ファイアハウス劇場
ファイアハウス劇場
ファイアハウス劇場、1963年
住所3010 Minnehaha Avenue、Lake Street 付近、ミネアポリス、ミネソタ州、アメリカ合衆国
タイプ地方劇場
工事
オープン1963

ミネアポリス、後にサンフランシスコに拠点を置いたファイヤーハウス劇場は、 1960年代から1970年代にかけて、実験劇、不条理劇、前衛劇を数多く上演した。 [ 1 ]上演作品には新作や世界初演があり、過激で独創的な演出スタイルで上演されることが多かった。[ 2 ]ファイヤーハウス劇場は、ミネアポリスとサンフランシスコに劇作家や新作を紹介した。ミーガン・テリー、サム・シェパード、ジャン＝クロード・ヴァン・イタリー、マリア・イレーネ・フォルネスらの作品を初演し、ハロルド・ピンター、ジョン・アーデン、アウグスト・ストリンドベリ、ジョン・オズボーン、アーサー・コピット、ウジェーヌ・イヨネスコ、ベルトルト・ブレヒト、サミュエル・ベケットらの作品を上演した。[ 3 ] 1987年のインタビューで、ミネアポリスの別の劇場の芸術監督マーサ・ボージングは​​、ファイヤーハウス劇場を「60年代に実験的な演劇を創作したグループの中で最も過激で、アルトーのビジョンに最も近い」と評した。[ 4 ] 1968年のニューヨーク・タイムズ紙は、ファイヤーハウス劇場について「ミネアポリスで前衛的な演劇を上演してきた期間は、タイロン・ガスリー劇場が前衛的な演劇を上演してきた期間とほぼ同じだが、体制からの支援ははるかに少ない」と評した。[ 5 ]同年、ファイヤーハウス劇場を支援するために連邦政府の助成金が支給された際、議会記録ではファイヤーハウス劇場は「ニューヨーク大都市圏以外で、実験的な戯曲の執筆と上演に取り組む唯一の主要劇場」であると指摘された。[ 6 ]

歴史

ファイヤーハウス劇場は1963年の夏にミネアポリスで始まりました。[ 1 ]演出家のマーロウ・S・ホッチキス、アーティストのジェームズ・F・フェイバー、俳優のジョン・シメク、演出家のチャールズ・モリソン3世が協力し、レイクストリートの角に近いミネハハアベニュー3010番地にあった1894年築の消防署を改修するための資金を集めました。彼らが作った劇場空間は、観客に向かって少し突き出たプロセニアム形式の舞台に166席の劇場でした。それは新進の劇作家と前衛演劇のための場所として構想されました。最初の作品はジャック・ゲルバーの「ザ・コネクション」で、1963年8月22日に開幕しました。公演後、観客と一座はディスカッションのために残っており、それがファイヤーハウス劇場の標準的な行事となりました。[ 7 ] [ 8 ]

1965年、劇場は演出家のトム・オホーガンが考案した6つの戯曲を上演し、その後ニューヨークのオフブロードウェイのラ・ママ実験演劇クラブで『ラ・ママからの6つ』というタイトルで再演された。[ 9 ]同年、劇場は資金難に直面し、また、地元のアマチュア俳優を集めた公開オーディションに頼って地域社会の一員でありたいという劇場の願望も、もう一つの大きな課題であった。その後、劇場は再編成され、新しいビジョンを見出した。非営利団体となり、ロックフェラー財団と全米芸術基金から助成金を受けた。劇団の重要メンバー数名が去り、マーロウ・ホッチキスがシドニー・シューベルト・ウォルターを芸術監督に招聘した。ウォルターはニューヨークのオープン・シアターに在籍していた。[ 10 ] [ 11 ]ウォルターは最初の反応を次のように述べている。「今まで見た中で最も奇妙な才能の集まりに来ました。例えば、美容師が悪役を演じていました...彼らは私に素晴らしいアマチュア俳優の集団を約束しましたが、実際には変人やはみ出し者ばかりだったので、私はここに留まりました。」[ 12 ]

劇場は上演空間の実験を行い、上演空間と観客席が曖昧な、柔軟なモジュール式空間へと進化しました。また、変容劇として知られる新しいスタイルを開発しました。これは、演者がまるでシェイプシフターのように、登場人物から登場人物へと変身するものです。[ 13 ] [ 14 ]観客の参加や即興が頻繁に取り入れられました。[ 15 ]演出のアイデアは、大胆な探索、ストロボライト、映画投影、ヌードといった形で表現されました。[ 16 ]劇場は巡業を重ね、アメリカやヨーロッパの他の都市にも足を運びました。[ 17 ] [ 18 ]

