アルゼンチンタンゴの人物像
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アルゼンチンタンゴのフィギュアはアルゼンチンタンゴの要素です。

はじめにと用語

歴史

1911 年から 1925 年にかけて出版されたいくつかのタンゴ教本[ 1 ] [ 2 ]に基づいて、初期のタンゴの図はコルテ、パセオ、ラ マルカ、オーチョ、グレープバイン、ルエダス、メディア ルナ、モリネットの 8 つのカテゴリに分類できます。[ 3 ]その時代から今でも残っているのは、オーチョ、センタダ、メディア・ルナ、モリネット、サンドイッチです。[ 4 ]

名前1911年から1925年までのアルゼンチンタンゴ写真
コルテ (拘留、フレノ、パラダ)ブレイクとダンスのスタイル (バイラル・コン・コルテ、ア・ラ・ケブラーダ)。
ケブラーダダンスのスタイル (バイラール・コン・コルテ、ア・ラ・ケブラーダ) (ルドルフ・ヴァレンティノを参照)。
メディアルナ。半月。
プロムナード当時流行ったサリダ。
ルエダ女性の周りを回転します。
はさみプロムナードから始まりステップに続いて繰り返される動き。

2010年には、アルゼンチンタンゴダンスの要素を解説した教則DVDが200本も存在する。[ 5 ] これらには、タンゴのテクニックと基礎 [ 6 ] [ 7 ] タンゴヌエボ [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]ミロンゲロスタイル（ブエノスアイレスでは エスティロデルセントロとしても知られる） [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] ジロなどのダンスの様々な要素 [ 15 ]に関するタイトルが含まれる。 タンゴ用語のガイドや辞書はインターネット上に多数存在する。 [ 16 ] タンゴ用語はいくつかの書籍で説明されている。 [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]

用語

（括弧内）には別名が示されていますが、タンゴ関連の名称の用法は様々です。例えば、entradaとsacada、あるいはvoleoとboleoは同じステップを表すために使用されることがあります。ここで使用されている名称は、英語の教則DVD（Dancevisionが発行するChristy CotéとGeorge GarciaのDVDなど）[ 23 ] 、 英語字幕が付いていることが多いアルゼンチンのDVD、インターネットリソース、出版された書籍や用語集など、多くの情報源に基づいています。

基本的な概念: 軸、ステップ、抱擁。

体の位置と基本的なステップ

効果的なリードと優雅なフォローは、リーダーとフォロワーの足、腰、胴体の適切な位置に依存します。

スペイン語英語説明 – 体の位置と基本的なステップ画像画像
パイ・アクティボアクティブフット歩こうとしている、または歩いている足。
パイ・ソポルテ支え足体重を支える足。
脚の突出片方の脚は軸上にあり、もう片方の脚は突き出ており、親指は床についたままです。この要素は多くのステップの基礎となります。
パソステップサイドステップ、フォワードステップ、バックステップ。フォワードクロスステップとバックワードクロスステップも参照。
Posición pangetタンゴクローズ（ポジション0、コレクション）フィギュアの最後に足を集める。これは、8カウント基本（基本ステップ）のポジション0と呼ばれることもあります。
ディスオシア解離（対体）胴体と腰が分離しているポジション。シンプルなサリダ（基本ステップのポジション2とポジション3の間の移行）では、強い分離を伴うクラシックリードが1つ使用されます。
カデンシア（バランセオ）ケイデンス（体重変化）その場での体重移動。例えば、基本ステップのポジション8で使用します。ブレイク時の微妙なリードとして、またはフォローポジションの調整に使用します。
クニタ岩の階段（小さなゆりかご）横、前、後ろに揺れる。ゆりかご（クナ）を揺らすことに由来する。

軸上と軸外

アルゼンチンタンゴにおけるポジションの概念は、アクシスポジションとオフアクシスポジションです。脚が床に対してほぼ垂直になる体勢は「アクシス」と呼ばれ、片方の脚には2つのアクシスポジションが関連付けられます。[ 7 ]オフアクシスポジションはアピレ（アピラド、カルパ、ボルカダ）またはコルガダと呼ばれます。[ 8 ]オフアクシスポジションでは、重心が体の外側に移動します。

スペイン語英語位置説明 – 軸上と軸外画像
位置は通常、エルエジェ通常位置軸上片足が床に対してほぼ垂直になる姿勢。重心は体の内側にあります。足の位置はかかとを揃え、つま先を少し外側に向けています。体重は片足、またはほぼ片足にかかっています。collect も参照してください。
カルパ、アピレ、アピラド、ヴォルカダアピレ（ボルカダ）オフアクシスパートナー双方が前かがみになるポジション。傾きの度合いや形は様々です。ボルカダ・ポジションでは、多くの流動的で優雅なタンゴのフィギュアを踊ることができます。
コルガダコルガダオフアクシスパートナー双方が後ろに傾く姿勢。傾きの度合いや体の形は様々です（コルガダの体型を参照）。コルガダの体型では、多くの流動的で優雅なタンゴのポーズを踊ることができます。

