ノンフィクション小説
『戦争と平和』では、トルストイはナポレオン戦争を描いている。

ノンフィクション小説は、広義には、実在の歴史上の人物や実際の出来事といったノンフィクションの要素を描き、フィクションの語りの技法を用いる文学ジャンルである。架空の会話が取り入れられることもある。ノンフィクション小説は、それ以外の点では定義が曖昧で柔軟なジャンルである。このジャンルは、俗語で「ファクション」[1]と呼ばれることもある。これは「ファクト」と「フィクション」を組み合わせた造語である。著者自身の人生におけるノンフィクションの要素について書かれたものは、オートフィクションと呼ばれる。

このジャンルの歴史

ジャンルの確立

ヴィクトル・ユゴー作「レ・ミゼラブル」（1862）

このジャンルの歴史は、少なくともアンドレ・ブルトンの『ナジャ』（1928年）や、チェコの作家ヴィーチェスラフ・ネズヴァルの『ウリツェ・ギトルクール』 （1936年）など数冊まで遡る。このジャンルの初期の英語作品の一つに、レベッカ・ウェストの『黒い羊と灰色の鷹』（1941年）がある。[ 2 ]ジム・ビショップの『ガラスの松葉杖』（1945年）は、「ノンフィクション小説としては史上最も異例のベストセラーの一つ」と宣伝された。[ 3 ]おそらく20世紀で最も影響力のあるノンフィクション小説は、ジョン・ハーシーの『広島』（1946年）だろう。[ 4 ]学者のデイヴィッド・シュミットは、「ジョーン・ディディオン、トルーマン・カポーティ、ノーマン・メイラーなど、第二次世界大戦後の多くのアメリカ人作家がハーシーの先例に倣うことを選んだ」と書いている。[ 5 ]

ハーバート・ミトガングはニューヨーク・タイムズ紙で、ポール・グッドマンの『メイキング・ドゥ』（1963年）を「ノンフィクション小説とも言える、成長著しいカテゴリー」に分類した。 [ 6 ]翌年、彼はレオン・ユリスの『アルマゲドン』（1964年）にもこの用語を適用した。[ 7 ]

このジャンルへの初期の影響は、カ・ツェトニク135633（イェヒエル・ディヌール）の中編小説『サラームドラ』（1946年）と『人形の家』（1953年）、カルロス・ブローザンの『アメリカは心の中にある』 （1946年）、ジョン・ドス・パソスの『USA』三部作（1930-36年）などに遡ることができる。[ 8 ]『人形の家』は、ホロコースト中の若きダニエラ・パルレシュニクの旅を描いており、彼女は「ジョイ・ディヴィジョン」と呼ばれる、ユダヤ人女性を強制収容所で性奴隷として働かせるナチスのシステムの一員となる。本のプロットは、ディヌールのホロコースト体験と、ホロコーストを生き延びられなかった彼の妹に着想を得ている。

歴史書や伝記作品は、現実世界の出来事を描写するためにフィクションの物語技法を用いることがしばしばある。研究者たちは、アルゼンチンの作家でありジャーナリストでもあるロドルフォ・ウォルシュの小説『オペラシオン・マサクレ』（1957年）がスペイン語で書かれた最初のノンフィクション小説であると示唆している。[ 9 ] [ 10 ]

ウォルシュのOperación Massacre (「虐殺作戦」)

ロドルフォ・ウォルシュの『オペラシオン・マサクレ』（1957年）は、ホセ・レオン・スアレス虐殺[ 11 ]を詳しく描いている。この虐殺では、ペロン主義の反乱軍指導者フアン・ホセ・バジェによる無関係の軍事蜂起の際に、ブエノスアイレスの警察署長が12人の無実の民間人を不法に捕らえ、射殺した。[ 11 ]これらの事件は、1955年の「解放革命」と名付けられた軍事クーデター[11]を受けて起こった。このクーデターにより、アルゼンチンの立憲大統領フアン・ドミンゴ・ペロンが退陣させられ、強硬派の将軍ペドロ・エウヘニオ・アランブルが指導者となった独裁政権が権力を握った。[ 11 ]この本は一人称と三人称の物語を絶えず切り替えるスタイルを採用しており、物語全体を通して主人公の声が聞こえ、[ 11 ]描写されている出来事の事実や詳細が散りばめられています。[ 11 ]

