エミー・ローダー
エミー・ローダー
生まれる（1890年1月30日）1890年1月30日
ヴュルツブルク、ドイツ帝国
死亡1971年2月7日（1971年2月7日）（81歳）
マインツ、西ドイツ
知られている彫刻
配偶者ハーバート・ゲイブ

エミー・レーダー（Emy Roeder、1890年1月30日 - 1971年2月7日）は、ドイツのヴュルツブルク生まれのドイツ現代彫刻家である。[ 1 ] 20世紀前半、彼女は近代美術におけるドイツ表現主義運動に関わった多くの女性の一人でした。[ 2 ]ベルリン・アカデミーの学生として彫刻の修士号 を取得した最初の女性でした。[ 3 ] 1937年、彼女の作品はナチスによって退廃芸術とされました。[ 3 ]第二次世界大戦後、彼女はドイツ国民であったためイタリアで連合国に逮捕され、その後強制収容所に送られました。 [ 4 ] [ 5 ]彼女は1936年にヴィラ・ロマーナ賞を受賞し、 1960年にその生涯の仕事により連邦功労十字章を授与されました。彼女は81歳でマインツで亡くなりました。

バイオグラフィー

1908年から1910年にかけて、彼女は10代後半にデッサンと彫刻の両方を学び始め、それが彼女をさらに研究へと導き、ドイツのミュンヘンにあるクンストアカデミーに入学させた。[ 3 ]彼女は2年間通ったが、その経験は「失望」であった。[ 1 ] 1912年に彼女はダルムシュタットに移り、有名な表現主義彫刻家ベルンハルト・ヘトガーに師事した。[ 6 ]以前とは異なり、彼女はこの経験を「豊かなもの」と感じた。[ 1 ]ローダーの作品がヘトガーの思想とスタイルの両方から大きな影響を受けたことは疑いようがない。彼女は彼の多くの活動に付き添った後、より大きな刺激を求めて、最終的に1915年頃にベルリンへ一人で移ることを決意しました。[ 5 ]ここで彼女は「ケーテ・コルヴィッツ、エーリッヒ・ヘッケル、カール・シュミット＝ロトルフ、彫刻家ヘルベルト・ガルベ」を含む素晴らしい芸術家仲間と出会い、すぐに1920年に結婚しました。[ 1 ] [ 5 ]

実りある亡命生活を経て、彼女は自分の個性と芸術的ビジョンを見出した。この時期だけ、農民の生活を間近で観察することができ、それが後の作品で非常に重要となり、農民の女性をロマンチックに描き、彼女たちの困難な生活の中に気高さを見出している。[ 1 ] 残念なことに、10代と20代の彼女の作品のほとんどは、紛失したり、ナチスに破壊されたり、世界大戦の荒廃の犠牲になったりして、ほとんど知られていない。[ 1 ]ありがたいことに、彼女の後期の作品は、故郷のドイツ、ヴュルツブルクのシュタットティッシェ・ギャラリーを含む、いくつかのドイツの美術館に保存されている。[ 1 ]亡命から戻った後、彼女は極端な政治的混乱と暴力の時代にベルリンに戻った。ローダーは、芸術がユートピア的な目的に役立つと信じた多くの人々の一人で、それが彼女をノヴェンバーグルッペ（ 11月のグループ）に参加させた。[ 1 ]この芸術家グループは社会主義社会に奉仕するために作品を展示しましたが、メンバーの展覧会の宣伝に重点が置かれ、政治活動は重視されなくなったため、この目標はすぐに短命に終わりました。[ 1 ]

ローダーの作品は小規模なものが多く、女性のセクシュアリティ、妊娠、母性など、多様なテーマを探求している。[ 1 ]初期の作品の多くには伝統的なキリスト教のテーマも取り入れられている。[ 1 ]彼女は最終的にドイツのオーバーアマガウに移り、木彫りを学び、その経験から『クレッシュ・レリーフ』を制作した。これは実際に戦争を生き延びた数少ない作品の一つである。また、彼女の最も表現主義的な作品の一つであるこの作品は、カリフォルニア州ビバリーヒルズのロバート・ゴア・リフキンド・コレクションという北米のコレクションに収蔵されているローダーの唯一の作品であることが特筆に値する。

ローダーの作品は、表現主義から離れ、「新即物主義」としても知られる新たなリアリズムへと転向するにつれ、再び政治的変革を喚起する状態へと戻った。[ 1 ] 彼女は、女性芸術家や女性の社会的状況の改善に注目を集めるための様々な団体、展覧会、活動に参加するようになった。彼女が参加したこの時期の重要な展覧会は、「視覚芸術における創造的な女性」と「困窮する女性たち」の2つである。[ 1 ] 1920年代後半の3年間、彼女は1867年に設立されたベルリン女性芸術家協会（Verein der Berliner Künstlerinnen ）の会員であった。 [ 1 ]