抱擁とスタイル

アルゼンチンタンゴのダンスは、さまざまな地域や時代に、また会場の混雑状況や衣服の流行に応じて発展した多様なスタイルで構成されています。タンゴは、ダンサーが腕を伸ばしてつながる非常にオープンな抱擁から、胸と胸が触れ合う非常にクローズな抱擁、またはその間の任意の抱擁まで、さまざまな抱擁で踊られます。ダンスのスタイルは抱擁自体によって事前に定義されるわけではなく、サロンタンゴの多くのフィギュアはオープンな抱擁で踊られ、タンゴヌエボをV字型のクローズな抱擁で踊ることも可能です。ミロンゲロ（アピラード）スタイルは例外です。V字を作らないクローズな抱擁と、ダンス全体を通してこの抱擁を維持することに重点が置かれることで、可能な動きの範囲とその形状が事前に決定されます。

ダンスは抱擁する

スペイン語英語関連スタイル説明 – 抱擁とスタイル画像画像
アブラソ・セラードV字型の密着抱擁サロンとタンゴヌエボダンサーの胸は腰よりも近く、多くの場合、胸の高さで接触します（接触点は、リーダーの身長と抱擁の近さによって異なります）。クローズ・エンブレムでは、リーダーとフォロワーの胸が接触し、頭が触れ合うか、非常に近い状態で踊ります。
アブラソ・アビエルトオープンな抱擁タンゴ・ヌエボ、サロンオープンエンブレムでは、パートナー間の距離は好きなだけ広げられますが、最適なコミュニケーションを実現するために、抱擁する腕は常に完全に接触している必要があります。アルゼンチンタンゴダンサーは、上半身を反り返らせるような動きはしません。パートナーはそれぞれ自分の軸の上に立ちます。オープンエンブレムでもクローズエンブレムでも、タンゴの抱擁は硬直したものではなく、ハグのようにリラックスした雰囲気です。
アピラド (エスティロ ミロンゲロ、エスティロ デル セントロ [ブエノスアイレス])スクエアクローズアウェイミロンゲロスタイルミロンゲロスタイルのエンブレスでは、胸を寄せ合いながら閉じた姿勢で踊ります。パートナーは互いに少し寄り添う、あるいは寄り添っているように見せかけ、足を動かすスペースを確保します。フォロワーの左腕をリーダーの肩に置く位置は、スタイル上の問題です。このスタイルは、大勢の人が集まり、文字通り「スクエア」に踊る混雑したミロンガで生まれたものです。そのような場所では、腕を上げることで、ターン中に他の人に触れて怪我をさせてしまうのを防ぐことができます。V字型のエンブレスではなく、しっかりとしたエンブレスです。
Tango al reves, doble frente逆抱擁タンゴサロンとヌエボ両方のパートナーが同じ方向を向く逆抱擁。現在ではタンゴのフィギュアを踊るときにたまにしか使用されません ( doble frente を参照)。

実践は受け入れる

タンゴの練習で使われる抱擁のホールド。例えば、パートナー同士が手をつないだり、フォロワーがリーダーの肩をつかんだり、そのバリエーションなど。

スペイン語英語説明 – 抱擁の練習画像
トマダのパレハ抱擁の練習両腕を練習位置に持ちます。
トマダのパレハ抱擁の練習彼女は練習の姿勢で彼の腕を握ります。
トマダのパレハ抱擁の練習彼を「ティーケトル」の姿勢で抱きかかえる。
トマダのパレハ抱擁の練習抱き合って。

散歩とサリダス

歩行システム

クロスシステムでのウォーキングは、カップルが右足と左足を同時に踏み出すことと定義されます。パラレルシステムでのウォーキングは、カップルがリーダーの右足とフォロワーの左足を同時に踏み出し、次にリーダーの左足とフォロワーの右足を同時に踏み出すことと定義されます。ダンサーがお互いに向き合っている場合、クロスシステムは反鏡像効果をもたらします。このため、社交タンゴでは、両方のダンサーが同じ方向を向いていない限り、クロスシステムは使用されません。ただし、アルゼンチンタンゴでは、ダンサーがお互いに向き合うクロスシステムを多用します。アルゼンチンタンゴでは、リーダーはフォロワーの体重を変えずに、片方の足からもう片方の足に体重を移すことができます。これは、パラレルシステムからクロスシステムへ、またはその逆へ変更する最も簡単な方法です。これとは対照的に、社交タンゴでは、一方のパートナーが体重を移すと、もう一方のパートナーも自動的に体重を移します。

