ファウスト最新情報
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楽譜
音楽マイヤー・ルッツ
歌詞GRシムズヘンリー・ペティット
本GRシムズヘンリー・ペティット
プロダクション1888年ウエストエンド

『ファウスト・アップ・トゥ・デート』は、 G・R・シムズとヘンリー・ペティットが台本を書き、マイヤー・ルッツが作曲したバーレスク・ミュージカルです（他の作曲家の歌曲もいくつか挿入されています）。ニュルンベルクを舞台とし、1864年にロンドンで初演されたグノーのオペラ『ファウスト』のパロディとなっています。このバーレスクは、ルッツによる初期のミュージカル『メフィストフェレス、あるいはファウストとマルグリット』に続くものです。

この作品は1888年10月30日、ロンドンのゲイエティ劇場でジョージ・エドワーズ演出により初演され、1889年8月まで上演された。マーガレット役はフローレンス・セント・ジョン、メフィストフェレス役はE・J・ロネン、トッチェン役はメイベル・ラブが務めた。1892年7月に再演され、フローレンス・セント・ジョンが再びマーガレット役、メフィストフェレス役はエドマンド・ペイン、バレンタイン役はアーサー・ウィリアムズが務めた。その後、ニューヨーク、オーストラリア（バレンタイン役はロバート・コートニージ）など、各地で上演された。

背景

この種のバーレスク、あるいは茶番劇は当時イギリスで人気があった。その他の例としては 、 『ボヘミアン・ギャールと近寄りがたい極』（1877年）、『青ひげ』（1882年）、『アリエル』 （1883年、 FCバーナンド作）、『ガラテア、あるいは逆ピグマリオン』（1883年）、『リトル・ジャック・シェパード』 （ 1885年）、『モンテ・クリスト・ジュニア』（1886年）、『ミス・エスメラルダ』（1887年）、『フランケンシュタイン、あるいは吸血鬼の犠牲』（1887年）、『マゼッパ、ルイ・ブラス、そして愚かな道』（1888年）、『カルメン・アップ・トゥ・ダタ』（1890年）、『シンデレラ・エレン・アップ・トゥー・レイト』（1891年） 、 『ドン・ファン』 （1892年、エイドリアン・ロス作詞）などがある。[ 1 ]

ジョン・ホリングスヘッドは1868年から1886年まで、ロンドンのゲイエティ劇場の経営に携わっていた。劇場の音楽監督ヴィルヘルム・マイヤー・ルッツが作曲・編曲したバラエティ、大陸風オペレッタ、軽いコメディ、数多くのミュージカル・バーレスクを上演する場所としてであった。ホリングスヘッドは自らを「脚、短いスカート、フランスの翻案、シェークスピア、趣味、音楽の眼鏡の免許を持った商人」と称していた。 [ 2 ] 1886年、ホリングスヘッドは1885年に雇ったジョージ・エドワーズに劇場の経営を譲った。エドワーズはバーレスクの形式を、しばしば一幕物だったものから全幕物へと拡大し、ポピュラー曲を集めた楽譜の代わりにルッツがオリジナル音楽を作曲し、劇場のダンスマスターであるジョン・ドーバンが振付を担当した。[ 3 ] ルッツのバレエ音楽「パ・ド・カトル」（1888年）は、もともとドーバンが振付したもので非常に人気があり、現在でもCDで入手可能です。[ 4 ]

ネリー・ファレンは1868年から1892年まで、約25年間、ゲイエティ劇場で「プリンシパル・ボーイ」として活躍した。 フレッド・レスリーは1885年に彼女に加わり、「A.C.トール」というペンネームで、同劇場で最も成功したバーレスクの多くを執筆した。[ 5 ] 1890年代初頭、バーレスクが廃れていくと、エドワーズは劇場の焦点をミュージカル・バーレスクからエドワード朝時代のミュージカル・コメディへと移した。[ 6 ]

