エセア・コンテンポラリー

北緯53度29分5秒、西経2度14分15秒 / 北緯53.48472度、西経2.23750度 / 53.48472; -2.23750

エセア・コンテンポラリー
会社の種類アートギャラリー
中国観芸術協会（1987–2000年）、中国芸術センター（2000–2015年）、中国現代美術センター（2015–2022年）[ 1 ]
業界芸術
設立1987年6月4日[ 1 ]
本部13 Thomas Street、マンチェスター、イングランド、M4 1EU
収益486,311ポンド[ 2 ]
従業員数
12 [ 3 ]
Webサイトwww.eseacontemporary.org​​

esea contemporary（旧称：Centre for Chinese Contemporary Art）は、イギリスのマンチェスターに拠点を置く現代美術ギャラリーです。[ 3 ]マンチェスターのノーザンクォーターのトーマスストリートにあるスミスフィールドマーケットホールの改装された部分に位置しています。

歴史

中国芸術センターの起源（1986～1989年）

チャイニーズ・ビュー'86フェスティバルのプログラム

CFCCAの起源は、1980年代後半のブラック・アーツ・ムーブメントに遡ります。このムーブメントは、アフリカ、カリブ海諸国、南アジア出身の人々の芸術的窮状に光を当てる一方で、中国系アーティストを排除することが多かったものです。[ 4 ] 1980年代半ば、マンチェスターを拠点とするアーティスト兼ラジオプロデューサーのエイミー・ライは、アジア・カリブ系コミュニティが企画するイベントに比べて、中国文化活動が全体的に不足していると感じていました。[ 4 ]ライは、ラジオ番組「イースタン・ホライズン」での人脈を活かし、中国文化を称える2週間のフェスティバル「チャイニーズ・ビュー'86」を企画しました。 [ 5 ]このフェスティバルの目的は、「地元の中国系コミュニティを、中国の文化的アイデンティティを探求する芸術・教育プログラムに巻き込むこと」でした。[ 4 ]

1987年6月、ライはピーター・チュイ、ジェニー・クレッグ、デビッド・ウォンと共に、中国観芸術協会（CVAA）[ 6 ] [ 7 ]を設立した。これは「あらゆる形態の中国文化に関する一般大衆への教育を推進する」ことを使命とする慈善団体である。[ 8 ] CVAAの管轄下で、ライはマンチェスターとイングランド北西部で、地元の中国系アーティストグループと協力し、文化活動を企画した。[ 4 ]これらのイベントは、地元の中国系コミュニティの伝統芸術や工芸への関心を再び高め、文化的アイデンティティをより強く育むとともに、一般の人々の中国的な生活様式への意識を高めることを目指していた。[ 9 ]当時のライの哲学は、活動は「門戸を開放し、包括的で、主流社会に関与するものでなければならない」というものだった。[ 4 ]

CVAAのメンバーは、地元生まれの中国系の人々のうち、中国の伝統芸術や工芸品への理解や技能を持ちながら育つ人があまりにも少ないと感じていました。[ 10 ]この懸念に対処するため、彼らは中国文化センターを開設しました。このセンターは、地域社会と一般の人々の両方を対象とした文化活動を提供し、「中国の生活、文化、哲学、そして価値観」への理解を促進し、中国文化に関する情報とアドバイスを提供する地域拠点としての役割を果たします。[ 10 ]

草の根コミュニティセンターとしての中国芸術センター（1989-1992）

CVAAは1989年10月21日、マンチェスターのチャイナタウンにあるシャーロットストリートのフレイザーハウス1階にチャイニーズアートセンターを開設した。 [ 11 ]センターは1990年1月17日にダイアナ妃によって正式にオープンした。[ 12 ]

このセンターはもともと、マンチェスターの地元中国人コミュニティとイングランド北西部の他のコミュニティとのコミュニティの結束を育むという精神に基づいて設立されました。[ 13 ]センターの教育プログラムは、地元コミュニティと北西部に中国文化を促進するという取り組みの一環でした。[ 11 ]センターはアーティスト主導の教育ワークショップを促進し、メアリー・タンやキャシー・ウーなどの地元の実践者と長い関係を築いてきました。[ 14 ]

センターは中国の芸術文化を促進する展覧会やイベントも開催していました。それまでマンチェスターにおける「中国美術」展のほとんどは、マンチェスター美術館などの会場で英国のコレクターによって企画・展示されていました。[ 11 ]センターの初期の展覧会の多くは、地元の文化的に重要な作品だけでなく、国内外の作家の作品にも焦点を当てていました。[ 11 ] 1992年には、センターは初の大規模な現代美術展「Beyond the Chinese Takeaway」を開催し、第二世代、第三世代の英国系中国人アーティストの経験を振り返りました。[ 15 ]展覧会のパンフレットには、この展覧会は「英国在住の中国系現代アーティストの革新的な作品を研究する、この種の最初の展覧会」であり、「中国人コミュニティに対するステレオタイプに挑戦する」ことを目指していると記されていました。[ 4 ]