クロスシステムとパラレルシステムの歩行の名称は、ナベイラ/サラス「調査グループ」によって考案されました。当初は、歩行やターンにおける脚の配置を表すために「偶数/偶数」という用語が使用されていました。1990年代半ばまでに「パラレル/クロス」、後に「ノーマル/クロス」という用語が使用されるようになりました。先行者が体重移動を行い、後続者が体重移動を行わない（またはその逆）ことでパラレルシステムからクロスシステムへ（またはその逆）切り替えるプロセスは、コントラパソ、つまり「コントラステップ」と呼ばれます。この切り替えは、通常の拍子でも、通常の拍子でも行うことができます。

スペイン語英語説明 – ウォーキング要素画像
パラレロシステム平行歩行リーダーは左足を前に出し、フォロワーは右足を後ろに出す。リーダーは右足を前に出し、フォロワーは左足を後ろに出す。
クルザード・システマ横断歩道リーダーは右足を前に出し、フォロワーは右足を後ろに出す。リーダーは左足を前に出し、フォロワーは左足を後ろに出す。
コントラパソ体重の変化平行歩行と交差歩行を切り替えるために使用される体重移動。
アメリカーナプロムナード（恋人散歩）同じ方向を向いて前に進みながら歩く。これは恋人同士が公園を散歩しているような感じだ（ただし、タンゴでは抱擁はそのままだが、恋人同士は手を繋いで歩くこともある）。この歩き方は、サリダ・アメリカーナから始めることもできる。

8カウントベーシック（8CB）

ベーシックステップ（パソ・ベーシック、ベーシック・クアドラード・イ・クルサド）は教育目的で用いられ、タンゴの基本ステップとして踊られることはほとんどありません。そのため、軽蔑的にアカデミック・ベーシックと呼ばれることもあります。しかしながら、ダンスの基本要素を含んでいます。また、より複雑なタンゴの要素を「記譜法を確立する」という目的も持っています。ベーシックステップ（エイトカウント・ベーシック、8CB）は、バックステップ、サイドステップ、クロス・フォー・ザ・レディ（リーダーが右足でパートナーの外側にステップする）、フォワードステップ、サイドステップで構成されています。ベーシックステップは4つのフェーズに分けられます。サリダ（ポジション1と2、そしてポジション2からポジション3への移行）、カミナータ（ポジション3と4）、クロス（ポジション5）、レゾリューション（ポジション6、7、8）です。ベーシックステップにはバリエーションがあります。

スペイン語英語説明 – 基本ステップ（8カウント基本）画像
ポジションセロポジション0（タンゴクローズ）コレクション。足を閉じた状態。「collect」も参照。
Uno (salida atrás, primera)ポジション1バックステップ、サリダの一部（社交ダンスでは使用されない）
ドス (サリダ コスタド、アペルトゥーラ、セグンダ)ポジション2サイドステップ、オープンステップ、サリダの一部またはサリダの始まり
トレスポジション3サリダはシンプル (basico cuadrado) またはクロス (basico cruzado)。基本的なステップウォークの始まり。
クアトロ（カミナタ）ポジション4基本的なステップウォーク。
シンコ、クルセポジション5（クロス）十字架。 「十字架」も参照。
セイスポジション6歩くことは決意の一部です。
シエテポジション7右へのサイドステップ、オープンステップ、解決の一部。
オチョポジション8体重の変化、解像度の一部。ケイデンスも参照。

バルドーサ（タイル）またはクアドラード（スクエア）は、ボールルームボックスのステップに似た6ステップのフィギュアですが、男性が右足からスタートし、バック、サイド、フォワード、フォワード、サイド、そして両足を揃えます。バルドーサはミロンガの基本ステップです。このバルドーサは、クロスを除けばエイトカウントベーシックに似ています。

アルゼンチンタンゴの教師の中には、複雑なステップを教える一方で、それをより単純な部分に分解する人もいます。そして、生徒に独自のステップを即興で踊る方法を教えます。初心者クラスでは、カミナール（歩く）、クロス（交差）、オチョス（歩み）を組み合わせたカミナダ（歩み）を取り入れる場合があります。歩みの始まり、つまり出発点はサリダ（出口または始まり、つまり「旅の始まり」という意味）と呼ばれます。歩みの終わりはレゾルシオン（解決）と呼ばれます。サリダ、歩く、女性のクロス、そしてレゾルシオンを組み合わせたステップは、基本ステップ（パソ・バシコ、ラ・ベース、サリダ・シンプル）と呼ばれます。

このように、アルゼンチンタンゴのフィギュアは、サリダ（要素の組み合わせ）、レゾリューション（解決）のパターンです。これにより、柔軟で常に変化するパターンが生まれます。リーダーに即興演奏の機会を与え、アルゼンチンタンゴをダンス界において独特なものにしていると言えるでしょう。

