フランチェスコ・メルツィ
フランチェスコ・メルツィ | |
|---|---|
.jpg/1280px-Melzi_Boltraffio_(cropped).jpg) ジョバンニ・ボルトラッフィオの肖像画、c. 1496–1498 | |
| 生まれる | 1491 （1491） |
| 死亡 | 1570年（1570-00-00）（78～79歳） イタリア |
| 動き | ルネッサンス |
| 配偶者 | アンジョラ・ディ・ランドリアーニ （ 1519年生まれ |
| パトロン | フランス王シャルル2世・ダンボワーズ・フランソワ1世 |
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フランチェスコ・メルツィ、あるいはフランチェスコ・デ・メルツィ（1491年 - 1570年）は、ロンバルディア地方のミラノ貴族の家に生まれたイタリアの画家である。彼はレオナルド・ダ・ヴィンチの弟子となり、生涯を通じて彼の最も親しい友人であり、職業的な助手であり続けた。レオナルドの死後、メルツィはレオナルドのすべての文書の著作権管理人となり、それらを『ウルビナス手稿』として知られる写本にまとめた。この集大成は後に、『絵画論』（ Trattato della Pittura ）の基礎となり、これはメルツィがレオナルドの手記を整理したものに基づいて、死後に他の人々によって出版された。
幼少期と訓練
メルツィの父ジローラモ・メルツィは1481年生まれで、フランチェスコ2世スフォルツァの軍の技術者であり、ルイ12世統治下のミラノ民兵隊の隊長でもあった。[ 1 ]フランチェスコは家族とともにヴァプリオ・ダッダのメルツィ邸（ロンバルディア州ベッラージョのメルツィ邸とは別物）に住んでいた。この邸宅は現在もメルツィ・デリル公爵家の所有となっている。[ 2 ] (p19)フランチェスコはミラノ宮廷で育ち、礼儀作法を身につけ、芸術の訓練を含む質の高い教育を受けた。彼は芸術の才能に恵まれ、非常に勤勉であった。[ 3 ]
しかし、ミラノ宮廷の名家出身のフランチェスコは、成長するにつれ政治的、社会的責任を負うようになり、レオナルド・ダ・ヴィンチがいなければ、芸術の勉強を中断していたであろう。レオナルドは1505年頃ミラノに戻り、メルツィ家に滞在した。[ 4 ]レオナルドはそこで初めてフランチェスコに会ったが、彼の温厚な性格とハンサムな容姿に魅了された。レオナルド・ダ・ヴィンチの伝記では、若いフランチェスコに会った後、予定していたよりも長くミラノに滞在せざるを得ないと感じたとされている。[ 5 ] (p381)文学ではフランチェスコは魅力的で優雅、この年頃の少年にありがちなぎこちなさや行儀の悪さのない青年として描かれている。[ 5 ] (p381)フランチェスコとレオナルドのもう一人の弟子、ボルトラッフォは、有能な画家であり、非常に聡明で、博学であったため、他の弟子たちから際立っていました。高等宮廷で育ったため、フランチェスコは優雅で威厳があり、優れた教育を受けていました。[ 6 ] (p351 )出会って間もなく、フランチェスコはレオナルドの工房で学び、働き始め、すぐに師のお気に入りの弟子となり、最も献身的な弟子でもありました。[ 7 ]それにもかかわらず、この見習い画家について書かれたものはほとんどなく、知られていることといえば、ほぼレオナルドに関するものに限られています。
レオナルドの弟子で、メルツィ以外に尊敬される芸術家になった者はいない。メルツィはあまり知られていないが、ダ・ヴィンチの絵画に関するメモを収集、整理、保存し、それをウルビナス手稿として知られる写本にまとめた最初の人物として知られている。1519年にレオナルドが死去した後、フランチェスコはイタリアに戻り、アンジョラ・ディ・ランドリアーニと結婚し、8人の子供をもうけた[ 8 ] (p371) 。その子の一人、オラツィオはフランチェスコの死後、1569年から1570年にかけてレオナルドの写本を継承した。
キャリアと人生
メルツィの経歴はレオナルド・ダ・ヴィンチと密接に結びついており、師の影に隠れていたため、彼があまり知られていない一因とも言える。ジークムント・フロイトは、才能豊かなフランチェスコを含むレオナルドの弟子たちが成功しなかったのは、師と自分を区別することができなかったためであり、そのため彼らのキャリアは師の死後、開花することができなかったと述べている。[ 9 ] (p52) 1519年にレオナルドが亡くなるまで、フランチェスコの経歴は主にレオナルドの助手、そして遺言執行者であった。師弟というよりは父と息子のような親密な関係であったため、フランチェスコは仲間であり秘書でもあったレオナルドを助け、世話をすることに満足していた。彼の主な仕事の一つは、師匠の『トリヴルツィアヌス写本』、つまり学術的な言葉や思想をまとめた写本を筆写することだった。[ 6 ] (p291 )フランチェスコ(あるいはレオナルド)が最後のページに「ミラノ」と書き込んだことから、この写本はすべてミラノで書かれたと推定されている。[ 6 ] ( p291 )
