ジョージ・スタッブス

ジョージ・スタッブス
ジョージ・スタッブスの自画像
生まれる	（1724年8月25日）1724年8月25日 リバプール、ランカシャー、イングランド
死亡	1806年7月10日（1806年7月10日）（81歳） メリルボーン、ミドルセックス、イングランド
職業	画家
作品	馬を襲うライオン、ホイッスルジャケット
動き	ロマン主義

ジョージ・スタッブスARA（1724年8月25日 - 1806年7月10日）はイギリスの画家であり、馬の絵画で最もよく知られている。スタッブスは独学で、ジョシュア・レイノルズやトーマス・ゲインズバラといった18世紀の他の偉大な芸術家から独立して技法を学んだ。スタッブスの作品には歴史画もあるが、彼の最大の才能は動物（馬、犬、ライオンなど）を描くことだった。これはおそらく、解剖学への愛着と研究が影響していると思われる。ライオンが馬を襲うというテーマの彼の一連の絵画は、18世紀後半に興ったロマン主義運動の初期の重要な例である。彼は王室の支援を受けた。彼の絵画「ホイッスルジャケット」はロンドン・ナショナル・ギャラリーに展示されている。

バイオグラフィー

ミルバンク家とメルボルン家（1769年頃）、キャンバスに油彩、97 x 149 cm、ナショナル・ギャラリー

スタッブスはリバプールで、皮革加工業者のジョン・スタッブスとその妻メアリーの息子として生まれた。 ^{[ 1 ]} 35歳頃までの彼の生涯に関する情報は乏しく、ほとんどすべて、仲間の芸術家であり友人でもあったオジアス・ハンフリーの手記に頼っている。ハンフリーの非公式の回想録は出版を意図していなかったが、1794年頃にスタッブスと交わした一連の私的な会話に基づいていた。当時スタッブスは70歳、ハンフリーは52歳だった。^{[ 1 ]}

スタッブスは15歳か16歳になるまで父の仕事を手伝い、その時に父に画家になりたいと告げた。^{[ 2 ] [ 3 ]}当初は反対していたものの、スタッブスの父（1741年に間もなく死去）は、息子が適切な指導者を見つけられるという条件で、最終的には息子の進路選択に同意した。^{[ 3 ]}その後、スタッブスはランカシャーの画家で彫刻家のハムレット・ウィンスタンリーに近づき、数週間以内の徒弟関係のようなもので短期間彼と関わった。^{[ 4 ]}最初に自分の能力を示し、模写の仕事をすることに合意したスタッブスは、当時ウィンスタンリーが住んでいたリバプール近郊のノーズリー・ホールのコレクションを閲覧し研究する機会を得た。しかし、どの絵を模写できるかで年上の画家と対立し、すぐにその地を去った。^{[ 4 ]}

その後、スタッブスは独学で画家となった。幼少期から解剖学に情熱を傾けており^{[ 2 ]}、1744年頃、専門家の下で解剖学を学ぶという夢を叶えるため、イングランド北部のヨークに移った^{[ 5 ]} 。ヨークでは1745年から1753年まで肖像画家として働き、ヨーク郡立病院で外科医チャールズ・アトキンソンの下で人体解剖学を学んだ^{[ 6 ]。}現存する彼の初期の作品の一つは、1751年に出版されたジョン・バートン著の助産学教科書『助産学の完全な新体系に向けたエッセイ』の挿絵である^{[ 6 ] 。}

1754年、スタッブスはイタリアを訪れた。^{[ 7 ]} 40年後、彼はオジアス・ハンフリーに、イタリアに行った動機は「自然はギリシャ美術であれローマ美術であれ、常に芸術よりも優れていることを確信するためであり、この確信を新たにして帰国後すぐに決意した」と語った。1756年、彼はリンカンシャー州ホークストウ村の農家を借り、内縁の妻メアリー・スペンサーの助けを借りて18か月間馬の解剖を行った。^{[ 8 ]}彼は1759年頃にロンドンに移り、1766年に『馬の解剖学』を出版した。原画は現在、王立美術アカデミーのコレクションに収められている。

