ファクトリーレコード

ファクトリーレコード
設立1978 （1978年）
創設者
廃止1992 （1992年）
状態廃止
卸売業者Pinnacle Distribution（英国）、Warner Records（米国）、WEA International（全世界）、Rhino Entertainment（再発盤）、Virgin Music Label & Artist Services（一部）
ジャンルポストパンク、オルタナティブダンス
原産国イギリス
位置マンチェスター

ファクトリー・レコードは、1978年にトニー・ウィルソンとアラン・エラスマスによって設立された、マンチェスターを拠点とするイギリスの独立系レコードレーベルです。

このレーベルの所属アーティストには、ジョイ・ディヴィジョン、ニュー・オーダー、ア・サーテン・レシオ、ザ・ドゥルッティ・コラム、ハッピー・マンデーズ、ノースサイド、そして短期間ではあるがオーケストラ・マヌーヴァーズ・イン・ザ・ダーク（OMD）やジェイムスなど、数多くの重要アーティストが名を連ねていた。ファクトリーはニュー・オーダーと提携して、ナイトクラブ 「ハシエンダ」も運営していた。

ファクトリー・レコードはクリエイティブチーム（特にレコードプロデューサーのマーティン・ハネットとグラフィックデザイナーのピーター・サヴィル）を擁し、レーベルとそこでレコーディングを行うアーティストたちに独特のサウンドとイメージを与えました。レーベルは独自のカタログシステムを採用し、音楽リリースだけでなく、アートワーク、映画、生き物、さらにはウィルソン自身の棺など、様々な関連アイテムに番号を付与していました。[ 1 ]

歴史

『ザ・ファクトリー』

ファクトリーという名前がクラブに初めて使われたのは1978年5月で、最初のファクトリーナイトは1978年5月26日でした。[ 2 ]クラブはマンチェスターの伝説となり、ラッセルクラブ、カリビアンクラブ、PSV（公共サービス車両）クラブ（もともと近くの車庫で働くバス運転手の社交クラブであったためこの名前がついた）、[ 3 ] 'ファクトリー' [ 4 ]など様々な名前で知られました。ラッセルクラブの「ファクトリー」ナイトはアラン・エラスマス、トニー・ウィルソンによって始められ、プロモーターのアラン・ワイズの協力を得ました。数多くのツアーバンドや新進気鋭のポストパンクバンドをこの地域に引き付けただけでなく、[ 4 ]ドゥルッティ・コラム（当時はエラスマスとウィルソンがマネージメント）、シェフィールドのキャバレー・ヴォルテール、ジョイ・ディヴィジョンなどの地元バンドも出演しました。[ 5 ]クラブは2001年に取り壊されました。[ 6 ]クラブは現在取り壊されたヒューム・クレセント開発の北東の角、[ 7 ]ロイス・ロードとクレイバーン・ストリートの角（北緯53度28分04.5秒、西経2度15分00.2秒）に位置していました。ピーター・サヴィルがクラブの広告をデザインし、9月にファクトリーはクラブで演奏したアーティスト（ドゥルッティ・コラム、ジョイ・ディヴィジョン、キャバレー・ヴォルテール、コメディアンのジョン・ダウイ）の音楽を集めたEP 「A Factory Sample」をリリースしました。[ 8 ] / 北緯53.467917度、西経2.250056度 / 53.467917; -2.250056

1978年と1979年

ラッセル・クラブで開催された「ファクトリー・ナイト」の成功を受けて、ファクトリー・レコードは1979年1月に最初のリリースである『 A Factory Sample 』をリリースした。 [ 5 ] [ 9 ]当時、マンチェスターにはトッシュ・ライアンとマーティン・ハネットが運営するラビッド・レコードというパンク・レーベルがあった。このレーベルには、スローター・アンド・ザ・ドッグス（ツアー・マネージャーはロブ・グレットン）、ジョン・クーパー・クラーク、ジルテッド・ジョンなど、成功したアーティストが数人いた。トニー・ウィルソンは、自身のテレビ・シリーズ「ソー・イット・ゴーズ」の後、ラビッド・レコードの運営方法に興味を持ち、本当のお金と力はアルバムの売り上げにあると確信した。多くの議論の末、トニー・ウィルソン、ロブ・グレットン、アラン・エラスマスは、ラビッドからマーティン・ハネットを迎えてファクトリー・レコードを設立した。[ 10 ]