フランチェスコはレオナルドの唯一の弟子であり、亡くなるまでレオナルドと共にミラノ、ローマ、フランスを旅し、共に仕事をした。フランチェスコは巨匠レオナルドに同行してミラノへ向かった。ミラノではフランス総督シャルル・ダンボワーズがレオナルドのパトロンであった[ 5 ] (p408)。そして1513年には彼と共にローマへ向かった。レオナルドのノートには「1513年9月24日、ジョヴァンニ・ボルトラッフィオ、フランチェスコ・デ・メルツィ、ロレンツォ・ディ・クレディ、イル・ファンフォイアと共にミラノを出発した」と記されている[ 5 ] (p439) 。ローマで3年間過ごした後、フランチェスコは1516年にレオナルドに同行してフランスへ渡り[ 10 ] (p18)、アンボワーズのクルー城に滞在した。この頃、フランスのフランソワ1世がレオナルドの後援者であり、フランス宮廷の帳簿にはレオナルドの年間の報酬が1000金クラウン（écus de soleil）、フランチェスコ・メルツィが400クラウンと記録されている。[ 5 ]（p503）
フランス滞在中、もう一人の弟子であるアンドレア・サライがレオナルドのもとを離れ、イタリアにあるレオナルドの土地に家を建てたため、フランチェスコはレオナルドが亡くなるまで師の下で働き続けた最後の弟子となった。[ 11 ]彼はレオナルドの遺言の執行者および相続人でもあった。[ 12 ]フランチェスコはレオナルドの正式な相続人で、師の原稿、デッサン、工房の資材や機械類を遺贈されていたが、サライは1524年にフランスでレオナルドの絵画を受け取り、ミラノに持ち帰った。[ 8 ] (p371)フランチェスコがレオナルド・ダ・ヴィンチに付託された責任は、師の死後、その作品を管理することだった。レオナルドは自分の作品が自分の死後も世界と共有され、他の人々に読まれることを望んだが、フランチェスコはそれを完全には実現しなかった。[ 13 ]
ウルビナス写本
フランチェスコ・メルツィは、レオナルドの数千ページに及ぶメモやスケッチを「絵画論」と題して精選し、丹念に編纂した『ウルビナス手稿』の著作で知られている。これは後に『絵画論』として知られるようになった。 [ 2 ] (pp8–9)メルツィはレオナルドの手稿を継承すると、それらを広範囲に目録化し、出版の意図を持っていた可能性が高い。しかし、レオナルドの作品は16世紀の大部分において世に知られることはなかった。
出版こそできなかったものの、メルツィの編集によって、彼が大切にしていた亡き師の作品が将来的に確実に保存されることとなった。彼はレオナルドの散らばったメモから944の短い章を集めたが、資料の整理や配置に苦労し、空白のページもいくつか残した。[ 2 ] (pp8–9) ミラノの貴族であったフランチェスコ・メルツィは、何千ページものメモを整理するために助手を雇ったに違いないが、レオナルド独特の左利きの鏡のような書体や、綴りや謎めいた略語を解読できたのは彼だけだった。[ 2 ] (p19)しかし、解読はほんの始まりに過ぎなかった。
写本が出版される前に、学生たちはメルツィの原本から少なくとも5つの手書きの写本を作成し、そのいくつかは現在UCLA図書館のエルマー・ベルト・ヴィンチャーナ図書館に所蔵されている。メルツィはこれらの出版前のレオナルドの作品を、ヴァザーリ、ロマッツォ、アントニオ・ガッディアーノ、カルダーノといった当時の学者たちに貸し出しており、現存する多数の写本には彼らの名前が刻まれている。[ 2 ] (p19)フランチェスコの原本写本は、後に実際の出版文書の準備と印刷につながった資料となった。[ 2 ] ( p19)
フランチェスコが 1570年頃に死去した後、彼が収集したレオナルドの文書とそこから書き写した原稿は適切に管理されなかった。[ 13 ]これらの作品は最終的に編纂され、ウルビナス手稿として出版された。レオナルドの文書の管理に加え、メルツィは実際に多くの絵画の設計図を作成し完成させ、レオナルドの死の際に未完成のまま残された絵画も完成させた。[ 14 ]フランチェスコの息子オラツィオ・メルツィは弁護士であった。オラツィオは手稿を相続したものの、レオナルド・ダ・ヴィンチや父が保管していた手稿についてほとんど知らず、その価値を理解していなかった。そのため、何年もの間、手稿はオラツィオの屋根裏部屋で放置され、出版もされなかった。[ 2 ] (pp8–9)オラツィオがヴァプリオ・ダッダの邸宅で亡くなったとき、相続人はフランチェスコのレオナルドの作品コレクションを売却し、こうして文書は美術コレクションを通じて追跡不能なまま散逸し始めた。[ 13 ]
