ガブリエル・エントホーベン
ガブリエル・エントホーベン | |
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| 誕生 | オーガスタ・ガブリエル・エデン・ロメイン （1868年1月12日）1868年1月12日イギリス、ロンドン、ウェストミンスター |
| 死去 | 1950年8月18日（1950年8月18日）（享年82歳） 英国ロンドン、カドガン・ガーデンズ |
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| で知られる | 演劇コレクション |
ガブリエル・エントホーベンOBE（本名オーガスタ・ガブリエル・イーデン・ロメイン、1868年1月12日 - 1950年8月18日）は、イギリスの劇作家、アマチュア女優、演劇アーキビストであり、ロンドンの舞台に関する演劇関連の資料を収集した多作なコレクターであった。1911年、エントホーベンは大英博物館の一つに演劇セクションを設立するための運動を開始した。1924年、ヴィクトリア＆アルバート博物館は彼女の個人コレクションを受け入れた。当時、コレクションには8万点を超える演劇のチラシとプログラムが含まれていた。[ 1 ]これらの資料は、同博物館の演劇・パフォーマンス・アーカイブの創設コレクションとなった。ロンドンの舞台とその歴史に関するエントホーベンの比類なき知識は、「演劇百科事典」という異名を冠していた。[ 2 ]
幼少期
ガブリエル・エントホーベンは、ロンドン、ウェストミンスター、スプリング・ガーデンズ、ニュー・ストリート21番地で、ウィリアム・ゴベット・ロメイン（1815年～1893年）とフランシス・フィービー・ロメイン（旧姓テナント、1822/3年～1909年）の娘として生まれました。エントホーベンの生年は、家族の聖書に誤って1870年と記載されていましたが、エントホーベンは60歳の誕生日までその事実を知りませんでした。このことを知ったエントホーベンはこう言いました。「なんてショックなの、ダーリン。素敵なパーティーを開いていて、ジョン・ギールグッドもみんな来てたのに、突然、自分が60歳ではなく、62歳だってことに気づいたの。ひどいと思いませんか？」[ 3 ]
父親はクリミアとインドの法務長官、海軍本部法律顧問、エジプト公使であった。[ 4 ] [ 5 ]エントヴェンは幼少期の大半を海外で過ごし、父親に随伴してインドと中東の様々な赴任地を回った。エジプトでは、公式行事の際には自前の馬車に乗り、チャールズ・ジョージ・ゴードンとともに砂漠を馬で旅した。 [ 3 ]父親が1879年に引退すると、一家はイングランドに戻り、バークシャー州ウィンザー郊外の「ジ・オールド・プライアリー」という家に定住した。エントヴェンは1893年に父親が亡くなるまでそこで暮らした。エントヴェンは学校で教育を受けたことがなく、家庭教師もつけたことがなかった。そのため、15歳になるまで読み書きができなかった。しかし、海外旅行の経験から、彼女はエジプトアラビア語、トルコ語、ヒンドゥスターニー語の2つの方言、フランス語、イタリア語、スペイン語、そしてドイツ語を流暢に話すことができました。[ 5 ]
近くのウィンザー城から馬車が送られ、エントーヴェンとその友人たちが、後にメアリー・オブ・テック王妃となる幼いメアリー・オブ・テック王女と遊ぶために迎えに来られることもあった。エントーヴェンは、ある時、幼い王女の顔を平手打ちしたことを覚えており、後年、女王がヴィクトリア・アンド・アルバート博物館でエントーヴェンを訪れた際に、二人の女性はこの出来事を回想している。[ 6 ]
