グラビティ（フレッド・フリスのアルバム）
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重力
アルバムカバーは、青い背景に人々が踊る抽象画です。カバー上部中央には、小さな白い文字で「Gravity」と「Fred Frith」の文字が書かれています。
スタジオアルバム​
フレッド・フリス
リリース1980 （1980年）
記録された1979年8月、スウェーデンとスイス1979年11月、アメリカ合衆国1980年1月、スイス
ジャンル
長さ46 : 24
ラベルラルフ（米国）
プロデューサーフレッド・フリスとエティエンヌ・コノド
フレッド・フリスの年表
こんな友達と（1979） ゼロ・グラビティ（1980） スピーチレス（1981）
『グラビティ』からのシングル
  1. 「ダンシング・イン・ザ・ストリート」b/w「ホワット・ア・ジレンマ」リリース：1980年
「路上で踊る」

『グラビティ』は、イギリスのギタリスト兼作曲家フレッド・フリスによる1980年のソロアルバムです。フリスにとって2枚目のソロアルバムであり、 1978年にヘンリー・カウが解散して以来初のソロアルバムとなりました。アメリカでは、レジデンツのラルフ・レコードからリリースされ、フリスが同レーベルで制作する3枚のソロアルバムの1枚目となりました。『グラビティ』は、世界中の フォークミュージックのリズムとダンスを取り入れた、前衛的な「ダンス」アルバムと評されています

『Gravity』はスウェーデン、アメリカ、スイスでレコーディングされ、LPのA面にはスウェーデンのロック・イン・オポジション・グループ、サムラ・ママス・マンナ、 B面にはアメリカのプログレッシブ・ロック・グループ、ザ・マフィンズがバックコーラスとして参加している。追加ミュージシャンには、アクサック・マブールのマーク・ホランダーと、フリスの元ヘンリー・カウのバンドメイト、クリス・カトラーが参加している。

背景

フリスはクラシック音楽の訓練を受けたバイオリニストだったが、学生時代にブルースギターを弾くようになった。 [ 1 ] 1967年、彼はケンブリッジ大学に進学し、同級生のティム・ホジキンソンとヘンリー・カウを結成した。フリスとホジキンソンは、1978年に解散するまで、バンドの様々な形態で活動した。[ 2 ] 1974年5月にヘンリー・カウズ・アンレストがリリースされた後、フリスはデビューソロアルバム「ギターソロ」を録音した。このアルバムは、用意されたギターによる無伴奏の即興演奏をフィーチャーしている。「ギターソロ」は音楽評論家に好評で、[ 3 ] [ 4 ] NMEによって1974年のベストアルバムの1つに選ばれた。[ 5 ]

1978年1月、ヘンリー・カウの『ウェスタン・カルチャー』のレコーディング中、アルバムにおける歌曲中心の楽曲の多さをめぐってグループ内で音楽的な意見の相違が生じた。純粋にインストゥルメンタルな楽曲を望むメンバーもいたが、フリスを含む他のメンバーは歌曲を好んだ。妥協案として、フリスとドラマーのクリス・カトラーはアルバム『ホープス・アンド・フィアーズ』の収録曲をアート・ベアーズとして、インストゥルメンタル曲を『ウェスタン・カルチャー』としてリリースした。[ 2 ]アート・ベアーズはその後さらに2枚のアルバムを制作した。[ 6 ]

フリスは1979年にニューヨークに移り、そこで新しいソロアルバムを含むいくつかの音楽プロジェクトに携わった。[ 7 ]ヘンリー・カウやアート・ベアーズの激しさに続き、より「即興的な」レコードを作るため、フリスは世界のフォークミュージックやダンスミュージックに目を向けた。 『 Ho​​pes and Fears』で彼は「歌という形式の喜びを再発見」し、フリスとカトラーがこのアルバムのために書いた「The Dance」が『Gravity』の制作にインスピレーションを与えた。[ 8 ]フリスはBBCのインタビューで次のように語っている。[ 8 ]

クリスの「The Dance」の歌詞を書いているうちに、ダンス ミュージックについて、文化によってダンス ミュージックがどう違うのか、それに比べてディスコがいかに堅苦しく画一化されているのかについて、いろいろ考えるようになり、いろいろと模索したり混ぜ合わせたりし始めたんです。

