ファッハ
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ドイツのファッハ分類法（ドイツ語発音：[fax]、文字通り「区画」または「研究対象」を意味し、ここでは「声の専門化」の意味で用いられる）は、歌手、特にオペラ歌手を、声域、声の重さ、声色に基づいて分類する方法である。世界中で使用されているが、主にヨーロッパ、特にドイツ語圏の国やレパートリー・オペラハウスで使用されている。[ 1 ]
ファッハ・システムは歌手とオペラハウスにとって便利なシステムです。歌手が、自分が演じることができない役や、声質が劇的に不向きな役を依頼されることを防ぎます。オペラ団体は、ファッハ・システムによって利用可能な歌手のリストを保管しています。これは、次の公演のキャスティングを行う際に、その役に不向きな出演者に誤って連絡してしまうことを防ぐためです。[ 2 ]
以下は、 Fächer（ドイツ語発音：[ˈfɛçɐ] ）の一覧と、楽譜に記載されている音域、そしてそれぞれに一般的に適していると考えられている役です。Fächerに2つの名前が付けられている場合、最初の名前が現在より一般的に使用されています。可能な場合は、各Fachの英語またはイタリア語の相当語が記載されていますが、すべてのFächerに英語またはイタリア語の相当語が用意されているわけではありません。役によっては複数のFachが歌うことができ、多くの歌手が簡単にFachに当てはまらないことに注意してください。たとえば、ソプラノ歌手はコロラトゥーラとドラマティッシャー・コロラトゥーラの両方の役を歌うことができます。さらに、伝統的にキャストが難しい役が、伝統的なFach以外の声部に与えられることもあります。たとえば、「夜の女王」と「ヴィオレッタ」はより伝統的なドラマティック・コロラトゥーラの役ですが、これを歌うドラマティック・コロラトゥーラを見つけるのは困難です（特に極端な音域の場合）。したがって、これらの役は多くの場合、リリック・コロラトゥーラによって歌われます。
ソプラノ歌手フェッヒャー
Lyrischer Koloratursoplan / Koloratursoubrette
- 英語での相当語: coloratura sopranoまたはリリック coloratura soprano
- 音域: 中央C (C 4 )から中央Cの2オクターブ半上のF (F 6 )まで
- 説明：通常は（必ずしもそうとは限りませんが）軽めのソプラノで、高い声を持っています。ドラマティック・ソプラノのような豊かさと響きに欠ける、小さな声の場合もあります。高音域を容易に操り、素早いアクロバットが可能なことが求められます。非常に高い音域を持つ歌手も多く（「夜の女王」のファより高い音域を持つ）、このFachにはE ♭ 6以上の音域で歌わない歌手もいます。
- 役割:
- アディーナ、愛の妙薬(ガエターノ・ドニゼッティ) [ 3 ]
- アミンタ、死の騎士(リヒャルト・シュトラウス)
- ブロンド、ディ・エントフュールング・アウス・デム・セライユ（ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト）
- クネゴンド、カンディード（レナード・バーンスタイン）
- フラスキータ、カルメン（ビゼー）
- ジュリエット、ロメオとジュリエット(グノー)
- マリー、連隊の女(ガエターノ・ドニゼッティ) [ 3 ]
- オランピア、ホフマンの物語(ジャック・オッフェンバック) [ 4 ]
- オスカル、仮面舞踏会(ジュゼッペ・ヴェルディ) [ 4 ]
- ツェルビネッタ、ナクソス島のアリアドネ(リヒャルト・シュトラウス) [ 4 ]
- 森の鳥、ジークフリート（リヒャルト・ワーグナー）[ 5 ]
ドラマティックカラーオーケストラ
- 英語の同義語:ドラマティック・コロラトゥーラ・ソプラノ
- 音域: 中央 C (C 4 )から中央 C の 2 オクターブ半上の F (F 6 )まで
- 説明：上記と同じですが、よりドラマチックで豊かな声質を持ちます。コロラトゥーラ・ソプラノよりも重厚で叙情的な表現となることが多いです。また、高速のボーカルアクロバットや「夜の女王」のF6のような高音域まで出せることも必要です。
- 役割:
- アビガッレ、ナブッコ（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 4 ]
- ドンナ・アンナ、ドン・ジョヴァンニ（ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト）[ 4 ]
- エルヴィラ、私は清教徒(ヴィンチェンツォ・ベッリーニ) [ 4 ]
- フィオルディリージ、コジ・ファン・トゥッテ(ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト) [ 4 ]
- リゴレット、ジルダ（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 4 ]
- コンスタンツェ、死の世界(ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト) [ 4 ]
- レオノーラ、イル・トロヴァトーレ（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 4 ]
