国民音楽戦線

フランス音楽戦線（ Frong des musiciens）は、ナチス占領下のフランスにおける音楽家の組織であり、1941年5月にフランス共産党の扇動で設立されたフランスレジスタンス運動の一部であった。1944年秋まで活動し、このグループの最も著名なメンバーは作曲家のエルザ・バレーヌとルイ・デュレ、指揮者のロジェ・デソルミエールであった。^{[ 1 ]}

起源

エルザ・バレーヌ、ロジェ・デソルミエール、ルイ・デュレ（いずれも共産主義活動家）は1940年の秋に出会った。エルザ・バレーヌ率いるこのグループは、1941年9月、ジャック・ドクールが創刊した秘密雑誌『自由大学』に宣言文を発表した（「我々は裏切りを拒否する」と音楽家たちは宣言した）。1942年4月から、このグループは独自の秘密雑誌『今日の音楽家』（1944年3月から『フランス文学』に統合）を発行し、1943年9月からは2つ目の雑誌『愛国音楽家』を発行したバレーヌ、オーリック、デソルミエールらは、このメディアを用いて、ドイツとヴィシー政権のプロパガンダ（特にコメディアやラジオ・パリ）に対抗し、協力者を非難し、音楽家たちにレジスタンスへの参加を促し、（多かれ少なかれ秘密裏に）禁止作曲家の作品をフィーチャーしたコンサートなど、各地で達成された成功を称賛した。彼らはまた、フランツ・ティルールとパルチザンの最新の活動についても宣伝した。

目的

彼らの目的は地下出版物「Musiciens d'aujourd'hui」と「Musiciens français」で定義された。^{[ 2 ]}音楽家はドイツのメディア（特にラジオ・パリ）やイベント への協力を一切拒否して抵抗すべきであり^{[ 3 ]}、ヴィシー政権の対応を困難にすべきである。彼らは強制労働を拒否し、 FTP戦闘員を含む潜伏中の人々を支援すべきである。^{[ 4 ]}オーケストラや団体にレジスタンス戦線の全国委員会を結成し、地下新聞に寄稿し、レジスタンスを財政的に支援するか、その隊列に加わるべきである。^{[ 5 ]}コンサートを利用して愛国心を鼓舞すべきである。^{[ 6 ]}最後に、11月11日のような大規模デモを組織し、国民蜂起に参加するための民兵組織を結成して武装闘争に備えるべきである。^{[ 7 ]}

メンバーと支持者

このグループのメンバーは30人以下で、フランシス・プーランク、ジョルジュ・オーリック、アルチュール・オネゲル（彼の態度は曖昧だったため、1943年に資格を剥奪された^{[ 8 ]}）、イレーヌ・ジョアシャン、ロラン＝マニュエル、クロード・デルヴァンクール（オルガン奏者のマリー＝ルイーズ・ボエルマン^{[ 9 ]} 、アンリ・デュティユー、ジャック・シャイエと共に、若い音楽家を労働義務から救うために音楽院士官候補生オーケストラを創設した）、マニュエル・ローゼンタール、シャルル・ミュンシュ、ポール・パレーが含ま れていた

FNMメンバーの友人であるリリー・パストレとマルグリット・フルニエは、困窮している多くのミュージシャンに歓待を申し出た。

行動

音楽家たちの抵抗は様々な形をとった。デソルミエールは逆境にある音楽家を支援した。例えば、ジャン・ヴィエナーによるルイ・ダカン、ポール・グリモー、ロベール・ヴェルネの映画音楽の楽譜を自身の名で出版した。彼はコンサートやレコーディングのプログラムにフランスの作曲家の曲を必ず含めるよう注意を払った。これは「通常であれば音楽活動を半ば麻痺させるはずの出来事が始まって以来、パリのコンサートホールにこれほど多くの観客が集まったことはかつてなかった」ため、さらに重要だったと思われる。^{[ 10 ]}

もう一つの抵抗の形は、例えばガストン・ガリマールが1943年に開始した「プレアデス音楽会」の一環として、禁止された作品を演奏するコンサートを開催することだった。また、ドビュッシーをワーグナー主義者に仕立て上げようとする者もいたが、フランス楽派の代表として擁護することで、フランス音楽の遺産を称賛することも含まれていた。