フリスは『重力』について約2年間、断続的に研究したと述べている。[ 9 ]彼は1970年代半ばから、特に東ヨーロッパをはじめとする他の文化の音楽を聴いていた。聴いたものを書き留めようとはせず、吸収し、後に自身の音楽に取り入れていった。[ 6 ]『重力』では、フリスはこうした音楽の要素、特に「ある種の真剣さと祝祭感の間の矛盾」を楽曲に取り入れた。[ 9 ]彼は「どこかの民族音楽を再現しようとしたことは一度もない。それは全く無意味な試みだろう。…私の意図は、民族音楽やその他の音源を参考にして、自分のアプローチを活性化し、新しい形式を探求することだった」と述べている。[ 10 ]

フリスは、ヘンリー・カウの音楽は踊れないと冗談を言われていたと指摘した。彼は『ゼロ・グラビティ』で、伝統的な西洋のダンスミュージックではないものの、「ダンスミュージック」のアルバムを作ったことを面白がっていた。4 4「巨大なビート」で。[ 9 ]

録音

『グラヴィティ』は、フリスがレジデンツのレーベルであるラルフ・レコードでレコーディングする一連のプロジェクトの最初のものだった。[ 6 ]彼は1970年代後半から1980年代初頭にかけてレジデンツとレコーディングを行い、彼らのアルバムのいくつかに参加した。[ 11 ]

フリスは『グラビティ』のバックバンドとして、スウェーデンのロックグループ、オポジションのサムラ・マンマス・マンナとアメリカのプログレッシブ・ロックグループ、マフィンズを起用した。[ 12 ]彼は LP レコードのサイド 1 をスウェーデンのウプサラにあるノルゴーデン・ニーヴラでサムラ・マンマス・マンナと録音し、1979 年 8 月にスイスのキルヒベルクにあるサンライズ・スタジオで追加録音を行った。 [ 13 ] LP のサイド 2 は 1979 年 11 月にメリーランド州ロックビルのキャッチ・ア・バズ・スタジオでマフィンズと録音し、1980 年 1 月にサンライズで追加録音を行った。[ 13 ]フリスはマフィンズとさらに 2 曲、「Vanity, Vanity」と「Dancing in Sunrise, Switzerland」を録音したが、スペースの都合上アルバムには収録されなかった。これらは後にマフィンズの 1985 年のアルバムOpen Cityに収録された。[ 11 ]

『Gravity』の多くの曲は、様々な民族音楽文化から取り入れられた複雑なリズム構造に織り込まれた旋律で構成されています。拍子記号は標準的なものではありません。3 4または4 4、しかしより複雑な署名は15 8[ 14 ]フリスはインタビューの中で、ウプサラに念入りに書き上げた楽譜を持って到着したが、サムラ・マンマス・マンナは楽譜が読めないことに気づいたと述べている。しかし、彼らに楽譜を聴かせたところ、「私が書いた細部、特にリズムの細部まで聞き取る能力に驚愕した」という。[ 14 ]

1980年にはラルフ・レコードもアルバムからシングル「 Dancing in the Street」と「What a Dilemma」をリリースした。[ 15 ]

タイトル

「ダンスとは、重力、重荷や抑圧するものすべてに対する勝利であり、肉体から精神への変化であり、被造物から創造主への高揚であり、無限なるものと神聖なものとの融合である。」

音楽学者カート・サックス、1937年。[ 13 ]

このアルバムのタイトルは、1937年にカート・サックスがダンスを「重力に対する勝利」と表現した言葉（アルバムのスリーブの裏に印刷されている）に由来している。[ 13 ]

ベンジャミン・ピエクートは2019年の著書『ヘンリー・カウ：世界は問題だ』の中で、このタイトルを「素晴らしい」と評した。[ 16 ]ピエクートは、ヘンリー・カウの制限的な振る舞いを「ぎこちなく、遅く、非効率的で、結論が出ない」とフリスが経験したことを踏まえ、「グラビティ」というタイトルは、その「気楽な音楽と、バックミラーに映る[フリスの元バンド]の重苦しい懸念」を指していると書いている。[ 16 ]

音楽

フリスは『グラヴィティ』を「ダンスアルバム」と呼んだが[ 12 ] 、当時のディスコ/ファンク的な意味での「ダンスミュージック」ではなく[ 17 ]、世界中の文化から集めた「ダンスミュージック」のコレクションである。[ 6 ]このアルバムにはロック、フォーク、ジャズの楽器に加え、フィールドレコーディング、手拍子、そして「旋回」が収録されており、「ラテンパーカッション、カリプソの祝祭性、東洋風のパーカッション、そしてクレズマー風の祝祭」の「音楽的ハイブリッド」と評されている。[ 18 ]

