ギスバート・コンバズ
ギスバート・コンバズ | |
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| 誕生 | ギスバート・コンバズ ( 1869-09-23 )1869年9月23日ベルギー、アントワープ |
| 死去 | 1941年1月18日（1941年1月18日）（享年71歳） ベルギー、サン＝ジル |
| 別名 | ギスベール・コンバ |
| 運動 | アール・ヌーヴォー、クロワゾニスム、点描画 |
| 配偶者 | マルテ・ヴェルハス （ 1895年生まれ |
| 子供たち | ジャン・コンバを含む3人 |
ジスベール・コンバ（1869年9月23日 - 1941年1月18日）は、ベルギーの画家、リトグラフ作家、イラストレーター、ポスターアーティスト、家具デザイナー、彫刻家、美術教育者、美術史家、弁護士でした。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]彼はもともと弁護士として訓練を受け、弁護士として活動していましたが、美術教育と美術に専念するために法律家としてのキャリアを断念しました。彼はベルギーのアール・ヌーヴォーを代表する芸術家の一人でした。[ 5 ]画家としての才能にもかかわらず、彼は現在、主にポスターデザインやポストカード、そしてドイツ占領軍への憎しみを表現した第一次世界大戦の絵で知られています。[ 1 ] [ 6 ]彼の作品には、日本と中国の美術への深い研究の影響が強く表れています。[ 7 ]
生涯
ジスベール・コンバは、工学専攻のポール・コンバとマリー＝アメリー・ヴァンデン・エインデの息子としてアントワープに生まれました。[ 7 ]彼の父はブリュッセル王立考古学協会の活動的な会員であり、専攻を退官した後はブリュッセルの王立美術アカデミーで建築学の教授を務めました。ジスベールはブリュッセル自由大学で法律を学び、1891年に法学博士号を取得して卒業しました。[ 7 ]彼はしばらくの間、ブリュッセルの弁護士会で弁護士として活動しました。1893年に法律家としてのキャリアを諦め、芸術に専念しました。芸術家としての新しいキャリアのための資金を得るために教職を求めてブリュッセルを離れる前に、彼はブリュッセルの王立美術アカデミーで短期間学びました彼はジャンブルーの農業学院で最初の教職に就き、1895年から1900年まで、工学、化学、農業を学ぶ生徒たちにデッサンを教えた。[ 1 ]
1895年4月16日、ギスベール・コンバは著名な写実主義画家ヤン・ヴェルハスの娘マルト・ヴェルハスと結婚した。この結婚から3人の子供が生まれた。1896年に建築家ジャン・コンバ、1897年にシュザンヌ、1903年にデニスである。[ 8 ]
1898年から1940年まで、イクセルの工芸装飾美術学校で装飾美術を教えた。1905年に新大学（後にベルギー高等研究所と改称）の美術史教授に任命され、ポール・ジャンソンに代わって運営委員会のメンバーとなった。1912年10月1日、ブリュッセル王立美術アカデミーの装飾構成教授に任命された。彼の教え子の一人にルネ・マグリットがいる。[ 7 ]
第一次世界大戦中、彼はドイツ占領軍と戦争を痛烈に批判する作品を数多く制作した。フランツ・マセレール、ルイ・レーマーカース、アンリ・ド・グルーといった他のベルギー人画家たちと歩調を合わせ、これらの作品は彼の他の作品とは対照的であった。これは彼のキャリアにおける短い休止期間に過ぎず、戦後はより装飾的な作品へと回帰した。[ 9 ]
彼は、ヨーロッパで最も著名な前衛芸術サークルの一つであり、象徴主義とアール・ヌーヴォーの発展の触媒となった、ベルギーの芸術・文学グループ「レ・ゼクスト」 の作品に影響を受けた。 [ 10 ]コンバは1897年から同グループの後継団体「ラ・リブレ・エステティック」で展覧会を開き、同グループの展覧会ポスターを数多くデザインした。また、 1906年末にブリュッセルで設立された芸術家協会「レ・スタンプ」のグループ展にも参加した。同協会は、展覧会を通じて印刷媒体の普及を目的としたグラフィック・アーティストの結集だった。メンバーには、フェルナン・クノップフ、オーギュスト・ダンス、リヒャルト・ハインツ、オーギュスト・オレフ、アンリ・ド・グルー、マリー・ダンス、ルイーズ・ダンス、ジョルジュ・レメン、リヒャルト・バゼレール、ウィリー・フィンチ、ヴィクトール・ミニョー、ギュスターヴ＝マックス・ステヴァンス、アンリ・ムニエなどがいた。コンバは生涯を通じて個展を開催することはなく、生前、彼の作品に関する短い記事が1つ出版されたのみであった。[ 1 ]