- ノルマ、ノルマ(ヴィンチェンツォ・ベッリーニ) [ 4 ]
- アッティラ・オダベッラ（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 4 ]
- 夜の女王Die Zauberflöte (ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト) [ 4 ]
- ヴィオレッタ、椿姫（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 4 ]
モーツァルトのドラマティック・コロラトゥーラ・ソプラノとイタリアのドラマティック・コロラトゥーラ・ソプラノを混同してはならない。コンスタンツェ、ドンナ・アンナ、フィオルディリージを歌う歌手は、他の声の要件により、必ずしもイタリアのドラマティック・コロラトゥーラの役を歌えるわけではない。イモジェーネ、レオノーラ、ヴィオレッタはドラマティック・ソプラノの声を必要とし、コロラトゥーラと高音を容易に出せる機敏な声のドラマティック・ソプラノによって歌われることが最も多い。ノルマ、マクベス夫人、オダベッラ、アビガイッレなどの役は、必ずしもコロラトゥーラ・ソプラノではない（スコアではコロラトゥーラの歌唱が指示されているにもかかわらず）イタリアの役の良い例であるが、極端にドラマティックな歌唱にも対応できる声とコロラトゥーラを歌える柔軟性を備えた、豊満なドラマティック・ソプラノが必要となる。ジュゼッペ・ヴェルディは初期にこのような役を多く書いた。
ドイチェ・スブレット / キャラクテルソプラン
- 英語の同義語: Soubrette
- 音域:中央C (C 4 )から中央Cの2オクターブ上のC (C 6 )まで
- 説明：美しく甘く軽やかなリリックな声で、コロラトゥーラに似た華やかなパッセージを歌えることが多い。音域は通常、コロラトゥーラとリリック・ソプラノの中間である。多くのソプラノはソブレットからスタートし、声の成熟とともに変化していく。
- 役割:
- Adele, Die Fledermaus ( J. シュトラウス 2 世)
- バルバリーナ、フィガロの結婚(ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト) [ 3 ]
- ノルマ・クロティルド（ヴィンチェンツォ・ベッリーニ）
- デスピナ、コジ・ファン・トゥッテ（ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト）
- こだま、ナクソス島のアリアドネ(リヒャルト・シュトラウス)
- ムゼッタ、ラ・ボエーム（ジャコモ・プッチーニ）[ 6 ]
- パパゲーナ、魔笛(ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト) [ 3 ]
- セルヴィリア、ティトーのクレメンツァ(ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト)
- 薔薇の騎士ゾフィー(リヒャルト・シュトラウス)
- スザンナ、フィガロの結婚(ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト) [ 7 ]
- ツェルリーナ『ドン・ジョヴァンニ』（ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト）[ 7 ]
リリッシャー・ソプラノ
- 英語の同義語:リリックソプラノ
- 音域: 中央Cの下のB（B 3 ）から中央Cの2オクターブ上のC（C 6）まで
- 説明：よりしなやかなソプラノで、レガート、ポルタメント、そしてある程度の俊敏さが備わっており、一般的に、軽薄でやや軽薄な傾向のあるスーブレットよりも、よりソウルフルで官能的な音質を持っています。この声は非常に一般的であるため、基本的な音色の純粋さと特徴が不可欠です。これは「基本的な」ソプラノの声であり、ソプラノの音域の両端に位置しません。力強さ、スタミナ、技術力、俊敏性といった特定の声質を持つことで知られているわけではありません。しかし、これらの多くの声質を豊富に備え、より幅広い役柄を歌えるリリック・ソプラノもいます。しかしながら、真の根本的にリリックな声の核心は、そのような特徴を含んでいません。リリック・ソプラノが演じる役柄のために書かれた音楽では、この愛すべきシンプルさゆえに、純真さ、脆さ、そして哀愁が表現されることが多いのです。このファックは、声が高齢になっても特に新鮮なままであることが多いことでも有名です。
- 役割:
ユーゲントリッヒ劇作家 ソプラン
- 英語での相当語:スピント ソプラノ
- 音域: 中央ハの約A下(A 3 )から中央ハの2オクターブ上のC(C 6 )まで
- 説明：この「fach」のイタリア語版は「spinto」で、直訳すると「押し出す」という意味です。しかし、この歌手の発声法としては正確ではありません。リリック・ドラマティック・ソプラノは、オーケストラや合唱のクライマックスを切り裂くような大きな音を出すことができるリリック楽器です。この声は「若い」または「若々しい」ドラマティック・ソプラノと呼ばれることもありますが、これは必ずしも歌手の年齢を指すのではなく、声質を指します。この「fach」は、アメリカのシステムよりもドイツのシステムでより明確に区別されています。しかし、歌手によっては、この声質はソプラノのスペクトルのどちらの極端にも属さないため、多才です。スピントは、より軽めのメゾソプラノや、逆にリリックソプラノ、さらにはコロラトゥーラソプラノの役を演じることもあります。