1978年、ウィルソンはディープリー・ヴェイル・フェスティバルでニューウェーブ・アフタヌーンを司会した。これは新進気鋭のデュルッティ・コラムにとって4度目のライブ出演であり、同日ウィルソンはザ・フォール（彼らのキャリア初期）の出演も紹介した。ザ・フォールはマーク・E・スミスとマーク・"ラード"・ライリー（ベース）をフィーチャーしていた。[ 11 ]

最初のファクトリー レコード オフィスは、マンチェスターのウェスト ディズベリーにあるパラティン ロード 86 番地にあります。

ファクトリー・レーベルは、エラスマスの自宅（パラタイン・ロード86番地、北緯53度25分38秒、西経2度14分06秒）の1階にオフィスを構え、 EP 『ファクトリー・サンプル』は1978年12月24日にリリースされた。その後、ア・サーテン・レイシオ（後にレーベルに残留）とオーケストラル・マヌーヴァーズ・イン・ザ・ダーク（その後まもなくヴァージン・レコードに移籍）がシングルをリリースした。ファクトリーの最初のLP『ジョイ・ディヴィジョンズ・アンノウン・プレジャーズ』は1979年6月にリリースされた。 [ 12 ] / 北緯53.427222度、西経2.235056度 / 53.427222; -2.235056

1980年代

1980年1月、ギタリスト、ヴィニ・ライリーによる長いシリーズの第1弾となる『The Return of the Durutti Column』がリリースされた。5月、ジョイ・ディヴィジョンのボーカル、イアン・カーティスがアメリカツアーの直前に自殺した。翌月、ジョイ・ディヴィジョンのシングル「Love Will Tear Us Apart」がイギリスのトップ20入りを果たし、セカンドアルバム『Closer』が翌月にリリースされた。1980年後半、ジョイ・ディヴィジョンの残りのメンバーはニュー・オーダーとして活動を続けることを決めた。ファクトリーは事業を拡大し、ファクトリー・ベネルクスはレ・ディスク・デュ・クレプスキュールと共同で独立レーベルとして運営され、ファクトリーUSはイギリスのレーベルのアメリカでのリリースの配給を担当した。[ 13 ]

1981年、ファクトリーとニュー・オーダーはナイトクラブをオープンし、マンチェスター中心部近郊にあるヴィクトリア朝時代の繊維工場（当時はモーターボートのショールームとして使われていた）を改装する準備が進められた。ハネットはレコーディングスタジオを開設したいと考えていたためレーベルを離れ、その後、未払いの印税をめぐって訴訟を起こした（この訴訟は1984年に示談）。サヴィルも支払いの問題でパートナーを辞任したが、ファクトリーでの活動は継続した。ウィルソン、エラスムス、グレットンはファクトリー・コミュニケーションズ社を設立した[ 14 ]。

開館前のハシエンダの内部

ハシエンダ（FAC 51）は1982年5月にオープンした。[ 15 ] [ 16 ]入場者数では成功を収め、ベン・ケリーの内装デザインは高い評価を得たものの、クラブは最初の数年間、入場料とバー料金が近隣のパブよりも大幅に安かったため、多額の赤字に陥った。バー料金の引き上げも効果はなく、1980年代半ばには客がアルコールよりもエクスタシーを好むようになっていた。そのため、ハシエンダは毎月数万ポンドの費用がかかるようになった。[ 9 ]

1983年、ニュー・オーダーの「ブルー・マンデー」（FAC 73）が国際的なチャート・ヒットとなった。[ 17 ]しかし、オリジナルのスリーブは型抜きされ、フロッピーディスクのように見えるようにデザインされていたため、レーベルは1枚販売するごとに0.05ポンド（2023年の価値で0.21ポンドに相当）の損失を出したため、レーベルは利益を上げることができなかった。[ 14 ] [ 18 ]サヴィルは、ファクトリーの誰も「ブルー・マンデー」が商業的に成功するとは予想していなかったため、コストが問題になるとは誰も思っていなかったと指摘した。[ 19 ]