19世紀後半から、彼は徐々に極東美術に興味を持ち、熱心に研究しました。コンバズが東洋美術に初めて触れたのは、ベルギーのインド学者であり仏教学者であったルイ・ド・ラ・ヴァレ＝プッサンでした。ルイ・ド・ラ・ヴァレ＝プッサンは、シルヴァン・レヴィ、ポール・ペリオ、ジョセフ・ハッキン、ジャニーヌ・オーボワイエ、ルネ・グルセといった、フランスにおける東洋 研究のエリート層を形成したパリ・アジア協会のメンバーたちに彼を紹介しました
1929年にブリュッセルにベルギー高等中国学研究所（Institut belge des hautes études chinoises）が設立されると、創設者らはコンバに協力を依頼した。彼は研究所の出版物Mélanges de l'Institutにいくつかの学術論文を発表し、講義も行った。[ 7 ] 彼は1921年にブリュッセルで設立されたベルギー東洋学会（現・王立ベルギー東洋学会）の創立メンバーの一人であり、1934年には会長に就任した。協会の公言された目的は、東洋学における公式教育の欠陥を克服することだった。彼はまた、中国や日本の陶磁器を含む東洋の工芸品の重要なコレクションを築いた。これが彼に、自宅で職人技で陶芸を創作する実験をさせるきっかけとなった。[ 7 ]
この芸術家は第二次世界大戦が始まって間もなくブリュッセルで亡くなった。[ 7 ]
作品
ジスバート・コンバは多才な人物で、様々な芸術的探求と学問・教育を融合させていました。彼は主にポスターデザインとポストカードで知られ、石版画家、イラストレーター、家具デザイナー、陶芸家としても活躍しました。[ 1 ]彼は才能ある画家で、作品にはモーリス・ドニの影響が見られ、ドニは彼を宗教的な主題へと導いていました。彼の絵画は装飾的な性格と非常に優しい色調を特徴としています。[ 7 ]彼はベルギーのアール・ヌーヴォー運動の主導的な担い手の一人でした。[ 1 ]
彼は多作なポスターデザイナーだった。19世紀末、ポスターはブルジョワジーの願望を反映した新しい成功した媒体だった。消費を奨励する以外に、ポスターは裕福で影響力のある人々の余暇と娯楽の一部である喜びと気楽な瞬間を呼び起こした。彼は芸術家サークル「ラ・リーブル・エステティック」の展覧会のポスターを数多くデザインした。彼は今でも非常に目立つ独自のスタイルを確立した。それは書道と日本の版画からインスピレーションを得ている。葛飾北斎や広重といった日本の芸術家たちの図像レパートリーは彼の作品のインスピレーションだった。参考資料となったのは明らかに1815年に出版され全15巻からなる「北斎漫画」だった。 [ 10 ]コンバは1897年から芸術家グループ「ラ・リーブル・エステティック」の年次展覧会のために様々なポスターをデザインする。彼のポスターの特徴は、船、木、孔雀、鷲といった中心テーマを用いることです。さらに、非常に鮮やかな色彩も特徴的です。コンバズは日本の版画様式とアラベスク模様といったアール・ヌーヴォーの要素を融合させています。これらのポスターを通して、コンバズはアール・ヌーヴォーに非常に力強く現代的な形態を与えました。[ 11 ]
コンバは、浮世絵として知られる日本の木版画様式をポスターという媒体に巧みに転用した。1895年にブリュッセルのラ・メゾン・ダールで開催された絵画・彫刻・建築・応用美術博覧会のポスターでは、日本の巨匠たちと同様に、最小限の資源で最大限の表現をすることに成功した。帆船のモチーフを単色で表現することで、彼のポスターは日本の版画に匹敵する豊かな表現力を獲得した。コンバは雑誌「ラル・アート・モデルヌ」の中で、日本の風景画の特徴はその色彩の統一性にあると述べている。「それぞれの版画には支配的なパレットがあり、それが印象を単純化することで力強くし、これらの絵画に強力な均質性を与えている」。これらの特徴は、コンバによって彼のポスターに明確に転用された。[ 12 ]
コンバズの作品には、クロワゾニスムや点描主義といった同時代の運動の影響がさらに顕著に表れている。[ 1 ]初期のリトグラフは、いくつかの平面的な装飾図形を基調としている。その後、鳥、人物、陸地、海景といった模様を太い線で囲んだクロワゾニスム様式へと発展した。1906年以降、彼はクロワゾニスムと点描主義を融合させ、特に蘭などの特大の花を描いたグワッシュ作品にその傾向が見られる。[ 13 ] >
コンバズはその後も本の表紙や絵葉書のデザインを手がけた。特に有名なのは、四大元素、海と漁師の風景、表現やことわざをデザインした絵葉書である。さらに、第一次世界大戦中にドイツ占領軍が犯した残虐行為に対するベルギー人の恐怖を表現した絵も数多く制作した。「ルーヴァン」と題された絵は、1914年8月25日にドイツ兵によって焼き払われたルーヴァン市民の恐怖を描いている。コンバズは、絵の背景に炎が見える中、恐怖に駆られて町から逃げ惑う人々を非常に生々しく詳細に描写している。[ 6 ]
