幻想曲、作品12
ロベルト・シューマンの幻想曲集、作品12は、 1837年に作曲された8つのピアノ曲から成っている。題名は、シューマンのお気に入りの作家の一人、ETAホフマンが1814年から1815年にかけて発表した、音楽に関する中編小説、エッセイ、論文、書簡、著作を集めた『カロ風幻想小品集』（シューマンのもう一つのインスピレーションの源となったクライスレリアーナ全曲も収録）に着想を得たものである。シューマンはこれらの作品を、当時18歳で才能を発揮し、親交の深かったスコットランド出身のピアニスト、アンナ・ロベナ・レイドロー嬢に献呈した。 [ 1 ]
シューマンは、フロレスタンとエウゼビウスという登場人物を念頭に置き、自身の二面性を象徴する作品を作曲しました。エウゼビウスはシューマンの夢想家としての面を、フロレスタンはシューマンの情熱的な面をそれぞれ表現しています。この二人の人物像は作品全体を通して互いに影響し合い、最後はエウゼビウスの「歌曲の終わり」で自己反省的な結末を迎えます。
詳細
1. "Des Abends" ("In the Evening")ニ長調/ Sehr innig zu spielen (非常に親密な演奏) Con molto affetto
シューマンは作品完成後、この作品に題名を付けました。この題名は、シューマンの夢想的な自己を象徴するエウセビウスという人物を登場させています。彼はこのイメージを「夕暮れの穏やかな絵」とすることを意図していました。[ 2 ]
2. 「Aufschwung」（「急上昇」、文字通り「上昇」）ヘ短調/ Sehr rasch（非常に急速に）Molto allegro
シューマンは「アウフシュヴング」を、欲望に溺れるフロレスタンという人物の描写として構想し、ノートン西洋音楽選集では「情熱の頂点」と評されている[ 3 ] 。
3.「ワルム？」 (「なぜ?」) ニ長調/ Langsam und zart (ゆっくりと優しく) Lento e con soavita
タイトル「なぜ？」は、シューマンがエウセビウスの「アウフシュヴング」におけるフロレスタンの行き過ぎた行為に対する反省を象徴するものとして意図した。[ 3 ]この作品は「穏やかな問いかけ」で始まり、「結論の出ない答え」で終わる。[ 2 ]
4. 「グリルン」（「気まぐれ」）ニ長調/ユーモアをこめて（コン・スピリット）
気まぐれで風変わりな性質を持つこの作品は、フロレスタンと彼の奇抜さを純粋に表現しています。[ 2 ]
5.「In der Nacht」ヘ短調 / Mit Leidenschaft (情熱を込めて) Con Passione
フロレスタンとエウゼビウスという二人の登場人物（シューマンが幻想曲の中で表現しようとしていた二人のやり取り）が、この曲で初めて一体となり、「情熱と夜の静けさ」の両方を兼ね備えています。[ 2 ]シューマンはクララに、作曲後ではあったが、『夜』の中にグリルパルツァーのヘロとレアンデルの物語を感じ取ったと語った。「古くて美しいロマンチックな伝説です。『夜』を演奏するとき、このイメージが忘れられません。まず彼が海に飛び込み、彼女が叫び、彼がそれに応え、波間を無事に泳ぎ、今度はカンティレーナが抱き合う。そして彼は去らなければならないが、別れることができない。そして夜が再びすべてを闇に包み込む。確かに、ヘロはあなたと全く同じ人物だと思います。もしあなたが灯台の上に座っていたら、私も泳ぎ方を学ぶでしょう。しかし、あなたもこのイメージが音楽に合っていると思うかどうか、教えてください。」[ 4 ]
6.「ファベル」（「寓話」）ハ長調/ランサム（ゆっくり）・レント
前作と同様に、この作品もシューマンの情熱的な側面と夢想的な側面を同一作品の中に並置している（最初のサブセットのようにそれぞれを個別に表現するのではなく）。ハ長調の調性は、前作で確立されたニ長調/ヘ短調のパターンから逸脱している。この作品では、フロレスタンの気まぐれな性質がエウセビウスの天上の静寂と対比され、「豊かなユーモアを伴う穏やかな物語」を生み出している。[ 2 ]
7.「Traumes Wirren」（「夢の混乱」）ヘ長調/ Äußerst lebhaft（非常に活発）Vivacissimo
タイトルは、シューマンの内なる夢と情熱の葛藤を暗示しています。この曲では、エウセビウスという人物に象徴されるシューマンの夢想的な性質が、シューマンのより感情的な側面を象徴するフロレスタンの情熱と絡み合います。前の曲と同様に、この曲も従来のニ長調/ヘ短調の調号体系から逸脱し、次曲「歌曲の終わり」の調号と同じヘ長調で書かれています。この曲はリズムが激しく、速い脈動が全体に浸透しています。[ 2 ]
8.「Ende vom Lied」(「歌の終わり」) ヘ長調 / Mit putem Humor (ユーモアを交えて) Con Spirito
シューマンはこの曲を、結婚の鐘と葬送の鐘を組み合わせたものと表現しました。3年後に妻となる婚約者クララ・ヴィークへの手紙の中で、彼はこの最後の曲についてこう記しています。「すべては最終的に楽しい結婚式へと溶け込んでいきます。しかし、最後にあなたへの私の悲しみが再びよみがえり、結婚の鐘はまるで弔いの鐘と混ざり合ったように響き渡ります。」[ 2 ] [ 4 ]
参照
参考文献
- ^ JC Hadden; 改訂版 Anne Pimlott Baker. "Laidlaw, Anna Robena Keddy (1819–1901)"、 Oxford Dictionary of National Biography、Oxford University Press、2004年; オンライン版、2008年5月、2015年1月28日アクセス（要購読）
- ^ a b c d e f gユーエン、デイヴィッド『クラシック音楽全集』 474ページ、プレンティス・ホール、1965年
- ^ a b J. Peter Burkholder、Claude V. Palisca、『Norton Anthology of Western Music』第2巻：古典から20世紀まで、第5版、Norton、ニューヨーク・ロンドン、2006年
- ^ a b Schumann, Robert (2004). Herttrich, Ernst (ed.). Fantasiestücke op. 12 (PDF) (in German and English). München: G. Henle Verlag. pp. IV– V. 2022年12月17日時点のオリジナル(PDF)からのアーカイブ。 2022年7月4日閲覧。
外部リンク
- 幻想曲集 作品12：国際楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
- kostenlose-klaviernoten.deで無料楽譜を入手
- ナクソス・レコードのノート
- インターネット アーカイブ(オープン ソース ムービー)でアーサー ルービンシュタインが演奏する幻想世界より「名言」と「夢想の世界」
- YouTubeのアニメーションスコア、マルタ・アルゲリッチ
- YouTubeでのライブパフォーマンス、チョ・ソンジン
