ガラン・スキーマ
ロバート・ジェルディンゲンが『ギャラン様式の音楽』で述べているように、ギャラン様式とはギャラン音楽における「定番の音楽フレーズ」である。音楽スキーマの概念は心理学におけるスキーマ理論に基づいている。各スキーマは、声部の進行、イベントの数、それらのイベントの相対的なメトリックの強弱といった識別可能な内部特性と、音楽構造全体における規範的な配置を持つ。ジェルディンゲンによれば、これらのスキーマを慣例的でシームレスなシーケンスで使用することは「ギャラン様式の特徴」であり、ナポリ音楽院におけるパルティメント教育の伝統の結果である。[ 1 ]ギャラン様式は、概して、オープニング、クロージング、カデンシャル、プレカデンシャル、ポストカデンシャルに分類できる。[ 2 ] [ 3 ]
オープニングスキーマ
ロマネスカ
ロマネスカは16世紀から17世紀にかけて、短調で詩を歌う際の共通の音楽的背景として、また反復する和声進行に基づく変奏曲の基礎として誕生しました。[ 4 ]後期のロマネスカも同様の進行で、跳躍変奏曲、段階変奏曲、そして前述の2つを組み合わせたガラント変奏曲の3つの変奏曲があります。[ 5 ]ゲルディンゲンはロマネスカを「冒頭のギャンビット」と表現しています。これは、ロマネスカの標準的な配置が、慣例的にフレーズ構造の冒頭に見られることを意味しています。ロマネスカのメロディーは通常、音階の1度と5度に重点が置かれています。 [ 6 ]
- ロマネスカの段階的な変種。
- 跳躍するロマネスカのプロトタイプ。
マイヤー、ジュピター、パストレラ、アプリーレ
マイヤーは、作曲家の間で楽曲の構造上重要なテーマとしてよく用いられた。マイヤーは、2つずつペアになった4つのイベントから構成される。メロディーは、最初のイベントペアでスケール度1からスケール度7への最初の下降を特徴とし、2番目のイベントペアではスケール度4からスケール度3への2回目の下降を特徴とする。ベースラインは、最初のイベントペアでスケール度1からスケール度2への段階的な上昇を特徴とし、2番目のイベントペアではスケール度7からスケール度1への段階的な上昇を特徴とする。これにより、最初のイベントペアでは和声進行の主音機能から属音機能への「開始」が確立され、2番目のイベントペアではフレーズの属音機能から主音機能への「終了」が確立される。[ 7 ]マイヤーには、ジュピター、パストレッラ、アプリーレという3つの関連するスキーマがあり、それぞれメロディーが異なる。モーツァルトの交響曲第41番にちなんで名付けられたジュピターは、冒頭の2つのイベントでスケール度1からスケール度2までのメロディーが特徴で、終結部ではスケール度4からスケール度3までのメロディーが特徴である。[ 8 ]パストレッラのメロディーは、冒頭でスケール度3からスケール度2まで、終結部ではスケール度4からスケール度3までとなっている。[ 9 ]最後に、アプリーレのメロディーは、冒頭でスケール度1からスケール度7まで、終結部ではスケール度2からスケール度1までとなっている。[ 10 ]ただし、マイヤー、ジュピター、パストレッラ、アプリーレのベースラインとハーモニック機能は、冒頭でトニック機能からドミナント機能へ、終結部でドミナント機能からトニック機能へというように確立されている点で似ている。[ 7 ]
マイヤーのプロトタイプ。- 木星のプロトタイプ。
- パストレッラのプロトタイプ。
- アプリレのプロトタイプ。
ドレミ
ドレミはもう一つの一般的な「オープニング・ギャンビット」です。この図式は3つのイベントを特徴とします。その名の通り、ドレミのメロディーはスケール度1からスケール度3へと段階的に上昇します。ベースでは、スケール度1からスケール度7、そしてスケール度1へと上昇するのが一般的で、スケール度1からスケール度5、そしてスケール度1へと上昇することもあります。[ 11 ]これらの3つのイベントは、最初のイベントでトニック、2番目のイベントでドミナント、そして3番目のイベントで再びトニックを暗示しています。アデステ・フィデリス変種と呼ばれる変種では、メロディーがスケール度5へと下降します。[ 12 ]
