グリゴリー・アレクサンドロフ
グリゴリー・アレクサンドロフ
Григорий Александров
1934年のアレクサンドロフ
生まれる（1903年1月23日）1903年1月23日
エカテリンブルク、ペルミ県、ロシア帝国
死亡1983年12月16日（1983年12月16日）（80歳）
モスクワ、ロシア連邦社会主義共和国、ソビエト連邦
休憩所ノヴォデヴィチ墓地、モスクワ55°43′29″N 37°33′15″E / 北緯55.72472度、東経37.55417度 / 55.72472; 37.55417
職業俳優、映画監督、脚本家
配偶者たち
オルガ・イワノワ
​
（ 1925年～1933年生まれ） 
​
​
（ 1934年生まれ 、1975年没）
[ 1 ]
ガリーナ・クリロワ
​
（ 1979年生まれ） 

グリゴリー・ヴァシリエヴィチ・アレクサンドロフ[ a ]（1903年1月23日 - 1983年12月16日、芸名モルモネンコとして知られる）[ b ] [ 2 ]はソ連の映画監督であり、1947年にソ連人民芸術家、 1973年に社会主義労働英雄に選ばれた。 [ 3 ]彼は1941年と1950年に スターリン賞を受賞した。

アレクサンドロフは当初はセルゲイ・エイゼンシュテインと共同監督、脚本家、俳優として仕事をし、1930年代に『陽気な仲間たち』や妻リュボフィ・オルロワ主演の一連のミュージカル・コメディを監督して、独力で大物監督になった。

アレクサンドロフは亡くなるまで活動を続けましたが、ソ連で最初に制作されたミュージカル作品群は、今でも彼の最も人気のある映画です。スターリン時代のソ連で制作された最も効果的で軽快なショーケースとして、イワン・プィリエフの映画に匹敵します。 [ 4 ]

幼少期とエイゼンシュタインとの共同作業

アレクサンドロフはエイゼンシュテインの『賢者』でグルモフ役を演じ、綱渡りをしていた。

アレクサンドロフは1903年、ロシアのエカテリンブルクに生まれました。9歳からエカテリンブルク・オペラ劇場で雑用をこなし、最終的には助監督にまで昇進しました。また、音楽教育にも力を入れ、エカテリンブルク音楽学校で ヴァイオリンを学び、1917年に卒業しました。

アレクサンドロフは演出を学び、短期間映画館の経営に携わった後、モスクワにやってきた。1921年、プロレトカルト劇場で俳優として活動していた時に、当時23歳だったセルゲイ・エイゼンシュテインと出会う。1923年、アレクサンドロフは、アレクサンドル・オストロフスキーの1868年の喜劇『賢者にはもうたくさんだ』（Na vsyakovo mudretsa dovolno prostoty）をエイゼンシュテインが脚色した作品と、劇中に挿入された短編映画であるエイゼンシュテインの最初の映画『グルモフの日記』（Дневник Глумова）で主役を演じる。[ 5 ]エイゼンシュテインとアレクサンドロフは、エイゼンシュテインが長編映画初監督作品『ストライキ』を制作する前に、いくつかの舞台で共演した。この作品では、アレクサンドロフがエイゼンシュテイン、イリヤ・クラフチュノフスキー、ヴァレリアン・プレトニョフと共同で脚本を書いた。次にエイゼンシュテインが手がけた金字塔『戦艦ポチョムキン』では、アレクサンドロフがイッポリト・ギリアロフスキー役を演じた。アレクサンドロフはエイゼンシュテインが制作した次の2本の長編映画『十月 世界を揺るがした10日間』と『ゼネラル・ライン』で共同監督を務めたが、これらはサイレント映画時代の最後の作品となった。

アレクサンドロフは、エイゼンシュテインのもう一人の主要協力者である撮影監督エドゥアルド・ティッセと共に、1930年代初頭にハリウッドに渡ったエイゼンシュテインの元に同行した。また、メキシコを題材としたエイゼンシュテインの未実現の企画の撮影にも同行した。その映像の編集版『メキシコ万歳！』は、1979年にアレクサンドロフによって制作された。

ミュージカルコメディ

アレクサンドロフは1932年、ヨシフ・スターリンの直命によりソ連に帰国した。翌年、親スターリン映画『インターナショナル』 （Интернационал ）を監督し、スターリンとマクシム・ゴーリキーとの会談後、ソ連初のミュージカル『陽気な仲間たち』の制作に着手した。主演はレオニード・ウチョーソフとリュボフ・オルロワで、アレクサンドロフは後にオルロワと結婚した（オルロワは以前、1930年に逮捕された経済学者と結婚していた）。彼女は彼の最もヒットした映画『サーカス』、『ヴォルガ＝ヴォルガ』、『ターニャ』に主演した。

