ファンダンゴ
18世紀のカスティーリャのファンダンゴダンサー（ピエール・シャスラ作）（1753–1814）
ファンダンゴのリズム。[ 1 ]

ファンダンゴは、ポルトガルとスペイン発祥の、活気あふれるパートナーダンスです。通常は3拍子で、伝統的にギター、カスタネット、タンバリン、または手拍子の伴奏が付けられます。ファンダンゴは歌われることも踊られることもあります。歌われるファンダンゴは通常2部構成で、器楽による導入部に続いて「ヴァリアシオーネ」が続きます。歌われるファンダンゴは通常、「カンテ」と呼ばれる4つまたは5つの8音節の詩（コプラ）または音楽フレーズ（テルシオ）で構成されます。最初のコプラが繰り返されることもあります。[ 2 ]

ファンダンゴの拍子はボレロやセギディージャの拍子と似ています。元々は6 8緩やかなテンポで、主に短調で、三重奏は長調で演奏された。しかし、全体が長調で演奏されることもあった。後に三四拍子となり、スペイン特有のリズムが取り入れられた。[ 3 ]

起源

ファンダンゴの最も古いメロディーは、1705年の匿名の『ギターの様々な弦楽器の書』[ 4 ]に見られ、ダンス自体の最も古い記述は、スペインの司祭マルティン・マルティによる1712年の手紙に見られる。ファンダンゴが演劇作品に初めて登場したのは、 1720年頃にセビリアで上演されたフランシスコ・デ・レーファデアルのアントレメ『アルデアナの花嫁』である。18世紀後半には貴族の間で流行し、スペインだけでなくヨーロッパ各地でトナディージャ、サルスエラ、バレエ、オペラなどに頻繁に取り入れられた。 [ 5 ] [ 6 ]

ファンダンゴの起源については、ハベーラ、ソレア、ペテネーラとの関係、アンダルシアのマラゲーニャ、グラナディーナ、ムルシアーナ、ロンデーニャとの関係、カナリオ、ヒターノとの関係、ホタ・アラゴネーサとの関係など、様々な説が唱えられてきた。[ 7 ]

スペイン教会による非難と解放

このダンスには、興味深い歴史が関連していると言われています。17世紀に初めて導入されて間もなく、スペインの教会当局によって「不敬虔なダンス」として非難されました。枢機卿会議が禁止しようとしたまさにその時、裁判官の一人が、耳を傾けない者を非難するのは不公平だと発言しました。そこで、二人の有名なダンサーが枢機卿会議でファンダンゴを披露しました。彼らのパフォーマンスは大成功を収め、古い年代記作者によると、「全員が参加し、枢機卿会議のホールはダンスサロンと化した」とのことです。ファンダンゴが非難されたという話は、その後聞かれなくなりました。[ 3 ]

クラシック音楽

ファンダンゴの形式は多くのヨーロッパの作曲家によって用いられており、舞台作品や器楽作品にもしばしば取り入れられている。注目すべき例としては、J.P.ラモーの『三人組曲』（『クラヴサンのための新組曲』所収、1729年 - 1730年頃）、グルックのバレエ『ドン・ファン』第2部（1761年）のファンダンゴ形式第19番、モーツァルトのオペラ『フィガロの結婚』第3幕終楽章（1786年）、ルイジ・ボッケリーニの弦楽四重奏曲作品40-2（1798年）[ 3 ]とギター五重奏曲G.448の終楽章、アントニオ・ソレルのチェンバロのためのファンダンゴ、リムスキー＝コルサコフの『スペイン奇想曲』の終楽章などが挙げられる。[ 8 ]ルイス・デ・フレイタス・ブランコの「アレンテージョ組曲第1番」第3楽章は、ポルトガルのアレンテージョ地方とリバテージョ地方のファンダンゴにインスピレーションを得ています。 [ 9 ]カミーユ・サン＝サーンスの「死の舞踏」もファンダンゴのリズムに従っています。21世紀には、イタリアの作曲家カルロッタ・フェラーリがいくつかのファンダンゴを作曲しており、特に2020年の「ファンダンゴRPS」[ 10 ]は、リスタート・ピッチ・スペース・ハーモニー・システムを採用しています。[ 11 ]