ホイッスルジャケット（1762年頃）、キャンバスに油彩、292 x 246.4 cm、ナショナル・ギャラリー

スタッブスの絵は、著書が出版される前から、有力な貴族のパトロンたちの目に留まり、ジェームズ・シーモア、ピーター・ティルマンス、ジョン・ウートンといった初期の馬画家たちの作品よりも精巧であると認識されていました。1759年、第3代リッチモンド公爵チャールズ・レノックスが彼に3枚の大作を依頼し、彼のキャリアはすぐに安定したものとなりました。1763年までに、彼はさらに数人の公爵やその他の領主のために作品を制作し、ロンドンの流行地区メリルボーンに家を購入し、そこで生涯を過ごしまし た。

有名な作品「ホイッスルジャケット」は、第2代ロッキンガム侯爵チャールズ・ワトソン＝ウェントワースの依頼で描かれた、後ろ足で立ち上がるサラブレッドの競走馬の絵画で、現在、ロンドンのナショナル・ギャラリーに所蔵されている。この作品とロッキンガムのために描かれた他の2点の絵画は、従来の単色の背景を破ったものである。1760年代を通して、彼は馬の個別肖像画や集合肖像画を幅広く制作し、猟犬を伴っているものもあった。彼はしばしば馬丁と一緒に描いたが、馬丁は常に個別の肖像画として描いていた。一方、彼は人物の肖像画の依頼も受け続け、その中には集合肖像画もあった。1761年の第1回博覧会以降、彼はスプリング・ガーデンの英国芸術家協会で展示を行ったが、1775年に設立されたばかりで、すでにより名声を得ていた王立芸術アカデミーに鞍替えした。彼は1772年10月から1年間芸術家協会の会長を務めたが、その時点ですでに財政問題と王立アカデミーへの脱退に悩まされていた。^{[ 9 ]}

スタッブスは、個人的な動物園で観察できたライオン、トラ、キリン、サル、サイなどのより珍しい動物も描きました。

カンガルーの絵画、1772年

18世紀の多くのイギリス人にとって、カンガルーを描いた彼の作品は、この動物を初めて目にするきっかけとなりました。^{[ 10 ]}彼はライオンに脅かされる野生の馬というテーマに魅了され、このテーマでいくつかのバリエーションを制作しました。これらの作品やその他の作品は、1770年代と1780年代に増加したスタッブスの作品の 版画を通して、当時広く知られるようになりました。

スタッブスは歴史画も描いているが、こちらはあまり評価されていない。1760年代後半からエナメル画を制作した。1770年代には、ジョサイア・ウェッジウッドがスタッブスの依頼で、新型の大型エナメルパネルを開発した。スタッブスはエナメル画で商業的な成功を収めたいと願っていたが、この事業は彼に負債をもたらした。^{[ 11 ]}また1770年代には、初めて犬の肖像画を単独で描き、同時に猟犬の群れを描いた狩猟画の依頼も増えていった。彼は晩年まで精力的に絵を描いた。 1780年代にスタッブスは『干し草作りと刈り取り人』という田園風景を描いた連作を制作し、1790年代初期にはウェールズ皇太子の庇護を受け、1791年には馬に乗った皇太子の絵を制作した。1795年に着手した最後のプロジェクトは『人体とトラおよび一般的な鶏の構造の比較解剖学解説』で、これに基づく15点の版画が1804年から1806年にかけて発表された。このプロジェクトはスタッブスの死により未完成のまま残された。彼は1806年7月10日、1763年から住んでいたロンドン中心部メリルボーンのポートマン・スクエア近くのサマセット・ストリート24番地で81歳で亡くなった。彼は7月18日、現在は安息の庭園と なっているセント・メリルボーン教区教会の墓地に埋葬された。