ハッピー・マンデーズは1985年に最初のアルバムをリリースした。ニュー・オーダーとハッピー・マンデーズはレーベルで最も成功したバンドとなり、他の多くのプロジェクトに資金を提供した。[ 14 ]ファクトリーとハシエンダは、台頭しつつあったテクノやアシッド・ハウスのジャンル、そしてそれらとポストパンク・ギター・ミュージック（「マッドチェスター」シーン）の融合における文化的中心地となった。ミック・ミドルズの著書『Joy Division to New Order』は1986年にヴァージン・ブックスから出版され、後に『 Factory 』というタイトルで再版された。1989年、レーベルはフリンジ・パンク・フォーク・バンドのトゥ・ヘル・ウィズ・バーガンディにも手を広げた。ファクトリーはマンチェスターのノーザン・クォーターにバー（The Dry Bar、FAC 201）とショップ（The Area、FAC 281）をオープンした。[ 13 ]

1990年代

ファクトリーの本社 (FAC 251) は、オックスフォード ロード BBC ビル近くのチャールズ ストリートにあり、1990 年 9 月に開設されました。それ以前は、同社はディズベリーにあるアラン エラスムスのアパートに登録されていました。

1991年、ファクトリーはマーティン・ハネットとデイヴ・ロウボサムの死という二つの悲劇に見舞われた。ハネットはちょうどハッピー・マンデーズとの仕事でレーベルとの関係を修復したばかりで、コンピレーション・アルバムやフェスティバルなどのトリビュートが企画された。ロウボサムはレーベルが最初に契約したミュージシャンの一人で、ドゥルッティ・コラムのオリジナル・メンバーでヴィニ・ライリーとギターを分け合っていたが、殺害され、バーニジのアパートで遺体が発見された。 [ 20 ]サヴィルのファクトリーとの関係は、ニュー・オーダーとそのソロ・プロジェクトのためのデザインだけに縮小された（バンド自体は活動休止中で、メンバーのそれぞれがエレクトロニック、リヴェンジ、ザ・アザー・ツーとしてレコーディングを行っていた）。

1992年までに、レーベルで最も成功を収めた2つのバンドが、レーベルに深刻な財政難を引き起こした。ハッピー・マンデーズは苦戦を強いられた4枚目のアルバム『Yes Please! 』をバルバドスでレコーディングしており、ニュー・オーダーはカムバック・アルバム『 Republic』のレコーディングに40万ポンドを費やしたと報じられていた。ロンドン・レコードはファクトリーの買収に興味を示していたが、ファクトリーが当初契約を回避していたため、ニュー・オーダーのバックカタログはレーベルではなくニュー・オーダーが所有していたことが判明し、買収は頓挫した。[ 9 ]

1981年に設立されたファクトリー・コミュニケーションズ社は1992年11月に破産を宣言した。ニュー・オーダーを含む多くの元ファクトリーのアーティストはロンドン・レコードに新たな拠点を見つけた。[ 9 ]

2007年の新しいハシエンダアパートメント

ハシエンダは1997年に閉鎖され、その後まもなく建物は取り壊されました。2003年には、同じくハシエンダという名のモダンで高級なアパートが建てられました。[ 21 ] 2009年10月、ピーター・フックはハシエンダの共同経営者時代を綴った著書『How Not to Run a Club』を出版し、2010年にはハシエンダのダンスフロアの木材を使って6本のベースギターを製作しました。[ 22 ] [ 23 ] [ 24 ]

2000年代

ピーター・サヴィルとベン・ケリーがデザインしたウィルソンの墓石の上部。

2002年の映画『24アワー・パーティー・ピープル』は、ファクトリー・レコード、ハシエンダ、そしてそれらを巡る悪名高く、しばしば根拠のない逸話や物語を軸に描かれている。トニー・ウィルソンをはじめとするファクトリーに関係する人物の多くは端役で登場し、ウィルソンをモデルにした主人公は俳優兼コメディアンのスティーブ・クーガンが演じている。[ 25 ]

ファクトリー・レコードの創設者アンソニー・ウィルソンは、2007年8月10日に腎臓癌の合併症により57歳で亡くなった。[ 26 ]

1978年にドゥルッティ・コラムのボーカルを務め、EP『 A Factory Sample 』にも参加していたコリン・シャープは、脳出血のため2009年9月7日に亡くなった。ファクトリーとの関わりは短かったものの、シャープはマーティン・ハネットと短期間交流し、『Who Killed Martin Hannett（マーティン・ハネットを殺したのは誰か）』という本を執筆した。 [ 27 ]ハネットの遺族は、この本には多くの虚偽やフィクションが含まれているとして動揺した。シャープの死からわずか数ヶ月後の2010年2月27日、セクション25のベーシスト兼ボーカル、ラリー・キャシディが原因不明で亡くなった。 [ 28 ]