エントーベンが初めて劇場を訪れたのは幼い頃だった。彼女は寝室の窓からシリング硬貨を握りしめ、ロンドンのゲイエティ劇場へ『四十人の盗賊』を観劇するために旅立った。待ち構える群衆の足元をすり抜け、エントーベンは大柄な作業員に抱き上げられ、肩に担がれると、群衆を押し分けて最前列の席を確保した。公演の途中で、作業員はポケットからオレンジを取り出し、かぶりつき、親指で穴に砂糖を詰め込み、エントーベンに舐めるように渡した。[ 3 ]
私生活
1893年、エントホーベンはチャールズ・ヘンフリー・エントホーベン少佐（1866～1910年）と結婚しました。エントホーベンは、王立工兵隊の参謀大尉、陸軍省の参謀、ロンドン州議会公園局の主任などを歴任しました。夫婦には子供はいませんでした。チャールズ・エントホーベンは1910年4月30日に肺炎で亡くなりました。 [ 7 ]エントホーベンは夫の葬儀に出席しなかったと報告されています。[ 8 ]
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エントーヴェンはロンドン演劇界で広く知られた人物でした。彼女は初演の常連で、ジョン・ギールグッド、ペギー・アシュクロフト、マルダ・ヴァンヌ、エドワード・ゴードン・クレイグ、エディス・クレイグ、ノエル・カワードといった多くの演劇界のエリートと親交がありました。1921年、エントーヴェンはセシル・サルトリスと共にニューヨークに滞在していました。彼女は彼女と共にイタリア人作家ガブリエーレ・ダヌンツィオの戯曲『スイカズラ』を翻訳していました。この戯曲はその年、リセウム劇場で上演されました。ノエル・カワードはこの時期、エントーヴェンとサルトリスと共に滞在していました。二人の女性との滞在を回想し、彼はこう記している。「彼女たちは、私が戯曲を売れたり、何らかの形でお金を稼いだりしたら家賃を払ってもいいと言ってくれたが、それまでは彼女たちの客として過ごすようにと言われた。[…] 私はすぐにそれを受け入れ、彼女たちの親切だけでなく、彼女たちとの時間にも感謝しながら、すぐに彼らの家に引っ越した。」[ 9 ]エントーベンはニューヨーク滞在中、ワシントン・スクエア・サウスのフラットで、芸術界や演劇界の多くの有力者たちと過ごした。アメリカの詩人で劇作家のメルセデス・デ・アコスタは、1960年代の回想録『Here Lies the Heart』の中で、エントーベンのニューヨーク滞在について書いている。彼女はエントーベンを「類まれな教養と情け深さ、そして並外れた知性を持つ女性。そして、素晴らしいユーモアの持ち主でもあった。彼女のような女性はほとんどいなかった」と評した。[ 10 ]
エントーベンはオスカー・ワイルドをよく知っており、少女時代には彼の自宅を頻繁に訪れていた。訪問後、彼女は帰宅し、ワイルドから聞いた物語を書き写していた。1948年、エントーベンは大英図書館に、ワイルドの散文詩4編を収録したパンフレットを寄贈した。このパンフレットは彼女が印刷・製本し、『エコーズ』と題されていた。 [ 11 ] 1889年、ワイルドはエントーベンに『後悔（サフランの習作）』と題する詩を捧げた。[ 12 ]
エントホーベンは夫の死後、レズビアン関係を持った可能性がある。彼女はロンドンのレズビアン上流社会の中心的存在だった。このグループには、発禁となったレズビアンの古典『孤独の井戸』の著者として知られる作家ラドクリフ・ホール、彫刻家のウナ・トラウブリッジ、画家のロメイン・ブルックス、テニス選手でフェンシングのトゥーピー・ロウザーといった女性が含まれていた。このグループは自らを「サークル」と呼び、ロンドンの高級区ケンジントン＆チェルシーの自宅で定期的にディナーパーティーを開いたり、劇場を訪れたり、「ケイブ・オブ・ハーモニー」や「オレンジ・ツリー」といったソーホーのクラブで踊ったりしていた。 [ 13 ]女性たちは豪邸、太陽が降り注ぐ別荘、相続した収入、成功した仕事、そしてスタイリッシュな恋人といった恵まれた生活を送っていた。[ 14 ]しかし1930年代、エントヴェンは友人のラドクリフ・ホールとウナ・トラウブリッジから縁を切られ、トラウブリッジはエントヴェンを「都合の良い時に仲間を拒絶する」と非難し、「彼女は卑劣な女で、私たちには用はない」と付け加えた。[ 15 ]エントヴェンは、トラウブリッジが脚色したコレットの小説『シェリ』で主役を演じたことがある。この劇は明らかに失敗に終わり、これが二人の友情の崩壊の一因となった可能性がある。[ 15 ]
