ジャンボローニャ
ヘンドリック・ホルツィウスによるジャンボローニャの肖像画、テイラーズ美術館所蔵

ジャンボローニャ（1529年[ 1 ] - 1608年8月13日）は、ジャン・ド・ブローニュ（フランス語）、ジェアン・ブローニュ（フランドル語）、ジョヴァンニ・ダ・ボローニャ（イタリア語）としても知られ、後期マニエリスム様式でブロンズと大理石の大小さまざまな作品を制作した大きな工房を持ったイタリア・ルネサンス最後の重要な彫刻家であった。

バイオグラフィー

ジャンボローニャのネプチューン、ボローニャのネプチューンの噴水の上( 1567年頃)

ジャンボローニャは1529年、フランドル地方（当時はハプスブルク家のネーデルラント、現在はフランス）のドゥエーで生まれた。若い頃にアントワープで建築家で彫刻家のジャック・デュ・ブロウクに師事した後[ 2 ]、1550年にイタリアに移り、ローマで古典古代の彫刻を詳細に研究した。ミケランジェロからも大きな影響を受けたが、独自のマニエリスム様式を発展させ、感情よりも洗練された表面、冷静な優雅さ、美しさを重視した。教皇ピウス4世はジャンボローニャに最初の主要な注文を与え、ボローニャのネプチューンの噴水（台座はトマゾ・ラウレティ設計、1566年）のための巨大なブロンズ製のネプチューン像と補助像を制作した。

ジャンボローニャは最も生産的な年月をフィレンツェで過ごした。1553年に同地に定住し、当初はヴェキエッティ宮殿に客人として滞在していた。1563年、彼は名門の美術工芸アカデミー (Accademia delle Arti del Disegno ) の会員 ( Accademico )に任命された。同アカデミーは、画家であり建築家でもあったジョルジョ・ヴァザーリの影響下、1月13日にメディチ家のコジモ1世によって設立されたばかりで、彼はメディチ家の最も重要な宮廷彫刻家の一人にもなった。彼はフィレンツェで79歳で亡くなった。メディチ家は彼がフィレンツェを離れることを決して許さなかった。オーストリアかスペインのハプスブルク家が彼を永久雇用に誘い込むことを当然ながら恐れていたからである。彼はサンティッシマ・アヌンツィアータにある、彼自身が設計した礼拝堂に埋葬された。

仕事

ジャンボローニャは、優れたアクションと動きの感覚、そして洗練された差別化された表面仕上げでよく知られるようになりました。

彼の有名な作品の一つに、片足で立ち、そよ風に支えられたメルクリウス像があります。メルクリウスは片腕を上げて天を指し示しており、これはジャンボローニャの作風を特徴づける古典的な修辞法[ a ]から借用した身振りです。

古代ローマの戦士によって女性が無理やり連れ去られ、その父親または夫が地面に倒される様子を描いた大きな彫刻。
サビニの女の誘拐（1574–1582年）、フィレンツェのランツィのロッジア。この題名は完成後に付けられた。 [ 3 ] [ b ]

ジャンボローニャの大理石彫刻『サビニの女の誘拐』（1574-1582年）[ c ]は、フィレンツェのシニョリーア広場にあるランツィのロッジアで目立つように展示されている。この彫刻には3体の人物像があり、一枚の大理石から彫られた。ジャンボローニャは特定の主題を念頭に置かずに彫ったため、ロッジアに設置された後に「サビニの女の誘拐」という名前が付けられた。 [ 3 ]この彫刻はトスカーナ大公フランチェスコ1世・デ・メディチのために制作された。彼の別の大理石彫刻『ケンタウロスを倒すヘラクレス』も1599年にランツィのロッジアに設置された。[ 4 ]

ジャンボローニャのヴィーナスのいくつかの描写は、女性像の比率の規範を確立し、イタリアと北欧の二世代にわたる彫刻家たちに影響を与えた女神表現の参照モデルとなった。

彼はメディチ家の政治的プロパガンダを強力に推進する寓意画を制作した。例えばフランチェスコ・デ・メディチのために制作した『ピサに勝利するフィレンツェ』や、それほど露骨ではないが『ペリシテ人を殺すサムソン』（1562年）などである。後者の大理石像はメディチ家の噴水のために制作されたもので、どの方向から見てもその暴力的な主題にふさわしい劇的な構成となっている。ジャンボローニャの作品の中でフィレンツェから持ち出された唯一の大型大理石像である。この作品はスペイン・マッチの交渉時にレルマ公爵に、その後チャールズ皇太子に贈られた。またジョージ3世からノーフォーク州ホヴィンガム・ホールのトーマス・ワースリー卿に贈られ、1953年にヴィクトリア・アンド・アルバート博物館が美術基金を通じて購入した。[ 5 ] [ 6 ]