プロダクション

『ファウスト・アップ・トゥ・デート』は、ジョージ・エドワーズによってロンドンのゲイエティ劇場で初演され、1888年10月30日に開幕し、1889年8月まで上演された。マーガレット役にフローレンス・セント・ジョン、メフィストフェレス役にEJ・ロネン、ファウスト役にファニー・ロビーナ、ヴァレンタイン役にジョージ・ストーン、トッチェン役にメイベル・ラブが出演した。[ 7 ] この作品のハイライトは4人の女性によるダンスである。[ 8 ]この作品は1892年7月に再演され、再びフローレンス・セント・ジョンがマーガレット役、エドマンド・ペインがメフィストフェレス、アーサー・ウィリアムズがヴァレンタイン役を演じた。この作品はその後ニューヨークでも上演され、1889年12月10日に旧ブロードウェイ劇場（ブロードウェイ1445番地）で初演されたほか、[ 9 ]オーストラリア（ヴァレンタイン役にロバート・コートニージ）[ 10 ]などでも上演された。

役柄とオリジナルキャスト

オリジナル作品のフローレンス・セント・ジョンとファニー・ロビーナ
  • メフィストフェレス – E.J.ロンネン[ 11 ]
  • バレンタイン – ジョージ・ストーン
  • オールド・ファウスト – ハリー・パーカー
  • 大法官 – ウォルター・ロネン
  • ファウスト – ファニー・ロビナ
  • シーベル –ジェニー・マクナルティ
  • ワーグナー – エマ・ブロートン
  • ドナー – アリス・ヤング
  • ブリッツェン – ヘティ・ハマー
  • エルサ – リリアン・プライス
  • リサ –フローレンス・レヴィ
  • カトリーナ – ミス・グレヴィル
  • ヒルダ – ミス・スプラグ
  • トッチェン –メイベル・ラブ
  • マーサ – マリア・ジョーンズ
  • ウェイトレス – エミリー・ロビナ
  • ウェイトレス – ミニー・ロス
  • マルグリット –フローレンス・セント・ジョン

概要

次のあらすじは1888 年 12 月のThe Theatreに掲載されました。

ゲーテの伝説は陳腐な題材で、新版を作る余地はないと思われるかもしれない。しかし、シムズ氏とペティット氏は、原作から大きく逸脱することなく、斬新な面白さを巧みに取り入れている。愛と若さに憧れる老ファウストと、ニュルンベルクのイタリア博覧会で魅力的なバーテンダーとして働くマルグリットの幻影を呼び起こすメフィストフェレスが登場する。老ファウストは必要な誓約書に署名し、陽気でハンサムな紳士に変身し、マルグリットに受け入れられる。マルグリットの兄バレンタインは、ジーベルの好意を買おうと、妹を大法官庁の保護下に置き、夫婦は大法官の処罰を恐れるが、ニュルンベルクのオリンピック公園で気球に乗ってついにその処罰を逃れる。メフィストフェレスは、赤い服を着た紳士が契約の義務を果たさず、他人に自分の代わりに楽をさせてしまったと憤慨する老ファウストの再登場に翻弄される。ヴァレンタインは、殺されたと思われて連れ去られたものの、再び生き返る。ヴァレンタインの妹からの心温まる贈り物であるウォーターベリーの時計によってファウストの剣がかわされたことで、彼の貴重な命は救われたのだ！[ 12 ]

