ゴルペス・バホス

ゴルペス・バホス
起源ビーゴ、ガリシア、スペイン
ジャンル
活動年数1982～1986年、1997～1998年
ラベルヌエボス・メディオス
スピンオフシニエストロ合計
過去のメンバー

ゴルペス・バホス（ Golpes Bajos、直訳すると「低音」）は、1982年にガリシア州ビゴで結成されたガリシアのポップバンドである。リードシンガーのヘルマン・コッピーニとキーボード奏者のテオ・カルダルダによって結成されたこのバンドは、1983年にギタリストのパブロ・ノボアとベーシストのルイス・ガルシアが加入するまではデュオとして活動していた。彼らはモビーダ・ビゲサの主要グループの一つであり、この時代はモビーダ・マドリードと並んで「スペイン・ポップ・ミュージックの黄金時代」 、すなわち「スペイン・ポップ・ミュージックの黄金時代」として知られることになる。彼らは1982年から1986年まで活動し、1997年から1998年にかけて最後の再結成ツアーを行った。[ 1 ]

歴史

結成と初期（1982年）

シンガー兼ソングライターのヘルマン・コッピーニとマルチ楽器奏者で作曲家のテオ・カルダルダは、 10代の頃、ポンテベドラ県ビーゴのコレヒオ・ネブリハに通っていた時に出会った。[ 1 ]彼らは、ほとんどの生徒が他校から退学になったクラスに所属していた。 [ 2 ]音楽の趣味が似ていることから二人は友達になり、コッピーニはパンクやダークミュージックだけでなく、モータウンやファニアのようなブラックミュージックやラテンミュージックも好きだったと回想している。[ 3 ] 1982年、当時パンクバンド「シニエストロ・トータル」のリードシンガーだったコッピーニはカルダルダと再会し、同年9月にザ・フーの「I Can't Explain」のカバーを作る目的でカルダルダの家に集まった。 10月までに二人はカルダルダの庭の小屋で録音した最初のデモ曲を完成させた。カルダルダの父は、音楽雑誌「ロック・エスペジアル」（後に「ロックデラックス」と改名）が主催する新バンドのコンテストにデモテープを送ることを決意した。結果を知る前に、この2人組は既に初コンサートを行っており、ギタリストのパブロ・ノボア（カルダルダの「ドルイダ」と「トレンヴィーゴ」のバンド仲間だった）とベーシストのルイス・ガルシアがメンバーに加わっていた。彼らはコンテストで優勝し、レーベル「ヌエボス・メディオス」の責任者であるマリオ・パチェコは、ラジオで彼らの曲を聴き、ビーゴまで彼らに会いに向かった。コッピーニはデモテープを契約責任者に渡し、契約責任者はすぐにそれを受け入れた。[ 4 ]

最初のEPと全国的なブレイク（1983年）

コンテストで優勝した後、レーベル「ヌエボス・メディオス」の責任者マリオ・パチェコは、彼らの曲をラジオで聞いて、彼らに会うためにビゴへ向かった。コッピーニはデモテープを契約責任者に渡し、責任者は直接それを受け取った。その後まもなく、彼らはマドリードのオーディオフィルム・スタジオで同名のExtended Playをレコーディングした。セッションは1983年5月20日と21日の週末に行われた。[ 4 ] EPはセルフプロデュースで、デモテープから「Estoy Enfermo」、「No mires a los ojos de la gente」、「Malos tiempos para la lírica」の3曲を収録した。「Malos tiempos para la lírica」は、ベルトルト・ブレヒトの同名の詩に触発されたものである。コッピーニの洞窟のような声は風邪のせいだったが、パチェコはそれをとても気に入り、そのままにしておくようアドバイスした。このEPは商業的にも批評的にも成功を収め、彼らはTVEの音楽番組「ラ・エダ・デ・オロ」に出演するに至った。この番組は「ラ・モビダ」の文化運動の拠点であり、ライブへの強い需要もあった。シニエストロ・トタルとゴルペス・バホスの両バンドで仕事を掛け持ちしていたコッピーニは、 「ラ・エダ・デ・オロ」出演の翌日、テレビでバンドへの関与について言及しなかったため、シニエストロを離れるよう求められた。この時点からコッピーニはシニエストロを離れ、ゴルペス・バホスに専念するようになった。[ 5 ] [ 6 ]