1923年、エントヴェンはイタリアの女優エレオノーラ・ドゥーゼをイギリスに連れてきて送別会を開くのに尽力した。[ 16 ]
演劇活動
エントヴェンは熱心な劇作家で、 1912年にロンドンのアルハンブラ劇場で「 Kill That Fly!」というレビューの一部として処女作「モンマルトル」を上演した。オブザーバー紙はこのスケッチに好意的な批評を与え、「ガブリエル・エントヴェンによる、言葉のない小さなスリル満点の『モンマルトル』は、これまで見た同種のものの中で最もスリリングなものだ」と書いた。[ 17 ]彼女は、親友のエディス・クレイグやクリストファー・セント・ジョンとともに、1911年に設立されたロンドンを拠点とする劇団、パイオニア・プレイヤーズの会長兼創設メンバーだった。この劇団は女優フランチャイズ連盟のメンバーから結成された。パイオニア・プレイヤーズは、当時の社会政治的問題に深く関わっていた。同団は「女性参政権や、その他の時事的な関心事への関心を認めていた」。 [ 18 ] 1916年、同劇団はエントホーヴェンとエドマンド・グールディングが書いた戯曲『エレン・ヤング』を上演した。同年4月2日に サヴォイ劇場で上演された。
1921年、エントーヴェンとセシル・サルトリスによるガブリエーレ・ダンヌンツィオ作『スイカズラ』の翻訳がニューヨークのリセウム劇場（ブロードウェイ）で上演され、 1927年5月9日にはロンドンのソーホーにある「プレイルーム6」でも上演された。 [ 19 ] 1930年には、エントーヴェンがHMハーウッドと共同で書いた戯曲『南軍』がアンバサダーズ劇場で上演された。[ 20 ]エントーヴェンは熱心なアマチュア女優で、「ウィンザー・ストローラーズ」や「オールド・ステージャーズ」などの著名なアマチュア劇団に出演した。[ 6 ]ベルギーの劇作家モーリス・メーテルリンクは、エントーヴェンに彼の戯曲『ペレアスとメリザンド』のパリ公演への出演を依頼したが、結局実現しなかった。サラ・ベルナールとパトリック・キャンベル夫人は、エントホーヴェンの紹介でこの劇で共演することになった[ 3 ] 。エントホーヴェンは舞台協会の評議員[ 6 ]を務め、1933年には、古い劇場の記録収集と跡地訪問を目的とした新設の「パッシング・シアターズ協会」の副会長に就任した。1950年に亡くなる直前、エントホーヴェンは演劇研究協会の初代会長に就任した[ 21 ] 。
演劇コレクション
1893年に結婚した後、エントホーベンは定期的に劇場に通い、ロンドン劇場に関する様々な新聞の切り抜きをスクラップブックに貼り付けるようになりました。[ 16 ]演劇と演劇史への強い関心から、エントホーベンは舞台に関する記念品や一時的資料の収集を始めました。彼女はこう回想しています。「1900年に、ある舞台史の本に不正確な点があることに気づいたのがきっかけでした。演劇に強い関心を持っていたので、著者に手紙を書き、著者は間違いを認めました。そこで問題は解決したかもしれませんが、その後すぐに、私の主張を証明する古いチラシを見つけました。その時、私は『収集』の蚤に刺されました。」[ 22 ]偶然購入した200枚のチラシが、エントホーベンの膨大なコレクションの基礎となり、1910年に夫が亡くなった後、エントホーベンの収集は増加しました。[ 16 ]
1911年、エントホーヴェンは英国の機関に常設の演劇コレクションを設立するための全国キャンペーンを展開しました。彼女は オブザーバー紙に次のような書簡を送りました。
