モエリス、ダンス

「モエリス、踊る」
アート・ベアーズによるインストゥルメンタル
アルバム『Hopes and Fears』より
リリース1978年5月15日 （1978年5月15日）
記録された1978年1月15日～29日
スタジオ日の出、キルヒベルク、スイス
ジャンルアヴァン・ロック、プログレッシブ・ロック
長さ5時08分
ラベル推奨
作曲家フレッド・フリス
プロデューサーヘンリー・カウ・エティエンヌ・コノド

「モーリス・ダンシング」（ CDでは「モーリス・ダンシング」）は、1978年にフレッド・フリスがイギリスのアヴァンギャルド・ロック・グループ、ヘンリー・カウのために作曲したインストゥルメンタル曲です。ヘンリー・カウによって1978年1月に録音されましたが、同年5月に アート・ベアーズのデビューアルバム『ホープス・アンド・フィアーズ』に収録されました。

背景

ヘンリー・カウは1978年1月、次のアルバムのレコーディングのためスイスへ向かった。彼らはティム・ホジキンソン作曲の20分[ 1 ]の曲「 Erk Gah 」を収録する予定だったが、バンドは何度かライブで演奏していたものの、スタジオ録音はしていなかった。ホジキンソンはオリジナルの歌詞に満足せず、スイスでのレコーディング・セッションのために書き直した。バンドの他のメンバーは改訂版の歌詞を却下し、クリス・カトラーに新しい歌詞を書くよう依頼した。カトラーはレコーディング・セッション開始までのわずかな時間で歌詞を書き上げることができず、「Erk Gah」はレコーディングされなかった。「Erk Gah」に代わる新しい曲が不足していたため、カトラーはフリスが作曲したいくつかの短い曲に歌詞を書き加えた。[ 2 ] [ 1 ]

ヘンリー・カウはスイスでのレコーディング・セッションに新曲を収録したが、ロンドンに戻ると、バンドのメンバーの一部は歌ものが多いことに不満を抱いた。[ 3 ]ホジキンソン、リンゼイ・クーパー、ジョージー・ボーンは、自分たちがレコーディングしたものはヘンリー・カウの目標を反映するものではなく、リリースすべきではないと感じた。カトラーとフリスは、自分たちが作曲した曲がヘンリー・カウにふさわしくないと思われたことに憤慨し、妥協案として、2枚のアルバムを制作することで合意した。「Moeris, Dancing」を含む歌曲は、フリス、カトラー、ダグマー・クラウスの3人によるアート・ベアーズ名義でリリースされ、彼らが録音したインストゥルメンタル曲は、後にヘンリー・カウからリリースされることとなった。[ 4 ] [ 1 ]新たに結成されたアート・ベアーズは、1978年3月にロンドンでさらに4曲をレコーディングし、デビュー・アルバム『 Hopes and Fears』を完成させた。このアルバムは1978年5月にリリースされ、ヘンリー・カウの残りのメンバーがゲストとしてクレジットされた。[ 5 ]

ヘンリー・カウの意見の相違はバンドに亀裂を生じさせ、解散に至った。フリスは2016年のインタビューで、この事件が「私たちの意見の相違が表面化し、そのまま表面化してしまった。そろそろその時だ」と述べている。[ 6 ]ヘンリー・カウはコンサート活動のため、グループとしての活動を続け、1978年7月までヨーロッパツアーを行った。1978年8月、ヘンリー・カウはスイスに戻り、最後のアルバム『ウェスタン・カルチャー』のためのインストゥルメンタル曲を録音した後、バンドは解散した。アート・ベアーズは1981年まで活動を続け、ヨーロッパで活動しながらさらに2枚のアルバムを録音した。[ 4 ]

構成と構造

「Moeris, Dancing」の大部分の拍子は15 8複雑なシンコペーションとアクセントがいくつかある。[ 7 ]曲は、同期したギターと無言のボーカル（東洋風の鼻声「アー」）による主題歌で始まる。[ 7 ] [ 1 ] [ 8 ]それに続いて、15 8アコースティックギターとエレキギターによるゆっくりとした「コーラス」と「ドローンベース」が続く。続いて、バイオリンとアコースティックギターが同期して演奏する「蛇行するメロディーライン」が続き、さらに「コーラス」、バイオリンとアコースティックギターによるメロディーラインが続き、そして再びオープニングテーマが演奏される。[ 8 ]