彼は彫刻にも挑戦し、1919年にブリュッセルで開催された三年展でライオンと孔雀の彫刻を展示した。[ 4 ]
出版物
1930年代、ルネ・グルセ、アンリ・マスペロ、ポール・ペリオと共に、東洋美術に関する数多くの出版物を出版しました。ブリュッセル考古学協会の年報にもいくつかの記事を寄稿しました。[ 7 ]
選集
- Les Sépultures Imperiales de la Chine、ブリュッセル、Vromant、1907年
- Les Palais impériaux de la Chine、ブリュッセル、ヴロマン、1909
- Les Temples impériaux de la Chine、ブリュッセル、ヴロマン、1912
- Evolution du Stùpa en Asie、in: 「Mélanges chinois et bouddhiques」、vol. II、ブリュッセル、1932 ～ 1933 年、163 ～ 305 ページ、vol. III、1934 ～ 1935 年、93 ～ 144 ページ、vol. IV、1935 ～ 1936 年、1 ～ 125 ページ
- 「インドと東洋の古典」、2 巻、芸術と考古学の文書、ギメ美術館、パリ、1937 年
- Masques et Dragons en Asie、ダン: 'Mélanges chinois et bouddhiques'、vol. VII、1939 ～ 1945 [ 14 ]
- La peinture chinoise vue par un peintre occidental、 Introduction à l'histoire de la peinture chinoise、Extrait des Mélanges chinois et bouddhiques、publiés par L'Institut belge des Hautes Études Chinoises、vol. VI. Imprimerie sainte Catherine、ブルージュ、1939 [ 7 ]
注記
- ^ a b c d e f gギスバート・コンバスの伝記、スティーブン・オンピン・ファイン・アーツにて
- ^オランダ美術史研究所のギスベルト・コンバズ氏（オランダ語）
- ^大英図書館所蔵のイラスト「悪党！これはあなたの仕業です！」
- ^ a bジェーン・ブロック、ギスバート・コンバズ、ギスバート・コンバズ、1869–1941: 世紀末の芸術家、パンドラ、1999
- ^ WidewallsのGisbert Combazの伝記
- ^ a bポール・ゴフ『騒乱と狂気：ギスバート・コンバズの戦争術』
- ^ a b c d e f g h i jアンリ・ラヴァシュリー、「Combaz、Gisbert Corneille-Henri-Paul」、Biographie Nationale de Belgique、vol. 33 (ブリュッセル、1878)、169–172 (フランス語)
- ^ Paul Lombotte、Jan Verhas、 Biographie Nationale de Belgique、第 26 巻、ブリュッセル、Établissements Emile Bruylant、1936–1958 pp. 637–638 (フランス語)
- ^サン・ジルのコミューンのウェブサイト上のジスバート・コンバズ（フランス語）
- ^ a bエスプリ・ジャポネ。ジスベール・コンバス、江戸の陶芸とベルジュの創造、2016 年マリモン王立美術館（フランス語）
- ^ Hadewych Hernalsteen, Brussel Bedrukt Affiches voor de tentoonstellingen van Brusselse kunstenaarsverenigingen 1880–1914、修士号を取得するためにゲント大学芸術哲学学部芸術・音楽・演劇科学科に修士論文を提出、指導教員: 教授。 M.ステルクス博士。ゲント大学アカデミー 2011 ～ 2012 年度(オランダ語)
- ^ジュリー・ボーウィン、ベルギーのジャポニスム。 「L'afiche Art nouveau et l'estampe ukiyo-e in: Bulletin de la Classe des Beaux-Arts、Académie Royale de Belgique、第 XIV 巻、2003 年、47 ～ 69 ページ(フランス語)」
- ^ヴィヴィアン・レイナー『アール・ヌーヴォー：繰り返されるテーマ』ニューヨーク・タイムズ、1981年3月8日、20ページ
- ^ Gisbert Combaz、Masques et Dragons en Asieオンライン版
外部リンク
ウィキメディア・コモンズにおけるギスバート・コンバズ関連メディア
