キース・ギッフェン
キース・ギッフェン
ハワイアンシャツを着てパネルに座るギッフェン
2019年のギャラクシーコン・リッチモンドでのギッフェン氏
生まれるキース・イアン・ギッフェン1952年11月30日（1952年11月30日）
ニューヨーク市、米国
死亡2023年10月9日（2023年10月9日）（満70歳）
フロリダ州タンパ、米国
エリアライター、ペンシラー
注目すべき作品
アナイアレイション、レギオン・オブ・スーパーヒーローズ、ロボ、ジャスティス・リーグ、アンブッシュ・バグ、ブルー・ビートル、ドゥーム・パトロール、スクービー・アポカリプス
受賞歴インクポット賞（1991年）

キース・イアン・ギッフェン（1952年11月30日 - 2023年10月9日）は、アメリカの漫画家、作家である。[ 1 ]彼はDCコミックスの『レギオン・オブ・スーパーヒーローズ』や『ジャスティス・リーグ』の漫画家として知られ、またロボ、ロケット・ラクーン、ジェイミー・レイエスの共同制作者でもある。

バイオグラフィー

キース・ギッフェンは1952年11月30日にニューヨーク市クイーンズ区で生まれた。 [ 2 ] [ 3 ]

ギッフェンが初めて出版した作品は、作家のビル・マントロと共著した白黒のテキストストーリー「剣と星」で、マーベル・プレビュー#4（1976年1月）に掲載された。[ 4 ]ギッフェンとマントロは、マーベル・プレビュー#7（1976年夏）でロケット・ラクーンを創作した。 [ 5 ]ギッフェンは、1980年代と1990年代にレギオン・オブ・スーパーヒーローズのタイトルのイラストレーターとして、後に執筆者として長期間にわたって活躍したことで最もよく知られている。ギッフェンと作家のポール・レヴィッツは、1982年にレギオン・オブ・スーパーヒーローズ第2巻、#290-294で「グレート・ダークネス・サーガ」を創作した。 [ 6 ] 1984年8月、レヴィッツとギッフェンによってレギオン・オブ・スーパーヒーローズシリーズの第3巻が発売された。[ 7 ]ギッフェンは1989年11月に始まった『レギオン』第4巻のプロットと鉛筆画を担当した。[ 8 ]

1985年の『Legion of Substitute Heroes Special』で型破りなユーモアの実験に成功した後、ギッフェンは多くの作品でこのスタイルを採用し始めた。[ 9 ]彼は1987年にJM DeMatteisとKevin Maguireと共にユーモラスなJustice League Internationalシリーズを共同制作した。[ 10 ]そのシリーズの成功により、1989年にスピンオフ作品Justice League Europeが制作され、これも DeMatteis と共同執筆し、後にGerard Jonesと共同執筆し、Bart Searsが作画を担当した。[ 11 ]ギッフェン/デマティスチームは5年間ジャスティス・リーグに取り組み、1991年と1992年の「ブレイクダウン」ストーリーでシリーズを終了しました。 [ 12 ] 2人の脚本家とマグワイアは2003年に再びタッグを組み、以前はジャスティス・リーグとして知られていたミニシリーズ[ 13 ]と、2005年の続編であるJLAクラシファイドに掲載された「ジャスティス・リーグではないなんて信じられない」を執筆しました。

ギッフェンはロジャー・スリファーと共同でエイリアン傭兵のキャラクター、ロボ[14]や、不遜な「ヒーロー志望」のアンブッシュ・バグ[15]を創作した。マーティン・パスコが執筆し、ギッフェンが描いたドクター・フェイトのバックアップ・ストーリー・シリーズは、ザ・フラッシュ#306（1982年2月）から#313（1982年9月）に掲載された。 [ 16 ] DCは後にパスコとギッフェンのストーリーを3号の限定シリーズ「The Immortal Dr. Fate」（1985年1月-1985年3月）にまとめた。彼はワンダーウーマン#300（1983年2月）の数人のアーティストの一人でした[ 17 ] [ 18 ]また、 1986年のDCチャレンジ限定シリーズの寄稿者の一人でもありました[ 19 ] 。ギッフェンは、作家のロバート・ローレン・フレミングとアーティストのカート・スワンとともに、1989年にDCコミックスのアクアマン限定シリーズとワンショットスペシャルのプロットとブレイクダウンアーティストを務めました。

