『ファティニッツァ』はフランツ・フォン・スッペによる最初の全幕3幕オペレッタである。 [ 1 ] F. ツェル（カミッロ・ヴァルツェルのペンネーム）とリチャード・ジェネ[ 2 ]による台本は、ウジェーヌ・スクリーブの『チルカッシェンヌ』の台本（ダニエル・オーバーが1861年に曲を付けた）に基づいているが[ 1 ]、女性に変装しなければならない若いロシア人中尉ウラジーミルの主役がズボン役に変更された。つまり、女性が女性のふりをした男性の役を演じた。 [ 1 ] [ 3 ]
| ファティニツァ | |
|---|---|
| フランツ・フォン・スッペ作曲のオペレッタ | |
 ポスター、1879年頃 | |
| 台本作家 | |
| 言語 | ドイツ語 |
| に基づく | ウジェーヌ・スクライブの『サーカス』の台本 |
| プレミア | 1876年1月5日 （1876年1月5日） カール劇場、ウィーン |
初演は1876年1月5日にウィーンのカールト劇場で行われ[ 3 ]、大成功を収め、100回以上の公演が行われた[ 4 ]。特に行進曲「燃える月」は大ヒットとなった[ 1 ] 。オペレッタ全体はもはや人気のレパートリーではないが、序曲は単独で演奏されている[ 1 ] 。
背景
ウィーン・オペレッタは、1858年にカール劇場で上演された『ランタンの結婚』が大成功を収めた後、ウィーンの作曲家たちがジャック・オッフェンバックの作品を模倣しようとしたことから生まれた。 [ 5 ] [ 6 ]フランツ・フォン・スッペはこれらの初期の作曲家の中で最も有名で、[ 6 ]この新しいサブジャンルを定義する上で重要な役割を果たした。[ 1 ]グローブ・ミュージック・オンラインは、スッペの『年金』（1860年）を「正真正銘のウィーン・オペレッタの最初の成功した試み」と評し、[ 5 ]これに続いて、スッペは『ブルッシェ小舟』（1863年）や『美しいガラテア』 （1865年）など、いくつかの成功を収めた。[ 5 ]しかし、 1876年の『ファティニッツァ』までスッペは長編オペレッタを書いておらず、[ 1 ]短編作品の成功にもかかわらず、彼もジョヴァンニ・フォン・ザイツなどの他のウィーンの作曲家も、1860年代を通してオッフェンバッハと人気を競うことができませんでした。[ 7 ]
オフェンバッハの優位性は、1870年代にヨハン・シュトラウス2世が登場したことでついに脅かされ、シュペが構築し始めたジャンルを発展させ体系化するのに役立った「インディゴと4人の狼」、「ローマのカーニバル」、「こうもり」などの作品が発表された。[ 3 ]
スッペは1876年にようやく長編オペレッタに挑戦した。[ 1 ]フランスの戯曲『ル・レヴェイヨン』をシュトラウスの『こうもり』[ 8 ]に翻案していたF・ツェル（カミッロ・ヴァルツェルのペンネーム）とリチャード・ジュネ[ 2 ]は、音楽学者アンドリュー・ラム[ 9 ]によれば「ウィーンのオペラの中で最も有名な作品」であるが、フランスの作品に戻り、ウジェーヌ・スクリーブの台本によるダニエル・オーバーの『サーカシアンヌ』（1861年）を『ファティニッツァ』に翻案した。この作品は1876年1月5日にカール劇場で初演され、国際的な成功を収めた。[ 1 ]
役割
注：この記事では、ドイツ語の原典に記載されている名前を使用しています。『ファティニツァ』の翻訳では、登場人物の名前が多少変更されている場合があります。[ 10 ]
| 役割[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ] | 初演キャスト[ 1 ] [ 14 ] 1876年1月5日 |
|---|---|
| ロシアの将軍、ティモフェイ・ガヴリロヴィッチ・カンチュコフ伯爵 | ヴィルヘルム・クナーク |
| カンチュコフの姪、リディア・イワノナ・ウシュチャコフ王女 | ヘルミーネ・マイヤーホフ |
| ルストチュクのトルコ要塞の総督、イゼット・パシャ | ヨゼフ・マトラス |
| ワシル・アンドレイヴィッチ・スタラヴィエフ大尉 | |