サリダス

スペイン語英語説明 – Salidas画像
サリダシンプル並列システムサリダ上半身の強いコントラボディポジションと、リーダーの右足をフォローの外側に置いた状態（基本ステップのポジション 3）で開始します。
サリダ・クルサダクロスシステムサリダリーダーの左足をフォローの外側から始めます（基本ステップの位置 3）。
シンコペーションされたサリダ基本エイトのポジション4と5は横に行います。[ 14 ]
サリダ・アメリカーナサリダ・アメリカーナ2 人のダンサーが同じ方向を向いて歩き始めます (プロムナードと呼ばれます)。

技法と装飾

フォロワーのテクニックと装飾

多くのダンスと同様に、観客の多くはフォロワーに注目します。その優雅さ、優美さ、音楽の解釈、そしてテクニックです。これらは非常に個人的な要素ではありますが、タンゴを踊るフォロワーを優雅で美しく見せる要素については、いくつかの共通した考え方があります。例えば、脚の投射と体重移動、動きの安定性、脚の配置と伸展の優雅さ、旋回、装飾、そして感情表現などが挙げられます。

スペイン語英語説明 – フォロワーのテクニック画像画像画像
アマグエスアマグエス片足で、もう片方の足の前に蹴り出すキック。高さはわずかに高くなる場合があります。
カリシアス愛撫太もも、ふくらはぎ、または足を追従者の体やリーダーの脚に擦り付けるような愛撫を表す用語
パサダパサダ男性の足を優雅にまたぐ。観客の好みに合わせて、ルストラーダなどのバリエーションを披露したり、足を高く上げたり低く保ったりする。
フォワードクロスステップ片足をもう片方の足の前で交差させながら前へ踏み出す。動きは脚を突き出し、片方の足をピボットの方向へ向け、体重をアクティブフットに移し、ピボットする動作から始まる。この一連の動作はフォワードオーチョの一部である。
バッククロスステップ片方の足をもう片方の足の後ろで交差させてバックステップします。
サイドステップトランジションこの動きは、足を床につけた状態で横に突き出し、軽く回転させてから、体重を利き足に移し、体を寄せる動作から始まります。この一連の動作はサイドステップの一部です。
クアトロ4番フォロワーの装飾は、足を交差させてもう一方の足の前に上げるときに形成されます。
ルストラダ靴磨き靴や足をパートナーのズボンや脚の上で上下にこする。
トック（ゴルペシトスも参照）触るフォロワーの足がリーダーの足の甲に軽く触れる。
ゴルペシト タップステップ間または一時停止中に行うクイックタップ。

リーダーのテクニック

タンゴの即興演奏では、パートナーはどちらも装飾（複数形：adornos、decoration）を用いて貢献することができます。装飾は必ずしもリードやマークで示す必要はありません。装飾には、aguja、amague、boleo、caricia、cuatro、enroscar、golpecito、lustrada、ruloなどがあります。

スペイン語英語説明 – リーダーのテクニック画像
アグハス針足を床に向けます。
エンロスケねじれリーダーまたはフォロワーが回転しながら足をコルクスクリューのようにひねります。多くの場合、足を針のように曲げた状態（アグジャ）で開始します。
ラピスラピス（鉛筆）リーダーは足を伸ばし、足とつま先を床に向けた状態で回転します。
プラネオプラネオ片方の足を伸ばした状態で、もう片方の足を軸にして回転します。
タップステップの合間や一時停止中に行う素早いタップ。リーダーでもフォロワーでも行うことができます。

感情表現

フォロワーが手を上げてパートナーの肩に優しく下ろしたり、頬を寄せ合って踊ったりするなどの感情表現。

スペイン語英語説明 – 感情表現画像
頬を合わせる感情表現 - 頬を寄せて踊る。
腕を上下に動かす感情表現 – フォロワーが手を挙げ、パートナーの肩に優しく下ろします。
あなたは私のものです感情表現 – 優しい抱擁。
恋人同士の抱擁。感情表現 – 恋人同士の抱擁。
額と額を合わせる。感情表現 – 額と額を合わせる。

バリエーションと形状

タンゴの要素は、例えば動きの弾力性や屈曲性などによって様々な形をとります。こうしたバリエーションは、よりモダンまたは伝統的な印象を与え、踊る人の創造性を表現したり、あるいは単に床の混雑具合を調整したりすることができます。

タンゴのステップの多くはタンゴショーから借用されたものですが、狭い空間やフロアを歩く他のダンサーの流れに合わせてアレンジされています。これらのステップの多くはタンゴ・ヌエボの一部です。ステップの形は様々で、例えば、ステップ中のフォロワーの体のカーブの仕方は、音楽の解釈や瞬間によって変化します。コルガーダやボルカダなど、伝統的なタンゴの要素を取り入れたタンゴ・ヌエボのシーケンスを紹介する指導ビデオがいくつかあります。[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]