ギッフェンは、ウッドゴッド、オールスターコミックス、ドラックス・ザ・デストロイヤー、ヘックラー、ニック・フューリーのハウリング・コマンドス、レイン・オブ・ザ・ゾディアック、スーサイド・スクワッド、[ 20 ]トレンチャー、サンダー・エージェント、ヴェクストなど、いくつかの異なる会社のタイトルで働いていました。彼はバトル・ロワイアルと一騎当千の漫画の英語版の翻訳を担当し、東京ポップのために「I Luv Halloween」を制作しました。彼は1994年から1995年までダークホースのコミックス・グレーテスト・ワールド/ダークホース・ヒーローズ・ラインで働き、2つの短命シリーズであるディビジョン13のライターとして、またラバーン・キンジャースキーと共同でエージェント・オブ・ローのライターとして働きました。ヴァリアントコミックスでは、ギッフェンはXOマノウォー、マグナス、ロボット・ファイター、パンクス、ソーラーの最終号であるマン・オブ・ジ・アトムを執筆しました。

ギッフェンは数年間漫画業界から離れ、『リアル・ゴーストバスターズ』や『エド・エッド・ン・エディ』などのテレビ番組や映画のストーリーボードを手がけた。

ギッフェンと彼のジャスティス・リーグの同僚であるJMデマティスとケビン・マグワイアは、1970年代に描いたマーベル・コミックの『ディフェンダーズ』に、彼らのユーモラスなストーリーテリングのスタイルを適用した。ギッフェンは後に1970年代の連載について、「当時の私は、今では新人にはそうなるなと警告するような愚か者だった。『ディフェンダーズ』のことを考えると、あの時ほんの少しでもプロ意識があればどうなっていただろうと考える」と告白した。[ 21 ]ギッフェン/デマティス/マグワイアの3人は、『ドゥーム・パトロール』に登場したメタルメンのバックアップ作品も制作した。

ギッフェンとデマティスは、アーティストのジョー・エイブラハムと共同で、Boom! Studiosのクリエイター所有タイトル『Hero Squared』を制作しました。全2巻のミニシリーズ『Planetary Brigade』は、このシリーズに登場するキャラクターたちの冒険を描いたものです。

ギッフェンはDCコミックスのタイトル52でブレイクダウン・アーティストを務めた。同タイトルはジェフ・ジョーンズ、グレッグ・ルッカ、マーク・ウェイド、グラント・モリソンによって書かれたインフィニット・クライシス・クロスオーバーの後に続く週刊シリーズである。 [ 22 ] [ 23 ]彼は続編の週刊シリーズカウントダウン・トゥ・ファイナル・クライシスでもその役割を続けた。彼はマーベル・コミックの「アナイアレイション」イベントのリードライターであり、 [ 24 ]ワンショットのプロローグ、サノス[ 4 ]とドラックス[ 25 ]の導入ストーリー、シルバーサーファー[ 26 ]、メインの6号ミニシリーズを書いた。[ 27 ]彼は続編のアナイアレイション：コンクエストのスター・ロードのミニシリーズを書いた。[ 28 ]

2005年から2007年にかけて、彼はBoom! Studiosの『 10』、『Tag』、『Hero Squared』、Tokyopopの『 Zapt!』、『I Luv Halloween』 、 Desperado Publishing / Image Comicsの『 Common Foe』、『Tabula Rasa』、Arcanaの『 Grunts』など、インディーズコミックの共同制作、あるいは共著を数多く手がけました。これらの多くはシャノン・デントンとの共著です。

ギッフェンは、第8号で打ち切りになるまで、全社的なザ・ニュー52の再始動の一環として、ダン・ディディオとOMACを共同執筆した。2011年10月、彼は第4号から6号までグリーンアローのライターになった。[ 29 ]ギッフェンとポール・レヴィッツは、2013年、第17号と18号でレギオン・オブ・スーパーヒーローズを共同執筆した。 [ 30 ] [ 31 ]ギッフェンは、2013年10月に開始されたジャスティス・リーグ3000シリーズでJMデマティスと再会した。 [ 32 ] [ 33 ] 2014年に、彼はジェフ・レミア、ダン・ジャーゲンス、ブライアン・アザレロとザ・ニュー52：フューチャーズ・エンドを共同執筆した。[ 34 ]同年、ギッフェンとダン・ディディオはインフィニティ・マン・アンド・ザ・フォーエバー・ピープルで再会した。[ 35 ] [ 36 ] 2016年、ギッフェンはビルキス・イヴリーが描いたシュガーとスパイクの若者版を描いたシリーズの脚本を執筆し、DCのレジェンド・オブ・トゥモロー・アンソロジーのシリーズの一つとして出版された。[ 37 ] 2019年には、ジェフ・レミアと共同でインフェリア・ファイブ・シリーズを制作したが、これはタイトル以外は1960年代のオリジナルのスーパーヒーローのユーモアとは全く異なるものだった。[ 38 ]

