ガラテア

ガラテアのタイトルページ。

『ガラテア』あるいは『ガラテイア』は、エリザベス朝時代の舞台劇で、ジョン・リリーによる喜劇である。この劇の上演に関する最初の記録は、1588年の元旦にグリニッジ宮殿で、エリザベス1世とその宮廷の前で、少年俳優の一団であるセント・ポールの子供たちによって上演されたものである。文学活動のこの時点で、リリーは散文ロマンス『ユーフューズ』で既に成功を収めており、ブラックフライアーズ劇場の専属作家でもあった。この劇は、リンカンシャーのハンバー川河口の岸にある村と近隣の森を舞台とする。ギリシャの神々、ニンフ、妖精、羊飼いなど、多くの登場人物が登場する。

プロット

劇はリンカンシャーのどこかの小さな村で、羊飼いのティテラスが娘のガラテアにネプチューンの要求を告げるところから始まる。5年ごとに村は最も美しい処女をネプチューンに捧げなければならない。さもなければ、村は皆を溺れさせられる。この要求は何年も前にネプチューンの神殿が破壊されたことへの償いである。処女が選ばれると、森の木に縛り付けられ、そこにネプチューンの恐ろしい怪物アガーが現れる。ガラテアは村で最も美しい乙女の1人で、ティテラスは彼女が犠牲に選ばれるだろうと信じている。娘を救うため、ティテラスはガラテアが男装して森に隠れるべきだと決断する。羊飼いのメレベウスにも美しい娘フィリダがいて、彼女も今年の犠牲になるのではないかと同じように心配している。彼はティテラスと同じ計画を考案し、それが犠牲にされない唯一の方法だとフィリダに告げる。フィリダは計画に同意しますが、男装が​​うまくいくかどうか不安で、この変装は「私の体にも心にも合わない」（1.3.15）と言います。二人の少女は、生贄の日が過ぎるまで近くの森に隠れるように指示されます。一方、キューピッドは森の中でダイアナのニンフの一人に出会います。何度か口説き落とされますが、彼女は貞潔の誓いを理由にキューピッドの求愛を拒絶します。これがキューピッドの怒りを買います。キューピッドは、女神ダイアナと彼女の貞淑で処女の信奉者たちに災いを及ぼすことを決意します。

観客は、リンカンシャーで難破したミラー家の三人の息子、ラッフェ、ロビン、ディッケにも出会います。これは劇中を通して続く、 愉快なサブプロットの始まりです。

第二幕は、ガラテアとフィリダが男装して森をさまようところから始まる。二人の少女は男としてどう振る舞うべきか悩み、それぞれティテラス2世とメレベウス2世という名を名乗る。二人の話し方は驚くほど似ており、韻律も語彙も同じだ。二人は出会い、すぐに惹かれ合うが、相手が女性であることに気づいていない。ダイアナの登場によって、この混乱はさらに深まる。この劇は登場人物たちの混乱をユーモアの源としており、ガラテアとフィリダが共に女性であることを知っているのは観客だけだ。また、ダジャレを絡めたユーモアも数多く登場する。ダイアナが鹿狩りをしていると口にするが、ガラテアはそれを「ダーリン」と勘違いし、ダイアナがフィリダを探し出し、女神とフィリダの愛を巡って争わなければならないのではないかと心配する。この頃には、ガラテアとフィリダは完全に恋に落ちている。それぞれが独白し、お互いに恋に落ちてしまったことがいかに残念なことかを訴えます。

キューピッドは観客に、ニンフに変装してダイアナの狩猟隊に加わると告げる。一行に潜入したら、ニンフたちをガラテアとフィリダに恋させようと企む。羊飼いたちが最も美しい処女たちを男に変装させたことに激怒したネプチューンが舞台に現れる。彼は復讐を誓い、森へと足を踏み入れる。ニンフのラミアとエウロタはガラテアに恋し、テルーサはフィリダに恋する。ニンフたちの恋心が明らかになると、ダイアナは激怒する。彼女は皆を戒め、ダイアナの狩猟隊がヴィーナスの宮廷となることは決してないと宣言する。キューピッドの策略が暴かれ、ダイアナは恋の呪文を解かなければ、怒りと罰を与えるとキューピッドを脅す。