1968年春、ファイアーハウス劇場は、メーガン・テリー作曲の音楽付き劇『ジャック・ジャック』をヨーロッパツアーで上演した。この作品は「アメリカの生活を痛烈に体当たりで風刺した」と評された。ヨーロッパツアーに先立ち、ミネアポリスで7週間上演され、劇場は再び3週間上演した。ニューヨーク・タイムズ紙によると、『ジャック・ジャック』のヌードシーンは「…今シーズンのニューヨークの舞台作品よりもはるかに露骨である。しかし同時に、ニンフやサテュロスが芝生で戯れる古典絵画が生き生きと蘇ったかのようで、ミネアポリスでは検閲官の目をくらませるほどの激しい抗議の声は上がっていなかったようだ」と評されている。[ 19 ]

1969年、ファイヤーハウス劇場はニューヨークのラ・ママで『ラグズ』と『ファウスト』を上演した。ミネアポリスに戻った同劇場は、マーロウ・ホッチキス作『時代の精神に則り、ジョン・ファウスト博士の受難と誕生に関するミサ劇（A Mass Actors and Audience on the Passion and Birth of Doctor John Faust According to the Spirit of Our Times）』を上演した。これはミネアポリスのファイヤーハウス劇場における最後の作品となった。[ 20 ]劇場は19世紀の消防署の賃貸契約を失い、サンフランシスコに移転した。劇団は共同体として活動していた。サンフランシスコでの最初のシーズンは、1970年3月20日の『祝福』の上演で始まった。 [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]

論争

劇団は時折論争を巻き起こした。ツアー公演で学校のキャンパスを訪れると、学生や大学関係者の間で激しい議論が巻き起こることもあった。ファイアハウス・シアターは1969年、ミネソタ州カレッジビルにあるカトリック系男子大学、セント・ジョンズ大学で、ヌードを含む『ファウスト』[ 24 ]を上演する契約を結んだ。大学関係者は当初は上演を承認したものの、後にセント・ジョンズの評判を傷つけ、教員や理事の辞任を招く可能性など、いくつかの理由から上演中止を求めた。この中止の意向は学生たちの間で大騒動を引き起こした。最終的に大学側は上演を許可したが、その理由はキャンパス内での「身体的暴力を防ぐ」ためだったと説明している。ツアーには複数の学校が含まれていた。劇団が帰国した際、ミネアポリス・トリビューン紙は、劇団員たちは「逮捕されずに安堵し、公演が中止に近づいたことはあったものの、中止に至らなかったことに満足しているようだ」と報じた。[ 25 ] [ 26 ]

1968年、ミネアポリスでブレヒトの『男は男』の野外公演が行われ、再び論争が巻き起こった。脚本は市議会で承認されていたが、シドニー・シューベルト・ウォルターの証言によると、市議会議員や警察の一部職員が「児童向けではない」と考え、性的な表現に異議を唱えたという。ウォルターズによると、ブレヒトのオリジナル脚本では登場人物が「ペニスを発射する」場面があったが、ファイアーハウス・プロダクションでは登場人物が背を向け、ペニスを切り落とし、「まるでバナナのように肩越しに投げる」という設定だった。結局、公演は中止に至らなかった。[ 27 ]

この劇場は舞台からベトナム戦争への抗議活動を行うことで知られており、1968年10月、芸術監督のシドニー・シューベルト・ウォルターは軍から徴兵通知を受け取りました。彼は33歳で、通常の徴兵年齢の上限である26歳を超えていました。ウォルターはミネアポリスの連邦政府ビルに出向き、市民権が侵害されていると主張して徴兵を拒否しました。劇団員をはじめとする人々は、ウォルターを支持する歌やシュプレヒコールをあげ、抗議活動を行いました。[ 28 ]