スタッブスの息子ジョージ・タウンリー・スタッブスは彫刻家であり版画家であった。

馬を襲うライオン

ライオンに襲われる馬（1768–69年）、油彩・木板、25.7 x 29.5 cm、イェール大学英国美術センター

スタッブスは1762年か1763年頃から、馬を襲うライオンを題材にした非公式の連作を開始し、約30年間にわたり少なくとも17点の作品でこのテーマを探求し、再解釈し続けた。これらの絵画は彼の最も有名で影響力のある作品群の一つである。^{[ 12 ]：90ページ。} ある美術史家は次のように記している。「現在メロン・コレクションに所蔵されているこの記念碑的な絵画[馬を襲うライオン]の登場は、当時の絵画の文脈において、その特異性と固有の独創性が非常に印象的であったため、18世紀イギリス美術における傑出した出来事の一つとして扱われるべきである。 30年前のホガースの『娼婦の進歩』の出版以来、このような革新は起こっていなかった。」^{[ 13 ]：86ページ。} 実際、これらの象徴的な絵画は、ロマン主義絵画の最も初期の現れの一つであり、ウィリアム・ブレイク、ウジェーヌ・ドラクロワ、フランシスコ・ゴヤ、ウィリアム・ターナー、そして馬とジョージ・スタッブスの作品の両方を愛好していたことで知られるテオドール・ジェリコーなど、この運動のより有名な巨匠たちの作品よりも古いものである。 ^{[ 14 ]：585ページ。 [ 15 ]：109ページ。} パリ大学美術史教授のジャン・クレイは、動物のエネルギーと恐怖がロマン主義の精神を予兆するだけでなく、スタッブスのシリーズが進むにつれて、恐怖が風景全体に拡散し拡大しているように見えると鋭く観察した。「ロマン主義の想像力を肥やし、半世紀後に完全に開花するイメージ」^{[ 16 ]：150ページ。}

ライオンが馬を捕らえる、ヘレニズム時代のオリジナルのローマ時代の複製を復元したもの、パラッツォ・デイ・コンセルヴァトーリ

このシリーズは主にキャンバスの油彩画だが、銅版画のエナメル、オリジナルの彫刻、ウェッジウッドの粘土で作ったレリーフ作品も含まれている。白い馬は、ロイヤル・ミューズにあるキングス・ホースの1頭から描いたもので、建築家の友人であるペイン氏がスタッブスのために確保してくれたものである。スタッブスは、ハウンズロー・ヒースにある第2代シェルバーン伯爵ウィリアム・ペティの動物園にいた生前のライオンを研究することができた。^{[ 12 ]：90ページ。} 最も初期の作品は、第2代ロッキンガム侯爵の依頼で制作され、現在はイェール大学英国美術センターが所蔵する等身大の絵画『馬を襲うライオン』（1762年頃 - 1763年）である。美術史家バジル・テイラーは、このテーマが3つの異なるエピソードで描かれていると仮定した。エピソードAは、怯えた馬から少し離れてうろつくライオン、エピソードBは、怯えた馬の近くにいるライオン、そしてエピソードCは、怯えた馬がライオンの後ろを歩く様子である。エピソードC：馬の背中に乗ったライオンが脇腹を噛んでいる。興味深いことに、スタッブスは最初に「エピソードC」を描き、その後、クライマックスの出来事に至るまでの瞬間を描こうとインスピレーションを得た。^{[ 13 ] : 81–82 p.}

画家の死後まもなく、この主題の起源に関する逸話が浮上し、 1808年に『スポーティング・マガジン』誌に初掲載された。その後、1世紀半以上にわたり、この逸話は幾度となく語り継がれてきた。美術史家H・W・ジャンソンは、「北アフリカを訪れた際、彼はライオンに殺される馬を目撃した。この経験が彼の想像力を掻き立て、そこから自然の壮大さと暴力性に対するロマンティックな感情に満ちた新しいタイプの動物画を生み出した」と述べている^{[ 14 ]。567ページ。} しかし、1965年に発表された研究論文は、スタッブスが実際にはアフリカを訪れたことはなく、この絵画の真のインスピレーションは、1754年にローマに滞在した際に見た古代の彫刻にあったという、かなり説得力のある論拠を提示した。ローマのパラッツォ・デイ・コンセルヴァトーリにあるこの彫刻「馬を捕らえるライオン」は、ヘレニズム時代のオリジナルを復元したローマ時代の複製である。ルネッサンス時代から高く評価されている作品で、ミケランジェロも称賛し、スタッブスの時代のガイドブックにも掲載され、大理石、ブロンズ、版画で様々な芸術家によって何度も模写された。その中には、スタッブスのパトロンであるヘンリー・ブランデルのコレクションにある18世紀の大理石の模写も含まれており、ブランデルはスタッブスの絵画も1枚入手している。^{[ 12 ] : 90–91ページ。 [ 13 ]}