イベリアの民俗音楽に影響を受けたイタリアの作曲家ドメニコ・スカルラッティには、ファンダンゴを彷彿とさせるパッセージがいくつかある。例えば、1756年に作曲された鍵盤楽器ソナタK.492は「ポルトガルのファンダンゴ」と呼ばれている。[ 12 ]スカルラッティの作品とされる「シグレ・エスカルラテのファンダンゴ」もスカルラッティの作品とされているが、この主張とファンダンゴとの類似性に異論を唱える学者もいる。[ 12 ]

スペイン語形式のファンダンゴは、Dohrn の『音楽のための音楽』に記載されています。[ 13 ]

スペイン舞踊

現在3 4ファンダンゴのパターン、独特の進行 (i–iv–V)、8音節の詩の歌詞、カスタネットとギターの使用法は、18世紀から十分に記録されています。ファンダンゴス・グランデ(大きなファンダンゴ) は通常、カップルで踊られ、ゆっくりと始まり、徐々にテンポを上げていきます。多くの変種がここから派生しています。ファンダンギージョス(小さなファンダンゴ) は、ファンダンゴのより活発で、よりお祭り的な派生です。スペインの一部の地域では、ウエルバ(fandangos de Huelva)やマラガ(fandangos de Málaga、またはVerdiales )など、独自のスタイルのファンダンゴが発達しています。アストゥリアス公国、バスク州、カスティーリャ・イ・レオン州などの北部地域では、よりリラックスしたパフォーマンスが保存されています。

ポルトガルのダンス

ファンダンゴはポルトガルの主要な民族舞踊の一つです。振り付けは非常にシンプルです。よくある設定では、2人の男性ダンサーが向かい合って踊り、交互にタップダンスを踊り、どちらがより軽快で、タップダンスの足技のレパートリーが豊富かを競います。ダンサーは男女、男女（最も一般的）、そして稀に女性2人組です。片方のダンサーが踊っている間、もう片方はただ「ついて行きます」。その後、もう片方が踊るまで「しばらく足を引きずり」ます。彼らはそこで立ち止まり、どちらがより目を引く足技を繰り出せるかを競います。

「ファンダンゴ・ド・リバテージョ」とは、特にポルトガルのリバテージョで実践されているファンダンゴの形式を指します。ダンスは通常 2 人のカンピーノによって実行されます。

比喩的な意味

『ファンダンゴ』（1873年、チャールズ・クリスチャン・ナール作）は、メキシコのカリフォルニアでファンダンゴを踊るカリフォルニオたちの祭りを描いています。

このダンスの派手な特徴から、「ファンダンゴ」という言葉は「喧嘩」「大騒ぎ」「愚かな、または気取った行為」の同義語として使われている[ 14 ] [ 15 ]

ベラクルスのファンダンゴ

メキシコのベラクルス州では、ファンダンゴは人々が集まり、コミュニティの中で踊り、演奏し、歌を歌うお祭りです。地元のミュージシャンがソン・ハローチョの音楽を演奏する中、人々はタリマと呼ばれる大きな木製の台の上で「サパテアード」を踊ります。[ 16 ] [ 17 ]

フィリピンのパンダンゴ

ファンダンゴは、スペイン植民地時代に、ホタ（音楽）とともに、島々で最も影響力のある広範囲に広がったダンススタイルの1つになりました。このダンスは、最初は上流階級のイラストラドスによって普及し、後に地元の大衆に取り入れられ、田舎のフィリピンのフォークダンスの定番となりました。フィリピン語で「パンダンゴ」と綴られるこのダンスは、さまざまな地元のバリエーションに分岐しました。最も有名なフィリピンのアレンジ版の1つは、ミンドロ島のパンダンゴ・サ・イラウです。ファンダンゴは、南カマリネス州ナブアのカリニョサやパンダンゴ・リンコナダなど、他の伝統的なフィリピンのフォークダンスの音楽としても使用されました。ファンダンゴは、オバンドの豊穣の儀式や、聖マルタに敬意を表するパテロスのパンダングハンなど、宗教的なお祝いや祈りのダンスでも使用されました。[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]