既存の博物館に、劇場建設、舞台装置や衣装のデザインから、劇場内で必要となる細かな作業に至るまで、演劇上演に必要なあらゆる分野の標本を収蔵する総合的な演劇セクションを設ける。また、チラシ、版画、絵画、遺品などの図書館とコレクションも設置する。このセクションは、プロデューサー、俳優、作家、批評家が、国内外で現在および過去に何が行われているのか、そして何が行われているのかに関する情報を求めて、自然と訪れる場所となることを望んでいる。[ 23 ]
アメリカではハーバード大学図書館、ローマ、ミラノ、ストックホルム、パリに国立劇場コレクションが設立されていたが、イギリスには存在しなかった。[ 24 ]大英博物館には、イギリス国内外から集められた60万枚の貴重な演劇チラシが収蔵されていた。しかし、このコレクションは不完全であるとされていた。[ 25 ]
エントホーベンの運動は勢いを増し続け、全国紙には多数の支持の手紙やコメントが掲載された。エントホーベンは演劇界の著名人とのつながりがあり、キャンペーンの成功に貢献した。ハーバート・ビアボーム・ツリー卿、ジョージ・アレクサンダー卿、ジョン・ヘア卿などが公に支持を表明した。[ 26 ] 1911年11月、ロンドン博物館が、英国内外での演劇の発展と段階を示す演劇関連の物品の常設展示にセクションを設けることが発表された。 [ 27 ]英国の博物館に正式な演劇セクションが設けられたのはこれが初めてであった。このプロジェクトはロンドン博物館の館長ガイ・フランシス・レーキングが監督した。エントホーベンが所有していた膨大なチラシ・コレクションは自宅に残されたが、展覧会の成功を祈願して、一般の人々に対して所有する演劇関連の物品を博物館に貸したり寄贈したりするよう呼びかけた。[ 28 ]しかし、この展覧会は不成功に終わった。美術館を訪れたある訪問者は、ポール・メル・ガゼット紙に「啓蒙を求める者は、残念ながら当惑したまま帰ることになるだろう。そして、このようなコレクションが持つべき情緒と魅力を尊重する者も、この乏しく平凡で、無頓着な展示を見て、まさに赤面するだろう」と書き送った。[ 29 ]展覧会の不評の原因は、一般の反応の鈍さと美術館の展示スペース不足だとされた。
エントーヴェンはひるむことなく、常設の演劇セクション設置を求める手紙を美術館に送り続けた。コレクションと演劇セクションの設置場所として、彼女はまずヴィクトリア・アンド・アルバート博物館を選んだ。しかし、それでも困難に直面し、博物館からは「あなたの計画が採用される可能性は極めて低いため、ご提案のように、ここに来て議論していただくようお願いするのは、ほとんど正当性がない」という手紙が届いた。[ 30 ] 1922年、ヴィクトリア・アンド・アルバート博物館は「国際演劇展：近代舞台のデザインと模型」を開催し、エントーヴェンの膨大なコレクションから多くの作品を展示した。これがエントーヴェンの運動継続の動機となった。[ 30 ]
1920年代には、エントホーベンのコレクションは自宅に置いておけないほどに増えていった。10年以上のキャンペーンの後、1924年にヴィクトリア＆アルバート博物館はついに彼女のコレクションを収蔵することに同意した。この時点でコレクションには8万枚を超えるチラシ、版画、書籍、彫刻が含まれていた。[ 16 ]このコレクションはガブリエル・エントホーベン演劇コレクションと名付けられた。チラシは彫刻、イラストレーション、デザイン部門に収蔵された。1925年、エントホーベンと3人のスタッフが博物館に到着し、コレクションの目録作成、索引作成、整理を始めた。エントホーベンは仕事に対して報酬を受け取らず、スタッフの給料は私財から支払った。[ 31 ]コレクションの目録作成を支援する財政援助を求める呼びかけが全国紙で展開され、シビル・ソーンダイクなどの演劇界の著名人がキャンペーンを支持した。[ 32 ]第二次世界大戦後、政府はエントホーフェンに2人の有給助手を雇ったが、彼女自身は給料を受け取ったことはなかった。[ 21 ]