作曲家の中には作曲をやめた者もいたが（デュレ、そしてそれほどではないがオーリック）、他の作曲家は音楽の密輸に手を染めた。つまり、愛国歌の断片を他の作品に挿入してドイツ人の前で演奏したのである。プーランクは「 1942年8月8日、パリ・オペラ座でセルジュ・リファールの振付でドイツ将校の観客の前で初演された」（『ル・ブール』178ページ） 「模型動物」の楽譜に愛国歌「アルザスとロレーヌ」の一節を挿入した。オーリックはアラゴンの詩「ばらとリボン」を作曲した曲の最後にラ・マルセイエーズから数音引用した。同様に、オペラ座のある器楽奏者は「カルメン」の公演中にラ・マルセイエーズから数音を演奏した。

FNMのメンバーにとって、詩に曲をつけることは、フランス文学の豊かさを強調するとともに、密かに出版されていた禁書作家（アラゴン、エリュアール、ジャン・ブリュレール（フランスでは「ヴェルコール」として知られる）、ジャン・カスー、シャルル・ヴィルドラック、シュペルヴィエル）の作品を世に知らしめる手段であり、また挑発的あるいは破壊的なテーマに取り組む手段でもあった。プーランクはミュンヘン危機後の1938年に『平和のために』 （オルレアン公シャルルの詩）で平和を歌った。ジャン・フランセは1941年の『シュリー公マクシミリアン・ド・ベテューヌ生誕300年記念歌』の第2部に平和への賛歌をさりげなく盛り込んだ。ポール・アルマはジャン・ブリュレールの『フエロ』（1944年、 『沈黙の歌』の一つ）の設定で自由を歌い、デュティユーもカスーの『ラ・ジョール』で同じことを歌い、プーランクもエリュアールの『リベルテ』で同様に歌った（Figure humaine、1943年）。

いくつかの作品は、まさに抵抗への呼びかけでした。1944年5月、バレーヌは「Avis」を作曲しました。これは、エリュアールが1942年5月23日にモン・ヴァレリアン砦でドイツ軍に射殺されたレジスタンス戦士ジョルジュ・デュダックの追悼に捧げたものです。この詩の中で、エリュアールは、彼の復讐のために立ち上がる準備ができている何百万人もの同志たちを想起させます。この作品は終戦まで演奏されませんでした。

アルマの『沈黙の歌』 （戦後初演）は、ロマン・ロランの詩を引用し、若者たちに、先輩たちが失敗したところで戦い、成功するよう促している。1943年にオーリックが作曲した『バラと怒り』では、アラゴンはフランス国民に対し、共通の敵に抵抗するために、それぞれの分断を乗り越えるよう呼びかけた。

オーリック（『フランス・マルルールズの詩』の中で）は、ジュール・シュペルヴィエルの『フランス・マルルールズの詩』 （ 1939年から1941年）の音楽にも合わせており、その中で前記木は消えることを拒否している：「Mon Dieu comme il est difficile / D'être un petit bois disparu / Lorsqu'on avait tant de racines / Comment」フェア・プール・ネートル・プリュス^{[ 11 ]}」

同様の刺激的な暗示は、マヌエル・ローゼンタール作曲の『不幸な時代のための二つの祈り』（ 1942年）にも見られる。「私たちの遺産はよそ者の手に渡り、私たちの家はよそ者の手に渡った。」この歌詞は、聖書の預言者エレミヤの『哀歌』から引用されている。^{[ 12 ]}

プーランクの音楽を付けたモーリス・フォンブルの 2 つの詩( 『シャンソン・ヴィレッジワワーズ』 、1942 年) にもほのめかしが含まれています。詩「ル・マンディアン」の終わりにある敵への脅迫( 「トレンブルズ、ああ、モーディットな人種 / Qui n'avez point de pitié ^{[ 13 ]} 」) と、 『シャンソン・デュ・クレール・タミス』のロレーヌ十字架への言及です。 K. ル・ベイユ (p. 178)は、フランスの偉大さに言及することの刺激的な力を呼び起こす『今日の音楽家』 (第 3 号、1942 年 4 月) を引用しています。「プログラムの追加として、フランスを讃える内容の曲を演奏するという事実は、刺激を与えることができる...」そして、ピエール・ベルナックが「サル・ガヴォーでのリサイタルのアンコールとして、アラゴンの詩によるプーランクのメロディー「C」を歌った」例を挙げています。

スイスの作曲家アルチュール・オネゲルは特別なケースで、具体的な証拠なしに共謀疑惑をかけられた。事実は、彼がレジスタンス運動の一員で映画監督のピエール・ブランシャール（1943年に結成されたフランス映画解放委員会のメンバーであり、1944年9月19日から委員長を務めていた）が監督した映画『秘密』（1942年）と『唯一の愛』（1943年）の音楽を作曲したことである。また、 1941年に完成させた交響曲第2番も挙げられる。この交響曲は占領の悲劇を描いているが、終楽章には一筋の希望の光が差し込んでいる。