カポーティの『冷血』

トルーマン・カポーティは後にこのジャンルを採用した。彼はノンフィクション小説は一人称の語りがなく、理想的には作家自身への言及も一切ないべきだと主張した。ニューヨーク・タイムズ紙でクラッター家殺人事件の記事を読んだ後、彼はすぐに興味をそそられ、事件をめぐる出来事を『冷血』（1965年）の土台とした。彼は何年もかけて事件を追跡し、関係者とかなりの時間を過ごし、何時間もの映像を鑑賞し、録音を聴き、筆写やメモを読んだ。彼はかつて、本書の内容はすべて一字一句真実であると主張した。詳細を集めるため、カポーティは殺人犯のリチャード・ヒコックとペリー・スミスにインタビューを行った。しかし、ベン・ヤゴダは「ほぼ最初から、懐疑論者たちは『冷血』の正確性に疑問を呈していた」と指摘する。初期の発見の一つは（カポーティ自身も1984年に亡くなる前に認めていたが）、本の最後の場面、つまり刑事と殺害された少女の親友との墓地での会話は、全くの創作だったということだった。[ 12 ]

ロバート・ラングバウムは、アメリカン・スカラー誌の本書評で次のように述べている。「構成を見てみると、多くのノンフィクション作品は小説と同じくらい、あるいは時には小説以上に巧妙であることがわかる。ノースロップ・フライは、影響力のある著書『批評の解剖学』の中で、 『フィクション』という言葉をあらゆる『散文芸術作品』に適用している。…（カポーティの）言葉をそのまま受け止め、彼の著書を小説と比較することで、彼の功績を評価すると同時に、その限界も見ることができる。その最大の効果は小説的であり、小説らしさが足りない部分で物足りないのだ。」[ 13 ]

20世紀の他の例

この形式の他の例は次のとおりです。

トム・ウルフの『エレクトリック・クールエイド・アシッド・テスト』 （1968年）は、ニュージャーナリズム（しばしば1960年代半ばの発明とされる）の好例である。この小説はジャーナリズム的な語り口と融合しており、カポーティの散文と同様に、語りのプロセスにはあまり重点が置かれていない（ただしウルフはカポーティとは異なり、時折一人称で語っている）。

ハンター・S・トンプソンの「ゴンゾー・ジャーナリズム」のアプローチ（『ヘルズ・エンジェルス』（1966年）などの本）は、カポーティの物語スタイルを放棄し、個人的な経験と観察をより伝統的なジャーナリズムと融合させた。

使用量の削減

1970年代以降、ノンフィクション小説はやや人気を失っています。しかし、長編エッセイ、回想録、伝記（および自伝）、そしてオートフィクションといった形式は、同様の領域を探求することができます。例えば、ジョーン・ディディオンは、自身の作品を「ノンフィクション小説」と呼んだことはありませんが、それらの作者として繰り返しクレジットされています。彼女はそれらを「長編」または「長編」エッセイと呼んでいました。

20世紀後半の作品

『ボリス・ダヴィドヴィチの墓』（セルビア語： Grobnica za Borisa Davidoviča / Гробница за Бориса Давидовича）は、ダニロ・キシュによる7つの短編小説集で、1976年に出版された（1978年にドゥスカ・ミキッチ＝ミッチェルによって英訳された）。これらの物語は歴史的出来事に基づいており、20世紀前半の東ヨーロッパにおける政治的欺瞞、裏切り、殺人といったテーマを扱っている（「犬と本」は14世紀フランスを舞台としている）。いくつかの物語は、主人公が歴史上の人物と交流する架空の伝記として書かれている。ダルキー・アーカイブ・プレス版には、ヨゼフ・ブロツキーによる序文と、ウィリアム・T・フォルマンによるあとがきが収録されている。ハロルド・ブルームは『西洋正典』の中で、彼が「混沌の時代」（1900年から現在）と呼ぶ時代の正典作品リストに『ボリス・ダヴィドヴィチの墓』を収録している。この作品は、フィリップ・ロスが編集した1970年代のペンギン社「異ヨーロッパの作家たち」シリーズに収録されている。