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  馬を襲うライオン（1762年頃 - 1763年）、キャンバスに油彩、243.8 x 332.7 cm、イェール大学英国美術センター
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  ライオンに食べられる馬（1763年）、油彩・カンヴァス、69.2 x 103.5 cm、テート・ブリテン
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  ライオンに怯える馬（1763年頃 - 1768年）、キャンバスに油彩、70.5 x 104.1 cm、イェール大学英国美術センター
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  馬を襲うライオン（1765年）油彩、カンヴァス、69 x 100.1 cm、ビクトリア国立美術館
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  馬を襲うライオン（1770年）、キャンバスに油彩、38インチ×49 1/2インチ、イェール大学英国美術センター

遺産

クレスウェル・クラッグスの眺めを背景にした狩猟に出かける二人の紳士（1767年頃）、キャンバスに油彩、54 x 64 cm、ワルシャワ国立美術館

スタッブスは、20世紀半ばまでイギリス美術において脇役的な存在にとどまっていた。美術史家バジル・テイラーと美術収集家のポール・メロンはともにスタッブスの作品を擁護した。スタッブスの「カボチャと厩の少年」はメロンが1936年に購入した最初の絵画であった。^{[ 17 ]}バジル・テイラーは1955年にペリカン・プレスから「イングランドの動物画：バーロウからランドシーアまで」の執筆を依頼され、この本にはスタッブスに関する大きな部分が含まれていた。1959年にメロンとテイラーは初めて会い、スタッブスへの評価で絆を深めた。これがきっかけでメロンは、テイラーを所長としてポール・メロン英国美術財団（ポール・メロン英国美術研究センターの前身）を設立した。 ^{[ 18 ]}メロンは最終的に世界最大のスタッブスの絵画コレクションを集め、それは後に米国コネチカット州のイェール大学英国美術センターとなる彼のより大規模なイギリス美術コレクションの一部となった。^{[ 19 ]} 1971年にテイラーは画期的なカタログ「スタッブス」を出版した。^{[ 20 ]}

スタッブスの絵画としては、2011年7月にロンドンのクリスティーズで行われたオークションで、2240万ポンドで落札された『ニューマーケット・ヒースのギムクラックと調教師、厩舎の若者、そして騎手』（1765年）が記録された。この作品は、ノーサンプトンシャー州コッツブルック・ホールのウーラビントン競馬美術コレクションによって落札されたが、落札者は不明である。^{[ 21 ]}

英国王室のロイヤルコレクションにはスタッブスの絵画が16点収蔵されている。^{[ 22 ]}

スタッブスの絵画2点が、公募により150万ポンドの調達が行われた後に、ロンドンのグリニッジにある国立海洋博物館に購入された。 ^{[ 23 ]}「ニューホランドのコンゴウロ」と「大型犬の肖像」の2点の絵画は、どちらも1772年に描かれた。^{[ 23 ]}それぞれカンガルーとディンゴを描いたこれらの絵画は、西洋美術におけるオーストラリアの動物の最初の描写である。^{[ 23 ]}

彼の作品は1957年2月27日から4月7日までロンドンのホワイトチャペルギャラリーで回顧展を開催した。 ^{[ 24 ]}テートブリテンはイェール大学英国美術センターと共同で1984年にスタッブスに捧げられた（当時としては）最大規模の展覧会を開催し、この展覧会は1985年にニューヘイブンに巡回した。^{[ 12 ] : 7 p.}

スタッブスの作品は、テキサス州フォートワースのキンベル美術館^{[ 25 ]}（2004年11月14日から2005年2月6日まで展示）、ボルチモアのウォルターズ美術館^{[ 26 ]}（2005年3月13日から5月29日まで展示）、ロンドンのナショナル・ギャラリー^{[ 27 ]} （2005年夏）で共同企画・展示された「スタッブスと馬」展に出品された。展覧会カタログはマルコム・ワーナーとロビン・ブレイクが執筆した。