ローダーの名声は1930年代を通じて高まり続けた。この発展は、1934年にアルフレッド・ヘンツェンが開催した20世紀ドイツ彫刻展に彼女の作品2点が出品されたことで確固たるものとなった。[ 1 ] 1936年には、フィレンツェのヴィラ・ロマーナで1年間の奨学金を受けるヴィラ・ロマーナ賞を受賞したことで、さらなる自信が得られた。 [ 4 ]この受賞により、彼女はフィレンツェにある私費で運営されていたドイツ美術研究所、ヴィラ・ロマーナにスタジオを所有していたため、仕事と勉学を続けることができた。1937年、彼女は「結婚生活を犠牲にして、仕事と禁欲に満ちた孤独な生活を送る」ためにイタリアへ旅立った。[ 1 ] [ 5 ]

ドイツとその大混乱から離れていたにもかかわらず、ナチスが政権を握り、表現主義を含むあらゆる形態の近代美術に対する戦いが始まったため、その影響は依然として感じられた。[ 2 ] [ 1 ]このことがきっかけで、1937年にローダーの作品は公に非難され、彼女の彫刻「妊婦」はナチスに没収され、ドイツのミュンヘンで開催された有名な「退廃芸術」展に展示された。[ 3 ] [ 4 ]ナチスによる「退廃芸術」指定により、彼女はドイツで作品を展示することを禁じられた。 [ 3 ]その後、1944年にフィレンツェが連合国軍に占領されたとき、彼女は敵性外国人とみなされ、逮捕されてパドゥーラの強制収容所に送られた。[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]ここで彼女は女性用浴場を管理していたが、幸運にも絵を描く自由を与えられたため、シャワー室での囚人の動きやそのスケッチを数多く描いた。釈放後ローマに戻り、パドゥーラ収容所で描いたスケッチをもとにブロンズのレリーフ彫刻を制作した。1949年にイタリア国籍取得申請が却下され、ローダーはドイツに帰国した。[ 4 ]ここで彼女は州立美術学校で教鞭をとり、祖国で多くの展覧会、賞、メダルを獲得し、高い評価を得た。[ 3 ] [ 5 ] 1955年にカッセルで開催された第1回ドクメンタ展にも参加した。[ 5 ]長年の投獄と無視の後、1971年2月7日に亡くなる前に、彼女はついに最後にもう一度創作活動を再開することができた。[ 5 ]

トリポリ III (1963)、ライン州立博物館、ボン

主な作品

  • 1914年 -少女の胸像、人造石、破壊される。
  • 1918年 -ハーバート・ガルベの肖像画、人造石、破壊される。
  • 1919年 -妊婦、テラコッタ、所在不明。
  • 1920年 -家族が破壊される。
  • 1920年 -託児所のレリーフ、木製、カリフォルニア州ビバリーヒルズのロバート・ゴア・リフキンド・コレクション提供。
  • 1939年 -水浴者、テラコッタ、破壊。
  • 1946 –パドゥラ I、ブロンズ レリーフ、提供: Städtische Galerie、ヴュルツブルク。
  • 1964 –自画像、ブロンズ、提供: Städtische Galerie、ヴュルツブルク。

参考文献

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p qエリザベス・トゥマソニス（1997年夏）「エミー・ローダーの彫刻：表現主義とその先」『ウーマンズ・アート・ジャーナル』18 （1 ）：20–25。doi：10.2307 / 1358676。JSTOR 1358676。 
  2. ^ a bバロン、ステファニー（1983年）『ドイツ表現主義彫刻』ロサンゼルス郡立美術館（シカゴ大学出版局と共同）ISBN 978-0875871158。
  3. ^ a b c d e f g Corry, Aloe. 「Emy Roeder」 . Sophie: ドイツ語圏女性作品デジタルライブラリ. 2018年2月28日閲覧。
  4. ^ a b c d e「エミー・ローダー」。Arts in Exile 。 2018年2月28日閲覧。
  5. ^ a b c d e f g h「Emy Roeder: Würzburg 1890 - Mainz 1971」。アート・ディレクトリ。 2018年2月28日閲覧。
  6. ^トゥマソニス、エリザベス（1992年春）「ベルンハルト・ヘトガーの生命の樹：ドイツ表現主義と人種イデオロギー」『アート・ジャーナル』51 (1): 81-91。

さらに読む

  • ベアテ・リース: Auf der Souche nach Ausdruck und Form.エミー・ローダー (1890–1971) とプラスチックの時代の死。ISBN 3-928155-48-2
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