2010年初頭、ピーター・フックは、ハシエンダの元インテリアデザイナーであるベン・ケリーと英国のオーディオ専門会社ファンクション・ワンと協力し、チャールズ・ストリートにあったファクトリー・レコードの旧本社ビルであるFAC 251を改装し、ナイトクラブとして再オープンしました。[ 5 ]クラブは今も元の名称であるFAC 251を維持していますが、人々は「ファクトリー」と呼んでいます。ベン・ケリーのデザインの影響を受けているにもかかわらず、ピーター・フックは「ここはハシエンダなんかじゃない」と断言しています。クラブでは毎週イベントが開催され、様々なジャンルのDJやライブバンドが出演しています。[ 5 ]

2010年5月、LTMレコーディングスのオーナーであるジェームズ・ナイスは、『 Shadowplayers』を出版した。本書はファクトリーの興亡を描き、レーベルに関わった多くの重要人物に関する詳細な記述と情報を提供している。[ 29 ]

FAC番号

音楽リリース、および基本的にレーベルに密接に関連するすべてのものに、 FACまたは FACTの形式でカタログ番号が与えられ 、その後に数字が続きます。 FACTはフルアルバム専用でしたが、FACはシングル曲のリリースとその他多くのファクトリー「作品」に使用されました。これには、ポスター（FAC 1はクラブナイトの広告）、ハシエンダ（FAC 51）、マーティン・ハネットがファクトリー・レコードに対して起こした訴訟（FAC 61）[ 30 ] 、美容院（FAC 98）、チャンネル4のチューブTVシリーズの放送（FAC 104）、カスタマイズされた梱包用テープ（FAC 136）、復元された水車のバケツ（FAC 148）、ハシエンダの猫（FAC 191）、ウィルソンとグレットンの賭け（FAC 253）[ 31 ] 、ラジオ広告（FAC 294）、ウェブサイト（FAC 421）が含まれます。[ 32 ]同様の番号付けは、コンパクトディスクメディアリリース（FACD）、CDビデオリリース（FACDV）、ファクトリーベネルクスリリース（FAC BNまたはFBN）、ファクトリーUSリリース（FACTUS）、ギャップレコードオーストラリアリリース（FACOZ）にも使用されており、利用可能な番号の多くはレコードリリースやその他のアーティストに直接関連するコンテンツに限定されています。[ 33 ] [ 13 ]

番号は厳密に年代順に割り当てられたわけではなく、ジョイ・ディヴィジョンとニュー・オーダーのリリースの番号は通常3、5、または0（ジョイ・ディヴィジョンとニュー・オーダーのアルバムのほとんどは25の倍数）で終わり、ア・サーティン・レシオとハッピー・マンデーズは2、デュルッティ・コラムは4で終わった。ファクトリー・クラシカルのリリースは226、236などであった。[ 33 ] [ 13 ]

ファクトリー・レコードは1992年に倒産したが、カタログは依然として有効だった。追加されたものには、映画『24アワー・パーティー・ピープル』（FAC 401）、ウェブサイト（FAC 433）、DVDリリース（FACDVD 424）、そして書籍『ファクトリー・レコード：コンプリート・グラフィック・アルバム』（FAC 461）などがあった。[ 33 ] [ 13 ]

トニー・ウィルソンの棺にもファクトリーカタログ番号FAC 501が付けられました。[ 34 ] [ 13 ]

ファクトリー・クラシック

1989年、ファクトリー・クラシカルは、作曲家のスティーブ・マートランド、クライスラー弦楽オーケストラ、デューク弦楽四重奏団（ドゥルッティ・コラムのビオラ奏者ジョン・メトカーフを含む）、オーボエ奏者ロビン・ウィリアムズ、ピアニストのロルフ・ヒンドによる5枚のアルバムで創刊された。作曲家には、マートランド、ベンジャミン・ブリテン、パウル・ヒンデミット、フランシス・プーランク、ドミトリ・ショスタコーヴィチ、マイケル・ティペット、ジェルジ・リゲティ、エリオット・カーターなどがいる。リリースは1992年まで続き、グラハム・フィットキン、ボーカルデュオのレッド・バード、エリック・サティのソクラテの録音、ヘンデルのリコーダーソナタを演奏するピアーズ・アダムス、ウォルター・フスのアルバム、さらにマートランドの作曲および作曲家によるモーツァルトの演奏の録音があった。