ギッフェンは2023年10月9日、フロリダ州タンパで脳卒中により70歳で亡くなった。[ 39 ] [ 40 ] DCコミックスは、ギッフェンの71歳の誕生日に当たる日に発売されたコミックの中で追悼シリーズを連載し、[ 41 ]マーベルコミックも1週間後にそれに続いた。[ 42 ]

アートワーク

ギッフェンの作品は長年にわたり様々なスタイルに展開しました。初期の作品はジャック・カービーの影響を強く受けていました。マーベルで初期に活動した後、1976年にオールスター・コミックスで ジャスティス・ソサエティ・オブ・アメリカが復活した際に、アーティストのウォーリー・ウッドのレイアウトを担当し始めました。

休止期間を経てコミック界に復帰した彼のスタイルは、より緻密でジョージ・ペレスやジム・スターリンを彷彿とさせ、 DCコミックス『レギオン・オブ・スーパーヒーローズ』をペレスの『ニュー・ティーン・タイタンズ』に次ぐ人気コミックに押し上げた。『レギオン・オブ・スーパーヒーローズ』での活躍が、彼をコミックアーティストとして一躍有名にさせた。彼の作品には、逆さまのスーパーマンのロゴ、隠れたマーベルキャラクター、目玉の生き物といった内輪ネタが散りばめられ、パネルの背景には未来的な代替アルファベットであるインターラックで書かれたユーモラスなメッセージが走り書きされている。

ギッフェンの作風が緩やかになるにつれ、彼はホセ・ムニョスの作品に惹かれるようになった（論争を参照）。その後まもなく、彼はよりスクラッチで印象派的な作風を展開し、インクで直接描くという高度に様式化された手法を用いて、『トレンチャー』、『ロボの幼児殺し』、『シャドウホークのイメージ』といった作品を制作した。

漫画の仕事から長い休暇を取った後、ギッフェンは『ジャスティス・リーグ』のアーティスト、ケビン・マグワイアに影響を受けたスタイルで復帰した。それは『レギオン』初期の緊密で制御された鉛筆画と、後に採用したより自由だが解剖学的にはそれほどリアルではないスタイルの中間であった。

書き込み

ギッフェンは長年にわたり、自ら描いた物語のプロットとコマ割りを担当していたものの、最終的な脚本は執筆していなかった。自身が本の制作を主に担っていた時でさえ、キャプションやセリフの制作はロバート・ローレン・フレミングやトム＆メアリー・ビアバウムといった他者に頼っていた。彼はエリック・ラーセンと『フリーク・フォース』シリーズを共同執筆し、ミニシリーズ『スーパーパトリオット』 2本も共同執筆した。 『トレンチャー』以降、ギッフェンは完全に一人でコミックを執筆するようになったが、プロジェクトの必要に応じて共同執筆も行っていた。

ギッフェンは型破りな文体で知られ、これまでに見られなかった方法で文字を使用することが多かった。

ギッフェンは、突発的なプロットの展開や、しばしば悲劇的な運命の転換でも知られていました。1980年代後半から1990年代初頭にかけて彼が手がけた『レギオン・オブ・スーパーヒーローズ』では、軽いコミカルなエピソードの後に​​、人気キャラクターが重傷を負ったり殺されたりするダークなエピソードが続くことが多かったのです。

2007年の仕事には、 The Programme #3、DC/WildstormクロスオーバーのDreamwar [ 4 ]と、アーティストのトム・デレニックとビル・シエンキエヴィッチと共著した8号限定シリーズのReign in Hellの執筆があり、地獄の様々なDCコミックスの魔法のキャラクターを描いた。[ 43 ] [ 44 ] 2009年2月7日、ニューヨークコミコンで、彼が長い間書きたいと言っていたタイトルであるDoom Patrolの復活の先頭に立つことが発表された。 [ 45 ]彼はグラント・モリソンのThe Authorityの連載を終え、Magogの継続シリーズを書いた。[ 4 ]ギッフェンはジャド・ウィニックと共著で26号の隔週刊Justice League: Generation Lostを執筆し、この作品でJustice League Internationalが復活した。また、デマティスとアーティストのクリス・バティスタと共著でBooster Goldのアークを書いた。[ 46 ] 2011年と2012年には、ダン・ディディオと共にOMACの脚本と作画を8号担当したが、同誌は打ち切られた。DCは2011年10月に、ギッフェンがダン・ジャーゲンスと共にスーパーマン第3巻を共同執筆することを発表し、彼らの最初の号は第7号（2012年5月の表紙）であった。[ 47 ]

