エリーゼ・フロスリンド
エリザベス・フロスリンド | |
|---|---|
 MK Cardonによる油絵 | |
| 生まれる | エリザベス・クリスティーナ・フロスリンド （1793年2月27日）1793年2月27日スウェーデン |
| 死亡 | 1861年10月24日（1861年10月24日）（68歳） スウェーデン |
| その他の名前 | エリーゼ・フロスリンド、エリザベス・リンドストロム。 |
| 配偶者 | カール・グスタフ・リンドストローム |
クリスティーナ・エリザベト・"エリーゼ"・フロスリンド（1793年2月27日 - 1861年10月24日）は、スウェーデン王立歌劇場とストックホルム王立ドラマ劇場で活躍したスウェーデンのオペラ歌手兼舞台女優であった。彼女はスウェーデン王立音楽アカデミー（1817年）の会員であった。彼女は当時のスウェーデン舞台俳優のエリートとして知られ、歌手としてはヘンリエッテ・ヴィデルベリと比較され、女優としてはシャルロッタ・エリクソンやサラ・トルスローと肩を並べた。
人生
エリーゼ・フロスリンドは、消防士のアンデルス・フロスリンド（1804年没）とクリスティーナ・ウルヴィンの娘で、3人兄弟の一人娘でした。彼女はカール・グスタフ・リンドストロームと結婚し、2人の息子と3人の娘をもうけました。中でも女優のエメリー・フロスリンドは有名です。
教育
フロスリンドは貧しい家庭に生まれ、父の死後、11歳の時に母によってスウェーデン王立歌劇場の歌唱学校に入学させられた。ソフィア・ロヴィーサ・グラーの学生寮に住み、カール・アウグスト・シュタイラーに師事した。
彼女は当初、アンナ・ソフィア・セヴェリンやユスティナ・カザリとともに合唱団に配属されていたが、指揮者のアンネシュ・フレドリック・ショルデブラントが彼女たちの歌声を聞き、声へのダメージを避けるために合唱団から外し、代わりにオペラ役の訓練を受けるよう手配した。[ 1 ]
フロスリン、ゼヴェリン、カサグリは、合唱指揮者であり歌唱指導者でもあったヨハン・フレドリック・ヴィクストロムから指導を受けました。シェレデブラント演出家は、王立劇場の歴史に残るある事件がきっかけでフロスリンに関心を持つようになったと語りました。演出家は、ヨハン・フレドリック・ヴィクストロムがフロスリン、ゼヴェリン、カサグリを虐待していたことに気づき、真実を明らかにするために彼女たちを尋問しました。他の少女たちはフロスリンを弁護者に選び、シェレデブラント演出家はヴィクストロムの弁護を装い、彼女が身振り、声色、言葉遣いでどのように弁護するかを観察しました。そして、彼女の言葉に心を動かされたのです。
「私たちは貧困から連れ去られた哀れな少女です。学ぶ機会を逃したら、将来に何の希望があるというのでしょう？ 私たちはできる限り努力しますが、それでも父は機嫌が悪くなると、理由もなく私たちを殴ります。こうして私たちは勇気を失い、疑い深くなり、さらに悪いことに、学ぶ希望と喜びを失ってしまうのです。」[ 1 ]
ショルデンブラント監督は、ヴィクストロムを歌曲教師の職から解任し、自制心の欠如を叱責することでこの事態を終結させました。後任にはカール・マグヌス・クレリウス（ジェニー・リンドの教師）が就任しました。クレリウスのより親切な指導の下、彼女たちはより進歩しました。これらの少女たちは皆、後に有名になり、フロスリンドとゼヴェリンは国内で、ユスティーナ・カザリは国際的に有名になりました。
キャリア
エリーズ・フロスリンドは、1811年2月23日、スウェーデン王立歌劇場でニコロ・イズワール作曲のオペラ『サンドリヨン』の主役でデビューした。[ 1 ]彼女は、演出家のスコールデンブラントから、既存の俳優たちからの強い反対を押し切ってこの役を与えられた。その年、このオペラは、グスタフ・オーベリソンとカロリーナ・クールマンを伴ってパリから持ち帰られた。2人はこの役を希望していた。「高等喜劇俳優のオーベリソン氏は、後に妻となる素晴らしい女優である愛人を連れて、職業的に成長するためにパリへ行った」[ 1 ]。そして新作のサンドリヨンも持ち帰ったが、オーベリソンはクールマンに主役を演じるよう要求した。そのため、演出家からデビュー作である新作オペラの初演で学生がこのような大役を与えられたことは物議を醸した。[ 1 ]スター俳優のラース・ヒョルツベリがスポークスマンとして監督に派遣され、フロスリンドのような「小ガチョウ」にそのような役を与えたことを批判したが、初演の夜、キャストは「今からガチョウが見られる。ガチョウを見るのはとても興味深いだろう！」と言ったと伝えられている。[ 1 ]
疑問にも関わらず、エリーゼ・フロスリンドはサンドリヨン役で伝説的な成功を収め、ジェニー・リンドのデビューまでは比類のない存在と評された。彼女はサンドリヨン役に完璧とされ、20年間でサンドリヨン役を70回ほど演じ、スウェーデン・オペラ界のスターの一人としての地位を確立した。[ 1 ]
