 29 ] 。

現代のヒップホップのライバル関係

2010年代には、ヒップホップミュージシャン間のライバル関係から、数多くの注目すべきディス曲が生まれた。

長年にわたる確執と微妙な言及の後、ラッパーのプシャ・Tは2012年に「エクソダス23:1」という曲でリル・ウェインと、ウェインのレコードレーベルであるキャッシュ・マネーとヤング・マネーを批判した。リル・ウェインは自身のディス曲「Ghoulish」でこれに応えた。当時ヤング・マネーと契約していたドレイクは、2013年のアルバム『 Nothing Was the Same 』に収録されている「Tuscan Leather」でこの確執に加わった。プシャ・Tとドレイクはその後も互いにディスり合う曲を複数録音した。2016年、プシャ・Tはフリースタイル「HGTV」をリリースし、ドレイクは「Two Birds, One Stone 」で反撃した。プシャ・Tは2018年のアルバム『DAYTONA』の最後を飾る「 Infrared 」で確執を継続した。この曲はドレイクの「 Duppy Freestyle 」を誘発し、プシャ・Tは「 The Story of Adidon 」で反撃した。 「The Story of Adidon」のジャケットには、若き日のドレイクがブラックフェイスで描かれ、歌詞にはドレイクに息子がいることが記されていた。ドレイクの商業的成功と人気の高さから、この確執とそれに続くディス曲はヒップホップメディアのみならず、広く報道された。[ 30 ] [ 31 ]

2015年、ドレイクはラッパーのミーク・ミルとも確執を起こした。ミルはドレイクの楽曲にゴーストライターを起用したと主張した。この疑惑に対するドレイクの2曲目のディス曲は「Back to Back」で、批評的にも商業的にも成功を収めた。[ 32 ]

2017年、ラッパーのレミー・マーはニッキー・ミナージュをターゲットにしたディス曲「Shether」をリリースした。これはナズの「Ether」を参考にしており、同じビートを使用している。[ 33 ]

2018年、長年確執に巻き込まれてきたラッパーのエミネムは、マシン・ガン・ケリーの「ラップ・デビル」というディスに対し、「キルショット」をリリースした。YouTubeへの公式アップロードだけでも、2023年時点で累計8億回以上の再生回数を記録している。[ 34 ] [ 35 ]

ドレイクとケンドリック・ラマーは2024年初頭に確執に巻き込まれた。J・コールは2023年の「First Person Shooter」で、自分とドレイク、ラマーの3人が同世代のラッパーの「ビッグ3」だと主張した。ラマーは2024年3月にリリースした曲「Like That」でその主張に反論し、自分のスキルがドレイクやコールのどちらよりも優れていると主張した。[ 36 ]ドレイクは4月に「 Push Ups」と「Taylor Made Freestyle 」で反論した。[ 37 ] [ 38 ]ドレイクは後者の曲でAI生成ボーカルを使用して2パック・シャクールの声を真似したが、その後シャクールの遺産管理団体から訴訟を起こされると脅され、4月下旬に「Taylor Made Freestyle」をストリーミングから削除した。[ 39 ]ラマーは4月30日に「 Euphoria 」という曲でドレイクに反撃し、ドレイクへの憎悪を表明し、さまざまな批判を展開し、5月3日には「6:16 in LA」をリリースした。 [ 36 ] 5月3日から4日にかけての夜には、両者が立て続けに曲をリリースしたことで、この確執はさらに激化した。ドレイクの「Family Matters」ではラマーによる身体的虐待を非難し、そのわずか20分後にリリースされたラマーの「Meet the Grahams」では、ドレイクが認知されていない2人目の子供を産んだことと、性犯罪者をかくまっていることを非難している。[ 36 ] [ 40 ]ラマーは5月4日にも「 Not Like Us 」をリリースし、ドレイクを小児性愛で非難した。[ 41 ]ドレイクは翌日の「 The Heart Part 6 」でこの主張を否定し、 [ 42 ]この曲では仲間がラマーに偽の情報を提供したとも主張している。[ 43 ]

ドレイクとケンドリック・ラマーの確執には、他のラッパーたちも参加している。J・コールは「Like That」に対し「7 Minute Drill」という曲で反撃したが、後にストリーミングから削除した。[ 44 ]歌手のザ・ウィークエンド、エイサップ・ロッキー、リック・ロスは4月にそれぞれ「All to Myself」、「Show of Hands」、「Champagne Moments」でドレイクを攻撃した。[ 45 ] [ 46 ] [ 37 ]カニエ・ウェストも「Like That」のリミックスをリリースしており、ドレイクとJ・コールの両方をディスる自身のヴァースを収録している。[ 47 ]プロデューサーのメトロ・ブーミンはインストゥルメンタルのディス曲「BBL Drizzy」をリリースした。

2024年1月、ミーガン・ジー・スタリオンは音楽業界の無名複数の人物を侮辱する曲「ヒス」をリリースした。曲中の歌詞「アイー、このビッチどもはミーガンに怒ってない、ミーガン法に怒ってるんだ」は、仲間のラッパー、ニッキー・ミナージュを指しているのではないかと疑われた。ミーガン法は、法執行機関に登録性犯罪者に関する情報を一般に公開することを義務付ける連邦法である。ミナージュは、1995年に強姦未遂で有罪判決を受けた登録性犯罪者ケネス・ペティとの関係で批判されてきた。 [ 48 ]ミナージュはこれに対し「ビッグ・フット」で反応したが、観客や批評家から酷評された。

オンラインパーソナリティ

2010年代後半には、音楽業界以外の著名人、特にYouTuberがディストラックをリリースし始めた。ディストラックはYouTubeで特に好評で、数千万から数億回の再生回数を記録したり、インターネットミームを生み出したり、クリエイターに数百万ドルのAdSense収益をもたらしたりした。ディストラックをリリースした著名なYouTuberには、ローガン・ポール、ジェイク・ポール、ライスガム、KSI、ピューディパイ、IDubbbzTVなどがいる。[ 1 ] 2018年、YouTuberのジェイク・ポールは「It's Everyday Bro」でプラチナ認定を受け、 [ 49 ]また、YouTuberのライスガムとアリサ・バイオレットは、それに対して作ったディストラック「It's Every Night Sis」でプラチナ認定を受けた。[ 50 ] [ 51 ]

2016年1月、ラッパーのBoBと天体物理学者のニール・ドグラース・タイソンは、 BoBが地球は平面だと主張したことをめぐり、 Twitter上で公開討論を行った。この論争はBoBがタイソンを批判する「Flatline」という曲をリリースしたことで頂点に達した。その後、タイソンは甥のスティーブン・タイソンに協力を依頼し、「Flat to Fact」という反論曲を制作・録音させた。[ 52 ] [ 53 ]

ブランド

2022年、ラッパーのプシャ・Tとレストランチェーンのアービーズは、マクドナルドのフィレオフィッシュを批判する曲をリリースし、アービーズの新商品スパイシーフィッシュサンドイッチのプロモーションを行った。[ 54 ]プシャとアービーズは、同年後半にマックリブを批判する2番目の曲をリリースした。[ 55 ]

参照

参考文献

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