論争

1986年2月、作家マーク・バーベイはコミック・ジャーナル誌に「キース・ギッフェンの悩み」を掲載し、ギッフェンの画風における当時の劇的な変化を検証した。記事は、ギッフェンがジム・スターリン風の洗練されたクリーンな作風から、前衛的で濃厚なインクの作風へと変化したことを指摘した。記事では、ギッフェンがアルゼンチンの漫画家ホセ・アントニオ・ムニョスの作品を模倣、つまり「盗作」しているという雑誌側の主張を裏付けるため、複数のコマを並べて掲載した。[ 48 ] [ 49 ] [ 50 ]コミック・ジャーナル誌は2年後にこの話題を再び取り上げ、1988年にギッフェンがアンソロジー『タブー』に寄稿した作品で、ムニョスから再び盗作したと非難した。[ 51 ]

ギッフェンはキャリアのその時点で、業界で最も人気のある漫画家の一人だった。スタイルの変化はギッフェンのキャリアを傷つけたとギッフェンはインタビューで述べたが、それがスワイプしていることが暴露されたためか、新しいスタイルが古いものより人気がなかったためかは不明である。[ 52 ]ギッフェンのDCでの仕事は、主にアーティストから、他のアーティストのためにレイアウトを作成するライターに移行した。これは、ベテランアーティストのマイク・グレルとジョージ・ペレスが、それぞれ『グリーンアロー』と『ワンダーウーマン』で他のアーティストのために脚本を書くようになったのと同じDCでのパターンの一部であった。ギッフェンはこの間も、自身が執筆したタイトルの号を時々描き続け、さまざまなミニシリーズを描き続けた。

ギッフェンはムニョスの影響を認め、2000年にこの論争について次のように言及した。

ある時、誰かの作品をじっくりと研究してひどい目に遭い、二度とそんなことはしないと心に決めました。誰かの作品に夢中になりすぎて、まるでコピー機のようになってしまうことがあるのですが、それは良くありません。…座ってトレースしたり、模写したりしていた時は全くありませんでした。複製したり、記憶から引き出して、熱心に研究した後に紙に書き留めたり、そういうことは絶対にしませんでした。[ 3 ]

受賞歴

キース・ギッフェンは1991年にインクポット賞を受賞した。 [ 53 ]

参考文献

別途記載がない限りアーティストとして。

ダークホースコミックス

DCコミックス

DCコミックスとマーベルコミックス

ワイルドストーム

  • 『The Authority: The Lost Year』 #3～12（作家）（2010年）
  • ミッドナイター#10–20（作家）（2007–2008）
  • 閾値#1–8（作家）（2013）
  • ウェットワークス第2巻 #13–15 (ライター) (2007–2008)
  • ワールドストーム#2 (作家) (2007)

ファーストコミック

イメージコミック

マーベルコミック

エピックコミック

  • ビデオジャック#1～6 (1987～1988)