スペイン語英語説明 – 形状の例（バリエーション）画像画像画像
コルガダコルガダの形状コルガダスの形のバリエーション – ヒップ アンダー、ストレート、誇張された「ヒップ アンダー」。
ヴォレオボレオの形状ボレオの形状のバリエーション、低いボレオと高いボレオ、直線状と円形のボレオ

数字

クロスとオーチョ

タンゴの古典的で優雅なフィギュアの多くは、フォワードクロスステップとバックワードクロスステップという2つの基本ステップで構成されています。これらのステップを組み合わせることで、クルセ（クロス）、オチョス（8の字）、そしてギロス（ターン）が形成されます。

スペイン語英語説明 – クロスとオチョ画像
クルセ（シンコ）クロス（通常のクロス、ポジション5）左足を右足の前に交差させます。ポジション5も参照してください。
クルセ・アデランテフロントクロス片足をもう片方の前に組む十字架を参照
Cruce atrásバッククロス片方の足をもう片方の足の後ろに組む十字架を参照
Cruce forzado強制クロス足を組む - リードによって誘発される。[ 13 ]
オチョオチョフォロワーの足で床に描かれた数字「8」。

「バックオチョ」と「フォワードオチョ」を参照してください。

オチョ・アデランテフォワードオチョ（フロントオチョ）彼女が前に歩くとき、フォロワーの足が床に「8」の字を描きます。2回の前方クロスステップ。
Ocho atrásバックオチョ彼女が後ろに歩くとき、フォロワーの足が床に「8」の字を描きます。2回の後方クロスステップ。
オチョコルタドカットオチョ前進中に突然方向転換して後続者が横切る。
オチョ・ミロンゲロノンピボットオチョ（レイジーオチョ）オチョスは、胴体と腰を大きく動かすことなく、リードしたり、追ったりした。

円運動

円運動はタンゴの本質的な部分であり、タンゴ・ヴァルスでは特に重要な意味を持つ。[ 15 ]これには以下が含まれる。

スペイン語英語説明 – 円運動画像
アロジェ押すジロをリードする前に後続を押しのける。
カレシータカルーセルリーダーがフォロワーを回転させる円運動。
ジロ振り向くジロは、フォワードがリーダーの軸（モリネーテと呼ばれる）の周りを回転するステップです。このフィギュアの一般的な名称は「グレープバイン」で、前後のステップを交互に繰り返し、サイドステップでつなぎます。ジロは円を描く複数のステップで構成されます。最も一般的なバリエーションの一つは、4つのステップ（フォワードステップ、オープンステップ、バックステップ、オープンステップ）で構成されます。ジロのステップは、スクエアステップで行うこともあれば、円運動（ヴァルス）で行うことも可能です。バリエーションによっては、リーダーの周りを3ステップだけ回るものもあります。
ジロターン（オープンステップ）ステップを開きます。
ジロターン（バックステップ）バックステップ。
ジロターン（オープンステップ）ステップを開きます。
メディアルナ半月（ハーフジロ）ジロの180度部分。ジロを参照
メディア・ブエルタ半回転180度回転。ジロを参照
モリネーテモリネーテモリネーテは「水車」と訳され、水車の中心、つまり軸となる部分です。タンゴでは、リーダーが従者のジロまたはグレープバイン（ジロ参照）に合わせて歩くステップを指します。モリネーテでは、リーダーは足の指の付け根で回転し、足は体の後ろに、従者は近くに留まります。リーダーは片足または両足で回転することも、指の付け根で音楽に合わせて交互に足を動かすこともできます。ジロを参照
ブエルタスブエルタス「マリオネット」のような円運動（ジロは除く）。

足遊び

フットプレイステップに関連するステップは、歩き方やダンスに彩りを添えます。リーダーとフォロワーがパートナーに挑戦したり、挑発したりすることで、ダンスに遊び心を添える方法です。これらの動きには様々な形があり、会場の混雑具合やフォロワーのリードの解釈によって見た目も変化します。

スペイン語英語説明 – 足遊び画像画像
罠、捕獲レッグトラップ[ 11 ]
バリダ（アラスター）ドラッグ片方のパートナーがもう一方の足を床に沿って動かし、払います。
自転車ペダリング自転車のペダルを漕ぐような動き。先導者が後続者の足の下または横に足を置き、上下させることで誘発されます。
エンプジャディタ小さなプッシュリーダーの足によるフォロワーの足の変位。
モルディダ（サンドイッチ、サングチェ、サングチート）サンドイッチリーダーはフォローフットの両側に両足を置く
パラダパラダ（停止）リーダーは自分の足をフォロワーの足に近づけて、フォロワーの回転の動きを止めます。