2015年4月6日から11月8日まで、メトロポリタン美術館はイェール大学英国美術センター所蔵のジョージ・スタッブスの絵画を展示した。^{[ 28 ]}

大衆文化において

スタッブスの架空の絵画は、ロバート・ガルブレイスの小説『リーサル・ホワイト』で重要な役割を果たしている。

アンソニー・ジェニングスの2024年の小説『ミスター・スタッブス』は、画家の初期の時代を探求したもので、1745年のボニー・プリンス・チャーリーの反乱中のヨークでの時代と、ボニー・プリンス・チャーリーの父で追放されたジャコバイトのジェームズ・エドワード・スチュアートが宮廷を持っていた ローマへの謎めいた旅に焦点を当てています。

ギャラリー

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  グッドウッドで運動する競走馬（1759–60年）、キャンバスに油彩、127.5 x 204 cm。グッドウッド・ハウス
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  ジョセフ・スミス氏、ノーサンプトンシャー州ウィットルベリー森林の副官、まだら模様の灰色の馬に乗る（1762–64年）、キャンバスに油彩、64.2 x 76.8 cm、フィッツウィリアム美術館
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  鹿を追いかける猟犬（1762年頃）、キャンバスに油彩、100.1 x 125.8 cm、フィラデルフィア美術館
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  チータとシカと2人のインディアン（1765年頃）、カンバスに油彩、182.7 x 275.3 cm、マンチェスター美術館
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  サミュエル・シャープ・ポックリントン大尉とその妻プレザンス、そしておそらく妹フランシス（1769年）、油彩・カンヴァス、100.2 x 126.6 cm、国立美術館
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  死神（1785年）、キャンバスに油彩、90 x 137 cm、テート・ブリテン
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  干し草作り（1785年）、油彩・木板、89.5 x 132.5 cm、テート・ブリテン
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  闘牛（1786年）、油彩・木板、61.6 x 82.6 cm、イェール大学英国美術センター
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  農夫の妻と大鴉（1786年）、油彩、ミルボード、67.3 x 97.8 cm、イェール大学英国美術センター
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  リンカンシャーの雄牛（1790）
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  第10軽竜騎兵隊の兵士たち（1793年）、キャンバスに油彩、102 x 128 cm、ロイヤルコレクション

馬

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  風景の中の牝馬と子馬（1763–68年）、キャンバスに油彩、102 x 162 cm、テート・ブリテン
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  第三代ドーセット公爵の猟師と馬丁と犬（1768年）、キャンバスに油彩、101.6 x 126.4 cm、メトロポリタン美術館
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  森の木陰の馬（1780年）。76.2 x 59.7 cm。テート・ブリテン／ナショナル・ギャラリー
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  鞍のある湾岸の猟師（1786年）、油彩・板、48.2 x 57.7 cm、デンバー美術館
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  ハンブルトニアン『擦り付け』（1800年）、キャンバスに油彩、209 x 367.3 cm、ナショナル・トラスト、マウント・スチュワート

犬

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  指示棒（1766年頃）、油彩・カンヴァス、61 x 70 cm、ノイエ・ピナコテーク
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  ウォーター・スパニエル（1769年）、キャンバスに油彩、90.2 x 116.8 cm、イェール大学英国美術センター
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  茶と白のノーフォーク・スパニエル（ウォーター・スパニエル）（1778年）、油彩・木板、80.6 x 97.2 cm、イェール大学英国美術センター
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  ポンツーンに乗った白いプードル（1780年頃）、キャンバスに油彩、127 x 101.5 cm、国立美術館
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  2匹のフォックスハウンド（1792年）、油彩、カンヴァス、127 x 101.6 cm、テート・ブリテン
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  白黒のスパニエルの匂いを追う（1793年）、キャンバスに油彩、25 x 30インチ、バージニア美術館

珍しい野生動物

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  シマウマ（1763年）、キャンバスに油彩、102.9 x 127.6 cm、イェール大学英国美術センター
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  ヘラジカ（1770年）、キャンバスに油彩、61 x 70.5 cm、ハンテリアン美術館
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  二頭の豹（1776年頃）、油彩・木板、90.5 x 137.4 cm、個人蔵
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  グリーンランド・ファルコン（1780年）、油彩・木板、81.3 x 99.1 cm、イェール大学英国美術センター
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  サイ（1780年頃～1791年）、油彩・カンヴァス、69.9 x 92.7 cm、個人蔵
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  猿（1799年）、キャンバスに油彩、70 x 55.9 cm、ウォーカー美術館