K. ル・バイユはまた、シャルル・ミュンシュがアルベール・ルーセルの『フランクの吟遊詩人』 [ ^{14 ] (}最後の行に「怒っているのなら、私たちは悲しんでいる！」とある) ^{[ 15 ]}を1942年11月に上演することを決めたこと、1914年にドイツ軍に抵抗しようとして殺害された(1943年10月17日)アルベリック・マニャールの『正義の賛歌』 、1942年1月に初演されたジャック・イベールの『祝祭序曲』(ヴィシー政権によって事実上禁止されていた) についても言及している。オネゲルは『コモエディア』誌でその熱狂的な批評を書いている^{[ 16 ]} 。 『真夏の夜の夢』の上演を許されなかったオネゲルは、代わりにビゼーの交響的序曲『祖国』を上演した(『ル・バイユ』178ページ)。

ステファン・ゲガンは著書『占領下の芸術』の中で、「文化に飛び込むことは、最終的には精神と国家の解放に貢献する抵抗の一形態である」と指摘している。 ^{[ 17 ]}

その他の作品

上記以外の作品には以下が含まれます。

• オーリック『ポール・エリュアールの6つの詩』（1940～41年）、『フランスの悪夢の歌4つ』（1943年、シュペルヴィエル、エリュアール、アラゴンの詩）
• プーランク、エリュアールの8つの詩に基づくカンタータ「人物像」（1943年、極秘出版）。『Un s​​oir de neige』（1944 年、テキスト：エリュアール）と、Aragon、C、Fêtes galantesの詩に関する 2 つの作品。
• アンリ・デュティユー、ラ・ジョール。デュティユーは 1942 年に国立音楽戦線に参加しました。このようにして、ジャン・カスーのトレント・トロワ・ソネット作曲「秘密」を発見することができました。^{[ 18 ]}『ラ・ジョール』は、1944 年 11 月 9 日にマヌエル・ローゼンタール指揮、フランス国立管弦楽団の指揮でジェラール・スゼによって初演されました。デュティルーがラジオ・パリでのプレーを拒否したことも忘れてはならない。
• アルマ、沈黙の歌、1942 年から 1945 年にかけて作曲された 11 のメロディー。以下を含む: Depuis toujours (Cassou)、Confiance (Éluard)、Chant du désespéré ( Charles Vildrac )。^{[ 19 ]}
• アンリ・ソーゲ『力と失敗』（1943年、ポール・エリュアールの詩）。『Bêtes et méchants』（1944 年、ポール・エリュアールの詩）。Chant funèbre pour nouveauux héros (1944、ピエール・セジェの詩)。^{[ 20 ]}
• Claude Arrieu、Paul Éluard の詩についてのCantate des sept poèmes d'amour en guerre ^{[ 21 ] (Karine Le Bail、p. 178)}

「プレアデス音楽会」

このテーマに関する詳細な記事（フランス語）があります：Concerts de la Pléiade

これらは1943年にガストン・ガリマールによって開始されたコンサートであり、デニス・トゥアルのアイデアに基づき、トゥアルがアンドレ・シェフナーの協力を得て企画しました。この取り組みは長らく芸術的抵抗行為として称えられてきました。

最初の5回のコンサートは、ギャラリー・シャルパンティエで非公開で行われた。最初のコンサートは1943年2月8日に開催された。最初の公開演奏は、サル・ガヴォーで行われた（1943年6月20日に「Jeunesses musicales de France（フランス音楽青年会）」のためにドレス・リハーサルが行われ、続いて6月21日にコンサートが行われた）。その後、コンサートはサル・デュ・コンセルヴァトワールで開催されるようになった。コンサートは1947年まで続けられた。

プログラムは主にフランスの作品で構成されており、その中には初期の作品、最近の作品、そしてこれまで未発表の作品も含まれていました。

ベルギーでは、ポール・コラーが1942 年から 1944 年にかけて、「室内音楽協会」のために同様の種類のコンサートを企画しました。

レジスタンスの他のミュージシャン

オペラ座ガルニエでは、他のレジスタンスグループも結成された。音楽家グループと機械工グループで、ジャン・リューセックとウジェーヌ・ジェルマンが率いていた。彼らは（非合法化された）労働総同盟（CGT）のメンバーだった。このグループは非常に活発で、ビラを配布し、ユダヤ人、徴兵忌避者、囚人の家族（1942年4月28日に逮捕され、1942年7月6日にアウシュビッツに移送され、1943年1月16日にビルケナウで亡くなったこのグループのメンバー、ジャン・ユーグの妻を含む）を援助し、闘争を呼びかける歌を録音し、パリ解放のための戦いに参加した。