| オシップ・ワシェロヴィッチ・サフォノフ中尉 | |
| アイワン、ニキフォール、ヒョードル、ディミトリ、ワシリ、ミチャイロウ、カシミール、グレゴール、士官候補生 | |
| シュタイパン・シドロヴィッチ・ビエロスクリム、軍曹 | |
| ウラジミール・ディミトロヴィッチ・サモイロフ、チェルケス騎兵連隊中尉。ファティニツァに変装することもあった。 | アントニー・リンク |
| ドイツの大手新聞社の特別戦場特派員、ユリアン・フォン・ゴルツ | カール・ブラゼル |
| バシ・バズーク部隊のリーダー、ハッサン・ベ。 | |
| ヌルシダ、ズレイカ、ディオナ、ベシカ、イゼット・パシャの妻 | |
| ハーレムの守護者ムスタファ | |
| ブルガリアのスパイ、ウイカ | |
| ウイカの妻ハンナ | |
| コサック | |
| 軍の料理人 | |
| ロシア兵、 バシ・バズーク、コサック、ムーア人の女性、ヌビア人の女性、ロシアの農奴、そり使いなどの合唱。 | |
概要
物語が始まる前、若いロシア軍中尉ウラジーミル・サモイロフは冒険に出て、女性（ファティニツァと名付ける）に変装し、短気な老将軍カンチュコフと出会う。カンチュコフは彼の変装に惚れてしまう。[ 15 ]しかし、ウラジーミルは将軍の姪のリディアに恋をしている。
オペレッタは、ウラジーミルが配属されているルストチュク近郊のロシア兵キャンプで幕を開ける。彼の友人で新聞特派員のユリアンはスパイと間違えられ、キャンプに連行されるが、ウラジーミルは事態を収拾する。ユリアンとウラジーミルは、彼がファティニツァに変装していた頃の思い出を語り合い、兵士たちは退屈しのぎにアマチュア劇をやろうと考える。女性が誰もいないため、ウラジーミルは再びファティニツァに変装する。
将軍が到着し、「ファティニツァ」がかつての恋人だと気づく。ウラジミールは、正規の制服ではない劇中の衣装に将軍が激怒していることに気づき、部下を守るため、将軍の指示に従うしかないと悟る。間もなく姪のリディアが到着し、変装したウラジミールに気づく。ジュリアンは二人に、ファティニツァがウラジミールの妹であることを告げる。将軍は他の兵士の様子を見ようと、一時的に三人から離れるが、第一幕が終わる頃、バシバズークの一団が陣営を奇襲し、「ファティニツァ」とリディアを捕虜にする。ジュリアンはロシア兵に反撃を命じるが、将軍はファティニツァに命中するのを恐れて発砲を許さない。
第二幕は、イジット・パシャが統治するトルコの要塞で始まる。パシャには4人の妻がおり、リディアをハーレムに加えたいと願う。妻たちはこれに激怒し、「ファティニツァ」は妻たちを説得して、自分とリディアの脱出を手伝わせる。そして最後に、彼の正体を明かす。
ジュリアンとロシア軍曹のシュタイパンが到着し、リディアと「ファティニツァ」の解放交渉を試みるが、パスハはリディアの解放のみを申し出る。しかし、ウラジミールは伝言を伝えることができ、ジュリアンがパスハの注意を逸らしている間に、シュタイパンは兵士たちを要塞に潜入させ、救出を成功させる。
しかし、第三幕が始まると、三角関係は必ずしも順調とは言えない。将軍はファティニツァが見つかったら褒賞を出すと知らせ、そしてついに彼女が見つかったという知らせを受けた（ユリアンとウラジミールは困惑する）。リディアは将軍と同居しており、ウラジミールのリディアへの愛情を知らずに、ファティニツァと二人きりになりたいという将軍は、結婚相手として都合の良い、障害を持つ古い友人とリディアを結婚させる約束をしていた。将軍は友人との約束を破りたくはなかったが、ウラジミールが友人の一人に「妹」を約束したと告げると、将軍はウラジミールがファティニツァとの婚約を破棄するなら、リディアとの婚約も破棄することに同意する。
約束のファティニツァが到着するが、実は同じ名前の老婆だった。ユリアンとウラジミールは「本物の」ファティニツァからの手紙を差し出し、彼女が将軍と別れた際に悲しみのあまり亡くなったことを「発見」する。将軍は彼女を偲び、姪を「ファティニツァの兄弟」に与える。[ 15 ]