- ドレミの原型。
- アデステ・フィデリスのドレミ変種。
ソルファミ
ソルファミはもう一つのオープニングの手本です。ドレミやマイヤーほど大胆ではないと考えられていたソルファミは、通常、緩やかな楽章の主題や、より速く複雑な楽章の副次的な素材として用いられました。ソルファミは2つの二和音で表現されます。第1と第2のイベントでは、メロディーがスケール5度から4度に下降し、ベースがスケール1度から2度に上昇します。第3と第4のイベントでは、メロディーがスケール4度から3度に下降し続け、ベースがスケール7度から1度に上昇します。[ 13 ]
- ソルファミのプロトタイプ。
終了スキーマ
プリンター
ゲルディンゲンは、プリンナーをオープニングスキームへの「反撃」と表現しています。[ 14 ]プリンナーのメロディーは、スケール度6からスケール度3への段階的な下降を特徴としており、ベースラインはスケール度4からスケール度1への段階的な下降を特徴としています。このスキームのバリエーションとして、音楽フレーズの終結性を強化するために、ベースラインのスケール度5で3番目のイベントにオプションの拡張を加えたものがあります。
- プリンターのプロトタイプ。
変調プリンター
ガラント時代の作曲家たちも、調から属調への転調に便利な方法としてプリンナーを好んで用いました。このように使用されるプリンナーは、転調型プリンナーと呼ばれます。[ 15 ]
フォンテ
フォンテは、2つずつの2つのグループ、つまり「ダイアド」に分かれた4つのイベントで構成されています。最初のグループは短調の和声のペアで、2番目のグループは長調です。作曲家はフォンテを使って曲の主調から一時的に逸脱し、基本的には最初のグループのイベントで主調の上音を主調化し、2番目のグループで主調の終止符を打つという手法を用いました。フォンテのメロディーは通常、2つのイベントグループに対応する2つの識別可能なセットで構成されています。フォンテの2番目のメロディーセットは、最初のセットよりも1音低くなっています。[ 16 ]フォンテに関連する概念に下降5度シーケンスがあります。
- フォンテのプロトタイプ。
モンテ
モンテはフォンテと同様に、2つにグループ化されたイベントを特徴とします。しかし、フォンテとは異なり、初期のモンテが2つ以上のセクションを持つことは珍しくありません。後期のモンテは主に2つのセクションで構成され、最初のセクションには主調の下属音を中心とした2つの和声イベントが含まれ、2番目のセクションにも属音を中心とした2つのイベントが含まれており、通常は終止符を構成します。モンテのメロディーは2つのセクションで構成されています。通常、2番目のセクションは最初のセクションとほぼ同じですが、1段階高くなります。モンテのベースラインも通常はメロディックな上昇を特徴とします。モンテに似た概念として、10度音程の上昇シーケンスがあります。[ 17 ]
- Monteのプロトタイプ。
ポンテ
ポンテはドミナントの響きを延長する役割を果たします。ポンテのメロディーは、典型的にはドミナントまたはドミナントセブンスの音を強調し、ベースはペダルではなく、5度音階の繰り返しを特徴とします。[ 18 ]
リズム
終止形には、カデンツァ センプリチェ (または単純終止)、カデンツァ コンポスタ (または複合終止)、カデンツァ ドッピア (または二重終止) が含まれます。
プレカデンツ
フェナロリ
フェナロリは4つのイベントから成り、メロディーはスケール度4からスケール度3への下降と、スケール度7からスケール度1への上昇が特徴です。[ 1 ]フェナロリのベースはスケール度7からスケール度3への段階的な上昇が特徴です。フェナロリの一般的なメロディーのもう1つは、スケール度2からスケール度3、そしてスケール度7からスケール度1への上昇で、ベースでカノンを作成します。 [ 19 ]フランチェスコ・ドゥランテによって教えられたフェナロリの対旋律が存在します。[ 20 ]
- フェナロリのプロトタイプ。
- メロディーがベースとカノンを作成するフェナロリのプロトタイプ。