サンタ・コンパーニャ（1984）

1984年、バンドは最初のアルバム『A Santa Compaña』をリリースした。これは再びマドリードのオーディオフィルムで録音され、ルイス・フェルナンデス・ソリア、カルダルダ、パブロ・ノボアがプロデューサーを務めた。アルバムタイトルはガリシアの民話「サンタ・コンパニャ」に由来し、カバーもガリシアを象徴するもので、パンクミュージックと伝統文化の架け橋となることを目指している。アルバムには最初のデモテープ「Colecciono Moscas」から1曲が収録されており、イタリアのポップソング「Come Prima」のカバーも収録されている。このアルバムはポップミュージック、ポストパンク、ラテンサウンドを融合させた作品として知られている。この間、コッピーニとカルダルダはマドリードへ移り、ガルシアとノボアはビーゴに留まった。[ 4 ]

デボシオナリオ（1985）

1985年にバンドは2枚目のEPにしてオリジナルメンバーでの最後のレコードとなる『Devocionario』をリリースした。これはマドリッドのオーディオフィルムというスタジオで録音され、バンドと再びルイス・フェルナンデス・ソリアによってプロデュースされた。このアルバムにはカルダルダとジョアン・アルバート・アマルゴスのストリングス・アレンジが収録されている。EPの主なテーマは宗教、精神性、神話で、前作に比べ歌詞も音響もより暗く演劇的な方向に向かっている。ノボアとガルシアはカルダルダやコッピーニほどこの新しい方向性に乗り気ではなかったが、時が経つにつれ受け入れていった。[ 4 ] EPのツアーは1985年9月のラ・メルセで終了し、バルセロナでのコンサートでバンドは公式に解散を発表した。

解散とその後（1985年～1997年）

物事には時と道理があり、定められた持続期間がある。現代のバンドのほとんどがやってきたように、無駄な努力を繰り返すのはやめよう。彼ら自身もそれを信じていない。私は高潔でありたい。バンドメンバー間に良い雰囲気がなければ、何もできない。一体なぜ続ける必要があるんだ？

—バンドの解散について語るコッピーニ[ 6 ]

ミニLP「Devocionario」をリリースした後、創設メンバーの2人はグループを解散することを決定し[ 1 ]、他の音楽プロジェクトへと移行した。バンド解散の理由の一つとして、ノボアとガルシアがビーゴに留まり、カルダルダとコッピーニがマドリードで2人でアルバムのレコーディングを行ったことが挙げられる。ヌエボス・メディオスのオーナー、マリオ・パチェコはカルダルダに他のプロジェクトへの参加を勧めたが、彼にバンドの中心人物になってほしいと願っていたコッピーニは激怒した。第三者からソロ活動を始めるよう勧められたことで、2人の間の不和は深刻化した。それぞれの恋人との関係が悪化したことも、2人の破局の決定的な要因となった。ジャーナリストのザビエル・ヴァリーニョは、「パートナーが彼らの決断に影響を与えたのではなく、もはやお互いの意見に耳を傾けなくなっていた」と指摘した。2人の不和は2枚目のアルバム制作中に始まり、3枚目のアルバムの終わりにはさらに悪化し、ツアー中は別々の楽屋を使うほどになった。[ 7 ] 1987年、コッピーニはソロ活動を開始した。ナチョ・カノと「Dame un chupito de amor」（愛をちょうだい、アリオラ、1986年）という短いコラボレーションを行った。その後、コッピーニはよりリスクの高い音楽領域へと進み、「El ladrón de Bagdag」（バグダッドの泥棒、1987年）、「Flechas Negras」 （黒い矢、1989年）、「Carabas」（1996年）を制作した。セザール・ジラベルト振付による実験的な「Desfigurat」（1987年）で短期間活動した後、テオ・カルダルダはプロデューサーとして新たなキャリアをスタートさせた。その後、パートナーのマリア・モンソニスと共に、後にコンプリセスとして知られる新バンド「Duendes」を結成し、その後10年間にわたり商業的な成功を収めた。[ 1 ]