第4幕までに、混乱は徐々に解消され始める。ダイアナはキューピッドに呪文を解かせ、ニンフたちの恋心を解き放つよう命じる。ガラシアとフィリダは互いに惹かれ合うようになるが、それぞれが相手が実は変装した少女ではないかと疑うようになる。一方、ラフ、ロビン、ディッケはそれぞれ異なる人物、船乗り、錬金術師、天文学者に出会う。それぞれの商人が兄弟に助言を与える。ラフは3人の中で最も自信に満ち、聡明な人物で、観客は彼が与えられた助言から独自の結論に至る様子を目にする。3兄弟は頻繁に歌を歌い出し、ユーモラスにそれぞれの立場を描写する。

村に戻ると、ティテラスとメレベウスは、互いに美しい娘がいて、生贄にふさわしいと非難し合う。しかし、二人とも娘の存在を否定する。ティテラスは娘などいないと言い、メレベウスはフィリダは幼くして亡くなったと主張する。どちらの男も娘を隠したことを認めないため、村人たちは別の生贄を選ぶ。身代わりとしてヘーベが連れ出される。彼女は劇中最長のセリフで、自分の悲劇的な運命と質素な顔を嘆く。しかし、ネプチューンの怪物は現れず、ヘーベを生贄にすることを拒絶する。喜劇的な展開として、ヘーベは自分がどれほど不運で不運であるかを嘆く。死んでいれば最も美しい女性として記憶されたであろうに、今はネプチューンにふさわしくないほど美しくなかったという恥辱とともに生きなければならない。村人のエリクティニスは、ヘーベがもっと美しかったら皆にとって良かっただろうと、痛烈な批判を下す。

第5幕第3場で、ついに混乱は収束する。ネプチューンは舞台上で激怒し、村、羊飼いたち、ダイアナとその一味を、自分に対して陰謀を企てていると脅迫する。ダイアナが現れ、ネプチューンに挑むが、すぐにヴィーナスが追いかける。ヴィーナスはダイアナがキューピッドを監禁していることに憤る。二人は貞操と愛をめぐって議論を交わす。ついに休戦が成立し、ダイアナはキューピッドを引き渡し、ネプチューンは処女生贄の要求を撤回する。ガラシアとフィリダが実は少女であることが明らかになり、二人は恐怖の表情を浮かべる。二人は依然として互いへの愛を告白し合い、ダイアナとネプチューンは困惑する。ヴィーナスは「好きで、許す」と宣言し、二人が愛し合えるよう、どちらか一方を少年に変えると約束する。ヴィーナスはどの少女を少年に変えるかについては明言しない。ラフェ、ロビン、ディッケが舞台に登場する。彼女たちは占い師だと名乗り、森での冒険を集まった観客に告げることができる。その経験が実り、彼女たちは結婚式で歌う吟遊詩人となる。しかし、結婚式と、ある少女が少年に変身する場面は描かれない。その代わりに、劇はエピローグで締めくくられる。そこでは、女性たちに愛に身を委ねるよう訴え、愛は絶対であり、すべてを征服するのだと主張する。

キャラクター

• 羊飼いのティテラス
• 娘のガラテアがティテラス2世に変装
• 羊飼いのメレベウス
• メレブス2世に変装した娘フィリダ
• 愛の女神ヴィーナス
• キューピッド、愛情と欲望の神、ヴィーナスの息子
• 海の神ネプチューン
• 処女と狩猟の女神ダイアナ
• ダイアナのニンフ、テルーサ
• ダイアナのニンフ、ユーロタ
• ダイアナのニンフ、ラミア
• ダイアナのニンフ、ラリッサ
• ダイアナのもう一人のニンフ
• 羊飼いのもう一人の同胞、エリクティニス
• 彼の処女の娘ヘーベ
• 占い師
• ラフェ、ミラーの息子、ロビンとディッケの兄弟
• ロビン、ミラーの息子、ラフェとディッケの兄弟
• ディッケ、ミラーの息子、ラフェとロビンの兄弟
• 船乗り
• 錬金術師
• 錬金術師の召使い、ピーター
• 天文学者
• 妖精たち
• 羊飼いの二人の同胞

初期の歴史

ガラテア、 『六つの宮廷喜劇』（1632年）の個別表紙

『ティティラスとガラテア』と題された戯曲が、1585年4月1日に書籍販売業者登録簿に登録された。一部の学者は、この戯曲は知られていないが、リリーの作品の初期版ではないかと推測している。ただし、明らかにリリーの戯曲であったものが、1591年10月4日に彼の『エンディミオンとミダス』と共に登録簿に登録されているため、この点は疑問の余地がある。『ガラテア』は、おそらく1588年1月1日（新様式）に、グリニッジの王宮でエリザベス1世の前でポール家の子供たちによって上演された。 ^{[ 1 ]}『ガラテア』は1592年にジョン・チャールウッドがジョーン・ブルーム（1591年にリリーの『キャンパスペ』と『サポーとファオ』の再版を出版していた書店主ウィリアム・ブルームの未亡人）のために印刷した四つ折り本で初めて印刷された。ガラテアは次に、リリーの作品の最初の全集である『六つの宮廷喜劇』（1632年）に収録されました。 ^{[ 2 ]}

