フレッド・ダニエルズ

フレッド・ダニエルズ
1945年のフレッド・ダニエルズ
誕生
ジョージ・フレデリック・ウィリアム・ダニエルズ
（1892年7月26日）1892年7月26日
イギリス、ウォリックシャー州チャーチオーバー
死去1959年2月28日（1959年2月28日）（66歳）
職業写真家

フレッド・ダニエルズ（1892年7月26日 - 1959年2月28日）は、 パウエルやプレスバーガーとの仕事を含む、イギリス映​​画界における映画スチール写真の先駆者であり、芸術家でした。これは、俳優のスタジオポートレートを制作することで実現しました。スケッチを描くことを含む慎重なリハーサルの後、2、3枚のカメラポートレートが制作され、クライアントに納品されました。その後、最終プリントがより大きなフォーマットで現像されました。大量生産を避け、創造の自由を維持するために、ダニエルズは作品の著作権を保持していました。映画、演劇、音楽、バレエなどの依頼を受け、ダニエルズは小さなスタジオでポートレート写真を制作する専門写真家になりました。ファインアートプリントも制作され、フレッド・ダニエルズのサインが入っていますが、非常に希少です。オードリー・ヘプバーンとヴィヴィアン・リーの肖像画は、彼の最も有名な作品の一つです

略歴

ウォリックシャー州チャーチオーバーでジョージ・フレデリック・ウィリアム・ダニエルズとして生まれたダニエルズは、より洗練された静止画を生み出す革新的な技術と光の実験の先駆者でした。[ 1 ]ダニエルズはコベントリーのバブレイク・スクールで教育を受けました。1925年、南フランスでフリーランスの写真家としてのキャリアをスタートし、ダンサー兼振付師のマーガレット・モリスを撮影しました。アンティーブのサマースクールには舞台芸術のアーティストが集まり、ダニエルズにとっては人間の優美さと優雅さを捉える機会となりました。[ 2 ]彼のカメラスタディは、ザ・スケッチ誌とタトラー誌 にも掲載されました

ダニエルズは1929年、映画監督E・A・デュポンに見出され、ピカデリー・フィルムズの宣伝のため、エルストリー・スタジオでアンナ・メイ・ウォンのスチール写真家として雇われ、映画界に入った。この映画は成功し、同年、ダニエルズはジョン・ロングデンとマデリン・キャロル主演のタイタニック号の惨劇を題材にした映画『アトランティック』に配属された。1932年にはハーバート・ウィルコックス監督の『美しく青きドナウ』の撮影中にブリジット・ヘルムを撮影した。ダニエルズはスチール写真でプロデューサーのHB・ワーナーに賞賛され、ハリウッドでの契約を打診された。[ 3 ] 1930年代、彼はブリティッシュ・アンド・ドミニオンズ映画会社でキャリアを積み、アンナ・ニーグルなどの俳優のポートレートを撮影するスター写真家となった。