センターの重点の見直し（1993～1996年）

1993年に外部コンサルタントが行った組織のレビューでは、センターは「目的を一貫して達成できていない」とされ、「期限切れ」状態にあるという認識が一般的でした。[ 16 ]センターは1993年10月に再始動し、幅広い伝統芸術と現代芸術の振興を新たな使命とし、芸術・教育プログラムを通じて英国における中国文化の認識を向上させることを目指しました。[ 17 ] [ 16 ]また、センターは新進気鋭のアーティストや中国系アーティストの育成機関としての立場を再構築し始めました。[ 17 ]再始動の一環として、センターは1994年の春節を記念して、市内全域で一連のイベントを開催しました。センター、グリーンルーム、コーナーハウス、ダンスハウス劇場での活動が行われました。[ 18 ]また、センターはランベス中国人コミュニティ協会が主催した「西遊記」展も企画しました。 [ 19 ]

1994年、CVAAは人材不足の解消と地元コミュニティとの結びつき強化のため、芸術関係者の研修制度と地元コミュニティを対象とした活動を導入した。[ 20 ]新しい活動方法は、センターがブリティッシュ・アート・ショー4の主催者の1つであった1995年9月から1996年3月まで、およびその旧正月の活動中にテストされた。[ 21 ]ブリティッシュ・アート・ショーの期間中、センターは英国人アーティスト、マット・コリショーの作品を展示した。[ 22 ]ショーの主催者は会場に選ばれるアーティストについて発言権はなかったが、当時のセンター長代理であったクォン・リーは後に、露出の増加とセンターが一時的にアート界の中心に立つ機会を得たため、中国系アーティストの作品を扱わない展覧会を企画することは正当化されると述べた。[ 17 ]

この頃、CVAAは、主要な資金提供者である北西芸術委員会（NWAB）からの1996～1997年度助成金がほぼ半減することを知りました。[ 23 ]センターは現在の形態では運営できないことが合意され、CVAA理事会はセンターの新たな開催地と戦略的リーダーを探し始めました。[ 24 ] 1996年6月、サラ・チャンピオンがセンターの芸術開発コーディネーターに就任しました。[ 23 ]チャンピオンは後に、センターを成功させるか、閉鎖するかの6ヶ月間が与えられたと述べています。[ 25 ]センターの新しい使命と目的が決定され[ 26 ]、教育、芸術家育成、中国人コミュニティ、芸術振興、擁護とロビー活動の5つの主要開発分野が設定されました。[ 23 ] [ 27 ]

中国芸術の国立機関（1997～2003年）

1997年、センターがマンチェスターのノーザン・クォーターにあるエッジ・ストリートの新施設に移転した際、チャンピオン氏がセンター長に就任した。この時期は、センターの機能と重点が大きく変化した時期であった。[ 4 ]文化の重要性をより重視した新労働党政権の政策と、迫りくる香港返還に伴う中国文化への関心の高まりにより、より多くの機会が得られるようになった。チャイナタウンから離れることで、センターは地元の中国系コミュニティへの重点を弱め、現代美術に重点を置くようになった。[ 29 ]また、チャンピオン氏は、センターが英国における中国芸術文化の機関となることを目指していた。 [30] センターは1999年から機関として運営され、2000年9月に慈善団体はチャイニーズ・アーツ・センター株式会社に改名された。 [ 31 ]

この間、センターの展示プログラムの中心は英国を拠点とするアーティストたちだった。センターのプログラムは当初、アダム・ホンシャン・ウェイやアンソニー・キーといったアーティストの既存作品の個展や、ノラ・フォックの「Galaxies」のような巡回展が中心だった。[ 32 ] [ 29 ] [ 33 ] 1998年の火災後に施設が改修されると、センターは新しい空間を最大限に活用するため、英国を拠点とする東アジア系のアーティストたちに新しいサイトスペシフィックな作品を委託し始めた。[ 34 ] [ 35 ] 2000年から2003年の間には、ニュー・コミッション・スキームによって、スキ・チャン、リサ・チャン、ゲイル・チョン・クワン、ジャン・ジエホンといった新進アーティストによる展覧会が8件開催された。 [ 36 ]