ヴァリアントコミック

脚本

参考文献

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  7. ^マニング「1980年代」、ドラン著、208ページ：「DCが人気タイトルのいくつかを高品質のバクスター紙でリニューアルする構想を練り始めた際、『レギオン・オブ・スーパーヒーローズ』は当然の選択でした。ライターのポール・レヴィッツとアーティストのキース・ギッフェンの才能を活かし、『レギオン』は新たなストーリーラインを持つ独自の新タイトルでスタートを切りました。『レギオン』のもう一つの月刊コミックは、第314号で『テイルズ・オブ・ザ・レギオン・オブ・スーパーヒーローズ』に改名されました。」
  8. ^マニング「1980年代」、ドラン、241ページ：「キース・ギッフェンとインカーのアル・ゴードンが構想し、トムとメアリー・ビアバウムが脚本を書き、ギッフェンが鉛筆を描いたこの作品は、かつて10代のヒーローとヒロインのチームを再び立ち上げ、30世紀の架空の世界に新境地を開いた。」
  9. ^ティモシー・キャラハン（2013年7月）「The Substitute Heroes in the Spotlight」バックナンバー（65）。ノースカロライナ州ローリー：TwoMorrows Publishing：69～ 72ページ。私は、Subs Specialで多くのことを許されてきたことを強く意識していました。当時、これらのキャラクターでDCの限界に挑戦していたのです。ユーモアを使ってどこまで許されるのか、DCがどこまで許容するのかを、ほとんど意図的に試していたのです。それが私の風向きでした。…この冗談めいた「さあ、みんな、みんなジョークを言ってるんだぞ」というコミックへのアプローチに魅力を感じました。そしてそれ以来、ずっとそうしてきました。
  10. ^マニング「1980年代」、ドラン著、228ページ：「[ジャスティス・リーグ]には大幅な改革が必要なことは明らかだった。しかし、脚本家のキース・ギッフェンとJ・M・デマティス、そしてアーティストのケビン・マグワイアの手によって、これほど劇的な変革が起こるとは誰も予想していなかった。」
  11. ^マニング「1980年代」、Dolan、239ページ：「ジャスティス・リーグ・インターナショナルのページから派生し、ジャスティス・リーグの分派がパリに拠点を構えた。キース・ギッフェンとJM・デマティスが執筆し、バート・シアーズがイラストを担当。」
  12. ^マニング「1990年代」、Dolan、251ページ：「ジャスティス・リーグの賞賛されたギッフェン/デマティス時代は、ジャスティス・リーグ・アメリカとジャスティス・リーグ・ヨーロッパの両方のページをまたいで展開された16部構成のストーリーライン「ブレイクダウン」で劇的な幕を閉じました。」
  13. ^カウシル、アラン「2000年代」、Dolan、311ページ：「2003年、脚本家のJMデマティスとキース・ギッフェン、そして原作者のケビン・マグワイアは、チームを再結成する6部作の制作に取り組んだ。」
  14. ^マニング「1980年代」、ドラン、202ページ：「宇宙バイクに乗る反逆者ロボが、ロジャー・スリファーとアーティストのキース・ギッフェンによる『オメガメン』の「シタデル戦争」のストーリーラインでデビューしたとき、彼は1990年代のベストセラーDCキャラクターの1人となる反抗的なアンチヒーローとしてはほとんど認識されていませんでした。」
  15. ^マニング「1980年代」、ドラン、199ページ：「[アンブッシュ・バグ]はDCコミックス・プレゼンツ#52でデビューしました...[作者の]ポール・クッパーバーグとアーティストのキース・ギッフェンによるものです。」
  16. ^ライリー、シャノン・E. (2013年5月). 「A Matter of (Dr.) Fate Martin PaskoとKeith Giffenが語るマジカル・フラッシュバックアップ・シリーズ」.バックナンバー! (64). ノースカロライナ州ローリー: TwoMorrows Publishing : 64–68 .
  17. ^マニング「1980年代」、ドラン、200ページ：「アメイジング・アマゾンにはDCの偉大なヒーローたちが集結し、72ページの大作で300号目を祝いました…ロイとダン・トーマスが執筆し、ジーン・コラン、ロス・アンドル、ジャン・デュルセマ、ディック・ジョルダーノ、キース・ポラード、キース・ギッフェン、リッチ・バックラーが作画を担当しました。」
  18. ^マンゲルス、アンディ（2013年12月）「悪夢と夢の風景：ワンダーウーマン#300のハイライトと恐怖」バックナンバー（69）。ノースカロライナ州ローリー：TwoMorrows Publishing、61-63ページ。
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  20. ^マニング、マシュー・K.、ダガル、アラステア (2014)「2000年代」『バットマン：ビジュアル・ヒストリー』ロンドン、イギリス：ドーリング・キンダースリー、p. 259、ISBN 978-1465424563脚本家のキース・ギッフェンの台詞とパコ・メディナのアートワークで飾られたこの第 1 号では、クルーマスターの死んだとされる場面が取り上げられました。
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  52. ^ Jozic, Mike (1999). 「Meanwhile Interviews Keith Giffen」Part 3. Meanwhile... The Web's Snappiest E'Zine. 2005年4月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 [D]oing the Muñoz oriented artwork almost kill my career.
  53. ^ 「インクポット賞受賞者」。ハーン図書館コミックブック賞年鑑。2012年7月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。
ウィキメディア・コモンズには、キース・ギッフェンに関連するメディアがあります。
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