批評、分析、解釈

『ガラテア』は初期近代劇の中ではあまり知られていないが、その影響は否定できない。異性装のテーマはこの時代を通じて繰り返し登場し、他の時代の文学にも引き継がれている。初期近代期のイギリスでは、公の舞台におけるすべての女性の役は少年が演じた。『ガラテア』では、少年が少女を演じるという構成になっており、テキストの喜劇的要素を高めている。シェイクスピアは明らかにこの劇の影響を受けており、 『お気に召すまま』と『十二夜』には多くの類似点が見られる。どちらの劇でも、少年俳優が男に変装した女性の役を演じている。『十二夜』では、ヴァイオラは難破してシーザーリオに扮するが、『お気に召すまま』のロザリンドは男性のペルソナであるガニミードに扮してアーデンの森に隠れる。ロザリンドは変装したオーランドに恋をし、オリヴィアはシーザーリオに恋をする。しかしながら、いずれの作品にも異性愛規範的な慣習が浸透している。当時、異性装は一般的であったにもかかわらず、女性のセクシュアリティに関する興味深い理論を提起している。^{[ 3 ]}ガラシアとフィリダの同性愛関係は、しばしば無性愛とみなされる。二人の惹かれ合う気持ちは本物であるものの、愛情表現は肉体的に行われないからである。性的魅力の欠如は、同性愛への関心を無視し、異性愛関係の重要性を強調する。こうした両性具有のヒロインの創造は安全であり、異性愛の現状に疑問を投げかけるものではない。^{[ 4 ]}

ネプチューン、キューピッド、ダイアナ、そしてヴィーナスには共通する特徴がいくつかあります。それぞれが人間的な感情を表し、控えめで厳格に振る舞うことはありません。リリーは、子役に神々を演じさせることの影響を認識しているのかもしれません。観客は、子供がギリシャの神々を演じても真剣に受け止めないでしょう。リリーは、面白おかしく不誠実な描写を作り出すことで、子役に役を演じさせることの限界を最大限に利用しています。劇のスタイルと韻律にも、子供たちの限界が表れています。ガラテアは会話調の口調とテンポで描かれています。長いセリフはほとんどなく、ガラテアとフィリダの言葉遣いは、時折ほとんど同じです。

愛、結婚、貞操というテーマが劇中随所に見られる。ダイアナとヴィーナスは結婚と貞操という二項対立を象徴し、それぞれを擁護する正当な論拠を提示している。ダイアナはエリザベス1世を表しているという議論もある。処女王の姿は当時のエリザベスの洗練されたイメージの一部であり、エドマンド・スペンサーの『妖精の女王』など他の作品にも見られる。エリザベスの侍女たちとダイアナのニンフたちの間には類似点を見出すことができる。^{[ 5 ]}エリザベスは侍女たちにも自分と同じように貞操を重んじ、処女を尊んでほしいと願っていた。

現代の評論家たちは、この劇の「調和のとれた多様性」と「寓話的な劇作術」を称賛している。^{[ 6 ]}

現代の作品

20世紀

最初の現代におけるプロの復活公演は1905年にロンドンのリージェント・パークで行われ、植物園の湖畔でイディリック・プレイヤーズがパトリック・カーワンの演出で上演された。^{[ 7 ] [ 8 ]}

21世紀

ブレット・サリバン・サントリー演出による作品が、バージニア州スタントンのスチュアート・ホール・スクールの生徒によって上演された。彼がこの劇を演出した時、彼はメアリー・ボールドウィン大学でシェイクスピアとルネサンス文学をパフォーマンスで学ぶ文学修士/美術学修士課程の学生だった。上演は2007年2月2日から5日までだった。^{[ 9 ]} 2008年、キッドブルック・スクールが男子のみのキャストで『ガラテア』を再演した。旧王立海軍兵学校のペインテッド・ホールで上演された『ガラテア』は、劇作家ジョン・リリーがセント・ポール大聖堂の男子に新作劇を与え、1588年の元旦にグリニッジ宮殿でエリザベス1世の前で上演させて以来、グリニッジでは上演されていなかった。^{[ 10 ]}ピーター・リヒテンフェルズによる実験的なパフォーマンスが2010年11月にカリフォルニア大学デービス校で行われた。^{[ 11 ]}