エントヴェンはアメリカの機関から、彼女のコレクションを購入したいという多額の申し出を受けていた。かつてアメリカの収集家から9,000ポンドの申し出を受けたが、断った[ 33 ]。また、彼女の死後、アメリカの収集家から30,000ポンドの申し出を一度断ったことが明らかになった[ 21 ] 。コレクションはイギリスに残ることになっていた。エントヴェンは亡くなるまでコレクションを増やし続けた。81歳になってもなお、「ロンドン劇場初演の老婦人」と呼ばれた彼女は、毎朝10時にヴィクトリア＆アルバート博物館を訪れ、チラシの整理と索引付けをしていた[ 34 ] 。
第一次世界大戦と第二次世界大戦
第一次世界大戦中、エントホーンは戦争難民委員会に参加した最初の11人のうちの1人であり[ 5 ]、通信および索引部門の責任者となった[ 16 ] 。1915年に彼女は赤十字で行方不明の兵士と戦争捕虜の対応に携わり始め、1916年には最終的に、ドイツ、ロシア、トルコにいるイギリス人戦争捕虜の福祉に対応する中央戦争捕虜および行方不明者委員会の記録部門の責任者になった。この仕事は1920年にエントホーンの健康上の理由で中止された[ 16 ] 。1921年、エントホーンは赤十字の代表としてニューヨークを訪れ、フランスの被災地に学校を建設する資金を募った[ 5 ] 。この仕事が認められ、エントホーンは大英帝国勲章第5位を授与された。ラドクリフ・ホールは、エントホーベンの戦時中の活動と、その後の功績に対する評価を「率直に羨ましく思った」と語られている。ホールは赤十字の講義に出席し、応急処置を学び、図書館の本を負傷者病棟に運んだが、エントホーベンが行ったような英雄的な活動には及ばないと感じていた。[ 35 ]
第二次世界大戦の勃発に伴い、エントホーベンはヴィクトリア＆アルバート博物館での仕事を一時中断し、陸軍省に戻り、中央捕虜収容所の記録部長として働き始めた。博物館に保管されていたスクラップブックの1冊に、エントホーベンはこう記している。「1939年9月3日の宣戦布告をもって、ここでの仕事は終了しました。私は1945年8月13日に一人でここで仕事を始めました。」[ 21 ]
死
エントホーベンは1950年8月18日、ロンドンのカドガン・ガーデンズの自宅で82歳で亡くなりました。[ 36 ]死亡記事はタイムズ紙とニューヨーク・タイムズ紙の両方に掲載されました。死の前にエントホーベンは次のように述べました
私は、私の遺体は、私の管理人が決定する最も安価な方法で、いかなる葬儀も執り行わずに火葬されることを希望します。また、私の遺灰は散骨されることを希望します。また、私の友人には、私の葬儀に参列したり、私のために喪服を着たり、花を送ったりしないよう依頼されることを希望します。[ 37 ]
エントーヴェンは、当時ヴィクトリア＆アルバート博物館の財政を担当していた教育省に、遺産の残余を遺贈しました。遺贈書には、エントーヴェンの資金は「ガブリエル・エントーヴェンの演劇コレクションの適切な保管場所の確保、ならびにチラシ、版画、印刷されたチケット、その他の資料の目録作成、維持管理、および説明」のために使われると記されています。[ 37 ]
参照
参考文献
- ^ジェームズ・レーバー、「ガブリエル・エントホーヴェンとエントホーヴェン劇場コレクション」『英国演劇史研究』 （ロンドン：演劇研究協会、1952年）、3ページ
- ^ 『貴婦人領域』第26巻、465–470頁。
- ^ a b c d Barbara Vereker、「Gabrielle Enthoven」、女王、1942 年 2 月 25 日。
- ^『英国人名辞典 1885-1900』第49巻、ロメイン、ウィリアム・ゴベット
- ^ a b c d The Sphere、1927年4月30日。