Vivo：再結成と最終的な解散（1997年～1999年）

1997年11月、コッピーニとカルダルダはバスク人映画監督フアンマ・バホ・ウジョア監督によるテレビドキュメンタリーの収録で再タッグを組んだ。[ 1 ]黄金時代の楽曲を収録したライブアルバム「Vivo」 （「生きている」）をリリースし、1998年3月からツアーで披露した。ガルシアとノボアは招待されなかった。大失敗に終わったツアー終了後、カルダルダはコンプリセスに戻ることを決意し、ゴルペス・バホスの歴史に終止符を打った。[ 1 ]コッピーニは当初ノボアとガルシアが招待されなかったことを知らず、このコラボレーションは「テオと彼のマネージャーの間」で行われたと表現し、レコード会社が押し付ける「法外な隠蔽」から、芸術的なアレンジ、ゲストミュージシャンの選出に至るまで、プロジェクトの他のほとんどの要素に不快感を覚え、嫌悪感を抱いていた。アルバムの基本費用は多国籍レーベルが負担する予定だったが、土壇場で辞退し、コッピーニとヌエボス・メディオス・レーベルが金銭面で責任を負うことになった。その結果、コッピーニはしばらくの間、音楽をリリースすることができなくなった。[ 8 ]ノボアは、アルバム制作にコッピーニとカルダルダが参加しなかったことに憤慨し、長い間両者との関係を完全に断絶した。[ 9 ]しかし、ノボアとコッピーニはカルダルダの死の前に和解し、ノボアは後にカルダルダとも再会し、現在も良好な関係を保っている。コッピーニはカルダルダとの友情を修復することなく亡くなり、最後のインタビューで「彼を避けている」と語っている。また、ルイス・ガルシアとは「彼が音楽業界を去ってから」連絡を取っていないことを回想している。[ 8 ]

スタイル

ヴァリーニョは、バンドは様々な影響を融合させる方法を知っていたと語った。コッピーニのパンク、カルダルダとノボアのプログレッシブ・ロック、ルイス・ガルシアのファンク、イギリスのポップ、ブラックミュージック、ポストパンク、サルサなどのラテンジャンルなどである。バンドの特徴は、カルダルダの鮮やかなインストゥルメンタルとコッピーニの内省的な歌詞および演劇的なリズムが混ざり合っていた。[ 10 ]コッピーニの歌詞は悲観的で成熟していると評されている。[ 11 ]彼は、歌詞のテーマとして宗教にこだわるのは、アビラのテレサやヒッポのアウグスティヌスなどの神秘的な人物に触発された「非常にスピリチュアルな時期」に由来すると説明した。[ 12 ]初期に彼らが影響を受けたバンドには、ストラングラーズやザ・フーなどがある。[ 13 ]彼らの最初のアルバムに影響を与えたものは、シック、ピーター・ガブリエル、ジャパン、ザ・キュアー、アズテック・カメラです。[ 4 ] [ 10 ]

遺産

このバンドはイヴァン・フェレイロ、バイウカ、カルランガスといったガリシアの他のアーティストにも影響を与えた。[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]

記録

アルバム

EP

  • ゴルペス・バホス(ヌエボス・メディオス、1983)
  • デヴォシオナリオ(ヌエボス・メディオス、1985)

シングル

  • コレッチオーノ モスカ– 1984 フィエスタ デ ロス マニケス– 1984
  • ラ・ビルヘン・ロカ– 1985
  • デスコノシード– 1985
  • チェナ・レカレンターダ– 1990
  • マロス・ティエンポス・パラ・ラ・リリカ– 1998

コンピレーション

  • トーダス サス グラバシオネス 1983/1985 (ヌエボス メディオス、1991)