入選作品リスト

自画像（1759年頃）油彩・銅版画、14 x 10.8 cm、イェール大学英国美術センター蔵

ジョン・ネルソープ卿（第6代準男爵、 1765年頃 - 1775年）、油彩・キャンバス、127 x 101.5 cm。個人蔵

リチャード・ウェッジウッド（1765年頃～1775年）、キャンバスに油彩、ウェッジウッド美術館

ファエトンの陥落（1777年）、キャンバスに油彩、96.5 x 122 cm、ナショナル・トラスト

イェール大学英国美術センター

自画像（1759年） チャールトン・ハントの衣装を着たコニングスビー伯爵夫人（1760年頃） 新郎が持つルスター（1762年頃） ニューマーケット・ヒース。ビーコン・コースの終点にある王の厩舎の洗面所（1765年頃） ニューマーケット競馬場の騎手が立つ芝（1766年頃） 馬を襲うライオン（1762年） 射撃に出かける二人の紳士とクレスウェル・クラッグスの風景、現場で撮影（1767年頃） 射撃に出かける二人の紳士（1768年頃） 二人の紳士の射撃（1769年頃） 射撃後の休息（1770）

シマウマ（1763年出品） カボチャと厩舎の少年（1774年頃） 眠れる豹（1777） 茶色と白のノーフォークまたはウォーター・スパニエルド（1778年頃） グリーンランドファルコン（1780年頃） クリーム色のポニー2頭と厩務員を乗せたフェートン（1780年から1784年の間） 労働者たち（1781） 闘牛（1786年頃） 農夫の妻と大鴉 （1786） 死神（1795） クラレンドン伯爵の猟場番フリーマンと瀕死の雌鹿と猟犬（1800年） 人体とトラ、ニワトリの比較解剖図（1795–1806）

テートギャラリーにて

クレスウェル・クラッグスのグレイ・ハンターとグレイハウンド（1762年頃） ライオンに食べられる馬（1763年展示） ライオンに怯える馬（1763年展示） 川辺の風景の中の牝馬と子馬（1763年頃-1768年） ニューマーケット・ヒースと擦り付け小屋（1765年頃） ジョン・ラーキンを描いたオソ（1768年） ライオンに襲われた馬（1769年） 母と子（1774） 森の木陰の馬（1780年）

遊ぶヒョウ（1780） 射撃に出かける若い紳士の肖像（1781年） ヘイメーカーズ（1785） 死神（1785） 湖畔のベイハンター（1787） 『フォックスハウンド』出版（1788年） 『後ろから見たフォックスハウンド』出版（1788年） ライオンに襲われた馬（馬を食らうライオン）（1788年出版） 岩の上で休むライオン出版（1788年）

ロイヤルコレクション

ウィリアム・サウス・アップによる「パンプキン」（1770年頃） サー・シドニー・メドウズ（1778） ジョン・クリスチャン・サンターグ(1782) 荒くれ犬（1790） 鹿毛の馬と厩務員（1791年） ジョン・ガスコインと鹿毛の馬（1791年） 紳士の肖像（1791年） フィーノとタイニー（1791）

サミュエル・チフニー準男爵（1791年） アカシカ、雄鹿、雌鹿（1792年） 第10軽竜騎兵隊の兵士たち（1793年） ウィリアム・アンダーソンと二頭の鞍馬（1793年） 灰色の馬（1793） 灰色の馬（1793） レティシア、レディ・レイド（1793） プリンス・オブ・ウェールズのフェートン（1793年）

リバプール国立博物館

ライオンとトラ（1779） 猿（1799） 「グナウポスト」と他の2頭の子馬（1793年頃） 干し草運搬（1795） ヘイメーカーズ（1794） 馬と雌ライオン（1775–1800）