スイスのバーゼル出身のゲイ・ベガーズ・ドラマ・グループは、 2011年春に『ガラテア』を8回上演した。 ^{[ 12 ]} 2017年5月、メイデン・ソート・シアターが故郷のブレーメン（ドイツ）で英語版を上演し、赤いネクタイと小さな手を身につけた世界的に有名な政治家（ドナルド・トランプを参照）として登場する占い師の登場や、衣装やオリジナルの音楽に示された1990年代への数多くの言及など、ユーモラスで現代的な方法で劇に活気を与えた。^{[ 13 ]} 2021年には、ジョン・リリーの『ガラテア』のジェンダークィア翻訳であるMJカウフマンの『ガラテア、あるいはあなたが何であろうと』がニューヨークで初演された。^{[ 14 ]} 「気候危機を背景にしたトランスジェンダーのラブストーリー」と評されるこの作品は、^{[ 15 ]}モ・ジョウが演出した。^{[ 16 ]}ウィリアム・アンド・メアリー大学のシェイクスピア・イン・ザ・ダーク劇団は、2023年にバージニア州ウィリアムズバーグにある同大学のキャンパス内のコモンウェルス・オーディトリアムで『ガラシア』の完全舞台版を上演した。演出はトファー・ゼイン。^{[ 17 ]}

参考文献

1. EK Chambers、『エリザベス朝の舞台』、第4巻、オックスフォード、クラレンドン・プレス、1923年、第2巻、18ページ。
2. チェンバース、第3巻、413、415ページ。
3. ウィクソン、クリストファー（2001年春）。「女装とジョン・リリーの『ガラシア』」「. SEL：1500 - 1900年の英語文学研究. 41（2）：241-256 . doi：10.1353/sel.2001.0023 . PMID  18985940. S2CID  29640779 .
4. ラキン、フィリス（1987年1月）「イギリス・ルネサンス舞台における両性具有、ミメーシス、そして少年ヒロインの結婚」PMLA 102 (1) 。
5. ピンコム、マイク (2010).ジョン・リリーの『ガラテア：政治と文学的暗示』 ウェスト・サセックス：ワイリー・ブラックウェル. pp.  380– 394.
6. テレンス・P・ローガンとデンゼル・S・スミス編『シェイクスピアの先人たち：英国ルネサンス演劇の最新研究の概説と書誌』リンカーン、ネブラスカ州、ネブラスカ大学出版局、1973年、134～135ページ。
7. GKハンター＆デイヴィッド・ベヴィントン『ガラテアとミダス』The Revels Plays、マンチェスター大学出版局、2000年、21ページ。
8. ピーター・マリン『 Revived with Care: John Fletcher's Plays on the British Stage, 1885–2020』ラウトレッジ、2020年、第6章。
9. 「ホーム - スチュアート・ホール・スクール」www.stuart-hall.org . 2018年8月16日閲覧。
10. “Kidbrooke Theatre Company” . 2016年3月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年8月26日閲覧。
11. Zhuravleva, Anastasia (2010年11月4日). 「Gallatheaは交際中。そしてそれは複雑だ」 . The California Aggie . 2010年12月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年8月26日閲覧。
12. “Gallathea | The Gay Beggars Drama Group Basel” . gaybeggars.ch . 2018年11月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年11月21日閲覧。
13. 「Gallathea at the Schnürschuh Theaterhaus」メイデン・ソート・シアター2017年6月19日. 2018年8月16日閲覧。
14. 「MJ・カウフマン著『ガラテア』について語るコロンビア大学のジュリー・クロフォード | WPシアター WPシアター」wptheater.org . 2026年1月12日閲覧。
15. "Galatea | New Play Exchange" . newplayexchange.org . 2026年1月12日閲覧。
16. 「演劇の未来を信じさせてくれる5つの新しいショー」Playbill。2025年4月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2026年1月12日閲覧。
17. 「Shakespeare in the Dark」コモンウェルス・オーディトリアム2023年4月25日. 2023年5月6日閲覧。

外部リンク

• ガラテア：1592 年の最初の四つ折り本のデジタル版。原文と現代語の両方で入手可能 (フォルジャー シェイクスピア ライブラリー)。