センターは代理店業務の一環として、教育ワークショップの範囲を全国規模に拡大し、中国文化についてより深く知りたい他の企業や芸術団体のための拠点としての役割を果たしました。[ 37 ]センターは、1998年にロンドンで開催された「中国芸術のための新しい語彙？」[ 11 ]や、 2002年に大英博物館で開催された「国際舞台における現代中国美術」[ 30 ]などの会議を主催することで、中国芸術に関する議論に貢献し始めました。

センターは国際的なアーティストを英国の観客に紹介するために世界的なつながりを築き始めました。[ 29 ] 1997年にチャンピオンは、センターを国際的な観客に紹介し、中国本土の組織とのパートナーシップを開発することを目的として中国への調査旅行を行いました。[ 30 ]その結果、センターは中国本土のアーティストの作品を特集した最初の主要な巡回展である「Representing the People （人民の代表）（1999年）」を制作しました。 [ 38 ]北京のコートヤードギャラリーと共同で開発されたこの展覧会は、約25万人が観覧し、[ 25 ]中国本土のアーティストの作品を紹介する最初の英国の独立した展覧会の1つと見なされています。[ 15 ]これに続いて、中国の現代デザインを紹介する2回目の巡回展「Made in China（中国製）」（2001〜2002年）が開催されました。[ 39 ]

2001年6月、センターはイングランド芸術評議会の抽選プログラムに受け入れられ、新しい建物の購入と装備、および新しい会場の運営とマーケティングの資金として210万ポンドがセンターに確保されたことが通知されました。[ 40 ] [ 41 ]

チャイニーズ・アート・センター、トーマス・ストリート（2003–2013）

左側は2008年の中国芸術センター

トーマス・ストリートの新しい会場は、同団体がアーツ・カウンシル・イングランドから220万ポンドの宝くじ助成金を受けた後、2003年11月28日にオープンした。[ 42 ] OMIアーキテクツが設計し、2004年にRIBA建築賞を受賞した新しい建物には、大きなギャラリースペース、ティーハウス、ショップ、オフィス、リソースエリア、そして在住アーティストのためのスタジオと居住エリアがあった。[ 43 ]センターは、ニューヨークを拠点とするアーティスト、徐兵（シュー・ビン）による特別委託作品でオープンした。[ 44 ] チャンピオンは当時、センターが「より現代的な作品を制作する傾向のある若いイギリス系/中国系および国際的に活躍する中国系アーティスト」を代表しているため、同団体がノーザン・クォーターに留まったと述べており、会場は「チャイナタウンというよりも芸術と文化の場」にある方が適していた。[ 45 ] [ 44 ]

2005年から2007年にかけて、センターはLive Art UKと提携し、中国および華僑のパフォーマンスアーティストの作品をプロモーションしました。その結果、センターは北京の大道ライブアートフェスティバルのディレクターであるシュ・ヤン氏と共同でChina Liveツアーを開催しました。 [ 46 ]また、 2006年から2007年にはVITALフェスティバルを開催しました。[ 47 ]これらのフェスティバルでは、ライブアートパフォーマンス、映画上映、アーティストによるトーク、プレゼンテーション、そして中国および華僑系のパフォーマンスアーティストに関する会議が開催されました。

中国現代美術センター（2013–2020）

2013 年 10 月、中国芸術センターは中国現代芸術センター(CFCCA) となり、組織の地位を次のように確立しました。

「中国の文化的・経済的影響力の拡大に対応する未来志向の組織」[ 48 ]

この期間、センターはプログラム作成とキュレーション活動を「中国の世紀」に重点的に展開しました。これは、21世紀は西洋列強ではなく中国が文化的にも経済的にも支配する世紀になるという考え方です。ベッキー・ケネディは、この考え方は、現代文化思考の中心として英国や西洋を考えることの転換を促し、CFCCAの新しいミッションステートメントが示唆するように、21世紀の英国において多様性と表現の問題は時代遅れであり、あるいは逆転さえしていることを意味すると指摘しています。[ 4 ]

2013年、CFCCAはサルフォード大学と提携し、サルフォードに中国現代美術コレクションを構築しました。このコレクションには国際的なアーティストの作品が含まれ[ 15 ]、CFCCAのキュレーターとサルフォード大学の研究者からの意見を取り入れて開発される予定です。同年、CFCCAは地方自治体や中央政府との関係を構築し、その結果、CFCCAのキュレーターであるイン・タンと当時の財務大臣で保守党議員のジョージ・オズボーンが共催したマンチェスター中国フォーラムの開催地がCFCCAになりました[ 15 ]。このイベントは、オズボーンのノーザン・パワーハウス構想の一環として、中国からの投資を市に呼び込むための試みと広く見られました[ 49 ]。