彼女のサンドリヨンの演技もまた物議を醸した。エリーズ・フロスリンドが示した新しい演技様式についての議論を巻き起こしたためである。この新しい演技様式では、いわゆる「自然な演技」が古い様式的な演技様式に取って代わり、フロスリンドはその新しいスタイルの代表者となり、その完璧な例とみなされるようになった。この議論は、文学と演劇の雑誌「Journal för litteraturen och theatren」が、当初フロスリンドに否定的な批評を与えたことについて謝罪せざるを得なくなったことで終結した。[ 1 ]彼女が秀でていたとされる新しい演技様式は、「誠実さ、自然さ、そして素朴さ」をもって演技することであった。 [ 1 ] ジャーナリストのニルス・アルフヴィッドソンは彼女の才能について 次のように評している。
- 彼女は、優しさと激しさを、機知に富み、素朴で、精力的な部分と同じくらい真実と芸術的に表現した。そして、愚かで、愚かで、粗野な部分においても、彼女は卓越していた。高貴で威厳のある部分も、それが喜劇の高次のレベルに属し、悲劇的な要素を必要としない限り、彼女は有能で成功した解釈者であった。彼女のあらゆる部分に、趣味と感情が貫かれていた。[ 2 ]
当時の報道では、スター女優サラ・トースロー、シャルロッタ・エリクソン、エリゼ・フロスリンドは、バラやチューリップ、ジャスミンやデイジー、ユリやワスレナグサに例えられ、トースローは「感動的な女性」、エリクソンは「繊細な優美さと女性的な優美さ」、フロスリンドは「内気な甘さ、機知、そして純真さ」を体現していると評された。[ 1 ]彼女の地位は、後に世界的に有名になるジェニー・リンドの 模範とみなされていたという事実からも明らかである。新聞「フレイア」は、彼女の才能は限られているものの、ヨーロッパではその分野で競争相手はほとんどいないと評し、1836年秋には「リンド嬢が上達の兆しを見せているのを見るのは喜ばしい。いつか、そのジャンルにおいて常に比類なき存在であったフロスリンド夫人に取って代わることができるかもしれない」と評した。[ 1 ]
その他のオペラ出演作には、アドラーベート作曲『オイディップ』のアンティゴネ役、『グリゼルダ』のドリステッラ役、ウェーバー作曲『射手』のアンナ役、モーツァルト作曲『ドン・ジョヴァンニ』のツェルリーナ役、『フィガロ』のケルビーヌ役、『ファンション』のファンション役などがある。19世紀半ばにスウェーデン王立歌劇場と王立ドラマ劇場が「王立劇場」として統合されるまで、舞台芸術家が能力があればオペラとドラマの両方の役に出演することは珍しいことではなく、エリーゼ・フロスリンドも女優として出演していたことが知られている。しゃべり役としては、 『ルイーズとウォルボーン』のルイーズ役、スクリーベ作曲『情熱と分別』のピンチョン夫人役などがある。
フロスリンドは、知的で謙虚な性格で、お世辞に左右されず、勤勉に芸術的才能を伸ばしていった人物として描かれている。[ 1 ]
1813年、エリーズ・フロスリンドは同僚でオペラ歌手のカール・グスタフ・リンドストローム（ 「オペラとドラマ劇場の第一俳優兼歌手」）と結婚し、5人の子供をもうけた。夫は成功を収め、しばしば彼女とオペラで共演していたが、経済的な困難から1831年に法的後見人となった。エリーズ・フロスリンドは同年離婚し、離婚後には一般的だったように、元の姓に戻ったものの、夫人の称号を用いてフロスリンド夫人と名乗った。[ 1 ]
トースローの議論
1827年と1834年には、「王立劇場」（スウェーデン王立歌劇場と王立ドラマ劇場）で2度の大規模なストライキが発生し、主導的な役割を果たしたウルリック・トルスローとサラ・トルスローにちなんで「第一次トルスロー論争」（1827年）と「第二次トルスロー論争」（1834年）と呼ばれた。[ 1 ]エリーゼ・フロスリンドは両方のストライキに積極的に参加し、それが彼女のキャリアに影響を与えることになった。
1827年、演出家カール・ヨハン・プーケは、俳優の慈善公演（公演の収入全額が俳優の一人に支払われる）と劇場における俳優の取り分を固定給に置き換える改革を導入した。[ 1 ]これらの改革は両方とも、慈善公演の方が大多数の俳優にとって通常ははるかに儲かるため、大多数の俳優に拒否された。さらに、プーケは、演出家が俳優を楽屋で逮捕する権利など、懲罰規則を頻繁に使用することで、非常に嫌われた。[ 1 ]スター俳優の立場にあるトースロー夫妻は、改革の中止と懲罰規則の廃止を要求してストライキを起こした。ストライキにより財政改革は阻止されたが、女性に対する逮捕は廃止されたが、懲罰規則は維持された。[ 1 ]懲罰制度に対する不満はエリーズ・フロスリンドによって表明され、プーク監督から和解に満足しているかと尋ねられたとき、彼女は「ええ、足りないのは鞭打ちだけです」と答えた。[ 1 ]
