ボストンのファデッツ
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ボストンのファデッツ
女性だけのオーケストラ
ファデッツ、1897年頃
旧名ファデッツ・レディース・オーケストラ
設立1888 （1888年）
解散1927 （1927年）
位置ボストン、マサチューセッツ州、米国
音楽監督キャロライン・B・ニコルズ

ファデッツ・オブ・ボストンは、アメリカ合衆国マサチューセッツ州ボストンを拠点とする女性だけのオーケストラでした。キャロライン・B・ニコルズとエセル・アトウッドによって設立され、1888年にジョルジュ・サンドの小説『ラ・プティット・ファデット』の主人公にちなんでボストン・ファデット・レディース・オーケストラとして結成されました。ファデッツは、他の女性だけのオーケストラと同様に、19世紀と20世紀のジェンダー規範に挑戦しました。オーケストラの多くの楽器は女性が演奏するには不適切だと考えられていたからです。

ファデッツは当初、特定のコミュニティ出身の女性による少人数のグループで構成され、ツアーに出る機会は少なかったが、規模と人気が拡大するにつれ、有料の観客の前で演奏するようになった。1890年から1920年の間に、ファデッツは推定6,000回のコンサートに出演した。これは主に、 1898年にヴォードヴィルのマネージャーであるB.F.キースと締結した契約によるものである。オーケストラの成功により、キース劇場のボストン交響楽団にメンバーが加わり、特に女性バイオリニストが目立つようになった。オーケストラはまた、600人以上の女性音楽家に50万ドル以上の寄付を行った。1920年代初頭のコンサートの不定期開催の後、ボストンのファデッツは1927年に解散した。

背景と歴史

19世紀から20世紀にかけて、音楽業界では女性に対する差別が蔓延していました。このため、女性だけのオーケストラ（当初はレディ・オーケストラと呼ばれていました）が台頭し、その最も初期の例として1867年のウィーン・レディース・オーケストラが知られています。[ 1 ]アメリカの音楽学者ジュディス・ティックは、レディ・オーケストラの人気は、通常男性専用の楽器を演奏することで性差別を悪用したことに端を発していると指摘しています。[ 2 ] [ 3 ]最も著名なアンサンブルの一つは、指揮者のキャロライン・B・ニコルズと音楽家のエセル・アトウッドによって1888年に設立されたファデット・レディース・オーケストラで、[ 4 ]ニコルズはアメリカ合衆国で最初の女性オーケストラ指揮者の一人となりました。[ 5 ]ニコルズは以前、マリオン・オズグッド・レディース・オーケストラのヴァイオリニストを務めていましたが、オーケストラの規則が厳しすぎると感じて退団しました。[ 6 ]

この楽団は1895年にボストンのファデット団として法人化され、[ 7 ]ジョルジュ・サンドの小説『ラ・プティット・ファデット』の主人公ファンション・ファデットにちなんで名付けられた。この楽団の名前が選ばれたのは、登場人物のように、観客に幸福をもたらそうと努めていたからである。[ 8 ] [ 9 ]団員数は1898年までに6人から20人に増え、同年BFキースが自分の劇場にこの楽団の公演を行った。[ 5 ]楽団にはヴァイオリニスト、ヴィオラ奏者、ドラマーが含まれ、[ 10 ]アニー・アンドロス・ホーリー、[ 11 ]ミルドレッド・ロジャース、[ 12 ]ヴァイオリニストのリリアン・セインなどの音楽家も含まれていた。[ 13 ]ニコルズは30年間楽団を率い、600人以上の女性を音楽的、職業的に指導した。[ 14 ]

ボストンのキース劇場の入り口、ファデッツのポスター付き、1906年

ニコルズによれば、ファデッツは1890年から1920年の間に6,000回以上のコンサートを行い、その半数は一流のボードビル劇場のメインアクトを務めた。[ 5 ]例えば、1902年のピッツバーグでのコンサートでは、ファデッツは、フレデリック・フィールド・ブラード、ダニエル・オーバー、カール・ミヒャエル・ツィーラー、ジョージ・M・ロージーらによる行進曲、ワルツ、歌曲、アリアなどを演奏した。[ 12 ]グループはロサンゼルス・オーフィウムでも演奏し、[ 15 ]キース劇場では、ファデッツのメンバーがボストン交響楽団のメンバーに代わって演奏した。[ 16 ] 1918年頃から、ボストンとニューヨークの劇場で上映される映画の伴奏として彼らの音楽が演奏されるようになった。これはニコルズが無声映画の音楽伴奏にますます興味を持つようになったためである。[ 17 ] 1888年から1920年にかけて、ファデッツは600人以上の女性ミュージシャンに50万ドル（2024年には1,750万ドル）以上を寄付しましたが、1920年代初頭の散発的なコンサートスケジュールの後、1927年に解散しました。[ 4 ] [ 18 ]

パフォーマンススタイルと遺産

ボストンのファデッツは当初、地元の女性たちのクラブとして活動していたが、規模が拡大するにつれて、より定期的にツアーを行い、有料の観客の前で公演するようになった。[ 19 ]このアンサンブルはジェンダー規範に挑戦し、演奏者は伝統的に女性的と考えられていた白いキラキラしたガウンを着用し、当時女性には不向きと考えられていた様々な楽器を演奏した。[ 20 ]特に女性バイオリニストがより一般的になり、[ 21 ]音楽業界における女性の普及により、その後の女性のユニフォームの変化につながり、ファデッツが着ていたような白いドレスから、よりフォーマルな黒の衣装へと変化し、より洗練されたプロフェッショナルなアンサンブルを暗示した。[ 22 ]