この作品は2分間のコーダ[ 9 ]で終わり、そこでは「持続的なヴァイオリン（おそらくチェロも）」[ 8 ]が「ゆっくりとしたグリッサンドを演奏し、F#を中心に半音ずつ上下に異なるオクターブで演奏」している。[ 10 ]コーダの弦楽器の伴奏には、 Hopes and Fearsの別の曲「Labyrinth」でも使用されているボンゴとベルの「リズム・コンティニュアム」が使われている。[ 10 ]

アレッサンドロ・モンティは、「モーリス、ダンシング」にはバルカンとインドの民俗音楽の「明白で隠さない」（キアリ・エ・ノン・マスケラーティ）要素があると述べた。 [ 11 ]フリスは、「モーリス、ダンシング」のような彼の作品のいくつかは、ケンブリッジ大学で学び始めた頃はフォークギター奏者であり、ユーゴスラビアの教師と友人だったため、バルカン音楽の影響を受けていると説明した。[ 12 ]もう一つの影響を与えたのは、ハンガリーの音楽理論家エルネー・レンドヴァイによるハンガリーの作曲家ベーラ・バルトークに関する著書『ベーラ・バルトーク：彼の音楽の分析』の英訳である。[ 13 ]

受付

AllMusicのHopes and Fearsのレビューで、スチュワート・メイソンは「Moeris, Dancing」を「いたずらっぽいインストゥルメンタル」と評した。[ 14 ] Ground and Skyでアルバムをレビューしたドミニク・レオーネは、この曲を「マグマのアルバムから出てきたような楽しいポリリズム」と評した。[ 15 ] Pitchforkでは、レオーネは「Moeris, Dancing」がベルギーのアヴァンギャルド・プログレ・グループ、Univers Zeroと、彼らが東欧の民族音楽のハーモニーとリズムを展開する方法を思い起こさせると書いている。[ 16 ] Ground and SkyのHopes and Fearsの別のレビューで、ゲイリー・ニーダーホフは「Moeris, Dancing」をアルバムの「ハイライト」と呼び、曲の長いコーダを「不気味なフェードアウト」と表現した。[ 17 ]

ヤンネ・イリルウスもまた、「Moeris, Dancing」がHopes and Fearsのハイライトだと感じている。フィンランドのプログレッシブ音楽ウェブサイトPienemmät Purotで、彼は「Moeris, Dancing」を「Hopes and Fears」と呼んでいる。15 8メロディーは「本当に楽しい」（kerrassaan ihastuttava）。[ 1 ]イリルウスは、この曲がフリスのその後の音楽、特にソロアルバム2枚『Gravity』と『Speechless』、そして2008年に結成したバンド『Cosa Brava』の基礎を築いたと付け加えた。[ 1 ]

ニコール・V・ガニエは1990年の著書『ソニック・トランスポート：音楽の新境地』の中で、「モーリス、ダンシング」は『ホープス・アンド・フィアーズ』の中で「最も力強い」曲の一つであると述べています 。[ 9 ]

この作品は、奇妙なフィナーレで際立っており、フリスの音楽の中でも特筆すべき傑作である。彼は、カトラーのパーカッションのノイジーな演奏に2分間も座り続ける。5分の曲としては特に長い時間である。... 予期せぬバイオリンのクレッシェンドがミニマリスト効果とバランスをとっている。彼らはあなたの注意を引きつけ、何かもっと期待させながら、音楽がゆっくりと容赦なく消えていく。[ 9 ]

フリスは「モーリス、ダンシング」を自身の「変わった」作品の一つと考えていた。[ 18 ] 1979年にニューヨークに移った際、[ 19 ]ビル・ラズウェルやフレッド・マーハーを含む数人のミュージシャンが地下室でこの曲をリハーサルしているのを見て、驚きと「光栄」を感じたという。フリスは「誰かがこんなことをやりたいと思うなんて、それだけでも十分珍しいことだった」と回想している。[ 18 ]フリス、ラズウェル、マーハーは後に1980年に実験ロックバンド、マサカーを結成した。[ 19 ]

人事

出典はピエクット、[ 20 ]ガルモ[ 21 ]、イリルウシ。[ 1 ]

ライブパフォーマンス

「Moeris, Dancing」は1979年にアート・ベアーズによって数回ライブで演奏された。バンドは1979年の4月から5月にかけてイタリア、フランス、ベルギー、チェコスロバキアを巡るツアーを1回だけ行っていた。このインストゥルメンタルの既知の演奏は以下の通りである: [ 22 ]

