フリギアのドミナントスケール
フリギア音階の記譜法
フリギアのドミナント音階（Ahavah Rabbah と表記）

音楽において、フリギア・ドミナント・スケール（フリギア♮3、ダブル・ハーモニック・メジャー♭7とも呼ばれる）は、ハーモニック・マイナー・スケールの実際の第5旋法であり、5度がドミナントである。[ 1 ]ハーモニック・ドミナント、オルタード・フリギア・スケール、ドミナント・フラット2・フラット6（ジャズ）、ヒジャズ、またはフレイギッシュ・スケール（フライギッシュとも綴られる[ 2 ] ）とも呼ばれる。フリギア旋法に似ているが、短3度ではなく長3度である。

バークリーメソッドでは、ミクソリディアン ♭ 9 ♭ 13 コードスケールとして知られており、第 9 度 (第 2 度) と第 13 度 (第 6 度) が下げられたミクソリディアンスケールで、 V 7 /III と V 7 /VI のセカンダリードミナントコードスケールで使用されます。

工事

Cをベースに構築した場合のスケールは以下のとおりです。

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 c4^\markup { C のフリギア・ドミナント・スケール } des efg aes bes c2 } }

長音階の音階度数に関連づけると、次のようになります。

1 – ♭ 2 – 3 – 4 – 5 – ♭ 6 – ♭ 7 – 1

フリギア・ドミナント・スケールを形成する ステップの順序は次のとおりです。

伝統的な使用

この音階は、インド音楽、中東音楽、バルカン音楽、ギリシャ音楽、東ヨーロッパ音楽、中央アジア音楽、フラメンコ音楽に見られる。アラビア音楽やエジプト音楽にも見られ、ヒジャズ・マカーム[ 3 ]と呼ばれているが、それほど頻繁ではない。この音階はヘブライ語の祈りやクレズマー音楽にも用いられており、アハヴァ・ラバ、フレイギッシュ、あるいは単に「ユダヤ音階」と呼ばれ、イランではダストガー・エ・ホーマーユーンと呼ばれている。北インドの古典ラガであるヒジャズ・バイラヴ（バサント・ムカリ）と南インドのラガであるヴァクラバラナムでは、最も一般的な音階である。[ 4 ]

これはスペインフリギア音階、スペインジプシー音階（ジプシー音階を参照）、フリギア長音階（フリギア旋法と長音階を参照）と呼ばれることもあり、フラメンコ音楽でよく見られます。[ 5 ]また、フラメンコ以外では、スペイン全土、特に南部と中部で程度の差はあれ伝統的なスペインの歌にも見られ、スペイン語ではエスカラ・アンダルシア（アンダルシア音階）とも呼ばれています。[ 6 ]スペインの伝統音楽で関連する音階があり、第2度の半音階で半音から全音まで変化するものは、「ガマ・エスパニョーラ」（「スペインの全音域」）または「ガマ・デ・カスティーリャ・イ・レオン」（カスティーリャ・イ・レオンの全音域）とも呼ばれ、スペイン全土で見られますが、特にカスティーリャとレオン地方の伝統的な歌によく見られます。[ 6 ]

この音階の2度と3度の間の2度半音と2度半音の増2度が、独特の響きを生み出します。例としては、「ハヴァ・ナギラ」[ 1 ] 、 「シャ・シュティル」、「ミシルルー」などのいくつかのバージョンが挙げられますが、これらのメロディーの他のバージョンでは、密接に関連する「ダブル・ハーモニック・スケール」が使用されています。[ 2 ]この音階から派生する主要なコードは、I、♭ II、iv、viiです。[ 2 ]

クレズマー音楽でフレイギッシュ音階が使用される場合、旋律的にアプローチして上から残す場合は6度をフラットにしないでおくことができ、[ 7 ]、7度も上げることがあります。

フリギア・ドミナント・スケールは、ジャズ作曲や即興演奏において、 VI7 - ii7 - V7 - I進行におけるVI7コードなど、長調の短調コードの二次ドミナントを用いてよく用いられます。マイルス・デイヴィスの「ナルディス」など、モーダル・ジャズ作品の中には、フリギア・ドミナント・モードで作曲されたものもあります。

参照

注記

  1. ^ a b Dave Hunter (2005). Play Acoustic , サンフランシスコ: Backbeat, p. 226. ISBN 978-0-87930-853-7。
  2. ^ a b cディック・ワイスマン、ダン・フォックス（2009年）『ノンジャズ即興ガイド』ギター版、ミズーリ州パシフィック：メルベイ、p. 130。ISBN 978-0-7866-0751-8。
  3. ^ピーター・マヌエル (2006).マイケル・テンツァー編. 『ワールドミュージックの分析的研究』 ニューヨーク: オックスフォード大学出版局. p.  96 .
  4. ^ “ラーガ・バサント・ムハリ” . srutimag.blogspot.com。 2013 年 9 月 2 日。2018 年4 月 18 日に取得。
  5. ^スコット・ジャレット、ホリー・デイ（2008年）『音楽作曲入門』ニュージャージー州ホーボーケン：ジョン・ワイリー・アンド・サンズ、p.61、ISBN 978-0-470-22421-2。
  6. ^ a bクリヴィッレ・イ・バルガッロ、ジョセップ (1981)。「Sistemas, modos y escalas en la música tradicional española (notas para un estudio)、Revista de Folklore N° 6」(PDF)。メディア.cervantesvirtual.com。2018-04-17 のオリジナル(PDF)からアーカイブ。2019 年4 月 9 日に取得。
  7. ^ Ilana Cravitz (2004年1月)「Klezmer – Modes and Scales」、 ManchesterKlezmer.org at archive.org (2014年11月23日アクセス)。

さらに読む

  • ヒューイット、マイケル.世界の音階. 音の樹. 2013. ISBN 978-0957547001。
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