引用

  1. ^ブラッター、アルフレッド（2007年）『音楽理論再考：実践へのガイド』 p.28。ISBN 0-415-97440-2。
  2. ^ 「Hispano Fandango – Welcome to Walsenburg」 . 2025年7月28日閲覧。
  3. ^ a b cグローブ、サー・ジョージ（1908年）『グローブの音楽と音楽家辞典』ニューヨーク：マクミラン社、5頁。
  4. ^ 「多様性を通してリズムを：ファンダンゴ」。メトロノームオンライン - 無料オンラインメトロノーム。2025年7月28日閲覧。
  5. ^ 「教皇はファンダンゴできるか？」 Quite Interesting Limited 2008年。2022年5月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  6. ^ Lombardía, ANA (2020). 「ラバピエスからストックホルムへ：18世紀のヴァイオリン・ファンダンゴと音楽的「スペインらしさ」の形成」. 18世紀の音楽. 17 (2): 177– 199. doi : 10.1017/S147857062000007X . 2022年5月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  7. ^「ラ・ホタ・イ・エル・ファンダンゴ」、ラ・コルデンシア・ミュージカル、iv/198 (1884)、2–3
  8. ^ 「スペイン奇想曲、作品34（リムスキー＝コルサコフ、ニコライ）」国際楽譜ライブラリー・プロジェクト（IMSLP）/ペトルッチ音楽ライブラリー. 2024年12月27日. 2025年8月18日閲覧。
  9. ^ “フレイタス・ブランコ、L. de: Orchestral Works, Vol. 1 (Cassuto) - Symphony No. 1 / Scherzo fantasique / Suite alentejana No. 1” .ナクソス島。2025 年 8 月 18 日に取得。
  10. ^ 「Fandango RPS (Ferrari, Carlotta)」国際楽譜ライブラリー・プロジェクト (IMSLP) / Petrucci Music Library . 2025年8月18日閲覧。
  11. ^ 「Restarting Pitch Space | Carson Cooman – 作曲家」。
  12. ^ a bカストロ・ブエンディア、ギレルモ（2013年1月）。「ブエルタス・コン・エル・ファンダンゴ」(PDF)。Sinfonía Virtual (スペイン語)。 p. 6 (脚注 14 および 15 も参照)。ISSN 1886-9505。2013 年 12 月 7 日のオリジナルからアーカイブ(PDF) 。2019 年2 月 1 日に取得。 
  13. ^カール・アウグスト・ドールン（1839年）。音楽のためのノイエ・ツァイシュリフト。163～ 164ページ 。
  14. ^ 「FANDANGOの定義」 www.merriam-webster.com 2025年6月19日2025年7月28日閲覧。
  15. ^ 「Fandangoの定義と意味 | Collins English Dictionary」www.collinsdictionary.com。 2023年5月15日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年7月28日閲覧。
  16. ^ “ソン・ハロチョ、ベラクルスの音” . NPR.org( ATC )。 2012 年 9 月 30 日。2015 年1 月 11 日に取得。
  17. ^ 「ソン・ハロチョとは何か？」sonjarocho.com、2000年。 2015年1月11日閲覧。
  18. ^ Nocheseda, EI (2002). サンタ・マルタ・デ・パテロスへの信仰における生態学的および儀式的変化. フィリピン文化社会季刊誌, 30(1/2), 65-110. http://pascal-francis.inist.fr/vibad/index.php?action=getRecordDetail&idt=15028695
  19. ^ Prudente, F. (2017). 「フィリピンのタガログ語圏における舞台芸術を通じた宗教性の表現」ICTM東南アジア舞台芸術研究グループ、231. https://d1wqtxts1xzle7.cloudfront.net/64443312/PASEA_Proceedings04_upload-libre.pdf?1600229302=&response-content-disposition=inline%3B+filename%3DNegotiating_Modernity_in_the_History_of.pdf&Expires=1760528869&Signature=TUuo0pO7W24E-P4seJzTrcuJ7YgK7xexM7LC8pQrcBnZUlpaIf2tQRsrLRgzXpLxVcHfuVcZRUOsmgoxJWN pjneFJw4BMkVZQOpxGqYBqZ~zeUDoh0cEc2FCmHlR3UZTT-eS7hvMQYEVC~EsXBG5qdHeFlSoPRnLTb-V80R36tYElOQUNJUvuBxBbZ3SThaWyHO83bgFRGT-xTSNk3y2ZC16p02D0numcQp5oLhfIhQJkuNFkxdK5GelWAJl1tWjm-6WuiVmGQzdrYID35IUAfBhm9VHliMHT8RRoilTD1OWzhjUMFMFNoG1He771stesBX~wTkPAmj-mVbEYL8VrQ__&キーペアID=APKAJLOHF5GGSLRBV4ZA#page=251
  20. ^ディオキノ, CC (1982). フィリピンの音楽学. Acta Musicologica, 54(Fasc. 1/2), 124-147. http://pascal-francis.inist.fr/vibad/index.php?action=getRecordDetail&idt=12431739