音楽界に近い人々は、他の組織を通して抵抗しました。例えば、印刷業者であり音楽出版者で、義勇軍（Armée des Volontaires）の一員であったレイモンド・デイスは、1940年10月から1年後に逮捕されるまで、 地下新聞『パンタグリュエル』を創刊しました。

参照

• 国民戦線（フランスレジスタンス）
• 革命家またはレジスタンスの歌一覧

参考文献

• ミリアム・シメネス（監督）『ヴィシーの音楽生活』、Éditions Complexe – IRPMF-CNRS、「Histoire du temps présent」集、2001年
• ミリアム・シメーヌとヤニック・サイモン（監督）、『パリの職業音楽』、フェイヤード、2013年。
• ダニエル・ヴィリュー、フランス自由と独立を求める国民戦線、抵抗運動。秘密期間 (1941 年頃 - 1944 年頃) (パリ第 8 大学博士課程)、1996 年。
• ヤニック・サイモン、作曲家スー・ヴィシー、Symétrie、2009年。
• Guy Hervy、Guy Krivopissko、Aurélien Poidevin、『Quand l'Opéra entre en Résistance』、『il d'Or』、2007 年。
• エマニュエル・ロブリン、オペラ座への抵抗運動、ドキュメンタリー映画、2013
• カリーヌ・ル・バイユ、ラ・ミュージック・オ・パ。職業は音楽家です。 CNRS エディション 2016

