エリントン・アップタウン

エリントン・アップタウン
エリントン・アップタウン
スタジオアルバムデューク・エリントン
リリース	1953年3月
記録された	1951年12月7日、11日、1952年2月29日、6月30日、7月1日ボーナストラック 1947年12月24日
ジャンル	ジャズ
長さ	43 : 40
ラベル	コロンビア
デューク・エリントンの年表
代替カバー

エリントン・アップタウン（ Hi-Fiエリントン・アップタウンとしてもリリース）は、アメリカのピアニスト、作曲家、バンドリーダーであるデューク・エリントンが1951年と1952年にコロンビア・レーベルで録音した^{アルバムである。 [ 2 ]}このアルバムは、1947年に録音され、もともとリベリアン・スイートEPとしてリリースされた追加トラックを収録して、2004年にCDで再リリースされた。

受付

オールミュージックのスコット・ヤノウによるレビューでは、「一部の歴史家は1950年代初頭をデューク・エリントンの『オフ期』（アルトサックスのスター、ジョニー・ホッジスの離脱による）と評しているが、実際には1951年から1952年にかけての彼のオーケストラは、彼の最盛期に匹敵するほどだった。このセットには多くの名曲が詰まっている…デューク・エリントンの最高傑作の一つだ」と評されている。^{[ 3 ]}

トム・ハルは、2004年7月のThe Village Voiceの「ジャズ消費者ガイド」の中で、このリリースについて次のように簡潔に評している。「ホッジスがいない、作曲家として最も気取った時期を過ぎて、しがみつくために必死に抵抗している。」^{[ 4 ]}

長編曲「ハーレムへの音の平行」（「ハーレム組曲」あるいは単に「ハーレム」とも呼ばれる）は、エリントンの偉大な業績の一つとしてしばしば取り上げられてきた。エリントンの伝記作家、ジョン・エドワード・ハッセは次のように記している。「この万華鏡のような、見事に描写されたハーレムの旅は…働く人々や買い物をする人々、平等な権利を求めて闘う人々、祝祭のパレードをする人々、教会の葬儀で哀悼する人々などを描き出し、その他、日常生活の率直で肯定的な一面も含んでいる。… 3つのテーマが巧みに融合した『ハーレム』は、多くの評論家（伝えられるところによると作曲者自身も含む）からエリントンの最高傑作と評されており、彼はコンサートで頻繁に演奏した。『ラプソディ・イン・ブルー』に匹敵するミニチュア傑作』と称されている。」^{[ 5 ]}ジャズ評論家で歴史家のテッド・ジョイアは、この作品は「エリントンの最も先見性のあるプロジェクト」の一つであり、「ほぼあらゆる基準で傑作」であると述べている。^{[ 6 ]}

専門家の評価
レビュースコア
ソース	評価
オールミュージック	^{[ 3 ]}
ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス	^{[ 8 ]}
ローリングストーン誌のジャズレコードガイド	^{[ 7 ]}

トラックリスト

:特に記載がない限り、デューク・エリントンの作品

「スキン・ディープ」（ルイス・ベルソン） – 6:49
「ザ・ムーチ」（エリントン、アーヴィング・ミルズ） – 6:36
「A列車で行こう」（ビリー・ストレイホーン） – 8:02
「ハーレムへのトーン・パラレル（ハーレム組曲）」 – 13:48以前はエリントン・アップタウンでのみリリース
「ペルディド」 (フアン・ティソル) – 8:25
「物議を醸す組曲パート1：Before My Time」 – 6:09以前はHi-Fi Ellington Uptownでのみリリース
「Controversial Suite Part 2: Later」 – 4:14以前はHi-Fi Ellington Uptownでのみリリースされました
「リベリアン組曲：日の出が好き」 – 4:28 CD再発盤のボーナストラック
「リベリアン組曲：ダンス第1番」 – 4:50 CD再発盤のボーナストラック
「リベリア組曲：ダンス第2番」 – 3:26 CD再発盤のボーナストラック
「リベリア組曲：ダンス第3番」 – 3:45 CD再発盤のボーナストラック
「リベリア組曲：ダンス第4番」 – 3:04 CD再発盤のボーナストラック
「リベリアン組曲：ダンス第5番」 – 5:08 CD再発盤のボーナストラック