  • ファデッツに関する新聞記事、ピッツバーグ・プレス、1909年
    ファデッツに関する新聞記事、ピッツバーグ・プレス、1909年
  • 1910年の宣伝パンフレットの詳細
    1910年の宣伝パンフレットの詳細
  • ベルリン・グラモフォンのレコードのラベル。「モーニング・セレナーデ」はオリジナルのカルテットによって演奏され、1897年8月10日に録音された[23]
    ベルリン・グラモフォンのレコードのラベル。「モーニング・セレナーデ」はオリジナルのカルテットによって演奏され、1897年8月10日に録音された[ 23 ]

異体名

  • ボストン・ファデッツ・レディース・ブラス・カルテット[ 24 ]
  • ボストン・ファデット・レディ・オーケストラ
  • ボストン・ファデット・オーケストラ
  • ボストン・ファデッツ
  • ファデット・レディース・オーケストラ[ 25 ] [ 21 ]
  • ファデット・オーケストラ
  • ファデット女性オーケストラ
  • ファデッツ
  • ファデッツ・オーケストラ
  • ファデッツ女性オーケストラ

参照

参考文献

  1. ^ Jagow, Shelley M. (1998). 「アメリカの女性オーケストラ指揮者：受容への闘い―19世紀から現在までの歴史的視点」 . College Music Symposium . 38 : 126– 145. ISSN  0069-5696 . JSTOR  40374324. 2015年9月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  2. ^ティック 1973、103ページ。
  3. ^バウワーズ、ジェーン、ティック、ジュディス（1987年）『音楽を作る女性たち：1150年から1950年までの西洋芸術の伝統』アーバナ：イリノイ大学出版局、329頁。ISBN 978-0-252-01470-3。
  4. ^ a bミッチェル 2014、26ページ。
  5. ^ a b cティック 1973、102ページ。
  6. ^エドワーズ 2015、19～24頁。
  7. ^ 「ボストン・ファデッツ女性オーケストラのパンフレット」（PDF）。アイオワ大学図書館。1910年頃。 2016年3月5日時点のオリジナル（PDF）からアーカイブ。
  8. ^スピッツァー 2012、70ページ。
  9. ^エドワーズ 2015、20ページ。
  10. ^フランシス・E・ウィラード（1897年）『女性のための職業：女性の物質的進歩、精神的・肉体的発達、そして道徳的・精神的な向上のための実践的な提案集』ニューヨーク：ザ・サクセス・カンパニー、OCLC 2665928、OL 24361133M  
  11. ^ニューイングランドを代表する女性のスケッチ、ボストン：ニューイングランド歴史出版社、1904年、OCLC 123500907、OL 7194233M  
  12. ^ a b「ファデットが称賛される：女性オーケストラが博覧会で良質な音楽のファンを喜ばせる」ピッツバーグ・プレス紙、1902年9月20日。
  13. ^ 「The Final Curtain」。ビルボード。第55巻第36号。ニールセン・ビジネス・メディア社。1943年9月4日。29ページ。ISSN 0006-2510。 
  14. ^メアリー・ブラウン・ハインリー（1984年4月）. 「アメリカ音楽界における女性の苦難：演奏家と教師たち」 .音楽教育ジャーナル. 70 (8): 31– 35. doi : 10.2307/3400871 . JSTOR 3400871 . 
  15. ^シンガー、スタン（1992年2月）「ロサンゼルスのヴォードヴィル、1910-1926：劇場、経営、そしてオルフェウム」パシフィック歴史評論61 ( 1): 103-113 . doi : 10.2307/3640790 . JSTOR 3640790 . 
  16. ^ 「キースの劇場」ケンブリッジ・クロニクルケンブリッジ公共図書館1902年5月31日
  17. ^スピッツァー 2012、75ページ。
  18. ^エドワーズ 2015、23ページ。
  19. ^エドワーズ 2015、pp.13-14, 17, 20。
  20. ^マクラウド 1993、291–308頁。
  21. ^ a b「ファデット婦人オーケストラ…キャリー・B・ニコルズ夫人がリーダー、エセル・アトウッド嬢が事業部長」『パブリック・オピニオン』第14巻第1号、1892年10月8日、12ページ。
  22. ^マクラウド 1993、299ページ。
  23. ^ 「ベルリン・マトリックス830. モーニング・セレナーデ / ボストン・ファデッツ・レディース・ブラス・カルテット」。アメリカ歴史的録音のディスコグラフィー。2024年3月3日閲覧。
  24. ^ WorldCat. ボストン・ファデッツ・レディース・ブラス・カルテット「モーニング・セレナーデ」 、1897年8月10日録音。
  25. ^ファデット・レディース・オーケストラ、ウィンター・ストリート25番地。ボストン・アルマナック、1894年

引用

さらに読む

ウィキメディア コモンズには、ファデッツ オブ ボストンに関連するメディアがあります。
  • ジョンズ・ホプキンス大学、レヴィ楽譜コレクション。マリー・ルーカ（作曲）「ザ・ファデッツ；マーチ＆ツーステップ」。フィラデルフィア：ワールド・パブリッシング・カンパニー、1904年。「ボストンのファデッツ、ザ・フェイマス・レディス・オーケストラの指揮者、キャロライン・B・ニコルズ夫人に捧ぐ。」
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