ライオンに怯える馬 ジェームズ・スタンリー（1755） 「モリー・ロング・レッグス」と騎手 白い狩人の自画像（1782年） 農夫の妻と大鴉（1782）

ロンドンのナショナルギャラリー

• ホイッスルジャケット（1762）
• フェートンで女性を運転する紳士（1787年）
• ミルバンク家とメルボルン家（1769年頃）

グリニッジの国立海洋博物館

• ニューオランダの金剛楼(1772)
• 大きな犬の肖像（1772年）

グラスゴー大学ハンテリアン博物館・美術館

• ムース（1770）
• ニルガイ（1769）
• ブラックバック（1770～1780年）

ハンテリアン博物館（ロンドン）

• タタールのヤク（1791）
• サイ（1790–1792）
• ドリルとアルビノヒヒ（1789年以前）

英国スポーツ芸術財団

• ポインター（ペア）
• スパニエル（ペア）
• クランブラシル卿とハンター・モーブラリー（1769年）
• 闘牛（1791）

ナショナルトラスト

• イギリスの競走馬「ハンブルトニアン」

ワシントン国立美術館

• サミュエル・シャープ・ポックリントン船長とその妻プレザンス、そしておそらく妹のフランシス（1769年）
• ポンツーンに乗った白いプードル（1780年頃）

ヴィクトリア＆アルバート博物館

• 翼を広げたガチョウ
• 岩を背景にしたライオンと雌ライオン（1776年）
• ポートランドコレクション
• ウェルベック修道院で馬に乗る第3代ポートランド公爵。 2022年9月12日アーカイブ。Wayback Machineにて。
• ウィリアム・ヘンリー・キャベンディッシュ＝ベンティンク（第3代ポートランド公爵）とその弟エドワード卿

参照

• 動物アート
• イギリスの絵画学校

参考文献

1. エガートン、ジュディ(2007).ジョージ・スタッブス『画家：カタログ・レゾネ』ニューヘイブン、コネチカット州: イェール大学出版局. ISBN 9780300125092. p. 10.
2. モンクハウス、ウィリアム・コスモ（1898年）。「スタッブス、ジョージ（1724–1806）」。リー、シドニー（編）『英国人名辞典』第55巻。ロンドン：スミス・エルダー社。pp.  113– 116。
3. エガートン（2007年）、12ページ。
4. エガートン（2007年）、13ページ。
5. エガートン（2007年）、16ページ。
6. 「年表」（p. 12–13）、『ジョージ・スタッブス 1724–1806』、テート・ギャラリー出版、イェール大学英国美術センター、セーラム、ニューハンプシャー州：セーラム・ハウス、1985年、ISBN 08816203861984年10月17日から1985年1月6日までロンドンのテート・ギャラリー、および1985年2月13日から4月7日までコネチカット州ニューヘイブンのイェール大学英国美術センターで開催された展覧会のカタログ。展覧会のために選ばれた絵画は英国コレクション副管理人のジュディ・エガートンによって制作された（序文）。
7. 『偉大な芸術家たち：第50部：スタッブス』1985年、ロンドン：マーシャル・キャベンディッシュ社、1571ページ。
8. 『偉大な芸術家たち：第50部：スタッブス』1985年、ロンドン：マーシャル・キャベンディッシュ社、1572ページ。
9. エガートン p.41
10. The i新聞. 2013年6月21日. 2ページ.
11. 『偉大な芸術家たち：第50部：スタッブス』1985年、ロンドン：マーシャル・キャベンディッシュ社、1574ページ。
12. エガートン、ジュディ. 1984. 『ジョージ・スタッブス 1724-1806』 テート・ギャラリー出版. ミルバンク、ロンドン. 248ページ. ISBN 0-946590-12-5
13. テイラー、バジル。1965年。ジョージ・スタッブス：「ライオンと馬」のテーマ。バーリントン・マガジン、107（743）：81-87
14. ジャンソン、HW 1977. 『美術史：歴史の黎明期から現代までの主要な視覚芸術概説』（第2版）ハリー・N・エイブラムス社、ニューヨーク、767頁、ISBN 0-8109-1052-7
15. クロードン、フランシス。1980年。『ロマン主義簡潔百科事典』チャートウェル・ブックス社、ニュージャージー州セコーカス。304ページ。ISBN 0-89009-707-0
16. クレイ、ジーン。1980年。『ロマン主義』。チャートウェル・ブックス社。ニュージャージー州セコーカス。320ページ。ISBN 0-89009-588-4
17. アンガス・トランブル（2007年1月）「コレクション記録：カボチャと厩舎の若者」イェール大学英国美術センター。
18. 「ポール・メロン・センターの歴史 1962–1969」ポール・メロン・センター・フォー・スタディーズ・イン・ブリティッシュ・アート2018年4月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年4月28日閲覧。
19. 「ジョージ・スタッブス・コレクション・オブ・ポール・メロン：追悼展」イェール大学英国美術センター。2019年9月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年4月28日閲覧。
20. バジル、テイラー (1971).スタッブス. ロンドン: ファイドン・プレス. ISBN 0-714-81498-9。
21. スコット・レイバーン (2011年7月6日). 「スタッブスとゲインズバラ・レコード、オークションで8000万ドルを売り上げる」ブルームバーグ・ニュース.
22. 「検索結果: ジョージ・スタッブス (1724–1806)」ロイヤル・コレクション。
23. 「ジョージ・スタッブスのカンガルーとディンゴの絵画、英国に残る」 BBCニュース、2013年11月6日。 2013年11月6日閲覧。
24. ホワイトチャペルギャラリー
25. 「Stubbs and the Horse | Kimbell Art Museum」 . kimbellart.org . 2004年11月14日. 2025年8月13日閲覧。
26. 「スタッブスと馬」ウォルターズ美術館2025年8月13日閲覧。
27. ジョーンズ、サム (2005年6月29日). 「スタッブス展がオープン」 .ガーディアン. ISSN 0261-3077 . 2025年8月13日閲覧。 
28. 「イェール大学英国美術センター所蔵 ジョージ・スタッブスの絵画」メトロポリタン美術館2025年8月13日閲覧。