サカダとエントラーダ

スペイン語英語説明 – サカダとエントラーダ）画像画像
サカダ（エントラーダ）浅いサカダ（sacada、インサート）リーダーの脚は、パートナーの体重がかかっていない脚の位置と入れ替わります。エントラーダはフォロワーの脚の動きに影響を与えません。この動きは、インストラクターによってスペイン語でエントラーダまたはサカダと呼ばれます。[ 15 ]
サカダ（かなり）ディープサカダ（サカダ）パートナーの加重されていない足の変位。
サカダバックサカダパートナーの加重されていない足の変位。

ガンチョとエンガンチェ

スペイン語英語説明 – レッグキックとレッグラップ（ガンチョとエンガンチェ）画像画像
エンガンチェレッグラップダンサーの片方、あるいは両方が、パートナーの脚に自分の脚を巻き付けます。この巻き付けは、しばしば持続したり、一瞬停止したりします。ガンチョやハイレッグラップも参照してください。
ガンチョガンチョ（フック）片方のダンサーが自分の足をパートナーの足に絡ませます。「エンガンチェ」も参照。
ひっくり返ったガンチョ (ガンチョ ヌエボ)フォロワーはリーダーの脚の間に足を置きます。この動きは、オーバーターンド・バック・オチョからリードすることができます。エンガンチェも参照してください。
ピエルナゾハイレッグラップ足を高く上げて相手の腰や脚に触れ、包み込む、または愛撫する

ボレオス

スペイン語英語説明 – ボレオ画像画像
ヴォレオ・アデランテフロントボレオ脚の鋭い動きで、しばしば中断または中断されます。女性は足を床から持ち上げ、横に飛ばし、膝の前で立っている脚を包み込みます。ボレオスは高い（アルト）または低い（バホ）場合があります。この動きはスペイン語でボレオまたはボレオと呼ばれます。
Voleo atrásバックボレオ脚を鋭く動かす動きで、しばしば中断されたり、宙吊りになったりする。典型的にはバックオチョから始まる。女性の足は床から上がり、横に飛んで、立っている脚の膝裏を包み込む。この動きはスペイン語でボレオまたはヴォレオと呼ばれることもある。
Voleo en lineaリニアボレオ直線的な動きにより、脚は（通常は）体の後ろで空中に浮いた状態になります。

コルガダとボルカダ

スペイン語英語説明 – コルガダとボルカダ画像画像
コルガダコルガダ（「吊るす」）女性がリーダーの腕に支えられながら後ろに傾く、軸から外れた動きです。女性がリーダーの足をまたぐ際に、シンプルなコルガーダを実行できます。バリエーションについては、コルガーダの形状を参照してください。ヒップアンダー・コルガーダ（左の写真）は、女性の腰が胸郭の下にあるコルガーダです。プランクまたはストレート・コルガーダ（右の写真）は、背中が顕著に曲がっていない状態です。
コルガダコルガダを越える女性がリーダーの腕に支えられながら後ろに傾く、軸から外れた動き。女性がリーダーの足をまたぐ際に、シンプルなコルガーダを繰り出すことができます。
コルガダサイドコルガダ女性がリーダーの腕に支えられながら横に傾くオフアクシスの動き。
ボルカダボルカダ女性が前かがみになり、脚で前屈みまたは後屈、あるいは装飾的なポーズをとる、軸から外れた動き。ボルカダスは、オープンエンブレムでもクローズエンブレムでも行うことができます。クローズエンブレムの場合は、リーダーの胴体で支えられます。オープンエンブレムの場合は、リーダーの腕で吊り下げられた状態を支えます。 「アピレ」も参照してください。
ボルカダ（中断）女性が前かがみになり、足を開いて伸ばすオフアクシスの動き。
Volcada con adornoサイドボルカダ女性が男性側に体を傾けるオフアクシスの動き。足で装飾を施すこともできます。
ボルカダ「脇の下」ボルカダ女性が男性の側へ前かがみになるオフアクシスの動き。