esea contemporaryとしての改訂とリブランディング（2020年～現在）

2020年初頭にセンターに対する人種差別の告発が公になり、数人のアーティストが2020年の展覧会から撤退したことを受けて、CFCCAは組織をより良い慣行と前向きな変化に向けて転換させるための「改訂」プロジェクトに着手した。[ 50 ]このプロジェクトの一環として、CFCCAは新しい組織の共同設計を支援するアーティストのワーキンググループを任命した。全員が東アジアまたは東南アジアの血統を持つこのグループは、エノック・チェン、ウィスキー・チョウ、ユエン・リン・フォン、ガイル・チョン・クワン、イーリン・リー、エリカ・タン、ジャック・タンで構成されていた。[ 51 ]アーティストのワーキンググループは後に、制度的人種差別への懸念を表明し、センターからアーティストの苦情は白人スタッフに有害で脅威であると非難された後、解散された。アーティストたちは、CFCCAが組織内で人種差別を正常化し、より広く英国社会における人種差別の正常化に貢献したという、アーティストのJJチャンが以前提起した懸念を強調した。[ 50 ]新しいリーダーシップの下、同組織は2023年にesea contemporary （ ESEAという用語と、ディアスポラコミュニティのアートへのより広い焦点を指す）としてブランド名を変更し、その年にセンターが2021年に閉鎖されて以来初めてとなる新しい展示会の予定を発表した。[ 52 ]

センターに対する論争と批判

同センターは、その重点分野とプログラムの内容に関して批判に直面している。

  • 1990年代初頭、センターは東アジア系移民の出身者をその出身地を理由に排除することがないよう、政治的に中立な立場を保つよう努めた。[ 53 ]しかし、1993年のレビューでは、このことがセンターの地位に影響を与え、政治には一切関与しないという評判が高まったことが指摘された。[ 16 ]その結果、一部のアーティストや芸術団体は、センターの姿勢が一種の検閲であると感じ、センターを避けるようになった。[ 16 ]
  • エッジ・ストリートへの移転後、センターは当初のコミュニティ活動への重点から外れ、[ 37 ]マンチェスターの中国系コミュニティのメンバーを疎外したと見られています。近年、センターはコミュニティ間の溝を埋め、センター設立当初のコミュニティからの信頼を取り戻そうと努めています。[ 13 ]
  • 2020年3月、アーティストのJJチャンはセンターに公開書簡を送り、[ 50 ]センターの体系的な問題に対するアーティストの認識と、英国における「中国」芸術に関する会話で支配的な声が主に白人の声であったことを強調した。[ 54 ]この批判は、 ArtAsiaPacific誌の記事でさらに展開された。[ 55 ]
  • 2021年5月、センターが組織の見直しを支援するために設置したアーティストワーキンググループに採用された国際的なアーティストパネルは、センター内の制度的人種差別に関する問題を提起した後にグループが役職から追放された後、アーツカウンシルイングランドにセンターの公的なボイコットと即時資金提供停止を要求した。 [ 54 ]当時、組織は年間287,481ポンドの公的資金を受け取っていた。[ 56 ]アーティストワーキンググループに任命された7人のアーティスト全員が、CFCCAが組織の活動に関する公開報告書を書いた後、組織内の人種差別文化を認めることを拒否したことを、公開キャンペーンの理由として挙げた。[ 57 ]グループは、センターが公共芸術組織としての目的に適っていないと主張した。[ 51 ]
  • 2021年6月、国際的なアーティストや元会員、現会員のスタッフからセンター内で人種差別行為があったというさらなる報告を受けて、1人を除いて白人以外の理事会メンバー全員がボランティアの役職を辞任した。[ 56 ]
  • 2021年11月、Vice World Newsは、センター長がセンター自身の「白人の脆弱性」を理由に、制度的人種差別に取り組む公開討論会を中止したと報じた。この発言はアーティストから広く批判され、センターはイベント中止以来、いかなる展覧会も再開していない。[ 58 ]

コレクション

アートコレクション

2013年以来、同センターはサルフォード大学と提携して中国の現代美術作品のコレクションを構築してきました。[ 59 ]このコレクションはサルフォード博物館・美術館に所蔵されています。[ 60 ]

アーカイブと図書館

ヘリテージ・ロッタリー基金の資金提供を受けたプロジェクトを経て、センターは2018年に図書館とアーカイブを一般公開しました。図書館には、展覧会カタログ、アーティスト・モノグラフ、フェスティバル出版物など、センターが収集した中国現代美術に関する出版物が収蔵されています。アーカイブコレクションには、センターとその前身機関の記録、センターの発展とプログラムの歴史が収められています。[ 61 ]

センターで展示した著名なアーティスト

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