参考文献

1. 記事：ナイジェル・シメオネ、「占領下のパリで音楽を作る」、ミュージカル・タイムズ、第147巻、第1894号、2006年4月1日、発行番号0027-4666、doi 10.2307/25434357。オンラインで読む： http://dx.doi.org/10.2307/25434357、23ページ
2. [1] Musiciens français、1943年7月1日、4ページ、Gallica。Musiciens d'aujourd'hui（1942年4月第1号）とLe Musicien Patriote （1943年9月第1号）。1944年にはLes Lettres françaisesに2つの記事が掲載された。1つは1944年7月1日の記事で、フランス音楽を擁護するもので[2]、 8月号にはLe musicien d'aujourd'huiのセクションが続いた。著者は臨時政府が樹立され次第、抵抗勢力はフランス音楽界を再編するために音楽委員会を結成すべきだと提案した。1944年9月16日号で、ローラン＝マニュエルは国民音楽戦線について一般大衆に知らせた。オーリックはLes Lettres françaisesの常任音楽評論家となった。
3. 「しかし何よりも、ラジオ・パリ、ドイツのコンサート、ドイツの新聞との協力、反逆的なイベントへの参加は禁止です！すべてのオーケストラ、すべての音楽院、すべての行政機関で、国民戦線委員会を結成してください！どこでも、11月11日に向けて愛国的なデモへの積極的な参加の準備をしてください！」： [3] 1942年10月1日、ガリカ紙の『Musiciens d'aujourd'hui』。
4. 同号の別の記事では、音楽家たちに強制送還を拒否するよう促していた。 6月1日付けの『Musiciens d'aujourd'hui』では、音楽家たちに、潜伏中の人々が強制送還を免れるよう支援するよう促していた。また、1944年2月号の『Francs-tireurs et Partisans』でも同様のことが述べられていた。 [4]  :『Musiciens d'aujourd'hui』、1944年2月、4ページ、Gallica誌
5. ラジオ・パリは敵の秘密作戦だ。ラジオ・パリに協力するということは、ドイツのためにフランスに敵対することになる。もう一度考え直せ。まだ時間はある。フランス・レジスタンスに加われ。全力で戦い、できるなら積極的に、もしできないなら協力を拒否して消極的に戦いなさい。: [5] Musiciens français、1943年7月1日、4ページ、Gallica
6. 「そう、私たちの作曲家には、軍歌や祖国と自由への愛を称える作品を通して、国家の抱負を表現する義務がある！そう、私たちの演奏家はフランス音楽を擁護し、音楽演奏を通して国家への献身を示すことで、聴衆の熱烈な愛国心を燃え上がらせるあらゆる機会を捉えなければならない。」 （ [6]、1942年10月号）そして「音楽家たちはこの呼びかけを聞くだろう。彼らの精鋭が各オーケストラで協力し、あらゆる機会を利用して侵略者に対抗し、ヴィシー政権に困難をもたらすだろう。肉体労働者が数多くのストライキで行ったように、生活条件の改善を要求し、自由の伝統とフランスの偉大さを思い起こさせる曲を巧みにプログラムに組み込むことで聴衆の愛国心をかき立て、追放対象や弾圧を受けている同僚を擁護し、最終的にはレジスタンス活動を行う音楽家を支援するだろう。」： [7]「『愛国音楽家』第1号、1943年9月、4ページ、ガリカ紙。
7. 「さらに良いことがある。積極的な闘争だ。それは抵抗委員会を結成することだ。内部情報や記事を戦闘新聞に載せることだ。愛国詩人の作品に音楽的に協力し、愛国的な作品を秘密裏にオーディションすることだ。自由を称えた音楽家の作品を演奏することだ。また、移送に抵抗する人々を支援するため、レジスタンス組織に可能な限り多額の寄付を定期的に行うことも意味する。彼らをかくまい、食料と衣服を与えるには資金が必要だ。また、新聞社を存続させるにも資金が必要だ。最後に、国民蜂起に参加するために民兵組織を組織する必要がある。」：『Musiciens d'aujourd'hui』、1944年2月1日、ガリカ紙
8. 「レジスタンスの一員であったアルテュールは、ウィーン旅行や『喜劇』の共同制作など、様々な問題を起こし、デゾ（ロジェ・デソルミエール）のところでレジスタンスの裁判が開かれ、彼は追放された。彼は大きなショックを受けた。」ミヨーの伝聞（ソーゲとデソルミエールから得た情報）は基本的に正確である。オネゲルは一時期、国民音楽戦線（FN）に所属していた。しかし1943年、彼は（おそらく不当に）ウィーンへの旅行（1941年11月のモーツァルト音楽祭のため）、パリのドイツ大使館で文化宣伝担当高官が開いたレセプションへの参加、そして「ハンス・プフィッツナー、ヴェルナー・エック、リヒャルト・シュトラウスによる現代ドイツ音楽に対する肯定的な批評」といった「欠点」を理由にグループから排除され、彼の忠誠心に疑問が投げかけられた（ダリウス・ミヨーからアレクサンドル・タンスマンへの手紙、1945年、エリン・K・マーが引用し、その後解説している：ダリウス・ミヨーのアメリカ合衆国における1940年から1971年：大西洋を越えた音楽的アイデンティティの構築（博士論文、チャペルヒル、2016年）。オンライン： https://cdr.lib.unc.edu/downloads/pc289j467。オネゲルのプフィツナーの『パレストリーナ』については、『コメディア』 （1942 年 4 月 4 日）を参照。エックの『ペール・ギュント』については、1943 年 10 月 9 日号を参照。
9. K. Le Bail (p. 180) によれば、フランス国防軍の一員であったマリー・ルイーズ・ボエルマンが、数人の音楽院カデットの学生の脱走を可能にした偽造文書を提供したという。
10. Jean-Loup Peltier, 'L'activité musicale en France de 1939 à 1945', "Cahiers du Nord", 1 January 1, 1946, pp. 98-135. JL Peltierは音楽院ピアノ科一等賞受賞者で、伴奏を務めていたGrace Mooreと同じ事故で亡くなった。
11. ああ、なんて難しいんだろう / 消えてしまった小さな木になるのは / たくさんの根があったのに / どうしてもう存在できないんだろう。
12. Deux prières pour les temps malheureux  : 「ノートル・ヘリテージ・ア・パスセ・ア・デ・ゼトランジェ、ノー・メゾン・ア・デ・ジェン・デュ・デオール」。
13. 震えろ、ああ、呪われた種族よ / 慈悲を持たぬ者たちよ。
14. 本文
15. 死ぬときも笑おう
16. Gallica（フランス語）
17. 職業 : 年代記 : 絵画、文学、映画、演劇、2012.
18. 監禁中に作曲された33曲のソネット。「La Geôle」は「牢獄」と訳される。
19. 太古の昔から、「自信」、「絶望する者の歌」
20. 強さと弱さ、獣と悪役、新たな英雄のための葬送歌
21. 戦時中の愛を描いた7つの詩によるカンタータ。全文はLieder.netに掲載されています。