- 役割:
- アガーテ、フライシュッツ(カール・マリア・フォン・ウェーバー)
- アメリア、仮面舞踏会(ジュゼッペ・ヴェルディ) [ 9 ]
- クリソテミス『エレクトラ』（リヒャルト・シュトラウス）[ 9 ]
- チョチョサン、蝶々夫人(ジャコモ・プッチーニ) [ 6 ]
- ドンナ・エルヴィラ、ドン・ジョヴァンニ（ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト）
- タンホイザー、エリザベート（リヒャルト・ワーグナー）[ 9 ]
- エルザ、ローエングリン（リヒャルト・ワーグナー）[ 9 ]
- マッダレーナ、アンドレア・シェニエ(ウンベルト・ジョルダーノ) [ 7 ]
- 執政官マグダ・ソレル(ジャン・カルロ・メノッティ) [ 9 ]
- マリー・ヴォツェック（アルバーン・ベルク）[ 7 ]
- マリー/マリエッタ、Die tote Stadt (エーリッヒ・ヴォルフガング・コルンゴルト) [ 9 ]
- スオル・アンジェリカ、スオル・アンジェリカ（ジャコモ・プッチーニ）[ 9 ]
- エヴァ、ニュルンベルクのマイスタージンガー(リヒャルト・ワーグナー) [ 10 ]
- スペードの女王リザ（ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー）[ 11 ]
- ばらの騎士マルシャリン(リヒャルト・シュトラウス) [ 12 ]
- オテロ・デズデモーナ（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 6 ]
- ジュリエッタ、ホフマンの物語(ジャック・オッフェンバック) [ 13 ]
- サロメ、サロメ（リヒャルト・シュトラウス）[ 14 ]
ソプラノ歌手
- 英語の同義語:フルドラマティックソプラノ
- 音域: 中央ハの下のA音(A 3 )から中央ハの2オクターブ上のC音(C 6 )まで
- 説明：豊かで深みのある声を特徴とするドラマティック・ソプラノは、大編成のオーケストラを圧倒する力強さが求められます。そのためには、力強い音色が求められます。ドラマティック・ソプラノは、軽やかなフェッヒャーのような声の柔軟性は求められません。多くのドラマティック・ソプラノは、より暗く力強い声質を持っていますが、中にはより軽やかで叙情的な声色を持つ人もいます。しかし、そのような場合でも、ドラマティック・ソプラノに通常備わっている豊かな音量と持続力は健在です。暗めの声を持つドラマティック・ソプラノは、ドラマティック・メゾ・ソプラノの領域に進出し、大きな成功を収めることもあります。
- 役割:
- アリアドネ、ナクソス島のアリアドネ(リヒャルト シュトラウス) [ 9 ]
- レ・トロワイヤン・カッサンドル(エクトール・ベルリオーズ) [ 9 ]
- ラ・ジョコンダ、ラ・ジョコンダ（アミルカーレ・ポンキエリ）
- フィデリオ、レオノーレ(ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン) [ 9 ]
- ミニー、西のファンシウッラ(ジャコモ・プッチーニ) [ 9 ]
- サントゥッツァ、カヴァレリア・ルスティカーナ(ピエトロ・マスカーニ) [ 9 ]
- ジークリンデ、ワルキューレ(ワーグナー)
- トスカ、トスカ(ジャコモ・プッチーニ) [ 9 ]
歌劇ソプラノ
- 英語の同義語:ハイ・ドラマティック・ソプラノ
- 音域: 中央ハのF下(F 3 )から中央ハの2オクターブ上のC(C 6 )まで
- 特徴：ワーグナーの成熟期のオペラの要求に応えることができる声。重厚で力強く、全音域にわたって均一な響きを持つ。広大で力強く、通常のドラマティック・ソプラノの声よりもさらに大きい。この二つの声は比較対象となり、時に区別が難しいこともあるが、この声は前者よりもさらにスタミナ、持続力、そして音量に優れている。高音域は非常に力強く、明瞭で明るい。高音域で成功を収めるドラマティック・ソプラノは稀である。
- 役割:
- イゾルデ、トリスタンとイゾルデ(リヒャルト ワーグナー) [ 15 ]
- ブリュンヒルデ、ニーベルングの指環(リヒャルト・ワーグナー) [ 15 ]
- トゥーランドット、トゥーランドット(ジャコモ・プッチーニ) [ 15 ]
- センタ、デア・フリーゲンデ・ホレンダー（リヒャルト・ワーグナー）[ 15 ]
- エレクトラ、エレクトラ(リヒャルト・シュトラウス) [ 16 ]
メゾソプラノのフェッヒャー
コロラトゥール・メゾソプラン
- 英語での相当語: coloratura mezzo-soprano
- 音域: 中央 C の下の G (G 3 ) から中央 C の 2 オクターブ上の B (B 5 )まで
- 説明：特にロッシーニのオペラに多く見られるこれらの役は、元々は機敏で安定した高音域を持つアルトのために書かれました。今日ではメゾソプラノ、時にはソプラノによっても演奏されます。時には、柔軟な声を持つリリックソプラノやフルリリックソプラノが、楽譜通りに役を演じることもありますが、真のコロラトゥーラソプラノは、同じ曲をより高いキーに移調して歌います。
- 役割:
- アンジェリーナ『チェネレントラ』（ジョアキーノ・ロッシーニ）[ 17 ]
