シエラモレナのドン・シショッテ
| シエラモレナのドン・シショッテ | |
|---|---|
| フランチェスコ・バルトロメオ・コンティのオペラ | |
 台本の表紙（初演時に出版） | |
| 台本作家 | |
| に基づく | セルバンテスの『ドン・キホーテ』 |
| プレミア | 1719年2月6日 （1719年2月6日） ウィーンのホーフシアター |
『シエラ・モレナのドン・キショッテ』は、フランチェスコ・バルトロメオ・コンティが作曲し、アポストロ・ゼーノとピエトロ・パリアーティによるイタリア語の台本に基づいて書かれた全5幕の悲喜劇オペラです。台本は、ミゲル・デ・セルバンテスの小説『ドン・キホーテ』第1巻に登場する、スペインのシエラ・モレナ山脈を舞台にしたエピソードに基づいています。このオペラは1719年2月6日にウィーン宮廷劇場で初演され、コンティの作品の中でも最も成功した作品の一つとなりました。1987年のバクストン音楽祭を皮切りに、現代においても何度か再演されています。
経歴と実績
このオペラの台本作家、アポストロ・ゼーノとピエトロ・パリアーティは、コンティのウィーン・オペラの台本を、個人あるいは共同で数多く手がけてきた。このオペラでは、彼らは『ドン・キホーテ』第1巻の台本と基本的なストーリーに極めて忠実に忠実に、ドン・キホーテがシエラ・モレナ山脈を旅し、狡猾な住民たちや二組の不幸な恋人たちと次々と遭遇する物語を描いている。台本では「音楽による悲喜劇」と評されているこの作品は、本質的にはオペラ・セリアというジャンルとその英雄的アリアのパロディである。 [ 1 ]
『シエラ・モレナのドン・キショッテ』は、 1719年2月6日、ウィーンの神聖ローマ皇帝カール6世の宮廷劇場で初演された。タイトルロールは、コンティの多くのオペラで主役のテノールとバリトンを演じたフランチェスコ・ボロジーニが歌った。一般的にはテノールと言われているが、ボロジーニはバスからテノールまで非常に広い音域を持っていた。コンティの妻、マリア・ランディーニは、ルシンダの主役ソプラノを歌った。舞台装置はジュゼッペ・ガッリ・ビビエーナがデザインした。このプロダクションには、第2幕と第4幕の後に2つの喜劇的な中間演目と、ニコラ・マッテイス（小）の音楽による3つのバレエ、農民の踊り（第1幕の終わり）、人形遣いの踊り（第3幕の終わり）、召使いの踊り（第5幕の終わり）が含まれていた。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]
このオペラは瞬く間に成功を収め、初演から1737年までの間にウィーンで25回上演された。また、1720年、1721年、1738年にはブラウンシュヴァイク、 1720年と1722年にはハンブルクでも上演された。 [ 4 ]台本の短縮版は、1728年にスペインで上演された一連の間奏曲に使用され、1739年にはドイツで匿名の台本『 Amor medico, o sia Don Chisciotte』が出版された。この台本はゼノンとパリアーティの著作に大きく依拠しているが、後者が実際に上演されたかどうかは不明である。[ 1 ] [ 5 ]
このオペラは1987年のバクストン音楽祭で初演され、英語訳でニール・アーチャーが主役を演じた。1992年のインスブルック古楽音楽祭でも再演され、ルネ・ヤコブスが指揮し、ニコラス・リヴェンクが主役を演じた。この時は原語のイタリア語で上演されたが、バクストン音楽祭と同様に大幅にカットされていた。その後、舞台版とコンサート版の両方で何度か再演されており、 2004年にはカラモア音楽祭で完全上演された。[ 2 ] [ 6 ] [ 7 ]
役割
| 役割 | 音声タイプ[ a ] | 初演キャスト1719年2月6日 |
|---|---|---|
| ドン・キショッテ (ドン・キホーテ) | テナー | フランチェスコ・ボロジーニ |
| サンシオ（サンチョ・パンサ）、ドン・シショッテの従者 | ベース | |
| アンダルシアの王子フェルナンドはルシンダに恋をする | カストラートアルト | |
| 若い騎士カルデニオもルシンダに恋をしている | カストラートアルト | |
