エリカ・タン
エリカ・タン
エリカ・タン
生誕1967年（58～59歳）
シンガポール
学歴BA（ケンブリッジ大学キングス・カレッジ）、BA（北京電影学院）、MFA（セントラル・セント・マーチンズ美術学校）
著名なインスタレーションアート、ビデオアート、映画
ムーブメント現代美術
受賞2012年：サムスンデジタルアートプラス賞ノミネート、2001～2005年：ACME消防署レジデンシー、1998年：アーツファウンデーションデジタルアートフェローシップ
ウェブサイトhttps://www.erikatan.net/

エリカ・タン（中国語：陈丽可、ピンイン：Chén Líkě、1967年生まれ）は、ロンドンを拠点とするシンガポール 出身の現代美術家兼キュレーターです。彼女の研究主導の活動は、人類学と映像への関心から生まれています。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]彼女の最近の研究は、ポストコロニアルとトランスナショナルを探求しており、アーカイブの遺物、展覧会の歴史、受け継がれた物語、争点となっている遺産、抑圧された声、そしてアイデア、人、物の動きを扱っています。[ 2 ]彼女はロンドン芸術大学セントラル・セント・マーチンズの講師です。[ 4 ]

タンの作品は国際的に展示されており、1999年にはロンドンのヘイワードギャラリーで開催された「Cities on the Move」 、2006年のシンガポールビエンナーレ、2007年にはカールスルーエのZKMアートアンドメディアセンターで開催された「Thermocline of Art: New Asian Waves」、2009年から2010年にかけてシンガポールのNUS美術館とフィリピンのバルガス美術館で開催された「Persistent Visions」などがある。 [ 5 ]

最近では、2016年から2017年にかけてテート・アンド・ナショナル・ギャラリー・シンガポールで開催された「アーティストと帝国」展、 2017年ヴェネツィア・ビエンナーレの「ディアスポラ・パビリオン」 、2019年にニューヨーク・ワールドトレードセンターで開催された「As the West Slept」などの展覧会に参加している。 [ 5 ]

教育と私生活

タンはケンブリッジ大学キングス・カレッジで社会人類学と考古学を学び、北京電影学院で映画監督を専攻した。[ 6 ]その後、ロンドンのセントラル・セント・マーチンズ美術学校で映画・ビデオの上級ディプロマと美術の修士号を取得した。[ 6 ]現在、ロンドンを拠点に活動している。[ 4 ]

経歴

2014年、タンはNUS博物館で「Come Cannibalise Us, Why Don't You?」と題した個展を開催しました。[ 7 ] 2009年からNUS博物館のキュレーターとタンの間で継続的に行われてきた議論から生まれたこの展覧会では、「植民地時代のアーカイブを巡るキャンプとトレッキング：マラヤの博物館」（2011-2013年）の展示品や文章を再訪し、改変したインスタレーションに加え、タンが新たに制作した映像、彫刻、紙の作品が展示されました。[ 7 ]美的カニバリズムの概念に導かれたこのインスタレーションは、19世紀に形成されたマラヤの植民地博物館の偶発的なルールと文脈、そしてポストコロニアル時代の現在におけるその継続性を検証しています。[ 7 ]

2015年、タンはシンガポール国立大学現代美術センターのアーティスト・イン・レジデンス中に、 「帝国博覧会で織物を披露しながら亡くなった織工ハリマ」を制作した。[ 8 ] [ 9 ] NTU CCAのラボは展示スペース、映画スタジオ、そして2つの競合チームによるライブ「放送」討論の場として利用された。[ 8 ] [ 9 ]タンのプロジェクトは、熟練の織工ハリマ・ビンティ・アブドゥラの歴史を調査することを目的としていた。彼女は1924年、大英帝国博覧会でその技術を披露するためにジョホールからロンドンへ旅したが、ロンドンで肺炎にかかり亡くなった。[ 1 ] [ 4 ]

2016年10月から2017年3月までシンガポール国立美術館で開催された「アーティストと帝国：植民地の遺産に対抗する（En）展覧会」では、タンの委嘱によるインスタレーション作品「織り手の嘆き パートI-IV」が展示された。[ 10 ]織り手ハリマについての彼女の研究を基にしたこのインスタレーションでは、デジタル処理されたビデオ、織物の断片、アーカイブ画像が用いられた。[ 10 ]