その後のノンフィクション小説に分類される作品には、1901年11月にノースカロライナ州エリザベスシティの川沿いの自宅から19歳のネル・クロプシーが失踪したという劇的な物語を語るブランド・シンプソンの『The Mystery of Beautiful Nell Cropsey: A Nonfiction Novel』（1993年） 、ドミニカ共和国で独裁政権と戦って命を落としたミラバル姉妹の証言に基づいて人生をフィクション化したジュリア・アルバレスによる『 In the Time of the Butterflies』（1995年） 、1980年代にマサチューセッツ州で実際に起きた水質汚染スキャンダルが引き起こしたドラマを描いたジョナサン・ハーの『 A Civil Action』 （1996年）などがある。

『ロケットボーイズ』（1998年）やその他の有名な回想録の著者であるホーマー・ヒッカムは、自身の作品を小説回想録または「ノヴォワール」と表現しており、架空の会話などの小説技法を使用して、物語の本質的な真実を明らかにしている。

参照

参考文献

  1. ^ 「派閥の定義 - 本のジャンルの完全なリスト」 2019年1月8日。
  2. ^ Roiphe, Katie (2012年12月18日). 「レベッカ・ウェスト：彼女を崇拝すべき10の理由」 . Slate Magazine . 2020年8月4日閲覧。
  3. ^「ディスプレイ広告87（19ページ）」ニューヨーク・タイムズ、1946年3月13日。
  4. ^シュミット、デイヴィッド (2011). 「ノンフィクション小説」.ケンブリッジアメリカ小説史: 986–1001 . doi : 10.1017/CHOL9780521899079.065 . ISBN 9780521899079。
  5. ^シュミット、デイヴィッド (2011). 「ノンフィクション小説」.ケンブリッジアメリカ小説史: 986–1001 . doi : 10.1017/CHOL9780521899079.065 . ISBN 9780521899079。
  6. ^ミットガング、ハーバート（1963年12月24日）「タイムズの書籍：小説家からのニュース速報？」ニューヨーク・タイムズ。2020年8月3日閲覧。
  7. ^ミットガング、ハーバート (1964年6月28日). 「問題」 .ニューヨーク・タイムズ. ISSN 0362-4331 . 2020年8月4日閲覧。 
  8. ^ウェーバー、ブルース（2012年4月26日）「ヴァージニア・スペンサー・カー（82歳、文学伝記作家）が死去」ニューヨーク・タイムズ。
  9. ^ワイスボード、シルヴィオ（2000年）『南米のウォッチドッグ・ジャーナリズム：ニュース、説明責任、そして民主主義』ニューヨーク：コロンビア大学出版局、282ページ。ISBN 0-231-11975-5。
  10. ^リンク、ダニエル (2007). 「過去と現在を再考する」(PDF) .書評: アメリカ大陸の文学と芸術. 40 (75(2)). ラウトレッジ: 218–230 . doi : 10.1080/08905760701627711 . S2CID 143913856 . 
  11. ^ a b c d e fロドルフォ・ウォルシュとアルゼンチンの闘い、スティーブン・フェラン著、 2013年10月28日、ボストン・レビュー
  12. ^ヤゴダ、ベン (2013年3月20日). 「『冷血』の制作に関わったファクトチェッカーの書類を発見。彼は何を見逃したのか？」スレート誌. 2020年8月4日閲覧。
  13. ^ラングバウム、ロバート (1966). 「書評：カポーティのノンフィクション小説」.アメリカン・スカラー. 35 (3): 570–80 .
  14. ^ミラー、アーサー著『るつぼ』 3ページ – この劇の歴史的正確性に関する注記。2022年6月12日閲覧。「各登場人物の運命は、まさにその歴史的モデルと全く同じであり、劇中に登場する人物で、歴史上同様の、あるいは場合によっては全く同じ役割を果たしていない者はいない。登場人物の性格については…それらは…私が自身の創作物として解釈していただいて構わない。彼らは、このテキストのために私が書いた解説で示されている場合を除き、彼らの既知の行動に基づいて、私の能力の範囲内で描いたものである。」
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