批評家の反応

マルグリットの歌のピアノアレンジの楽譜

『ザ・シアター』の批評家はこう記している。「ルッツ氏作曲の音楽は適切で美しく、脚本も非常に面白い。作者たちはひどい駄洒落を使っている。…時事的な暗示は現代的であり、歌詞は滑らかだ。EJロネン氏は素晴らしいメフィストフェレスを演じ、素晴らしい魂で演じ、『いつか必ず手に入れる』と『エニスコーシー』（R・マーティン作曲）は毎晩アンコールを浴びている。フローレンス・セント・ジョンさんは理想的なバーレスク女優で、現実のマルグリットの純真さと、現代の原型である彼女の速い傾向を巧みに融合させている。初演の夜、セント・ジョンさんの持つ絶妙な声質が十分に生かされていなかったことが残念に思われたが、その後、『素朴な小娘』と『優しい心よ、ああ、教えてくれ』に加えて、他の2曲も上演された。バラードも加えられており、どれも魅力的に歌われていることは言うまでもありません。…いつものように、ジョージ・エドワーズ氏は制作費を惜しまず、チャールズ・ハリス氏がいつもの腕前で貢献しており、『ファウスト・アップ・トゥ・デート』は今後何晩もゲイティ劇場を満席にすることでしょう。」[ 12 ]モーニング・ポスト紙はこの作品を大成功と呼び、特に「4人のダンサーが踊る、一種のグロテスクなペチコート・カドリーユで、アンコールで大喝采を浴びた」と評しました。[ 13 ]

劇場の通常の「プリンシパルボーイ」であるネリー・ファレンと、通常のスターコメディアンであるフレッド・レスリー[ 14 ]がアメリカに滞在していたことについて、エラ紙は「ゲイエティ劇団の主要メンバーの不在が顕著に感じられるのは否定できない」と評した。同紙は作品と一部のキャストに懸念を示したものの、ゲイエティの観客が作品と俳優たちに大きな熱狂を示したことを認めた[ 15 ] 。翌年ニューヨーク公演を評したニューヨーク・タイムズ紙もほぼ同様の反応を示し、「ばかげた」作品をさらに嫌悪し、4人の女性のダンスとセント・ジョンの代役であるマルグリットの歌唱のみを称賛した。特に、ロネンはあらゆる点でレスリーの代役として不十分だとした[ 9 ]。

参考文献

注記

  1. ^カルメンのためのプログラム（データまで ） 2008年12月10日アーカイブ、 Wayback Machine
  2. ^アーサー・ロイド・ミュージックホールのサイト（Gaiety 上）の切り抜き2008年1月4日アーカイブ、 Wayback Machine 2007年3月1日アクセス
  3. ^「70年代の演劇のユーモア」、タイムズ、1914年2月20日、9ページ
  4. ^「Pas de Quatre」 、 British Light Music Classicsのトラック7、Hyperion、1996年、2009年12月15日にアクセス
  5. ^スチュワート、モーリス。「焚き火に火を灯した火花」ギルバート・アンド・サリバン・ニュース（ロンドン）2003年春、ギルバート・アンド・サリバン協会。
  6. ^ガンツル、クルト、「ミュージカル」、ロンドン：カールトン（1995年）、56ページISBN 0-7475-2381-9; ハイマン、アラン、「The Gaiety Years」、ロンドン：カッセル（1975年）、64ページISBN 0-304-29372-5
  7. ^ 「メイベル・ラブの伝記」 。 2007年9月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年4月8日閲覧。
  8. ^「今日の海外ニュース」、ニューヨーク・タイムズ、1888年10月31日
  9. ^ a b「娯楽」、ニューヨーク・タイムズ、1889年12月11日
  10. ^「コートニージ」、ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブのブリティッシュ・ミュージカル・シアター
  11. ^キャストリストは「Faust Up To Date」、 Theatre 12 December 1888、p.309
  12. ^ a b「Faust Up To Date」、Theatre、1888年12月12日、309ページ
  13. ^「The Gaiety Reopens」、 The Morning Post、1888年10月31日、5ページ
  14. ^スチュワート、モーリス「焚き火に火を灯した火花」ギルバート・アンド・サリバン・ニュース（ロンドン）2003年春、ギルバート・アンド・サリバン協会：ロンドン
  15. ^「ロンドン劇場」、 The Era、1888年11月3日、14ページ
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