- グリセルダ、グリセルダ(ヴィヴァルディ)
- イザベラ、アルジェリのイタリアーナ(ジョアキーノ・ロッシーニ) [ 17 ]
- イソリエ、オリー・コント（ロッシーニ）
- ジュリアス・シーザー、ジュリオ・チェーザレ（ヘンデル）
- オルシーニ、ルクレツィア・ボルジア（ドニゼッティ）
- ロミオ、カプレーティ・エイ・モンテッキ(ヴィンチェンツォ・ベッリーニ)
- ルッジェーロ、アルチーナ（ヘンデル）
- ロジーナ、シヴィリアの理髪店(ジョアキーノ・ロッシーニ) [ 17 ]
- タンクレディ、タンクレディ(ジョアッキーノ・ロッシーニ) [ 17 ]
リリッシャー・メゾソプラン / シュピーラルト
- 音域: 中央 C の下の G (G 3 ) から中央 C の 2 オクターブ上の B (B 5 )まで
- 英語の同義語: lyric mezzo-soprano
- 説明：リリック・ソプラノの低音域用楽器。その結果、鋭さは少なく、涙腺が緩やかで、むしろ繊細な音色になります。声質が似ていることから、「ショート・ソプラノ」、つまり最高音域を持たないソプラノと呼ばれることもあります。実際、高音域に力強い伸びを持つリリック・メゾ・ソプラノの多くは、キャリアのどこかの時点でソプラノに転向します。
- 役割:
- ウェルテル・シャルロット（マスネ）
- ケルビーノ、フィガロの結婚(ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト) [ 17 ]
- ドラベッラ、コジ・ファン・トゥッテ（ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト）[ 17 ]
- ヘンゼル、ヘンゼルとグレーテル(エンゲルベルト・フンパーディンク) [ 17 ]
- マルグリット『ファウストの地獄』（ベルリオーズ）
- MEG ザ・モンスター、若草物語（マーク・アダモ）
- ミニョン、ミニョン(アンブロワーズ・トーマス)
- ニクラス、ホフマンの物語(オッフェンバック)
- 母とアマールと夜の訪問者（メノッティ）
- 鈴木蝶々夫人(ジャコモ・プッチーニ) [ 17 ]
メゾソプラノ劇作家
- 英語の同義語:ドラマティック・メゾソプラノ
- 音域: 中央 C の下の G (G 3 ) から中央 C の 2 オクターブ上の B (B 5 )まで
- 説明：ドラマティック・メゾソプラノは、ドラマティック・ソプラノと非常によく似た音域を持っています。主な違いは、この2つの声質が歌う際の持久力と容易さです。メゾソプラノは、ほとんどの時間、中音域と低音域に集中して歌い、劇的なクライマックスでのみ高音B♭のような音域に上がります。そのため、多くのドラマティック・メゾソプラノは、より低い音域で書かれたドラマティック・ソプラノの役を歌いこなしています。
- 役割:
- アイーダ・アムネリス（ジュゼッペ・ヴェルディ）
- カルメン、カルメン（ビゼー）
- ディド、レ・トロワイヤン（エクトール・ベルリオーズ）[ 17 ]
- 作曲家、ナクソス島のアリアドネ（リヒャルト・シュトラウス）[ 17 ]
- ダリラ、サムソン、ダリラ(カミーユ・サン＝サーンス) [ 17 ]
- エボリ、ドン・カルロ（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 17 ]
- フリッカ、ラインの黄金、ワルキューレ（リヒャルト・ワーグナー）[ 17 ]
- ヘンゼルとグレーテル、ゲルトルート（エンゲルベルト・フンパーディンク）[ 17 ]
- クリテムネストラ、エレクトラ（リヒャルト・シュトラウス）[ 17 ]
- オクタヴィアン、ばらの騎士(リヒャルト・シュトラウス) [ 17 ]
- オルトルート、ローエングリン（リヒャルト・ワーグナー）[ 17 ]
アルト・フェッチャー
ドラマティッシャー・アルト
- 英語の同義語:ドラマティックコントラルト
- 音域: 中央ハの下のF音 (F 3 )から2オクターブ上のA音 (A 5 )まで
- 説明：ドラマティック・メゾに似たスタイルですが、低い声域です。通常はチェストボイスとミドルボイスの間のブレイク付近で歌います。多くのメゾソプラノがこの役に挑戦しましたが、本物のアルトの方が成功しています。深く、突き抜けるような低い女性の声です。非常に珍しい声質で、典型的なアルトよりも暗く豊かな響きです。
- 役割:
- アズチェーナ、イル・トロヴァトーレ（ヴェルディ）
- ラ・シエカ、ラ・ジョコンダ（ポンキエリ）
- ナクソスのアリアドネ、ドリアード(リヒャルト・シュトラウス) [ 17 ]
- エルダ、ダス・ラインの黄金、ジークフリート（ワーグナー）
- マッダレーナ、リゴレット（ヴェルディ）
- ノルン、Götterdämmerung (ワーグナー)
- ポリーナ、スペードの女王（チャイコフスキー）
- シュヴェルトライト、ワルキューレ(ワーグナー)
- ウルリカ、仮面舞踏会(ヴェルディ)
ティファー・アルト
- 英語の同義語:ディープコントラルト
- 音域: 最低音 C (C 3 )から2 オクターブ上の E (E 5 )まで
- 説明: 低い女性の声。
- 役割:
- アンナ、レ・トロワイヤン(エクトル・ベルリオーズ)
- ばらの騎士アンニーナ(リヒャルト・シュトラウス)
- アントニアの母、『ホフマン物語』（ジャック・オッフェンバック）