| フェルナンドに恋するドロテア | ソプラノ | |
| カルデーニオに恋するルシンダ | ソプラノ | マリア・ランディーニ |
| ドン・キショッテの友人であり親戚のロペ | テナー | |
| ロペの仲間の若者オルドーニョ | ソプラノ | |
| 理髪師のリゴ | カストラート | |
| シエラ・モレナのホテルオーナー、メンド氏 | バリトン | |
| マリトルネメンドの従者女性 | メゾソプラノ | |
| 召使、兵士、ホテルの従業員、法執行官 | ||
概要
舞台： 17世紀スペインのシエラモレナ山脈の森と地元の宿屋。 [ 9 ]
第1幕
ドン・キショッテとサンチョはシエラ・モレナ山脈を旅している。森の中で、彼らは洞窟とその前に噴水がある岩だらけの空き地に出会う。そこは、親友フェルナンドに愛するルシンダを奪われて狂気に陥った若い騎士カルデーニオの家である。カルデーニオは最初にサンチョを襲い、次にフェルナンドだと思ってドン・キショッテを襲う。理想の恋人ドルシネアを今も恋い焦がれるドン・キショッテは、自分も恋に狂うべきだと決心し、 『狂えるオルランド』の場面を演じ始める。ドン・キショッテの友人ロペが仲間のオルドーニョを連れてやって来る。彼らはドンを家に連れ帰り、ドン・キショッテにドルシネアが自分を恋い焦がれていて戻ってきてほしいと思っていると信じ込ませてサンチョに協力させようとしている。ルシンダに恋する前にフェルナンドと婚約していたドロテアは、彼の不誠実さを嘆く。しかし、ロペは、ルシンダが結婚前にフェルナンドから逃げ出したことを告げる。喜びに燃えるドロテアとカルデーニオは、ドン・キショッテを連れ戻すロペとオルドーニョの計画に協力することを約束する。幕はシエラ・モレナの農民たちの踊りで幕を閉じる。
第2幕
フェルナンドの護衛がルシンダを見つけた。彼は再び結婚を申し込むが、彼女は断る。一人になったドン・キショッテは、ドルシネアへの愛と、二人の別れがどれほど辛いかを歌う。サンチョが到着し、魔法の力でドルシネアのもとへ飛んだ経緯を語る。ドルシネアはただ一つ、ドン・キショッテの帰還を望んでいると告げる。ロペはサンチョの話を裏付ける。するとドロテアが「ミコミコナの女王」に変装し、「従者」（変装したオルドーニョ）と「家庭教師」（変装したカルデーニオ）を伴って現れる。彼女は巨人「パンダフィランド」に奪われた王位を取り戻すために、ドン・キショッテの助けを求める。「ミコミコナ」への道は、ドン・キショッテの故郷であるラ・マンチャを通ることになる。彼女は、サンシオへの感謝と「愛」の証として、彼をラ・マンチャの領主にすると申し出る。ドン・キショッテは彼女に助けを約束するが、愛は約束しない。近くの宿屋で、サンシオは女中マリトルネに出会う。マリトルネは彼を誘惑しようとするが、サンシオはそれを拒絶する。
第3幕
カルデーニオはルシンダとの再会を喜ぶが、彼女は用心するよう促す。まだフェルナンドに囚われている彼女は、その夜に脱走を計画している。宿屋で、ドン・キショッテは理髪師のリゴと出会う。リゴはリゴの髭剃りボウルをマンブリノ（『狂えるオルランド』の登場人物）の魔法の兜と間違えて盗んでしまう。リゴは復讐を誓う。宿屋の主人メンドは、ムーア人に追われる王族の夫婦を題材にした人形劇を上演する。王族の死を悲しむドン・キショッテは、剣を抜き、すべての人形の首を切り落とす。幕は人形遣いの踊りで終わる。
第4幕
夢遊病の場面で、ドン・キショッテは巨人パンダフィランドを見たと思い込む。彼は剣を取り出し、メンドの赤ワインの瓶を乱暴に破壊し始める。次に、メンドに巨人の生首を見せるが、それは料理鍋であることが判明する。ドン・キショッテは、自分が魔術の犠牲者であったと確信する。ルシンダはフェルナンドの警備から逃れ、カルデーニオと再会する。フェルナンドが乱入し、怒って剣を抜く。ドロテアはフェルナンドとカルデーニオの間に身を投げ出す。ルシンダとカルデーニオは、離れ離れになるくらいなら死んだほうがましだと叫ぶ。フェルナンドは、ルシンダへの愛情とドロテアへの義務感および忠誠心の間で引き裂かれている。マリトルネはドン・キショッテを窓辺に呼び、手を握ってくれ、さもないと死んでしまうと告げる。彼は彼女に近づくために椅子に登ったが、リゴがそれを引き離し、ドン・キショッテは窓から必死にぶら下がったままになった。