遺産
フランチェスコ・メルツィは、レオナルドの原稿を保存したことに加え、レオナルドの遺産を後世に伝えることにも大きく貢献したと言われています。[ 8 ] (p116)メルツィは師の原稿、メモ、作品を所有していたため、師の死後、レオナルドの才能、技法、作品を次世代の芸術家と共有することができました。[ 8 ] (p116)このレオナルドの遺産が後世の画家のスタイルや考え方に与えた継続的な影響、つまりレオナルド主義は、 1500年代を通じて続きました。
例えば、フランチェスコの弟子であるジローラモ・フィジーノは、イタリアの学者フランチェスコ・アルブツィオの著書『ミラノの彫刻家、建築家、そして建築家の回想録』（1776年）の中で、「フランチェスコ・メルツィの啓蒙画家であり弟子」と評されている。[ 8 ] (pp370–380)ジローラモは、先人たちを参照する2つの絵画を制作した。『聖母と聖人』はメルツィの『ウェルトゥムヌスとポモナ』に触発されたと考えられており、 『マルゲリータ・コッレオーニの肖像』はレオナルドの『モナ・リザ』を参照しており、これはレオナルドの死後も彼の教えが継承されていたことの証である。[ 8 ] (p59)
レオナルド・ダ・ヴィンチとの関係
メルツィがダ・ヴィンチの工房で徒弟となった時から、彼の生活は主に師匠を中心に回っていた。レオナルドはミラノの自宅で青年時代のフランチェスコに出会うとすぐに気に入り、弟子としてフランチェスコを自分の保護下に置いた。フランチェスコは師匠にとって息子のような存在となり、レオナルドにとっては父親のような存在となり、1519年に死去するまで師匠に従い続けた。[ 15 ]フランチェスコはすぐに師匠の孤独に気づき、伝説的な名声と天才の裏側を見て、師匠の世話をしなければならないと感じ、実質的に全生涯を師匠に捧げた。[ 5 ] (p381)レオナルドがメルツィ家に住んでいた第二ミラノ時代は、芸術と運河工学の分野で最も創造的な時期だったと考える人もいる。[ 2 ] (p18)この頃、彼はマルテザナ運河の土木設計図を作成し、この運河は完成し、現在も使用されています。[ 2 ] (p18)
二人は非常に親密で、共に暮らし、深く愛し合っていたため、レオナルドとメルツィの間には恋愛関係、つまり同性愛関係があったという説が唱えられてきました。しかし、これらの説は議論の的となっており、二人の関係はプラトニックな愛情や家族的な愛情を超えたものではなかったという意見もあります。[ 9 ] (p23)しかし、レオナルドの過去を踏まえると、この説はもっともらしいように思われます。レオナルドが女性と性的関係や恋愛関係を持ったという記録は一切なく、[ 9 ] (p21)また、彼はヴェロッキオの弟子時代に、当時禁じられていた同性愛行為で告発されましたが、無罪となりました。[ 9 ] (p21)
メルツィは師の宗教的信条にも影響を与えた。科学者であったレオナルドは、特に信仰心が強かったわけではなかった。ジョルジョ・ヴァザーリの『芸術家列伝』初版では、この博学者を異端の信仰を持つ人物として非難したが、第2版ではこの記述を修正し、「カトリックの教義と善にして聖なるキリスト教の教えを真剣に学ぼうと決意した」と述べている。[ 16 ]フランチェスコは師のキリスト教への献身を誇張していたかもしれないが、晩年にはレオナルドが確固たる信者であり、弟子のメルツィの影響も大きかったことは事実である。二人は多くの時間を共に過ごし、フランチェスコ自身も非常に敬虔なキリスト教徒であった。[ 16 ]
レオナルドの臨終の床にはメルツィと聖職者、すなわちアンボワーズのサン・ドニ教会の司祭、フランシスコ会の修道士2名、そして司祭2名だけがいた。[ 5 ] (p532)フランチェスコはレオナルドの臨終の床で唯一家族らしき人物であったため、レオナルドの兄弟たちに彼の死を知らせた。彼は手紙の中で、レオナルドの弟子たちへの愛を「sviscerato e ardentissimo amore」（抑えきれない情熱的な愛） [ 17 ]と表現している。
選りすぐりの作品
レオナルド・ダ・ヴィンチは、メルツィと同様に、ハンサムな少年だけを弟子として選び、彼らを家族のように大切に育てた。[ 9 ] (p52)フランチェスコ・メルツィに加え、彼の弟子にはチェーザレ・ダ・セスト、ジョヴァンニ・ボルトラッフィオ、アンドレア・サライなどがいた。しかし、彼らは才能ではなく容姿で選ばれたため、それほど優れた画家ではなかった。そのため、多くの批評家は、彼らの手がけた絵画の質の低さから、その作品を見分けるのは容易だと考えている。[ 6 ] ( p359 )