その他すべて

スペイン語英語説明 – その他すべて画像画像
コリーダ走る一連の短い手順。
ダブル・フレンテ一つの方向に一緒に進む。女性が男性の前に立っています（タンゴ アル レーヴススタイルを参照）。
エレバシオンリフトリフト
エスペホミラーステップ男性と女性が行う鏡のようなステップや装飾。
摩擦引っ張る引っ張る際、女性は通常、つま先で引きずります。
プルペダス足の絡み合い、「スティッキーサカダス」捕獲されたサカダ、包まれたサカダ、そして運ばれた（sp. llevada）ガンチョの一種。ノルベルト・エスブレスにちなんで名付けられた。[ 11 ]
ケブラーダケブラーダ突然の体のひねりやぎこちない動きのあるフィギュア。コルテとは対照的に、装飾（突然の中断）のないタンゴスタイルにもこの名称が付けられています。
パランカレバー男性が女性のジャンプや持ち上げを手伝っています。
パタダキック足の間を蹴る（男性または女性）。
リボテススイッチステップ（バウンス）方向転換、跳ね返り。例えば、サリダ・アメリカーナの後、パートナーは前に出て方向転換し、後ろに下がります。
サルト、サルティトスジャンプ、小ジャンプジャンプまたは小さな跳躍またはジャンプ
センタダセンタダ女性はリーダーの膝、腰、曲げた脚の上に座ります。
ティジェラはさみパートナーの足の間をシザースステップで通過しながら小さくジャンプします。
ソルタダソルタダ抱擁を解き、一人でフィギュア（ターンなど）を実行します。
ザランデオスイングヒップスイング。その場で回転。
「歩く足」自分の足で歩く。

終了数字

タンゴのエンディングで最も典型的なのは、「サンドイッチ」や「タンゴ・クローズ」といったシンプルなポジションです。しかし、ポピュラーカルチャーでは、タンゴのエンディングは、以下に挙げるような、よりドラマチックなポジションと結び付けられることが多いです。

スペイン語英語説明 – フィナーレ画像画像
開脚フォロワーの脚を開いたタンゴの最後のドラマチックなエンディングフィギュア。
コルテ弓を引く（折る、切る、止める）動きの中で弓を引くか、または休む。コルテは、装飾のないタンゴではなく、装飾のあるタンゴという意味も持ちます（ケブラーダ参照）。