第5幕
ドロテアはフェルナンドに、ルシンダへの情熱を阻むものがないように、自分を殺してくれと言う。ドロテアの寛大さにフェルナンドはドロテアへの昔の恋心を呼び覚まし、結局結婚することを決意する。パンダフィランドに変装したオルドーニョが現れ、ドン・キショッテを決闘で破る。オルドーニョはドン・キショッテにラ・マンチャへの帰還を命じ、そこへ連れて行かれる檻に閉じ込める。ドン・キショッテの友人たちはドン・キショッテに計略を説明するが、ドン・キショッテはすべてが魔術によるものだと解釈する。檻に入れられて連れ去られるドン・キショッテの前に、最後の合唱で、彼よりも狂った人間はたくさんいるのだから、彼をからかうなと観客に警告する。幕は、様々な仮面や変装をしたホテルの従業員たちのダンスで終わる。
録音
シエラ モレナのドン キショッテの完全な商業録音はありませんが、抜粋は次のとおりとなっています。
- イアン・ボストリッジとイングリッシュ・コンソートによる、バーナード・ラバディ指揮による3人のバロック・テナー（ドン・キショッテのアリア「Qui sto appeso」収録）。レーベル： EMI Classics
- フランチェスコ・バルトロメオ・コンティ：スヴェントゥラータ・ディドーネ（クリストフ・ハマー指揮ミュンヘン新宮廷楽団による演奏、オペラ序曲収録）。レーベル：ORF
参考文献
- ^ a b cドナルド・グラウト、ヘルミーネ・ヴァイゲル・ウィリアムズ（2003年）『オペラ小史』第4版、234ページ。コロンビア大学出版局。ISBN 0231507720
- ^ a bファローズ、デイヴィッド（1987年10月）「バクストン」『ザ・ミュージカル・タイムズ』第128巻第1736号、580ページ。2016年7月17日閲覧（購読必要）。
- ^ピエトロパオロ、ドメニコ、パーカー、メアリー・アン (2011).『バロック・リブレット：トロント大学トーマス・フィッシャー図書館所蔵イタリア・オペラ・オラトリオ』 pp. 177–178. トロント大学出版局. ISBN 1442641630
- ^ a b Morier, Denis (2015). Don Chisciotte in Sierra Morena Archived 2016-08-07 at the Wayback Machine . Philharmonie de Paris. 2016年7月16日閲覧（フランス語）
- ^マンシング、ハワード (2004).『セルバンテス百科事典』第1巻、24ページ。グリーンウッド出版グループ。ISBN 0313328900
- ^ミッチェナー、チャールズ (2004年8月9日).「カラモア・フェスティバルで稀に見るオペラの逸品が輝く」 .ニューヨーク・オブザーバー. 2016年7月17日閲覧。
- ^ゲルハルト・クレイマー (2005 年 8 月 16 日)。「インスブルッカー祭典: フランチェスコ・コンティス「シエラ・モレナのドン・チショッテ」 . Die Presse . 2016 年 7 月 17 日閲覧(ドイツ語)。
- ^プレサス、アデラ (2015).「イタリアのオペラのレクリエーシオン・デル・キホーテ: コンディショナンテスとコンベンション・デル・ジェネロ・レセプター」。クアデルノスAISPI。スペイン語と文学の研究、189–202ページ。 2016 年 7 月 17 日に取得(スペイン語)。
- ^このあらすじは初演用に印刷された台本とSayre. Liesel B. (2015). Don Chisciotte in Sierra Morena : Résumé de l'action Archived 2016-08-07 at the Wayback Machine . Philharmonie de Paris. 2016年7月16日閲覧（フランス語）。
外部リンク
- 1719年の初演のために印刷された完全な台本（イタリア語）
- 2005年、フランス・ミュージックのインスブルック古楽フェスティバルでの公演のビデオ抜粋