第二次世界大戦の初めには、映画監督ソロルド・ディキンソンとのコラボレーションをはじめ、彼の写真技術は需要があり、映画『アーセナル・スタジアムの謎』のスチール写真家として任命された。1940年にダニエルズは、ポートレート写真家としてコベントリー通りに自分のスタジオを設立した。映画業界は統合される傾向があり、外部の専門家は奨励されなかった。スタジオは、契約しているスチール写真家に頼ることで経営権を獲得し、フリーランスの写真家が業界に参入するのを防ぐため映画組合ACTTへの加入を奨励した。しかし、独立系プロデューサーのマイケル・パウエルとエメリック・プレスバーガーの支援を受けて、ダニエルズは自分のやり方で前進することができた。ロンドン・トロカデロに近い小さなスタジオで、映画『49th Parallel』のプロモーションのため、レスリー・ハワードやローレンス・オリヴィエのポートレートを撮影した。コヴェントリー通りは、ナイトクラブ、バー、レストランが並ぶウエストエンドの人気スポットだったが、1941年3月8日のロンドン大空襲で大きな被害を受け、多くの死傷者が出て、カフェ・ド・パリなどいくつかの施設が閉鎖された。しばらく営業停止となった。しかし、1942年にエンパイア・スタジオが再開し、ダニエルズはパウエルとプレスバーガーとの仕事に戻り、彼らが新たに設立した制作会社「ジ・アーチャーズ」が彼の顧客となった。ダニエルズは、 『 One of Our Aircraft Is Missing 』でロバート・ヘルプマン、パメラ・ブラウン、グーギー・ウィザーズのスタジオポートレートを制作した。1943年、パウエルとプレスバーガーは、海軍航空隊に関する映画「The Volunteer」でラルフ・リチャードソンの写真を撮るようダニエルズに依頼した。その後、パインウッド・スタジオで全面的なスチール撮影の仕事が続き、『Life and Death of Colonel Blimp』の制作過程で200枚以上のスチール写真が撮影された。 1944年、シーラ・シムとエリック・ポートマンは『カンタベリー物語』の撮影中、ウェンディ・ヒラーは『私はどこへ行くのか』の撮影中の写真が撮られた。1945年、キム・ハンターとデヴィッド・ニーヴンは『生と死の問題』の撮影中にモデルを務めた。 1946年、サブー、ジーン・シモンズ、デボラ・カーは『死と生』の撮影中に写真が撮られた。パインウッド・スタジオの『ブラック・ナーキサス』。俳優たちはペアになり、一緒に座ったり立ったりすることで親密さを演出し、それぞれの役柄について曖昧さを生じさせた。この仕事は、写真家が映画の規範に反する要素を現代の観客に解釈するという意味で重要である。 1949年、彼は『ゴーン・トゥ・アース』の撮影を行い、モデルにはジェニファー・ジョーンズ、シリル・キューザック、デビッド・ファラーがおり、この仕事はピクチャー・ポスト・マガジンで取り上げられた。同年、ダニエルズは『とらえどころのないピンパーネル』のデビッド・ニーヴンを撮影したが、興行的には大ヒットしなかった。1955年、パウエル＆プレスバーガー社は『ラベラ・プレートの戦い』の宣伝のためにダニエルズを雇った。パウエル＆プレスバーガー社との関わりは、彼のキャリアの中で最も創造的な時期であり、彼は彼らのチームの信頼できるメンバーとなった。ダニエルズは1944年から1949年にかけてマイケル・パウエル劇場プロダクションズにも採用され、その中にはグラスゴーでロジャー・リヴジーとマーガレット・ジョンストンが上演したヘミングウェイの『第五列』の宣伝写真も含まれていた。

ロンドン中心部のエンパイア・スタジオに加え、ダニエルズはエルストリー近郊のホワイト・ハウスとして知られる自宅に設けた小さなスタジオでも同時に仕事をしていました。このスタジオで彼はカラー写真の実験を行うことができましたが、フランク・ロイド・ライトに着想を得たこの邸宅の庭園と敷地を撮影したカラー写真はわずかしか残っていません。1941年10月号の『ザ・クイーン』誌に掲載された「フレッド・ダニエルズの芸術」と題された特集記事の中で、ダニエルズは自嘲気味に、妻と共に自宅で余暇を楽しむテニス選手フレッド・ペリーをさりげなく真似しています。この邸宅は美術史家ニコラウス・ペヴスナーの注目を集めました。彼は写真家としてもホワイト・ハウスの設計家としても才能を発揮していましたが、アーカイブの大部分が火災で焼失したため、その全容を明らかにすることは困難です。後期の作品には、バレエダンサーのモナ・イングルズビーのポートレート、社交界の雑誌、そしてジェームズ・メイソンやグリニス・ジョンズといった俳優からの依頼作品などがあります。また、裕福なパトロンに照明と写真の技術を教えることでも収入を得ていました。彼の最も著名な弟子の一人はビリー・ラブでしたが、ビリー・ラブが暗室で彼の作品の贋作プリントを作り始めたことで、二人の関係は悪化しました。1959年、彼の健康状態は悪化し、心臓発作で急逝しました。[ 4 ]彼の作品は、ロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリー、パースのミュージアム・アンド・ギャラリー、 そしてBFIナショナル・アーカイブに永久収蔵されています。

参考文献

  1. ^パウエル、マイケル（1986年）『マイケル・パウエル：映画に生きる人生』ハイネマン
  2. ^モリス、マーガレット (1926).『マーガレット・モリスのダンス』 . キーガン・ポール、トレンチ、トゥルブナー.
  3. ^ワーナー、HB(1933)「HBワーナーからの手紙」
  4. ^編集者：ナイジェル・アーサー＆エヴァ・リーブス「フレッド・ダニエルズ：パウエルとプレスバーガーの肖像」2012年、トゥワルダ・シュトゥカ財団発行

出典

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