- ^ a b cガブリエル・エントホーヴェン伝記ファイル、ヴィクトリア＆アルバート博物館演劇パフォーマンス部門。
- ^ザ・タイムズ、1910年5月2日。
- ^ザ・タイムズ、1910年5月5日。
- ^ノエル・カワード『自伝：現在直説法、不定未来、未完了過去条件文からなる』（ロンドン：メシューエン、1986年）、92ページ。
- ^メルセデス・デ・アコスタ『 Here Lies the Heart』（ニューヨーク：レイナル・アンド・カンパニー、1960年）、123ページ。
- ^ルパート・ハート＝デイヴィス（編）、オスカー・ワイルドの手紙（ニューヨーク：ハーコート、ブレース＆ワールド、1962年）、809頁。
- ^ボビー・フォン、「オスカー・ワイルド：5つの逃亡小冊子」、 English Literature in Translation、1880–1920、第22巻、第1号（1979年1月1日）、7–16ページ、13–14ページ。
- ^サリー・クライン『ラドクリフ・ホール：ジョンと呼ばれる女性』（ロンドン：フェイバー・アンド・フェイバー、2010年）、122ページ。
- ^ダイアナ・ソウハミ『ラドクリフ・ホール裁判』（ロンドン：ワイデンフェルド・アンド・ニコルソン、1998年）、167ページ。
- ^ a bダイアナ・ソウハミ『ラドクリフ・ホール裁判』（ロンドン：ワイデンフェルド・アンド・ニコルソン、1998年）、242ページ。
- ^ a b c d e f「死亡記事: ガブリエル・エントホーベン夫人」、タイムズ紙(ロンドン)、1950年8月19日土曜日。
- ^オブザーバー、1913年1月19日。
- ^キャサリン・コッキン『参政権時代の女性と演劇：パイオニア・プレイヤーズ 1911-1925』（ハンプシャー：パルグレイブ、2001年）、7ページ。
- ^演劇画報、1927年5月10日。
- ^「エントホーベン夫人、82歳、英国の劇作家」、ニューヨーク・タイムズ、1950年8月19日。
- ^ a b c d Jean Scott Rogers、「Stage By Stage: The Making of the Theatre Museum」（ロンドン：HMSO、1985年）、p. xv。
- ^イブニングニュース、1938年9月15日。
- ^ Jean Scott Rogers、「ステージ・バイ・ステージ：シアターミュージアムの誕生」（ロンドン：HMSO、1985年）、p. xii。
- ^ガブリエル・エントホーベン名簿、ヴィクトリア＆アルバート博物館演劇パフォーマンス部門。
- ^ The Referee、1911年11月19日。
- ^ The Referee、1911年11月12日。
- ^ザ・モーニング・アドバタイザー、1911年11月22日。
- ^ザ・スタンダード、1911年11月27日。
- ^ポール・メル・ガゼット、1912年4月24日。
- ^ a b Jean Scott Rogers、「ステージ・バイ・ステージ：シアターミュージアムの誕生」（ロンドン：HMSO、1985年）、p. xiii。
- ^デイリー・テレグラフ、1927年4月21日。
- ^ザ・タイムズ、1926年12月16日。
- ^デイリーメール、1927年4月22日。
- ^イブニングニュース、1949年4月1日。
- ^サリー・クライン『ラドクリフ・ホール：ジョンと呼ばれる女性』（ロンドン：フェイバー・アンド・フェイバー、2010年）、163ページ。
- ^ 「ガブリエル・エントホーベン夫人」『タイムズ』 1950年8月19日。 2014年3月20日閲覧。
- ^ a b名義ファイル：エントーベン、ガブリエル（エントーベン基金からの購入）パート2、1930-1950、参照：MA/1/E732/2、ヴィクトリア＆アルバート博物館、演劇・パフォーマンス部門。
外部リンク