遺産
今日ではほとんど上演されていないが[ 1 ] 、当時『ファティニッツァ』は国際的な成功を収めた。[ 1 ]作曲家、作詞家、劇場は、次の2つの作品で再び団結し、さらに国際的な成功を収めた。それは、スッペの最も有名で最も人気のあるオペレッタ『ボッカッチョ』（1879年）である。 [ 1 ]もう一つの女装軍隊オペラ『ドンナ・フアニタ』（1880年）である。[ 1 ]しかし、これらの成功の後、スッペの後期のオペレッタは観客にあまり人気がなく、音楽学者アンドリュー・ラムによれば質も低かった。[ 1 ]
この作品は、スクリーブ未亡人の懸念にもかかわらず、1878年12月28日にブリュッセルのファンタジー・パリジェンヌで初演されるため、フェリックス・コヴリエによってフランス語に再翻訳された。[ 16 ] [ 17 ]しかし、パリでは、スクリーブ未亡人が懸念していたにもかかわらず、ガイテ劇場がこの形式で上演することを拒否したため、新進劇場とイタリア大通りの演出家たちは、アルフレッド・ドラクールとヴィクター・ワイルダーから大幅に改変された台本を入手し、この形式でパリ初演が1879年3月15日に同劇場で行われ、グレヴァンの衣裳で59夜上演された。[ 16 ] 1882年4月に再演され、マルグリット・ウガルドが主役を演じてさらに55回上演された。 [ 18 ]
その他の初期の翻訳としては、1876年にプラハ公演用にE.ツンゲルがチェコ語に翻訳したもの、1876年にストックホルム公演用にそれぞれA.リンドグレーンとEAヴァルマルクが翻訳したスウェーデン語版2つ、1877年にナポリのサンナザロ劇場で上演されたVAバチチによるイタリア語翻訳、1878年にロンドンのアルハンブラ劇場でH.S.リーが英訳したもの、1879年にニューヨーク公演用にJBポルクが英訳したもの、1879年にレンベルグで上演されたポーランド語翻訳、1881年にリオデジャネイロで上演されたEd.ガリドとA.アゼベドによるポルトガル語翻訳、1887年にタルトゥで上演されたエストニア語翻訳、1899年にザグレブ公演用にV.バダリッチがクロアチア語に翻訳したものなどがある。[ 19 ]
録音
- 1910年：ファティニツァ選集（英語による楽曲抜粋）：ルイージ・ルッフィーニ、マリア・コスタ、ルース・ピーター（独奏）、アソシエイテッド・ライト・オペラ・カンパニー、ユージン・プロトニコフ（指揮）、アーサー・プライアーズ・バンド。ニューヨーク：アソシエイテッド・ミュージック・パブリッシャーズA-448（マトリックス）/A-450（マトリックス）；サウンドディスク2枚（20分40秒）；アナログ、33 1/3回転、モノラル；16インチ分散型電気転写録音；垂直録音；制作レベルのカタログ作成；米国議会図書館。[ 20 ] [ 21 ]
- 2006年：ステファニー・ハウツェール、メゾソプラノ（ウラジミール/ファティニッツァ）。スティーヴン・シェシャレッグ、バリトン（カンチュコフ将軍）。ベルンハルト・アドラー。バスバリトン（イゼット・パシャ）。ゾラ・アントニック、ソプラノ（リディア）。クリスチャン・バウアー（テノール）（ジュリアン・フォン・ゴルツ）。 Chor des Lehár Festivals バート・イシュル;フランツ・レハール管弦楽団;ヴィンツェンツ・プラクスマラー、指揮者。レナード・C.とサビーヌ・プリンスルーによる対話バージョン。プログラムノートと概要は英語、ドイツ語、フランス語で書かれています。cpo 777 202-2 (CD 2 枚)。[ 22 ]
参考文献
注記
- ^ a b c d e f g h i j k l m n oラム 2000、51–52ページ。
- ^ a bクリッテンデン 2000、47、51ページ
- ^ a b cトラウブナー、リチャード(2003). 『オペレッタ：演劇史』 ラウトレッジ. pp. 102–3 . ISBN 0415966418。
- ^クリッテンデン 2000、51ページ