パブリックドメインこの記事には、パブリックドメインである以下の文献からのテキストが含まれています：Grove, Sir George (1908). Grove's Dictionary of Music and Musicians . New York, McMillan.

一般的な参考文献と引用文献

  • Diccionario de la lengva Castellana (マドリード、1726 ～ 1737/R1963 名 Diccionario de autoridades) [Real Academia Español の出版]
  • P. ミンゲとイロル: スペイン語でスペイン語を学び、ファンダンゴスとタニドスを楽しみましょう (マドリード、1760 年、1764 年 2 月)
  • FM López: : Variaciones al Minuet afandangado (18 世紀後半) E-Mn M.1742)、ff。 1～6
  • MLE モロー・ド・サン＝メリ：ダンス（パリ、1798 年）
  • B. フォズ: ヴィダ・デ・ペドロ・サプート (サラゴサ、1844/R)
  • E. カルデロン: Escenas andaluzas (マドリード、1847)
  • E. オコン・イ・リバス: Cantos españoles (マラガ、1874、1906 年 2 月)
  • M. デ・ララメンディ: ギプスコア州の高貴な将軍と本物の将軍の記述 (バルセロナ、1882 年)
  • 「ラ・ホタ・イ・エル・ファンダンゴ」、ラ・コルデンシア・ミュージカル、iv/198 (1884)、2–3
  • J. リベラ・イ・タラゴ: La música de la jota aragonesa: ensayo histórico (マドリード、1928)
  • MNハミルトン著『18世紀スペインの音楽』（イリノイ州アーバナ、1937年）
  • P. ネットル：ダンスミュージックの物語（ニューヨーク、1947年）
  • B. ポティエ: 「A propos de fandango」、Les langues neo-latines、xlii (1947)、22–5
  • A. ゴバン: ル・フラメンコ (パリ、1975)
  • J. クリビーレ・イ・バルガリョ: エル・フォークロア・ミュージカル (マドリード、1983)
  • MR アルバレス・マルティネス: 「ドメニコ・スカルラッティの実践」、RdMc、viii (1985)、51–6
  • E. オソリオ・ボリオ・デ・サルディバル: 「El códice Saldívar: una nueva fuente de música para guitarra」、España en la música de occidente: サラマンカ 1985、87–91
  • R. プヤナ: 「ドメニコ・スカルラッティのクラーベの調査に対する影響力」、同上、39–49
  • J. ブラス・ベガ：「ファンダンゴ」、フラメンコ大辞典（マドリード、1988）、284–5
  • J. エツィオン「スペインのファンダンゴ：18世紀の「好色」から19世紀の異国情緒へ」AnM、xlviii（1993）、229-50
  • J.-M.セレン: 「Langage du fandango: de la poétique musice au sens poétique du cante jondo」、AnM、1 (1995)、245–70
ウィキソースには、1879 年のアメリカ百科事典の記事 Fandangoのテキストがあります。
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