参考文献

  1. ^ a b c d e f g Yliruusi、Janne (2021 年 2 月 19 日)。「Levyarvio: Art Bears – Hopes And Fears (1978)」。Pienemmät Purot (フィンランド語) 。2025 年7 月 22 日に取得。
  2. ^ケルマン、ジョン (2009年1月12日). 「ヘンリー・カウ：ヘンリー・カウ40周年記念ボックスセット」 . All About Jazz . 2017年7月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年7月28日閲覧。
  3. ^ピエクート 2019、362–363頁。
  4. ^ a b「クリス・カトラーのインタビュー」ccutler.co.uk . 2024年7月24日閲覧。
  5. ^ピエクート 2019、362頁。
  6. ^ Thodoris (2016年1月30日). 「インタビュー：フレッド・フリス（ソロ、ヘンリー・カウ）」 . Hit Channel . 2025年7月24日閲覧。
  7. ^ a bガルモ 2020、147頁。
  8. ^ a b cピエクート 2019、359頁。
  9. ^ a b cガニェ 1990、116ページ。
  10. ^ a bガルモ 2020、148頁。
  11. ^モンティ、アレッサンドロ (2024)。Caleidoscopio Folk: Nuove forme e colori della musica Popolare (イタリア語)。アルカナ。ISBN 978-8-8927730-7-3。
    「希望と恐怖の時代のスタト・ピアを前に、作曲家はモーエリス・ダンス・グリ・エレメンティ・デリバティ・ダッラ・ムジカ・フォーク・バルカニカ・インディアナ・ソノ・キアリ・ノン・マスチェラティに来ました。（Da una comunicazione privata con Chris Cutler, cheringrazio di cuore）」。
  12. ^プラスティーノ、ゴフレド (2013). 『地中海モザイク：ポピュラー音楽とグローバル・サウンズ』テイラー＆フランシス47頁. ISBN 978-1-1367076-9-8。
    フレッド・フリス（ギタリストであり、ヘンリー・カウとアート・ベアーズの創設者）は、彼の作品のいくつかが明らかにバルカン風のサウンドを持っている理由（アート・ベアーズの「Moeris, Dancing」など）を尋ねられたとき、ケンブリッジでフォーク・ギタリストとしてスタートし、師匠はユーゴスラビア人の友人だったと答えた。
  13. ^ファッブリ、フランコ(2017). L'ascolto tabù (イタリア語)。イル・サジャトーレ。ISBN 978-8-8657657-2-2。
    「フレッド・フリス（ヘンリー・カウとアート・ベアーズの騎士団）、バルカニコのような不平等な状況に来ることができます（「モエリス、ダンシング」、アート・ベアーズの団長です）、ケンブリッジに来て、キタリスタ・フォークに参加します。 1971 年、フリス・レス・ベラ・バルトークの音楽の分析 (Lendvai 1971) は、音楽界の巨匠時代のアミコ ジュゴスラヴォに来て、世界の音楽を理解するのに役立ちます。フィボナッチ。」
  14. ^メイソン、スチュワート。「Hopes and Fears」。AllMusic 。 2025年7月21日閲覧。
  15. ^レオーネ、ドミニク. 「アート・ベアーズ ―希望と恐怖」 . Progreviews.com . 2007年4月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2025年7月22日閲覧。
  16. ^レオーネ、ドミニク(2004年3月22日). 「アートボックス」 .ピッチフォークメディア. 2025年7月21日閲覧。
  17. ^ Niederhoff, Gary (2000年10月19日). 「Art Bears – Hopes and Fears」 . Progreviews.com . 2007年4月10日時点のオリジナルよりアーカイブ。2025年7月22日閲覧。
  18. ^ a bバーンズ、マイク（1998年2月）「フリス・エレメント」ザ・ワイヤー（168）ロンドン：21。ISSN 0952-0686。 
  19. ^ a bビル・ミルコウスキー（1983年）「フリス・ファクター：サウンドの探求」ダウンビート誌第50巻第1号、シカゴ：マーハー出版、p.61。ISSN 0012-5768。 
  20. ^ピエクート 2019、359–360頁。
  21. ^ガルモ 2020、147–148頁。
  22. ^ 「ヘンリー・カウ年表」 Calyx : カンタベリー音楽ウェブサイト. 2020年2月23日閲覧。
  23. ^ピエクート 2019、370頁。

引用文献

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