1947年12月24日（トラック8〜13）、1951年12月7日（トラック4）、1951年12月11日（トラック6と7）、1952年6月30日（トラック3）、1952年7月1日（トラック2と5）、そして1952年2月29日（トラック1）にカリフォルニア州フレズノで録音

人事

デューク・エリントン、ビリー・ストレイホーン–ピアノ
キャット・アンダーソン（トラック1〜5）、ショーティ・ベイカー、ウィリー・クック（トラック1〜7）、シェルトン・ヘンプヒル（トラック8〜13）、アル・キリアン（トラック8〜13）、クラーク・テリー（トラック1〜7）、フランシス・ウィリアムズ（トラック4と6〜13）–トランペット
レイ・ナンス– トランペット、ヴァイオリン
ローレンス・ブラウン（トラック8～13）、クエンティン・ジャクソン（トラック1～7）、ブリット・ウッドマン（トラック1～7）–トロンボーン
タイリー・グレン（トラック8～13） – トロンボーン、ヴィブラフォン
クロード・ジョーンズ（トラック8～13）、フアン・ティゾル（トラック1～7）–バルブトロンボーン
ジミー・ハミルトン–クラリネット、テナーサックス
ウィリー・スミス（トラック1、4、6、7）、ジョニー・ホッジス（トラック3、8～7）、ヒルトン・ジェファーソン（トラック1～3、5）–アルトサックス
ラッセル・プロコープ– アルトサックス、クラリネット
ポール・ゴンサルヴェス（トラック1～7）、アル・シアーズ（トラック8～13）–テナーサックス
ハリー・カーニー–バリトンサックス
フレッド・ガイ–ギター（トラック8～13）
ウェンデル・マーシャル（トラック1～7）、オスカー・ペティフォード、ジュニア・ラグリン（トラック8～13）–ベース
ルイス・ベルソン（トラック1〜7）、ソニー・グリア（トラック8〜13）–ドラム
ベティ・ロシェ（トラック3）、アル・ヒブラー（トラック8）–ボーカル

参考文献

^ビルボード1953年3月21日
^デューク・エリントン・パノラマ2010年5月24日アクセス
^ ^a ^b Yanow, S. AllMusic Review 2010年5月24日アクセス
^ハル、トム（2004年7月1日）「ジャズ消費者ガイド（1）：多かれ少なかれ真実」ザ・ヴィレッジ・ヴォイス。2020年6月22日閲覧– tomhull.com経由。
^ハッセ、ジョン・エドワード、「 Beyond Category: The Life and Genius of Duke Ellington」、Da Capo Press: ニューヨーク、1995年、323ページ。
^ジョイア、テッド、「ジャズの歴史」、オックスフォード大学出版局：ニューヨーク、1997年、97および194ページ。
^スウェンソン、J.編 (1985). 『ローリングストーン・ジャズ・レコード・ガイド』 . 米国: ランダムハウス/ローリングストーン. p. 69. ISBN 0-394-72643-X。
^リチャード・クック、ブライアン・モートン(2008). 『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス（第9版）』ペンギン社433ページ. ISBN 978-0-141-03401-0。

[1] ビルボード1953年3月21日

[Panorama-2] デューク・エリントン・パノラマ2010年5月24日アクセス

[Allmusic-3] Yanow, S. AllMusic Review 2010年5月24日アクセス

[Hull-4] ハル、トム（2004年7月1日）「ジャズ消費者ガイド（1）：多かれ少なかれ真実」ザ・ヴィレッジ・ヴォイス。2020年6月22日閲覧– tomhull.com経由。

[5] ハッセ、ジョン・エドワード、「 Beyond Category: The Life and Genius of Duke Ellington」、Da Capo Press: ニューヨーク、1995年、323ページ。

[6] ジョイア、テッド、「ジャズの歴史」、オックスフォード大学出版局：ニューヨーク、1997年、97および194ページ。

[RSJRG-7] スウェンソン、J.編 (1985). 『ローリングストーン・ジャズ・レコード・ガイド』 . 米国: ランダムハウス/ローリングストーン. p. 69. ISBN 0-394-72643-X。

[Penguin-8] リチャード・クック、ブライアン・モートン(2008). 『ペンギン・ガイド・トゥ・ジャズ・レコーディングス（第9版）』ペンギン社433ページ. ISBN 978-0-141-03401-0。

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アルバムである。 [ 2 ]

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