- ブラダマンテ、アルチーナ（ヘンデル）
- ディドーネ、エジスト（カヴァッリ）
- ガイア、ダフネ（リヒャルト・シュトラウス）[ 18 ]
- ジュヌヴィエーヴ、ペレアスとメリザンド(クロード・ドビュッシー) [ 18 ]
- ヒッポリタ、『真夏の夜の夢』（ブリテン）
- ファウスト、マルト（シャルル・グノー）
- ジータ、ジャンニ・スキッキ(ジャコモ・プッチーニ)
テノール歌手フェッヒャー
リリッシャー・テノール
- 英語の同義語: lyric tenor
- 音域: 低音 C (C 3 )から中音 C の 1 オクターブ上の C (C 5 )まで
- 役割:
- アルフレード、椿姫(ジュゼッペ・ヴェルディ) [ 19 ]
- アルマヴィーヴァ、シヴィリアの理髪店(ジョアキーノ・ロッシーニ) [ 19 ]
- Belmonte, Die Entführung aus dem Serail (ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト) [ 19 ]
- ドン・オッターヴィオ、ドン・ジョヴァンニ（ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト）[ 19 ]
- イル・ドゥーカ、リゴレット（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 19 ]
- リンドーロ、アルジェリのイタリアーナ(ジョアキーノ・ロッシーニ) [ 19 ]
- ネモリーノ、愛の妙薬(ガエターノ・ドニゼッティ) [ 19 ]
- ラミーロ『チェネレントラ』（ジョアキーノ・ロッシーニ）[ 19 ]
- タミーノ、Die Zauberflöte (ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト) [ 19 ]
ユーゲントリッヒャー・ヘルデンテノール
- 英語の同義語:抒情劇的テナー（スピントとも呼ばれる）
- 音域: 低音 C (C 3 )から中音 C の 1 オクターブ上の C (C 5 )まで
- 説明: オーケストラの音色にマッチする明るさを備えた、ドラマチックに拡張された高音域を持つテナー。
- 役割:
- カラフ、トゥーランドット(ジャコモ・プッチーニ) [ 20 ]
- カニオ、パリアッチ(ルッジェーロ・レオンカヴァッロ) [ 20 ]
- カヴァラドッシ、トスカ（ジャコモ・プッチーニ）[ 20 ]
- ディック・ジョンソン「西の幻想曲」（ジャコモ・プッチーニ）[ 21 ]
- ドン・アルヴァーロ『運命の道』（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 21 ]
- ドン・ホセ、カルメン(ジョルジュ・ビゼー) [ 20 ]
- フィデリオ、フロレスタン(ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン) [ 20 ]
- イドメネオ、Idomeneo (ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト) [ 20 ]
- ローエングリン、ローエングリン(リヒャルト ワーグナー) [ 21 ]
- マンリーコ、イル・トロヴァトーレ（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 21 ]
- マックス、デア・フライシュッツ(カール・マリア・フォン・ウェーバー) [ 21 ]
- アイーダ・ラダメス（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 21 ]
- ジークムント、ワルキューレ(リヒャルト・ワーグナー) [ 22 ]
キャラクターテノール
- 英語の同義語: キャラクターテナー。優れた演技能力が必要です。
- 音域: 低音Cの1オクターブ下のB（B 2 ）から中音Cの1オクターブ上のC（C 5）まで
- 役割
- Monostatos, Die Zauberflöte (ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト) [ 18 ]
ヘルデンテノール
- 英語の同義語:ヒロイックテノールまたはドラマティックテノール
- 音域: 低音Cの下のB（B 2）から中音Cの上のC（C 5）まで
- 説明: 中音域でのバリトンの才能と、厚いオーケストラのテクスチャを貫くために必要な明るさを備えた、ドラマチックなテナー。
- 役割:
- オテロ、オテロ(ジュゼッペ・ヴェルディ) [ 21 ]
- ジークフリート、ニーベルングの指環(リヒャルト・ワーグナー) [ 21 ]
- トリスタン、トリスタンとイゾルデ(リヒャルト・ワーグナー) [ 21 ]
- タンホイザー、タンホイザー（リヒャルト・ワーグナー）[ 21 ]
- ヴァルター・フォン・シュトルツィング、マイスタージンガー（リヒャルト・ワーグナー）[ 21 ]
テノール歌手/ テノール・ブッフォ
- 英語の同義語: (lyric) comic tenor
- 若いシュピールテノール歌手が、最終的にはより軽めの叙情的なテノール歌手のカテゴリーに入ることは十分可能です。決め手となるのは声の美しさです。
- 音域: 低音Cの1オクターブ下のB（B 2 ）から中音Cの1オクターブ上のB（B 4）まで
- 役割:
バリトン歌手フェッヒャー
バリトン /バリトン＝マーティン
- イタリア語: baritono leggero
- フランス語: Baryton-Martin
- 英語の同義語: ライトバリトン
- 音域：低音ハの下のB（B 2）から中音ハの上のB（B 4）まで[ 23 ]
- 説明: バリトン・マルタンはジャン＝ブレーズ・マルタンにちなんで名付けられ（ライトバリトンと呼ばれることもある）[ 24 ] 、より重いバリトンが可能な低いG2-A2の音域がなく、より軽く、ほぼテノールのような音質を持っています。
リリッシャー・バリトン / シュピールバリトン
- イタリア語: baritono lirico
- 英語の同義語: リリックバリトン
- 音域: 低音Cの下のA音(A 2 )から中音Cの上のA音(A 4 )まで
- 特徴：甘く柔らかな響きのバリトン声で、荒々しさはありません。多くのリリックバリトンの役では、フィオリトゥーラやコロラトゥーラ、美しい旋律、そしてカリスマ性のある存在感が求められます。
- 役割:
- ウェルテル、アルベール(ジュール・マスネ) [ 25 ]
- ベルコーレ、愛の妙薬(ガエターノ・ドニゼッティ) [ 21 ]
- ビリー・バッド、ビリー・バッド（ベンジャミン・ブリテン）[ 21 ]
- ドットーレ・マラテスタ、ドン・パスクアーレ（ガエターノ・ドニゼッティ）[ 21 ]
- フィガロ、シヴィリアの理髪店(ジョアキーノ・ロッシーニ) [ 25 ]
- グリエルモ、コジ・ファン・トゥッテ（ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト）[ 25 ]
- パパゲーノ、魔笛(ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト) [ 25 ]
カヴァリエバリトン
- イタリア語：baritono cantabile
- 英語の同義語: キャバリアバリトン
- 音域: 低音 C の下の A 付近 (A 2 ) から中音 C の上G ♯付近 (G ♯ 4 )
- 説明：叙情的なフレーズと劇的なフレーズの両方を歌える、金属的な声。男らしく高貴なバリトンの声質。この階級の舞台上の役のほとんどは、美貌が求められます。ヴェルディ・バリトンやキャラクテルバリトンほど力強い声量ではなく、舞台上では力強く、筋肉質で体格の良い容姿が求められ、リリック・バリトンやシュピールバリトンよりも荒々しく、よりはっきりとした声質です。
- 役割:
- アルマヴィーヴァ歌曲、フィガロの結婚(ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト) [ 25 ]
- 伯爵、カプリッチョ（リヒャルト・シュトラウス）[ 25 ]
- ドン・ジョヴァンニ、ドン・ジョヴァンニ（ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト）[ 25 ]
- カルメン、エスカミーリョ（ジョルジュ・ビゼー）[ 25 ]
- フォード、ファルスタッフ（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 25 ]
- マノン・レスコー（ジャコモ・プッチーニ）[ 25 ]
- エンリコ・アシュトン卿、ルチア・ディ・ランメルモール（ガエターノ・ドニゼッティ）[ 25 ]
- マルチェロ、ラ・ボエーム(ジャコモ・プッチーニ) [ 25 ]
- オネーギン、エフゲニー・オネーギン（ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー）[ 25 ]
- ロドリゴ・デ・ポサ、ドン・カルロ（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 25 ]
- シャープレス『蝶々夫人』（ジャコモ・プッチーニ）[ 25 ]
- ファウスト、ヴァレンタン（シャルル・グノー）[ 25 ]
- ヴォルフラム・フォン・エッシェンバッハ、タンホイザー（リヒャルト・ワーグナー）[ 25 ]
キャラクターバリトン
- イタリア語: baritono verdiano
- 英語の同義語: ヴェルディ バリトン
- 音域: 低音 C の下の A 付近 (A 2 ) から中音 C の上G ♯付近 (G ♯ 4 )
- 説明：高音域のパッセージで特に効果的な声。音域の両端において、高い音域を持つ。ヴェルディ・バリトンとは、バリトン音域の最高音域を安定して楽に歌える声のことを指し、時には中央Cの上のC（C5または高音C）まで達することもある。ヴェルディ・バリトンは、一般的にスクイロ（「ピン」）と呼ばれる音域の音を多く持つ。
- 役割:
- リゴレット（タイトルロール）（ジュゼッペ・ヴェルディ）
- トスカ、スカルピア(ジャコモ・プッチーニ) [ 26 ]
- ヴォツェック（主役）（アルバン・ベルク） [ 26 ]
ヘルデンバリトン
- イタリア語: baritono drammatico
- 英語の同義語: ドラマティックバリトン
- 音域: 低音 C の下の G (G 2 ) から中音 C の上 F ＃ (F ＃ 4 )まで
- 説明：「英雄的なバリトン」を意味します。ドイツのオペラハウスでは、真のヘルデンバリトンは貴重な存在です。刺激的な力強さと、威厳のある成熟した音色と演出力を持つ歌手です。
- 役割:
- アルフィオ、カヴァレリア・ルスティカーナ(ピエトロ・マスカーニ) [ 26 ]
- アイーダ・アモナスロ（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 26 ]
- ドクター・シェーン / 切り裂きジャック、ルル（アルバン・ベルク）[ 27 ]
- エツィオ、アッティラ（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 26 ]
- アンドレア・シェニエ・ジェラール（ウンベルト・ジョルダーノ）[ 26 ]
- オテロ、イアーゴ（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 26 ]
- ジャック・ランス「西の幻想曲」（ジャコモ・プッチーニ）[ 26 ]
- ヨハナン『サロメ』（リヒャルト・シュトラウス）[ 26 ]
- マクベス（タイトルロール）（ジュゼッペ・ヴェルディ） [ 26 ]
- ミケーレ、イル・タバロ（ジャコモ・プッチーニ）[ 26 ]
- ドン・ピサロ、フィデリオ(ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン) [ 25 ]
- シモン・ボッカネグラ(タイトルロール) (ジュゼッペ・ヴェルディ) [ 26 ]
- テルラムント、ローエングリン（リヒャルト・ワーグナー）[ 26 ]
- パリアッチ・トニオ(ルッジェーロ・レオンカヴァッロ) [ 26 ]
リリッシャー・バスバリトン/ 低音リリック・バリトン
- 英語の同義語: lyric bass-baritone
- 音域: 低音 C の下の F (F 2 ) から中音 C の上 F ＃ (F ＃ 4 )まで
- 説明：バスバリトンに求められる音域は、役割によって大きく異なり、求められる音域も異なります。バスバリトンの中にはバリトンとバスの2種類があります。
バス・フェッチャー
ホーハーバス/ ドラマティックバスバリトン / ハイドラマティックバス
- 英語の同義語: ドラマティックバスバリトン
- 音域: 低音ハのEの下の音(E 2 )から中音ハのFの上(F 4 )まで
- 役割:
- ヴォータン、ワルキューレ（ワーグナー）
ユーゲントリッヒャー・ベース
- 英語の同義語: young bass
- 音域: 低音ハのEの下の音(E 2 )から中音ハのFの上(F 4 )まで
- 説明: 若い男性（歌手の年齢に関係なく）。
スピルベース/ バスブッフォ / リリックブッフォ
- 英語の同義語: lyric comic bass
- 音域: 低音Cの半オクターブ下のE (E 2 )から中音Cの上のF (F 4 )まで
- 役割:
- ドン・アルフォンソ、コジ・ファン・トゥッテ（ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト）[ 28 ]
- ドン・パスクワーレ、ドン・パスクワーレ(ガエターノ・ドニゼッティ) [ 28 ]
- ドットール・ドゥルカマラ『愛の妙薬』（ガエターノ・ドニゼッティ）[ 28 ]
- ドットール・バルトロ『シヴィリアの理髪店』（ジョアキーノ・ロッシーニ）[ 28 ]
- ドン・マニフィコ、ラ・チェネレントラ（ジョアキーノ・ロッシーニ）[ 28 ]
- レポレロ、ドン・ジョヴァンニ（ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト）[ 28 ]
- トスカの聖具台(ジャコモ・プッチーニ) [ 28 ]
シュヴェラー・シュピールバス/ ドラマティック・ブッフォ
- 英語の同義語: dramatic comic bass
- 音域: 中央Cの2オクターブ下のC（C 2 ）から中央Cの上のF（F 4）まで
- 役割:
- レルヒナウ男爵オックス・オックス・オフ・ローゼンカヴァリエ（リヒャルト・シュトラウス）[ 28 ]
- Daland, Der fliegende Holländer (リヒャルト ワーグナー) [ 28 ]
- ファウスト、メフィストフェレス（シャルル・グノー）[ 28 ]
Lyrischer seriöser Bass
- 英語に相当するのは低音です。イタリア語：basso profondo。[ 29 ]
- 音域: 中央Cの2オクターブ下のC（C 2 ）から中央Cの上のF（F 4）まで
- バッソ・プロフォンドは、最も低いベースの声のタイプです。JB・スティーン著『Voices, Singers, and Critics』によると、バッソ・プロフォンドの声は「イタリア風の素早いビブラートを排除した音作りの方法に由来する。その代わりに、ある種の音の堅固さ、壁のような前面が生まれる。しかし、それでも、スロービートや恐ろしいウォブルといった別の種類のビブラートがかかりやすい場合がある」とのことです。
- 役割:
- ドン・バルトロ、フィガロの結婚(ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト) [ 29 ]
- フィエスコ、シモン・ボッカネグラ（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 30 ]
- グアルディアーノ神父、運命の道(ジュゼッペ・ヴェルディ) [ 30 ]
- ピメン、ボリス・ゴドゥノフ（モデスト・ムソルグスキー）[ 29 ]