さらに読む

• ボイル、フレデリック、メイヤー、ジョセフ. 『トーマス・ドッド、ウィリアム・アップコット、ジョージ・スタッブス、RAの回想録』（リバプール：D.マープルズ、1879年）。
• エガートン、ジュディ著『ジョージ・スタッブス 1724-1806』（Tate Gallery Publications、1984年）。
• エガートン、ジュディ著『ジョージ・スタッブス（画家）』カタログ・レゾネ（ニューヘイブンおよびロンドン：イェール大学出版局、2007年、ポール・メロン英国美術研究センター刊）ISBN 978-0-300-12509-2
• Rump、Gerhard C. Pferde und Jagdbilder in der English Kunst。ジョージ・スタッブスとジャンルの研究、1650 ～ 1830 年(オルムス: ヒルデスハイム、ニューヨーク、1983) ISBN 3-487-07425-7
• ギルビー、ウォルター『1650年からのイングランドの動物画家たち』第2巻（ヴィントン社、1900年）192ページ以降
• モリソン、ヴェネティア著『ジョージ・スタッブスの芸術』（ヘッドライン・ブック出版社、1989年）。
• マイロン、マーティン著『ジョージ・スタッブス（ブリティッシュ・アーティスト・シリーズ）』（Tate Publishing、2002年）。
• テイラー、バジル著『スタッブス』（ロンドン：ファイドン・プリーズ、1971年）ISBN 0-714-81498-9
• ワーナー、マルコム、ロビン・ブレイク著『スタッブス＆ザ・ホース』ペーパーバック（ニューヘイブン：イェール大学出版局、2004年）  。ISBN 978-0-912-80442-2

外部リンク

• Art UKサイトに掲載されているジョージ・スタッブス作またはそれ以後の作品71点
• ジョージ・スタッブス オンライン(Artcyclopedia)
• ジョージ・スタッブス – 祝典（ウォーカー美術館）
• ジョージ・スタッブス（アイルランドと世界の美術百科事典）
• ジョージ・スタッブスの伝記（メッツォ・ムンド・ファイン・アート）
• ジョージ・スタッブスの絵画（テート・ギャラリー）
• ロイヤル・アカデミー・オブ・アーツ・コレクションのプロフィール（ 2021年9月30日アーカイブ、 Wayback Machine）
• フィラデルフィア医師会デジタルライブラリ所蔵「馬の解剖学」より抜粋した画像
• ジュディ・エガートンのアーカイブ