- ^ a b cブランスコム、ピーター. 「Suppé, Franz」 . Grove Music Online . 2013年7月29日閲覧。（サブスクリプションが必要です）
- ^ a bラム、アンドリュー. 「オペレッタ」 .グローブ・ミュージック・オンライン. オックスフォード・ミュージック・オンライン. 2013年7月29日閲覧。（サブスクリプションが必要です）
- ^ラム2000、42ページ。
- ^ラム2000、44ページ。
- ^ラム2000、46ページ。
- ^例えば、 Suppé 1885、pp. passimとSuppé & Coveliers c. 1880を比較してください。
- ^ Zell & Genée 1876、3ページ。
- ^ Suppé, Franz von (1879). Fatinitza . Theo. T. BarkerとSylvester Baxter訳. New York (et al): Oliver Ditson. p. 3. 2013年7月22日閲覧。
- ^ Suppé 1885、1ページ。
- ^ Gänzl 2001、621–624頁。
- ^ a b Suppé 1885、pp. passim 名前はドイツ語の台本、Zell & Genée 1876、p. 3 に記載されている名前に変更されています。
- ^ a bノエル＆ストウリグ 1880年、462～464頁
- ^ Suppé & Coveliers、1880年頃。
- ^ Noël & Stoullig 1883、460–461 ページ。
- ^ローウェンバーグ、アルフレッド (1978). Annals of Opera 1597–1940 . ロンドン: ジョン・カルダー. p. 1049.
- ^ OCLC 43784470 .
- ^ 「National Jukebox: Fatinitza セレクション」アメリカ議会図書館。 2013年8月19日閲覧。
- ^ OCLC 717345973、 177082767。ケールマン、ボリス (2009)。「Wiederbelebungsver such: Suppés Fatinitza ist besser als ihre Aufnahme (cpo)」。 2013 年 8 月 6 日に取得。
出典
- クリッテンデン、カミーユ（2000年）『ヨハン・シュトラウスとウィーン：オペレッタと大衆文化の政治学』ケンブリッジ大学出版局、ISBN 978-0-521-77121-4。
- ゲンツル、クルト（2001年）『ミュージカル劇場百科事典』（第2版）ニューヨーク：シルマー・ブックスISBN 978-0-02-864970-2。
- ラム、アンドリュー（2000年）『ポピュラーミュージカル劇場150年史』ミシガン州チェルシー：シェリダンブックス、pp. 51–52、ISBN 0-300-07538-3。
- エドゥアール・ノエルとエドモンド・ストーリグ、演劇と音楽の物語、第 5 版。 G Charpentier et Cie、パリ、1880
- エドゥアール・ノエルとエドモンド・ストーリグ、演劇と音楽の物語、第 8 版。 G Charpentier et Cie、パリ、1883
- フランツ・フォン・スッペ（1885年）『ファティニッツァ：三幕の喜劇オペラ』The Theatre Ticket Office, No. 111 Broadway, New York. OL 22880043M .
- スペ、フランソワ・ド[原文のまま] ;コヴェリエ、フェリックス (1880 年頃)。Fatinitza (PDF) (フランス語)。ブリュッセル：ショット・フレール。2016 年 3 月 4 日にオリジナル(PDF)からアーカイブされました。2013 年 7 月 29 日に取得。
- ゼル、F. ;リチャード・ジェネ（1876年）。ファティニツァ。ドライ・アクテンのコーミッシェ・オーパー。フランツ・フォン・スッペ。ウィーン: L. ロズナー。2013 年 7 月 22 日に取得。
外部リンク