- デュランテのカウントメロディーを備えたフェナロリの原型。
インドゥジオ
ポンテが属音の響きを延長するのと同様に、インドゥージョは半終止の前に属音の響きを延長するものです。インドゥージョでは、メロディーはしばしば音階の第2度、第4度、第6度を強調し、ベースは音階の第4度を強調して、半終止のために音階の第5度に移行する準備をします。[ 21 ]
- ハーフケイデンスを備えたIndugioのプロトタイプ
その他のプレカデンツ
その他の終止前韻律図法には、欺瞞終止、回避終止、収束終止、Passo Indietro、コンマなどがあります。
ポストカデンツ
静寂
作曲家たちは、重要なセクション終止カデンツに続く主音を長くするために、クイエシェンツァを用いていました。クイエシェンツァの機能は音楽を主音の和声で休ませることであるため、曲の冒頭で調の中心を強く確立するためにもよく用いられました。クイエシェンツァは4つのイベントで構成され、メロディーはまずフラットスケールの7度から6度へ下降し、次にスケールの7度から1度へ上昇します。クイエシェンツァのベースは、全期間にわたって主音ペダルで休ませられます。[ 22 ]
- Quiescenzaのプロトタイプ。
スキーマの重ね合わせ
スキーマは連続して用いることもできますが、重ね合わせることもできます。フーガのような高度に対位法的な作品では、スキーマが重なり合うことがよくあります。
スキーマ表
| スキーマ | メロディー | ベース | メトリック極性 | バラエティ |
|---|---|---|---|---|
| ロマネスカ | 1-5-1-1 | 1-7-6-3 | 強弱 | オープニング |
| プリンター | 6-5-4-(2)-3 | 4-3-2-(5)-1 | 強弱 | 終わりに |
| 変調プリンター | 3-2-1-7 | 8-7-6-5 | 強弱 | 終わりに |
| フォンテ | 4-3、そしてさらに1段階下の4-3 | 7-1、そしてさらに1段階下の7-1 | 弱-強 | 終わりに |
| ドレミの | 1-2-3 | 1-7-1 | 強弱 | オープニング |
| モンテ | 5-4-3、そしてさらに一歩上の5-4-3 | 7-1、そしてさらに1段階上の7-1 | 弱-強 | 終わりに |
| マイヤー | 営業時間: 1-7 休業: 4-3 | 開店: 1-2 閉店: 7-1 | 弱-強 | オープニング |
| 静寂 | b7-6-7-1 | 1-1-1-1 | 弱-強 | ポストカデンシャル |
| ポンテ | 5-7-2 | 5-5-5 | 強弱 | 終わりに |
| フェナロリ | 4-3-7-1 | 7-1-2-3 | 弱-強 | プレカデンシャル |
| ソルファミ | 開店: 5-4 閉店: 4-3 | 開店: 1-2 閉店: 7-1 | 弱-強 | オープニング |
| インドゥジオ | 2...4-6-1-7 | 4...4-4-4#-5 | 強弱 | プレカデンシャル |
| カデンツァ・センプリチェ | 1-2-2-1 | 3-4-5-1 | 弱-強 | ケイデンス |
| カデンツァ・コンポスタ | 1-2-3-2-1 | 3-4-5-5-1 | 弱-強 | ケイデンス |
| カデンツァ・ドッピア | 4-3-2-1 | 5-1 | 強弱 | ケイデンス |
参照
参考文献
- ^ a bジェルディンゲン、ロバート O. (2020).華やかなスタイルの音楽。ニューヨーク州ニューヨーク州。 p. 6.ISBN 978-0-19-009581-9. OCLC 1119767298 .
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- ^ジェルディンゲン、ロバート O. (2020).華やかなスタイルの音楽。ニューヨーク州ニューヨーク州。 p. 33.ISBN 978-0-19-009581-9. OCLC 1119767298 .
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参考文献