しかし、改革導入の計画は無期限に中止されたわけではなく、1834年の第2回ストライキでも同じ懸念が表明された。この時は、経営陣はストライキに備えており、一部の従業員の給与を引き上げ、他の従業員を解雇することで、ストライキ参加者の団結を粉砕した。[ 1 ] そのため、第2回ストライキは敗退し、改革が導入される一方で、ストライキ参加者は解雇された。しかし、一部の従業員は、より低い給与で再雇用されるためだけに解雇された。このことは、スター女優のエリーゼ・フロスリンドとシャルロッタ・エリクソンのケースで示されている。2人とも解雇の正式な理由は、フロスリンドは高齢で健康状態が虚弱で職務を遂行できないとされ、エリクソンは単に彼女を雇用する余裕がなくなったためであった。[ 1 ]しかし、2人とも必要に応じて支給するという条件で年金は支給された。さらに、首都ストックホルム市内の王立劇場が独占状態にあった当時、彼女たちはストックホルムで他に仕事を見つけることができませんでした。[ 1 ]このことがきっかけで1836年に復帰を申し出た彼女たちは、減給された給与ですぐに受け入れられました。彼女たちが解雇された際、監督はストライキへの参加が解雇の理由であると非公式に認めましたが、公式には別の理由を挙げました。[ 1 ]このことは彼女たちが帰国した後にも明らかになりました。フロスリンドを解雇した公式の理由は彼女の年齢でしたが、帰国後も彼女は依然として少女の役を与えられ、その中にはツェルトゥベ役があり、彼女は「前例のないほど快活で、優しく、優雅」だったと評されています。[ 1 ]
晩年
エリーズ・フロスリントのキャリアは1835年以降低迷し、オペラの役はジェニー・リンドに、ドラマの役はエミーリエ・ホグクイストに引き継がれ、役柄も小さくなっていった。[ 2 ] 1836年、彼女は王立ドラマ劇場でタブロー・ヴィヴァンを発表した。 [ 2 ] 1840年から1841年のシーズンに病気で公演ができなかったときは、同僚たちがキルシュタインスカ・ハウスで彼女の支援のために慈善公演を行った。[ 2 ]彼女の私生活についてはあまり知られていないが、離婚後は5人の子供を一人で養い、同僚たちからも好かれていたようである。彼女はエミーリエ・ホグクイストの個人的な友人であったことが記録されている。1844年のクリスマスを彼女と過ごし、彼女の文学サロンに通っていたが、ホグクイストは娼婦として知られていたため、女性たちはそこを避けていた。[ 3 ]
彼女は1845年11月7日に最後の公演を行い、わずかな年金を受け取って引退した。子宮癌で亡くなったと考えられている。[ 2 ]
脚注
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v wノルデンスヴァン、ゲオルグ、スヴェンスクの劇場は、グスタフ 3 世からヴァーラ ダガルまでスヴェンスカ スコデスペラレから生まれました。フォーラ・デレン、1772～1842年、ボニエ、ストックホルム、1917年 [グスタフ3世から現代までのスウェーデン劇場とスウェーデン俳優。最初の本 1772–1842'] (スウェーデン語)
- ^ a b c d e Christina Elisabeth (Elise) Frösslind、www.skbl.se/sv/artikel/EliseFrosslind、Svenskt kvinnobiografiskt lexikon (artikel av Hélène Ohlsson)、hämtad 2018-06-13。
- ^ノルディン・ヘネック、インゲボルグ: Mod och försakelser. 1813 ～ 1863 年、Konglig Theaterns skådespelerskor の Livs-och yrkesbetingelser 。ギドルンズ。セーデルテリエ (1997)
参考文献
- Europas konstnärer (スウェーデン語)
- Svenskt biografiskt handlexikon (スウェーデン語)
- ヒレストレム、グスタフ、クングル。 Musikaliska akademien: matrikel 1771–1971、Nordiska musikförlaget、ストックホルム、1971 (スウェーデン語)
- ノルデンスヴァン、ゲオルグ、スヴェンスク劇場は、グスタフ 3 世からのスヴェンスク劇場、そしてヴァーラ ダガルまで。フォーラ・デレン、1772 ～ 1842 年、ボニエ、ストックホルム、1917 [「スウェーデンの劇場とグスタフ 3 世から現代までのスウェーデンの俳優。最初の本 1772–1842'] (スウェーデン語)
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