「The Boy Beats the Rams」はアルバム『Gravity』の冒頭で笑いを誘う。その後、タップダンス、「ランダム」なパーカッション、そしてフリスの「特徴的な鋭い」バイオリンが続く。[ 17 ]「Spring Any Day Now」では、フリスはボサノバのリズムと北アフリカのメロディーを融合させている。「Don't Cry for Me」ではギリシャのマンドリンとヘビーメタルギターがフィーチャーされている。「Hands of the Juggler」は中東のフォークダンス、「Slap Dance」はセルビアの「フォーク・ロンプ」、そして「Career in Real Estate」はスコットランドのフィドル調の曲調である。[ 6 ]

フリスは「ドント・クライ・フォー・ミー」はギリシャ音楽、ラテンアメリカのリズム、そしてカリブ海のビートが融合した楽曲だと説明した。「とても力強いダンスリズムがあるんだけど、5小節半ごとにビートが変わって、まるで足を滑らせてしまうような感じ。調整し直さなきゃいけないんだけど、調整し終わった頃にはまた調整しなきゃいけない。そんな感じで、ずっとぐるぐる回ってるんだ。ディスコで観るのは楽しいけど、実際にディスコで流れることはないだろうね！」[ 19 ]

「ダンシング・イン・ザ・ストリート」は、マーサ・アンド・ザ・ヴァンデラスの1964年のヒット曲の「デ/リコンストラクション」で、「沸騰するフィードバックの塊」とテープ操作の上で曲のメロディーを演奏する「奇妙なハーモニーのギター」が含まれている。[ 17 ]アルバムのスリーブノートによると、このトラックには「アメリカ人人質の捕獲を祝うイランのデモ参加者」の録音も含まれている。[ 13 ]

「クラック・イン・ザ・コンクリート」は、エッジの利いた不協和音のコードの上にエレクトリック・ボウのギターが乗っており、1980年2月にニューヨークでフリスが結成した実験的ロックバンド、マッサカーを予感させる「大勢のホーンによるカズー合唱」が特徴的である。 [ 17 ]「ノルゴーデン・ニヴラ」は「イヤー・オブ・ザ・モンキー」に流れ込み、LPのライナーノーツによると「本物の10秒間」という13thプエルトリコ・サマータイム・バンドの短いサンプルで終わる。[ 13 ]

批評家の反応

現代のレビュー

1980年のSounds誌のレビューで、ジョン・ギルは『Gravity』を「素晴らしく国籍を超越した音楽」、ジャズ、ロックンロール、室内楽、ヨーロッパの民族音楽、ニューヨーク・ソウル、ヒスパニック音楽が融合したアルバムだと評した。[ 20 ]ギルはフリスの以前のバンド、ヘンリー・カウとアート・ベアーズに言及し、「そして今回は、皆さん、踊れますよ！」と付け加えた。 [ 20 ] [強調は出典による]ジョン・ディリベルトは『Gravity』を「様々な特徴が勢いよくぶつかり合う、文化的風景を駆け抜ける旋風のような飛翔」と呼んだ。[ 21 ]ディリベルトは1981年のAudio誌のレビューで、アルバムの雰囲気とテンポが絶えず変化すると述べている。「古風なバル・ミツワーが中東のワルツに変わり」、「ファズ」ギターのクライマックスが「軽快な馬車のような騒ぎ」に変わる。[ 22 ]ディリベルトは、ヘンリー・カウとアート・ベアーズでのフリスのギターワークは「ほとんど伝統的ではない」が、ソロアルバムでは「完全にアナーキー」であり、『グラビティ』も例外ではなかったと述べた。[ 22 ]ビル・ミルコウスキーは1983年1月号のダウンビート誌で、アート・ベアーズの「暗い態度」とは対照的に、フリスの『グラビティ』は「真に喜びに満ちたソロLP...非常に温かく、ほとんど気まぐれなアルバム」であると書いた。 [ 6 ]

遡及評価

専門家の評価
レビュースコア
ソース評価
オールミュージック星星星星[ 23 ]