- ロッコ、フィデリオ(ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン) [ 29 ]
- ザラストロ、魔笛(ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト) [ 29 ]
- サー・モロサス、死の騎士(リヒャルト・シュトラウス) [ 29 ]
- リゴレット、スパラフチーレ（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 30 ]
Dramatischer seriöser Bass
- 英語の同義語: dramatic low bass. Dramatic basso profundoは力強いbasso profundoの声です。[ 29 ]
- 音域: ほぼ C (C 2 ) から中央 C の上の F (F 4 )まで
- 役割:
- 騎士団長（ドン・ペドロ）、ドン・ジョヴァンニ（ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト）[ 30 ]
- ファフナー、ダス・ラインの黄金、ジークフリート（リヒャルト・ワーグナー）[ 30 ]
- 大審問官ドン・カルロス（ジュゼッペ・ヴェルディ）[ 30 ]
- グルネマンツ、ティトゥレル、パルジファル（リヒャルト・ワーグナー）[ 30 ]
- ハインリヒ、ローエングリン（リヒャルト・ワーグナー）[ 30 ]
- マルケ、トリスタンとイゾルデ(リヒャルト・ワーグナー) [ 30 ]
参考文献
- ^ 「歌声域と声質（声質）を判断する方法」SingWise . 2020年4月18日. 2021年8月18日閲覧。
- ^スコット＝ストッダート、ニーナ. 「ファッハ声楽分類システム」 .ハリファックス・オペラ・フェスティバル. 2021年8月18日閲覧。
- ^ a b c dクロイバー 2002、899ページ。
- ^ a b c d e f g h i j k l m nクロイバー 2002、900ページ。
- ^ 「オペラ『ジークフリート』の役」 Opera-Arias.com 2023年9月18日閲覧。
- ^ a b cアンソニー・レッグ（1988年）『オーディションの芸術』ラインゴールド出版、p.55、ISBN 0946890242。
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- ^ 「ラ・ボエームのオペラ役」 Opera-Arias.com 2023年9月18日閲覧。
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- ^ “ニュルンベルクのマイスタージンガーのオペラの役割” . Opera-Arias.com 。2023-09-18に取得。
- ^ 「スペードの女王のオペラ役」 Opera-Arias.com 2023年9月18日閲覧。
- ^ 「オペラ『ばらの騎士』の役」 Opera-Arias.com . 2023年9月18日閲覧。
- ^ 「ホフマン物語のオペラ役」Opera-Arias.com . 2023年9月18日閲覧。
- ^ 「オペラ『サロメ』の役」 Opera-Arias.com 2023年9月18日閲覧。
- ^ a b c dアンソニー、レッゲ (1988)。オーディションの芸術。ラインゴールド出版限定。 p. 56.ISBN 0946890242。
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- ^マクギニス 2010、257ページ
- ^ジョン・ウォラックとユアン・ウェスト著『オックスフォードオペラ辞典』第2版、1992年。ISBN 0-19-869164-5
- ^トム・ヒュージンガ（2011年12月14日）「オペラオタクのように語る：バリトンの分析」『Deceptive Cadence』NPR。
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- ^ユニバーサル・エディションの「ルル」の楽譜の複製
- ^ a b c d e f g h i jクロイバー 2002、p. 911。
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参考文献
- ルドルフ・クライバー;コノルド, ウルフ;ロバート・マシュカ (2002)。Handbuch der Oper (第 9 版)。カッセル:ベーレンライター。ISBN 978-3-7618-1605-9。
- パール・イェードン・マクギニス著（2010年）. マリス・マクギニス・ウィリス編著.オペラ歌手のキャリアガイド：ヨーロッパのFach制度を理解する. スケアクロウ・プレス. ISBN 978-0-8108-6915-8。
- ミジェット、アン(2007年5月6日). 「Home in the Range? Who Can Sing What」 .ニューヨーク・タイムズ. 2012年11月1日閲覧.
- Steane, JB (1992). 「Fach」. Sadie, Stanley (編). The New Grove Dictionary of Opera . ロンドン: Macmillan Reference. ISBN 978-0-333-73432-2。