注釈と参考文献

  1. ^キャッスル、ヴァーノン；キャッスル、アイリーン（1911年）『モダン・ダンシング』ニューヨーク：ハーパー・アンド・ブラザーズ社。
  2. ^クレンデネン、F・レスリー（1914年）『ダンス・マッド：あるいは、今日のダンス』セントルイス、アーケード。
  3. ^ベイム、ジョー (2007). 『タンゴ：文化的アイコンの創造』 ブルーミントンおよびインディアナポリス：インディアナ大学出版局. ISBN 978-0-253-34885-2。
  4. ^カストロ、ルイス；メンドーサ、クラウディア（2007年）『アルゼンチンタンゴ：ダンスの奥深さ』バークレー、カリフォルニア州：ジェネラル・プリンティング。
  5. ^ Tejastango.com
  6. ^パエス、ルイーザ (2005)。ルイーザ・パエスによるフォロワーのテクニック。プルポのタンゴ。（頭、手、腕、脚、足、自然なステップ、ピボット、オチョス、ターン、クロス、ボレオ、サカダ、バリダ、コンタクト、エンガンチェ、装飾）
  7. ^ a bバルマセダ、フリオ;ローザ、コリーナ (2005)。DVD、タンゴの秘密と基礎、Vol. 1 .フリオ・バルマセダとコリーナ・デ・ラ・ロサ・プロダクションズ。(エル・エジェ、ラ・インテンシオン、エル・カミナール、ラ・コントラポシオン、エル・アブラソ、基本的なクアドラードとクルザード、入門セクエンシア・カミナダ、オチョ・アデランテ、オチョ・アトラス、コンビネーション・デル・オチョ・アデランテ・イ・アトラス、メディオ・ジロ・デレチャ・エ・イズクィダ)
  8. ^ a b cローザス、グスタボ;ナトリ、ギセラ (2007)。基本的なコルガダスとボルカダス、タンゴ、Vol.1、新しいフュージョン タンゴと伝統的なもの。ガス・プロデューサーズ。DVD、スペイン語、英語字幕付き (colgada en línea、colgadacircular、colgada en apertura、colgada en apertura con cruce atrás、arrastre con colgada、colgada en cruce atrás、colgada en ocho atrás、colgada en suspensión、ochos atrás bloqueados en volcada、volcada con dibujo círcular)デ・ラ・ピエルナ・リブレ、オチョ・コルタード、セクエンシアス・デ・コルガダス、ボルカダス）。
  9. ^ a bロサス、グスタボ;ナトリ、ギセラ (2008)。基本的なコルガダスとボルカダス、タンゴ、Vol.2、新しいフュージョン タンゴと伝統的なもの。ガス・プロデューサーズ。DVD、スペイン語、英語字幕付き (サングチト コルガド、サングチト コルガド イ ガンチョ、コルガダ アン アペルトゥーラ、バリダ、コルガダ イ ガンチョ、アメリカーナ、コルガダ イ ガンチョ、ボレオ、コルガダ イ サカダ、コルガダ アン アペルトゥーラ コン クルーセ、ボルカダ アンド ガンチョ、ボルカダ リニール y サーキュラー)。
  10. ^ a bロサス、グスタボ;ナトリ、ギセラ (2010)。タンゴ「ミロンゲロ・ヌエボ」Vol. 1.、DVD、タンゴの伝統的な要素のヌエボス。ガス・プロデューサーズ。(ジセラのステップ、ストップとパサダ、右へのソルタダ、ストップとコルガダの位置、ソルタダとバックサカダ、封鎖ソルタダ、リニアボレオ、エンガンチェ付きリニアボレオ、ボルカダスとコルガダス、エラパソバシコ、サリダシンプル、サリダクルザダ(1940年代のサリダ)、オチョアトラス、オチョアデランテ）、
  11. ^ a b cパエス、ルイーザ、エスブレズ、ノルベルト (『プルポ』)。プルポのタンゴ・アン・ラ・パトリオティカ。{{cite book}}: CS1 maint: 複数の名前: 著者リスト (リンク)(トラップ サカダ、ラップ サカダ、ドラッグ、ベーシック ガンチョ、3 ガンチョ、4 ガンチョ、ガンチョ ボレオ、キャリー ガンチョ、エンガンチェ)
  12. ^ガビット、カルロス;デュラン、マルセラ (2000)。Un tal Gavito (ガヴィトと呼ばれる人)、クラス・デ・タンゴ、DVD およびテープ、Vol. 1 .ミュージックメディアプロダクションズ。(2 ステップのサリダ、サリダまたは基本ステップ、女性のスイープを伴うカデンツ、屋根の端でのウォーキング、コルクスクリュー、サカダとボレオを伴うウォーキング (膝の役割)、女性の両側でのウォーキング、回転を伴うカデンツ、バリダ サカダとボレオを伴う「扇形」、ウォーキングを伴うエンロスケ)。
  13. ^ a bガヴィート、カルロス; デュラン、マルセラ (2000). Un tal Gavito (Someone called Gavito), Classes de tango, DVD and tape, Vol. 2 . MusicMedia Productions.(テントサリダ、後ろ向きサンドイッチのバリダ、前向きターンのバリダ、トラスピのボレオ、バックサカダ、前向きクロス、ナチュラルクロス、エンロスケ、サカダサカダ、ボレオスのエスケープ)。
  14. ^ a bガヴィート、カルロス; デュラン、マルセラ (2000). Un tal Gavito (Someone called Gavito), Classes de tango, DVD and tape, Vol. 3 . MusicMedia Productions.(待つこと、美しさとシンプルさ、隠された視線、微妙な表現、アピレまたはカルパ、シンコペーションされたサリダ、順番にサンドイッチ、ポジション 2 からのバリダ、ダブルクロス、サンドイッチ付きのホイール、誘発されたバリダ)。
  15. ^ a b cバルマセダ、フリオ;ローザ、コリーナ (2005)。タンゴ・ギロス Vol. 2.DVD。フリオ・バルマセダとコリーナ・デ・ラ・ロサ・プロダクションズ。(円運動の基礎、ツイストの構造、順番に2倍のテンポ、女性にミディアムテンポを示す、エントラーダを使ったツイスト（サカダとエントラーダの違い）、エントラーダを使った右へのツイスト、エントラーダを使った左へのツイスト、エントラーダを使った両方向のツイスト、ラピスの練習、ラピスを使った左への回転、ラピスを使った練習：女性、エントラーダとラピスを使った右への回転、エンロスケ（ツイスト）を使った回転、エントラーダとサカダを使ったツイスト、男性の後ろでエントラーダとサカダを使ったツイスト、ラ・ボルドーナ)
  16. ^ Tejastango.com
  17. ^ベンゼクライ・サバ、グスタボ (2010).タンゴ ダンスの新しい用語集、主なタンゴ アルゼンチン ダンス用語、フアン カルロス コーペスとカルロス ガビートによる序文、ミゲル アンヘル ゾットのエピローグ。アブラゾス。ISBN 978-987-24481-8-9。
  18. ^ベンゼクリ・サバ、グスタボ（2007年）『タンゴを受け入れること、タンゴと人生をつなぐテクニックとメタファー』アブラゾス、ISBN 978-3-939871-03-3。
  19. ^デニストン、C. (2007). 『タンゴの意味：アルゼンチンのダンスの物語』ポルティコ. ISBN 978-1-906032-16-6。
  20. ^ターナー、デイヴィッド（2004年）『タンゴへの情熱』ディングリー・プレス、ISBN 0-9547083-1-8。
  21. ^パス、アルベルト;ハート、ヴァロリー (2008)。タンゴをしなきゃ。人間の動態。ISBN 978-0-7360-5630-4。
  22. ^ギフト、バージニア（2008年）『タンゴ：執着の歴史』Booksurge. ISBN 978-1-4392-1462-6。グスタボ・ナベイラ 著「ニュー・タンゴ」の章を含む
  23. ^ Dancevision.com
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