オールミュージックのトーマス・シュルテは『グラビティ』を「楽しくて多文化なポケットフォークフェスティバル」と評し、「アヴァンギャルド・ギタリストによるギターを主体とした実験的なギターアルバムの中でも最も重要な作品の一つ」と述べた。 [ 23 ] BBCオンラインのレビューで、ピーター・マーシュは『グラビティ』を「絶対に欠かせない」と評し、「非常に折衷的でありながら、矛盾を避けている」と付け加えた。[ 17 ]グラウンド・アンド・スカイのブランドン・ウーは、アルバムに「比較的無関心」であったにもかかわらず、 『グラビティ』の大きな強みの一つは、聴きやすくアヴァンギャルドな点にあると述べた。[ 12 ]

ニコール・V・ガニエは1990年の著書『ソニック・トランスポート：音楽の新境地』の中で、アルバム『グラビティ』の冒頭でフリスが笑い声をあげるシーンがアルバム全体に浸透していると述べている。彼女は世界中のダンスミュージックには「ダンスから解き放たれる喜び、発見、楽しさ、そしてエネルギー」があると述べた。[ 24 ]ガニエはフリスによる「ダンシング・イン・ザ・ストリート」のカバーを「アメリカンポップへの愛情あふれる挑戦」と評し、ロックミュージックとテープノイズの融合が「曲の魅力と活気をうまく引き出している」点が「他に類を見ないほどワイルド」である点だと付け加えた。[ 25 ]ガニエは「ザ・ハンズ・オブ・ザ・ジャグラー」のクライマックスを「アルバム全体の中でも最高の瞬間の一つ」と呼び、「あらゆる文化的暗示を超越し、精神の祝福であり、フォークへの解放である」と評した。[ 26 ]

影響

『無重力』は、2003年のデイヴィッド・グリーンバーグとデイヴィッド・マクギネスの アルバム『スプリング・エニデイ・ナウ』のコンチェルト・カレドニアに影響を与えた。 [ 27 ]「18世紀スコットランドおよびその他の地域の音楽」という副題が付けられたこのアルバムには、『無重力』からの2曲「スプリング・エニデイ・ナウ」と「ノルゴーデン・ニヴラ」のカバーに加え、フランク・ザッパの1974年のアルバム『ロキシー・アンド・エルスホエア』からの1曲「エキドナの歌（オブ・ユー）」が収録されている。[ 11 ] [ 28 ]

フリスはラルフ・レコードからリリースした次作『スピーチレス』（1981年）でも、フォークミュージックとダンスミュージックへの探求を続けた。 『グラヴィティ』と同様に、『スピーチレス』も2つのバンドでレコーディングされた。LPの片面にはフランスのロック・イン・オポジション・グループ、エトロン・フー・ルルブラン、もう片面にはフリスが率いるニューヨークのグループ、マサカーが参加した。このアルバムには、当時フリスが情熱を注いでいたテープ・マニピュレーションが随所に盛り込まれていた。[ 7 ]

ライブパフォーマンス

2012年8月、フリスはカリフォルニア州サンフランシスコで「フレッド・フリスと仲間たちが『グラビティ』をプレイ」と題した『グラビティ』公演を指揮した。出演者は、フリス、ドミニク・レオーネ、ジョン・ライデッカー（ウォブリー）、アーロン・ノヴィック、アヴァ・メンドーサ、ジョーダン・グレン、ケイシー・クヌーセン、リサ・メザカッパ、マリエ・アベであった。[ 29 ]フリスは2013年9月19日と20日にニューヨーク市ブルックリンのルーレットで『グラビティ』の2回の公演を指揮した。出演者はフリス（ギター/エレクトリックベース）、レオーネ（キーボード）、ライデッカー（サンプリング）、ノヴィク（クラリネット/バスクラリネット）、メンドーサ（ギター）、エイブ（アコーディオン）、グレン（ドラム）、クヌーセン（アルトサックス）、メザカッパ（ベース）、ケーテ・ホステッター（バイオリン）、ウィリアム・ウィナント（パーカッション）だった。[ 30 ]