注記

  1. ^ a b c d e f Golpes Bajos on POPes80 (下記参照:参考文献): ステートメント "Inicialmente, Golpes Bajos fue un dúo nacido en 1982... ciudad pontevedresa de Vigo, formado por Germán Coppini... " と訳される "当初、ゴルペス バホスは 1982 年にビーゴ市で生まれたデュオでしたポンテヴェドレサ、ゲルマン・コッピーニ（声と作詞）とテオ・カルダルダ（作曲とさまざまな楽器の演奏を担当）によって結成されました。さらに「1983... incorporación de Pablo Novoa y Luis García, que se reparten con Teo...labor multiinstrumentista que abarca teclados, bajos, guitarras y buterías」は、「複数のキーボード、ベース、ギター、ドラムをカバーするテオの仕事を共有したポール・ノボアとルイス・ガルシアの追加」と訳されています。
  2. ^フリオ、マリン (2018 年 10 月 9 日)。「テオ・カルダルダ：ゲルマン・コッピーニ時代のスペイン語のポップなイメージ、信じられないほどの美しさ」。アトランティコ ディアリオ(スペイン語) 。2023 年6 月 28 日に取得。
  3. ^ “Golpes Bajos、el viernes 26 a las 18:30 en LENCERÍA FINA” .ラジオ・アレバト（スペイン語）。 2021 年 3 月 24 日。2023 年6 月 28 日に取得。
  4. ^ a b c d eヴァリーニョ、ザビエル (2021 年 6 月 15 日)。「履歴書」Escenas olvidadas.ゴルペス・バホスの口頭史」" . Ultrasónica (スペイン語) 。2023年6 月 28 日に取得。
  5. ^ホルヘ・マット (2018 年 10 月 31 日)。「ENTREVISTA a XAVIER VALIÑO sobre su libro」Escenas olvidadas。ゴルペス・バホスの口頭史」. YTSI . 2023年6月28日閲覧。
  6. ^ a bゴンザレス、イヴァン (2012 年 6 月 8 日)。「エントレビスタ ゲルマン コッピーニ」。エル・ヒラディスコス（スペイン語）。2023 年6 月 28 日に取得。
  7. ^エンリケ・マリーニョ (2018 年 11 月 8 日)。「ゴルペス・バホス: 歴史の謎と、比類のない研究グループ」。2023 年6 月 26 日に取得。さまざまなペルソナを入力し、自分の意見を理解してください。 Aunque convendría matizar: no es que sus parejas influyesen Tanto en sus決定、sino que ya no eran ellos escuchándose solo eluno al otro
  8. ^ a bチェマ・ドミンゲス (2013 年 12 月 25 日)。「ゲルマン・コッピーニ：La última entrevista」。2023 年6 月 28 日に取得。
  9. ^サルバドール・ロドリゲス (2023年4月9日)。「パブロ・ノボア：「よ、ハブリア・エンカルガド・エル・ヒムノ・デル・セルタ、シニエストロ・トータル」. 2023年6月28日閲覧。
  10. ^ a bアルベルト・レオン (2018 年 11 月 22 日)。」「Escenas olvidadas」: Golpes Bajos, en sus propias palabras」 。2023年6 月 26 日に取得。
  11. ^エンリケ・マリーニョ (2018 年 11 月 8 日)。「ゴルペス・バホス: 歴史の謎と、比類のない研究グループ」。2023 年6 月 26 日に取得。
  12. ^アントニオ・ラザロ (2008 年 6 月 15 日)。」「懐かしの再会を意味する、大切なこと」. 2023年6月26日閲覧。
  13. ^ファティマ・サンタヤ。「エントレビスタ・ア・テオ・カルダルダ、音楽グループ・コンプリス」。2023 年6 月 26 日に取得。
  14. ^ハビエル・ベセラ (2019年3月5日)。「イヴァン・フェレイロ：「ロス・デ・ピラータス、ゴルペス・バホスなど、ディスコを楽しみましょう」. 2023年6月26日閲覧。
  15. ^アルベルト・レオン (2018 年 9 月 20 日)。「イヴァン・フェレイロ：「ゴルペス・バホス時代は、最高のディスコ・アンテス・デ・ドルミールだった」. 2023年6月26日閲覧。
  16. ^ジョルディ・バルダージ (2021年5月7日)。「バイウカの影響力: ゴルペス バホスとチチ ペラルタ」。2023 年6 月 26 日に取得。
  17. ^ザビエル・ヴァリーニョ (2015)。「アレックス・カサノバ」。2023 年6 月 26 日に取得。
  18. ^エンリケ・マリーニョ (2021年11月16日)。「Carlangas la lía con Manu Chao: 「El progreso no consiste en aprender chino、sino en conocer a tu vecino」. 2023年6月26日閲覧。

参考文献

「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Golpes_Bajos&oldid=1330305557」から取得