2017年、タンのビデオ作品「アパ・ジカ、ザ・ミスプレイスド・コンマ（I、II、III）」は、シンガポール国立美術館でのデジタル長期展示「未実現」のために制作された。[ 11 ]タンは、美術館が2015年11月に一般公開される前に、作品がまだ展示されている間に展示スペースを舞台にして、ギャラリーの物理的な場所から作品を撮影した。[ 11 ]この作品はその後、イタリアのヴェネツィアで、ヴェネツィア・ビエンナーレ2017の関連イベントであるディアスポラ・パビリオンの作品「ザ・"フォーゴットン"・ウィーバー」の一部として展示された。[ 11 ] [ 12 ] 「ザ・"フォーゴットン"・ウィーバー」は、織り手ハリマを扱った2つの作品「アパ・ジカ、ザ・ミスプレイスド・コンマ（I、II、III）」と、白い糸が織りのような構造を形成する織機の形をとったインスタレーションを組み合わせている。 [ 1 ] 2018年、ウルヴァーハンプトン美術館はディアスポラ・パビリオンを再演し、タンの「忘れられた」ウィーバーを含む、オリジナルの19人のアーティストのうち7人をフィーチャーした。[ 12 ]

参考文献

  1. ^ a b cナビラ・サイード（2017年5月16日）「シンガポールのアーティスト、ヴェネツィア・ビエンナーレで新たな境地を開く」ストレーツ・タイムズ。2020年10月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年10月18日閲覧
  2. ^ a b「アーティスト兼研究者のエリカ・タン、ニューナム150周年を記念して新作を制作」。ケンブリッジ大学ニューハム・カレッジ。2021年3月15日。 2021年4月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年4月29日閲覧。
  3. ^黄、向京 (2017 年 5 月 10 日)。「第57回ヴェネツィア・ビエンナーレ・シンガポール・パビリオンがオープン（第57回届威尼斯双年展新加坡馆开幕）」。Lianhe Zaobao (联合早报)。2020年10月17日のオリジナルからアーカイブ。2020 年10 月 18 日に取得。
  4. ^ a b cユソフ・ヘルミ（2017年5月12日）「ヴェネツィアにおける歴史の重み」ビジネス・タイムズ。2021年4月28日閲覧。
  5. ^ a b “Erika Tan” . University of the Arts London . 2021年1月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年4月28日閲覧。
  6. ^ a b “Erika Tan” . Luxonline . 2020年10月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年10月18日閲覧。
  7. ^ a b cタン、エリカ (2014).私たちを共食いしませんか？ / シラ・メンガカニバルカン・カミ、マフ・タク？。シンガポール: NUS 博物館。ISBN 9789810791285。
  8. ^ a b「アーティスト・イン・レジデンス：エリカ・タン」。NTU現代美術センター。2015年7月6日。2020年10月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。2020年10月18日閲覧
  9. ^ a b “エリカ・タン、帝国博覧会の織工ハリマ、技を披露しながら亡くなった”ギルマン・バラックス. 2015年7月14日. 2021年4月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年4月27日閲覧。
  10. ^ a b Kwan, Annie Jael (2016). 「アーティストと帝国：植民地の遺産への（対抗）」(ArtAsiaPacific ) . 2021年4月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年4月29日閲覧。
  11. ^ a b cナビラ・サイード（2017年8月17日）「ナショナル・ギャラリー、長期展覧会のデジタル化を開始」ストレーツ・タイムズ。2020年10月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年4月27日閲覧。
  12. ^ a b Harris, Gareth (2018年2月5日). 「昨年のヴェネツィア・ビエンナーレで大ヒットしたディアスポラ・パビリオンがウルヴァーハンプトンで復活」 . The Art Newspaper . 2020年12月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年4月27日閲覧。

さらに詳しい文献

  • ウィルモス、サイモン（2002年）『エリカ・タン・ピジン語による中断された送信』ロンドン：フィルム・アンド・ビデオ・アンブレラ。ISBN 0-9538634-84。
  • タン、エリカ（2009年）『パーシステント・ヴィジョンズ』シンガポール：NUS博物館。ISBN 978-9810838560。
  • タン、エリカ (2014)。私たちを共食いしませんか? / シラ・メンガカニバルカン・カミ、マフ・タク？。シンガポール: NUS 博物館。ISBN 9789810791285。
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