後継ラベル

1994年、ウィルソンはロンドン・レコードと共同でファクトリー・レコードを「ファクトリー・トゥー」として復活させようと試みた。最初のリリースはファクトリーの重鎮であるドゥルッティ・コラムによるものだった。レーベルの他の主要アーティストにはホッパーとスペース・モンキーズがおり、ステフィン・メリットのサイドプロジェクト、ザ・シックスス（6ths）のファーストアルバム「ワスプス・ネスト」もイギリスでリリースされた。さらに、マンチェスターの未契約アーティスト、イースト・ウェスト・コースト、ザ・オーチ、イタリアン・ラブ・パーティー、K-トラックをフィーチャーしたコンピレーションEPがリリースされた。この8曲（各バンド2曲ずつ）のコレクションは、シンプルに『 A Factory Sample Too』 （FACD2.02）と題された。このレーベルは1990年代後半まで活動を続け、後にロンドン・レコードから独立し、ファクトリーの作品の再発を手がけた「ファクトリー・ワンス」も独立していた。[ 13 ]

ウィルソンは2000年代初頭に短命ではあったが4番目の会社であるF4レコードを設立した。[ 35 ]

2012年、ピーター・サヴィルとジェームズ・ナイスは、アラン・エラスマスとオリバー・ウィルソン（トニーの息子）と共同で、ファクトリー・レコード社という新しい会社を設立した。この会社は、セクション25の『 From the Hip』のアナログレコード再発盤のみをリリースした。[ 36 ]ナイスはその後、ファクトリーの再発盤とファクトリー関連バンドの新曲をリリースするファクトリー・ベネルクスのレーベルを復活させた。 [ 37 ] 2019年、ワーナー・ミュージック・グループは、ファクトリーのレコードレーベル40周年を記念し、ウェブサイト、展示会、そして『Unknown Pleasures』やボックスセット・コンピレーション『Communications 1978-1992』を含む厳選されたアナログレコードのリリースを行った。

ファクトリーレコードのレコーディングアーティスト

ファクトリー・レコードで最も多くのリリースを行っているバンドには、ジョイ・ディヴィジョン／ニュー・オーダー、ハッピー・マンデーズ、ドゥルッティ・コラム、ア・サーテン・レシオなどが挙げられます。これらのバンドはそれぞれ、リリース作品に15～30個のFACナンバーが付与されています。

回顧展

ファクトリー・レコード（1978-1992）の閉店20周年とその音楽作品のコレクションを記念して、コリン・ギビンズの展覧会が開催され、2012年5月4日から7日までマンチェスターのアイス・プラントで展示された。この展覧会はFACTVM（ラテン語で「成し遂げられた行為」を意味する）と名付けられた。[ 38 ] [ 39 ]

2019年10月には、レア音源とレーベル設立後2年間のリリース曲を収録した新しいボックスセットが発売された。[ 40 ]

2021年6月19日から2022年1月3日まで、マンチェスター科学産業博物館はファクトリー・レコードを記念した展覧会「聴覚保護具の使用：ファクトリー・レコードの初期」を開催した。ピーター・サヴィルによるグラフィックデザイン、ファクトリーのアーカイブからの未公開アイテム、ジョイ・ディヴィジョンとニュー・オーダーの元マネージャーであるトニー・ウィルソンとロブ・グレットンの遺産から借り受けた品々が展示された。[ 41 ] [ 42 ]

さらに読む

  • ゴールデン、オードリー（2023年5月4日）『I Thought I Heard You Speak: Women at Factory Records』オリオン社、ISBN 978-1-3996-0620-2。
  • ピーター・フック（2009年10月1日）『ハシエンダ：クラブ経営の失敗』サイモン＆シュスター社、ISBN 978-1-84737-847-7。
  • ミドルズ、ミック（2011年7月11日）『ファクトリー：レコードレーベルの歴史』ランダムハウス、ISBN 978-0-7535-4754-0。
  • リード、リンゼイ（2016年8月15日）『ミスター・マンチェスターとファクトリー・ガール：トニーとリンゼイ・ウィルソンの物語』プレクサス出版。ISBN 978-0-85965-875-1。
  • ロバートソン、マシュー（2007年）『ファクトリー・レコード：コンプリート・グラフィック・アルバム』テムズ・アンド・ハドソン、ISBN 978-0-500-28636-4。
  • ナイス、ジェームズ（2010年）『シャドウプレイヤーズ：ファクトリー・レコードの興亡』オーラム社、ISBN 978-1-84513-540-9。

参考文献

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