1564年にミケランジェロが亡くなった際、ダニエーレ・ダ・ヴォルテッラは彼のデスマスクから彼の胸像を複数制作した。ヴォルテッラが1566年に亡くなった後、これらの胸像の1つがジャンボローニャに届けられ、ジャンボローニャは1570年頃にその胸像の衣服をまとった上半身を彫刻した。[ 7 ]

フィレンツェのコジモ1世デメディチの騎馬像とマドリードのフェリペ3世の騎馬像は、彼の工房助手ピエトロ・タッカによって完成された。

ジャンボローニャは、フィレンツェのボーボリ庭園やプラトリーノ邸の庭園の洞窟や噴水、ピサ大聖堂のブロンズ扉などにも数多くの彫刻を手掛けました。また、フィレンツェのバルトロメオ・アンマナーティ作「ネプチューンの噴水」のために、ブロンズ製のタツノオトシゴをはじめとする彫刻を制作しました。[ 8 ]

ヴィラ・ディ・カステッロの洞窟のために、彼は動物の個々の姿を描いた一連の習作を制作しました。これらは現在バルジェッロ美術館で鑑賞できます。彼の彫刻作品の多くは、当時もその後も鑑識家の間で珍重され、ジャンボローニャの名声は揺るぎないものとなりました。

ジャンボローニャは、1601年にアトリエを離れてパリに向かった弟子のアドリアーン・デ・フリースとピエトロ・フランカヴィッラ、そしてジャンボローニャの影響を北欧全体に広めたピエール・ピュジェ、イタリアではフィレンツェのジャンボローニャの工房を引き継いだピエトロ・タッカ、ローマではジャン・ロレンツォ・ベルニーニとアレッサンドロ・アルガルディに影響を与えた人物などを通じて、後の彫刻家たちに重要な影響を与えた。

注記

  1. ^ラファエロの「アテネの学堂」のプラトンの姿と比較してください。
  2. ^多くの文献では、この作品は「サビニの女の略奪」という題名で呼ばれています。ラテン語のraptae（またはイタリア語のrapina）を「強姦」と誤訳するのは誤りですが、広く用いられています。この単語は実際には「誘拐」または「拉致」を意味します。
  3. ^これはローマ神話の出来事に言及している。これはこのテーマを扱った多くの新古典主義彫刻の一つである。この名称は彼自身ではなく、同時代の人々が付けたものである。 [ 3 ]

参考文献

  1. ^彼の誕生は1524年頃とされている。ローレンス・ゴーウィング編『芸術家伝記百科事典』第2巻（Facts on File、2005年）：257を参照。
  2. ^ R. ウェレンス、ジャック・デュ・ブルック、ルネサンスの彫刻家兼建築家(ブリュッセル) 1962
  3. ^ a b cエイブリー、チャールズ (1987)。ジャンボローニャ。ファイドン。 p. 98.ISBN​ 9780714829531。
  4. ^エイブリー、チャールズ（1987年）『ジャンボローニャ：彫刻全集』マウントキスコ、ニューヨーク州：モイヤーベル社、ISBN 0918825393。
  5. ^ 「サムソンがペリシテ人を殺す」 。 2022年8月9日閲覧。
  6. ^ 「噴水の歴史」 2008年4月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年3月16日閲覧。
  7. ^ “カサ・ブオナローティ” . Piccoli Grandi Musei (イタリア語) 。2019 年8 月 21 日に取得。
  8. ^ホーナー、スーザン; ホーナー、ジョアンナ・B. (1884). 『フィレンツェとその近郊の散歩』 スミス著. 199ページ .ネプチューンの噴水 フィレンツェ ブロンズタツノオトシゴ ジョヴァンニ・ダ・ボローニャ作.

さらに読む

  • A. ルディギエ、B. トリュヨルス著『ジャンボローニャ フェルディナンド1世宮廷彫刻家 その芸術、様式、そしてメディチ家からアンリ4世への贈り物』ロンドン、2019年、ISBN 978-1-912168-14-9。
  • グロリア・フォッシ、他、イタリアの芸術、フィレンツェ、Giunti Gruppo エディトリアル、2000、ISBN 978-1-912168-14-9。
  • ジャンボローニャ（1529–1608）：メディチ家の彫刻家：英国芸術評議会主催展覧会、チャールズ・エイヴリーとアンソニー・ラドクリフ編纂のカタログ。ロンドン、英国芸術評議会、1978年、ISBN 0-7287-0180-4。
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