フリスは2014年にグラヴィティ・バンドを結成した。メンバーは、フリス（指揮／ギター／ベース）、ホステッター（ヴァイオリン）、クヌーセン（サックス）、ノヴィク（クラリネット）、エイブ（アコーディオン）、ライデッカー（サンプリング）、レオーネ（キーボード）、メンドーサ（ギター）、メザカッパ（ベース）、グレン（ドラム）、ウィナント（パーカッション）、マイルス・ボイスン（サウンド）である。彼らは2014年5月にカナダで開催された第30回ヴィクトリアヴィル国際音楽祭[ 31 ]、 [ 32 ]、そして同じく2014年6月にオランダのナイメーヘンで開催されたミュージック・ミーティング[ 33 ]でアルバムをライブ演奏した。

トラックリスト

特に記載がない限り、すべてのトラックはFred Frithによって作曲されました。

1980年のオリジナルリリース

サイド1
いいえ。タイトル長さ
1.「ザ・ボーイ・ビート・ザ・ラムズ（クルク・トゥルース・ベラニー）」4:54
2.「もうすぐ春」3:04
3.「私のために泣かないで」3:28
4.「ジャグラーの手」5時31分
5.「ノルゴーデン・ニヴラ」2:54
6.「申年」4:11
2面目
いいえ。タイトル長さ
7.「なんというジレンマ」3:11
8.「コンクリートのひび割れ」1:24
9.「出会う」2:47
10.「ダンシング・イン・ザ・ストリート」（ゲイ、スティーブンソン、ハンター）3:20
11.「私の敵は悪い人だ」1:22
12.「スラップダンス」2:32
13.「不動産業界でのキャリア」4:42
14.「メリーランド州ロックビルで踊る」3:04

1990年CD再発ボーナストラック

いいえ。タイトル長さ
15.「眠りに抗って目覚める」2:08
16."地形"3:50
17.「モエリス・ダンシング」5:03
18.「霊的な夜」5:18
19.「頂点に立つ人生」1:40
20.「ああ、ウィー・ショーン・イスト・パナマ！」5:02

人事

サイド1

ゲスト

  • オリビア・ブリュンホーゲ – タップダンス、手拍子
  • クリス・カトラー– スネアドラムとマラカス（トラック3）、手拍子
  • ティナ・カラン – くるくる回りながら拍手
  • カトリーヌ・ジョニオ– くるくる回りながら、拍手する
  • Frank Wuyts – リコーダー (トラック 6)、旋回、手拍子
  • ミシェル・ベルクマンズ – 拍手
  • エティエンヌ・コノド – 拍手
  • デニス・ファン・ヘッケ – 拍手
  • ヴェロニク・ヴァンサン – 拍手

レコーディングと制作

1979年8月にスウェーデンのウプサラにあるノルゴーデン・ニーヴラとスイスのキルヒベルクにあるサンライズ・スタジオで録音された。

  • ガブリエル・ローゼン – エンジニア（スウェーデン）
  • エティエンヌ・コノド – エンジニア（スイス）

2面目

  • フレッド・フリス– ギター、ベースギター、バイオリン、キーボード、ドラム（トラック7、11、13）
  • マフィン：
    • デイブ・ニューハウス– アルトサックス、オルガン（トラック10）
    • トーマス・スコット – ソプラノサックス（トラック12）
    • ポール・シアーズ – ドラム（トラック7、8、10、12、14）
    • ビリー・スワン – ベースギター（トラック8、10、12、14）
  • マーク・ホランダー– アルトサックス、バスクラリネット

ゲスト

  • ハンス・ブルニウソン – ドラムス (トラック 10)
  • ティナ・カラン – ベースギター（トラック7）
  • フランク・ワイツ – ドラムス (トラック9)

レコーディングと制作

1979 年 11 月に米国メリーランド州ロックビルのCatch-a-Buzz スタジオで、1980 年 1 月にスイスのキルヒベルクのSunrise スタジオで録音されました。

  • トーマス・スコットとコリーン・スコット – エンジニア（米国）
  • エティエンヌ・コノド – エンジニア（スイス）

1990年のCD再発盤のボーナストラック

録音

アートワーク

CDの再発

1990年、イーストサイド・デジタル・レコードとRecRecミュージックは、ボーナストラック6曲を追加した『Gravity』のCD再発盤をリリースした。2002年には、フレッド・レコードがボーナストラックなしの オリジナル『Gravity』のリマスター版をリリースした。

参考文献

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  2. ^ a b「Henry Cow」 . Calyx – The Canterbury Music Website . 2009年2月26日閲覧。
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  32. ^ 「アーティスト：フレッド・フリスの『グラビティ』」ミュージック・ミーティング。2014年8月11日閲覧。
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引用文献

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