生産履歴

参考文献

  1. ^ a bバーコウィッツ、ジェラルド・M. (1997). 『ニュー・ブロードウェイ：アメリカ各地の劇場：新世紀への接近』ハル・レナード社. ISBN 978-1-55783-257-3。
  2. ^シラシー、ゾルタン『 1960年代のアメリカ演劇』南イリノイ大学出版局（1986年）8.77頁ISBN 9780809312276
  3. ^ [1] ゴットリーブ、ソール「ぎこちなさは悪いことではない：ミネアポリス・ファイアーハウス劇場のシドニー・ウォルターとマーロウ・ホッチキスへのインタビュー」『ドラマ・レビュー』第14巻第1号（1969年秋）、121-127頁
  4. ^ハーディング、ジェームズ・マーティン著、シンシナティ・ローゼンソール編『 60年代の再演：ラディカルな劇場とその遺産』ミシガン大学出版局、2006年、 ISBN 9780472069545146ページ
  5. ^サリバン、ダン. 「劇場：ミネソタでさえ：前衛的なジャック・ジャック、大ヒット、実験的な舞台の驚くべき運営」ニューヨーク・タイムズ. 1968年6月22日
  6. ^ [2]連邦議会記録、第90回連邦議会第2会期の議事録および討論、下院、 4333ページ、1968年2月27日
  7. ^ホッチキス、マーロウ著「スピリチュアル・ヒストリー」ファイアーハウス・シアター刊。1969年発行。
  8. ^ハーディング、ジェームズ・M. 編、ローゼンタール、シンディ編『60年代のセンターステージ：激動の10年間における主流派と人気パフォーマンス』ミシガン大学出版局、2017年、263-265頁。ISBN 9780472073368
  9. ^ボトムズ、スティーブン・ジェームズ著『プレイング・アンダーグラウンド：1960年代オフ・オフ・ブロードウェイ運動の批評史』ミシガン大学出版局、2004年。ISBN 9780472114009196ページ
  10. ^ [3] ゴットリーブ、ソール「ぎこちなさは悪いことではない：ミネアポリス・ファイアーハウス劇場のシドニー・ウォルターとマーロウ・ホッチキスへのインタビュー」『ドラマ・レビュー』第14巻第1号（1969年秋）、121-127頁
  11. ^セイナー、アーサー.『ニュー・ラディカル・シアター・ノートブック』 . アプローズ・ブックス. 1997年. 22-25頁. ISBN 978-1557831682
  12. ^「Firehouse: Communal Living is Next」、ミネアポリス・トリビューン、1969年6月15日。
  13. ^シラシー、ゾルタン『 1960年代のアメリカ演劇』サザンイリノイプレス、1986年。ISBN 978-080931227638-40ページ
  14. ^リチャード・シェフナー「環境演劇のための6つの公理」『ドラマ評論：アヴァンギャルド論評30年』ブルックス・マクナマラとジル・ドラン編、151-171ページ。ミシガン州アナーバー：UMIリサーチ・プレス、1986年。
  15. ^シャンク、セオドア『アメリカン・オルタナティブ・シアター』ニューヨーク：グローブ・プレス社、1982年、 ISBN 978-0394179636
  16. ^ウォルシュ、リチャード『 60年代と70年代の急進的演劇』ハリファックス、イギリス：英国アメリカ研究協会、1993年。ISBN 978-0946488148
  17. ^イネス、クリストファー、カールストロム、キャサリン、フレイザー、スコット『 20世紀イギリス・アメリカ演劇：アーカイブ批評ガイド』出版社：ラウトレッジ（2019年） ISBN 978-1138359802
  18. ^セイナー、アーサー.『ニュー・ラディカル・シアター・ノートブック』 . アプローズ・ブックス. 1997年. 22-25頁. ISBN 978-1557831682
  19. ^サリバン、ダン. 「劇場：ミネソタでさえ：前衛的なジャック・ジャック、大ヒット、実験的な舞台の驚くべき運営」ニューヨーク・タイムズ. 1968年6月22日
  20. ^セイナー、アーサー.『ニュー・ラディカル・シアター・ノートブック』 . アプローズ・ブックス. 1997年. 22-25頁. ISBN 978-1557831682
  21. ^ウォルシュ、リチャード『 60年代と70年代の急進的演劇』ハリファックス、イギリス：英国アメリカ研究協会、1993年。ISBN 978-0946488148
  22. ^ハーディング、ジェームズ・M. 編、ローゼンタール、シンディ編『60年代のセンターステージ：激動の10年間における主流派と人気パフォーマンス』ミシガン大学出版局、2017年、263-265頁。ISBN 9780472073368
  23. ^ [4]ファイアーハウス・シアター・カンパニー・アーカイブ、1963-1974年。カリフォルニア州オンラインアーカイブ。
  24. ^ハーディング、ジェームズ・M.、ローゼンタール、シンディ（2017年4月6日）。『60年代、中心舞台：激動の10年間における主流派と人気パフォーマンス』ミシガン大学出版局。ISBN 978-0-472-05336-0。
  25. ^著者：Paperスタッフ。セントクラウド・ビジター。1969年4月17日
  26. ^「ツアー中の『対決』後、ファイアーハウス・レストークスが復帰」ミネアポリス・トリビューン、1969年6月1日。
  27. ^ [5] ゴットリーブ、ソール「ぎこちなさは悪いことではない：ミネアポリス・ファイアーハウス劇場のシドニー・ウォルターとマーロウ・ホッチキスへのインタビュー」『ドラマ・レビュー』第14巻第1号（1969年秋）、121-127頁
  28. ^「劇場監督がドラフトに難色を示す; ミネアポリス・グループのトップは権利侵害を主張」ニューヨーク・タイムズ、1968年10月20日、8ページ
  29. ^ [6]ファイアーハウス・シアター・カンパニー・アーカイブ、1963-1974年。カリフォルニア州オンラインアーカイブ。
  30. ^ [7] ゴットリーブ、ソール「ぎこちなさは悪いことではない：ミネアポリス・ファイアーハウス劇場のシドニー・ウォルターとマーロウ・ホッチキスへのインタビュー」『ドラマ・レビュー』第14巻第1号（1969年秋）、121-127頁
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