複数の画家が一つの絵画を制作するという工房の慣習から、レオナルドのあまり知られていない（あるいは質の低い）作品は弟子の作品であるとする風潮が一般的になってきた。[ 6 ] (p 359 )こうした作品は、弟子が描いた作品にレオナルドが加筆修正を加えた作品を指すのであって、その逆ではない。フランチェスコ・メルツィは、同時代の画家たちとは対照的に、完成度の高い高品質な絵画、素描、習作を実際にいくつか所有している。彼は、1515年頃に描かれたダ・ヴィンチの横顔を描いた赤チョークの肖像画を手掛けている。この作品は、ダ・ヴィンチを非常に古典的な美貌と威厳に満ちた姿で描いている。[ 16 ]ヴァザーリやアノーニモ・ガッディアーノ、そして後世の作家たちが、レオナルドを「優美さと美しさ」を備えた人物として描写する際に言及している肖像画である可能性が高い。 [ 16 ]
ミラノのアンブロジアーナ図書館には、彼の作とされる他のいくつかのデッサンがあり、その中には彼自身の署名がある「老人の頭部」もある。このデッサンには「1510 a dí 14 Augusto pa caveat de relic Franchesco de Melzo de anti 17」 [「8月14日、17歳のフランチェスコ・メルツィのレリーフから採取」] [ 8 ] (p116)がある。裏紙には、このデッサンに描かれている男性がアルトゥス・ボイシであると特定するメモがある。[ 8 ] (pp370–380)このデッサンには紙に赤チョークで描かれており、観察に基づいて描写するこの画家の鋭い能力が際立っているが、下部にあるフランチェスコのメモから、これはおそらくレオナルドのレリーフに基づいていると考えられる。[ 8 ] (p116)また、彼はこの同じ頭部を「ウェルトゥムヌスとポモナ」にも使用していると推測されている。彼はまた、同様のスタイルでチョーク画『五つのグロテスクな頭部』を制作した。 『七つのカリカチュア』と『二つのグロテスクな頭部』も制作した。フランチェスコの作とされるデッサンも数多く存在するが、彼の作風はレオナルドの作風に深く影響を受けており、類似点も多いため、それらが彼の作風であるかどうかを明確に判断することは難しい。[ 8 ] (p120)
メルツィはまた、いくつかの絵画の作者でもあり、そのいくつかは比較的よく知られている。彼の『ウェルトゥムヌスとポモナ』はベルリン美術館で祭壇画として展示されており、また19世紀半ばまでレオナルドの作とされていた『フローラ』はエルミタージュ美術館に所蔵されている。 [ 10 ] ( p18 ) 『美しいフェロニエール』は身元不明の女性を描いた絵画で、作者は定かではない。ルーブル美術館ではレオナルド・ダ・ヴィンチの作とされているが、フランチェスコ・メルツィの作とされることもあり、レオナルドの工房の作とされることもある。[ 10 ] (図版 III. (a))フランチェスコの作あるいはフランチェスコの作品とされる絵画には他に、 『泉のニンフ』（ワシントン美術館）、『オウムを抱く若者の肖像』（ミラノ、個人蔵）、『子羊を抱く聖アンナと聖母子』（ウフィツィ美術館）などがある。[ 8 ]（pp370–380）
メルツィのフローラは、マンゴーの 2009 年のアルバム『Gli amori Son Finestre』のジャケットに登場しています。[ 18 ]
参考文献
- ^ナルディーニ、ブルーノ (2010-07-20)。Vita di Leonardo [レオナルドの生涯] → [レオナルド: 巨匠の肖像] (電子書籍) (イタリア語)。ジュンティエディター。ISBN 9788809753112– Google ブックス経由。
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- ^ “Mango: esce l'album Gli amori son finestre “ . musicroom.it (イタリア語). 2015年2月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2015年2月21日閲覧。
外部リンク
- 「フランチェスコ・メルツィ作『フローラ』 」サンクトペテルブルク、ロシア：エルミタージュ美術館。2005年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- 「ポモナとウェルトゥムヌス」（説明）。 2005年4月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- 『現実の画家たち：ロンバルディアにおけるレオナルドとカラヴァッジョの遺産』（展覧会カタログ）ニューヨーク：メトロポリタン美術館。Melzi に関する資料が含まれています (索引を参照) (PDF としてオンラインで完全に利用可能)。