第二次世界大戦中

大祖国戦争（1941年6月）は、アレクサンドロフと妻オルロワがラトビアのリガ近郊で休暇を過ごしていた時に勃発した。彼らは急いでモスクワに戻った。ナチスの空襲で、アレクサンドロフは打撲傷を負い、脊椎を負傷した。彼はプロパガンダ映画『戦闘映画集#4』を制作し、オルロワが『陽気な仲間たち』の有名な行進曲を新しいバージョンで歌った。「暗黒の悪党の大群が、勤勉で陽気な我らの民衆を襲った…」[ 6 ]

1941年10月末、アレクサンドロフとオルロワはモスフィルムの他の従業員と共にカザフスタン共和国のアルマ・アタに疎開した。間もなくアレクサンドロフはアゼルバイジャンのバクーに派遣され、現地のスタジオを運営した。そこでアレクサンドロフと妻は映画『家族』を制作したが、「ドイツのファシスト侵略者に対するソビエト人民の闘争を不適切に反映している」として劇場公開を禁止された。[ 7 ] 1943年9月、アレクサンドロフはモスフィルム・スタジオの最高責任者としてモスクワに戻るよう命じられた。[ 8 ]

第二次世界大戦後

アレクサンドロフの戦後最初の映画は『春』で、これもまたミュージカル・コメディで、リュボーフィ・オルロワをはじめ、ニコライ・チェルカソフ、エラスト・ガーリン、ファイナ・ラネフスカヤといった一流俳優たちが出演しています。また、モスクワ音楽院で育った妻 の強い勧めもあり、ロシアの作曲家ミハイル・グリンカを題材にした映画も制作しました。

ソ連で人気のあった著名人であるアレクサンドロフとオルロワは、スターリンとの関係が難しかった。スターリンは彼らの映画を賞賛していたが（伝えられるところによると、彼は『ヴォルガ・ヴォルガ』のプリントをアメリカのフランクリン・D・ルーズベルト大統領に贈呈した）、二人を頻繁に辱めた。

彼は1951年から1957年までVGIKで演出を教え、レオニード・ガイダイも彼の生徒の一人だった。[ 9 ]彼はまた、ロシア革命に至るまでの数年間を描いた映画を数本制作しており、その中にはウラジーミル・レーニンに関するものもいくつか含まれている。

フルシチョフの雪解け期

スタジオにいるアレクサンドロフ、1950年代

逆説的に、アレクサンドロフはスターリンの死後、「フルシチョフの雪解け」と呼ばれる政治的に緩やかな雰囲気の中で仕事をするのがより困難になった。スターリン時代には、成功ゆえに処罰さえ受けた。彼の映画『ロシアの土産』（1960年）に対する痛烈な批判は非常に侮辱的で、風刺雑誌『クロコディル』は「これが特殊性か？」と題されたこの映画のための小冊子を掲載した。まるで命令されたかのように、即座に他の出版物にも批判記事が掲載され始めた。事態は悪化し、アレクサンドロフの同僚たちは監督を擁護せざるを得なくなった。イズベスチヤ紙は、ピョートル・カピッツァ、ドミトリー・ショスタコーヴィチ、セルゲイ・オブラスツォフ、ユーリー・ザヴァツキー、セルゲイ・ユトケヴィチらが署名したアレクサンドロフ支持の書簡を掲載した。アレクサンドロフへの攻撃は止んだが、その後、彼は事実上映画撮影を中止した。[ 10 ]ロシアの俳優アレクサンドル・シュパギンによると、アレクサンドロフのユーモアは当時今ほど明確に理解されていなかったという。[ 11 ]

ブレジネフ停滞期

アレクサンドロフは前作の長編映画から12年後、ブレジネフ政権の停滞がピークを迎えていた時期に、突如として第二次世界大戦中のソ連のスパイを題材にした映画を製作する十分な資金を得た。彼の最後の劇映画は『ムクドリと竪琴』（1973年）で、オルロワの最後の出演作となったが、公開には至らなかった。しかし、この映画の存在は「硬化とクライマックス」という有名なジョークのネタになっている。[ 12 ]オルロワは1975年に死去。1983年、彼は亡き妻のキャリアに関するドキュメンタリーを制作した。彼は1983年12月に腎臓感染症で亡くなり、モスクワのノヴォデヴィチ墓地でオルロワと同じ列に埋葬されたが、隣には埋葬されなかった。

栄誉と賞

私生活

1937年に妻オルロワと歌うアレクサンドロフ

セルゲイ・エイゼンシュテイン

アレクサンドロフとセルゲイ・エイゼンシュテインとの10年にわたる関係は、二人の恋愛関係をめぐる噂の種となった。映画評論家のヴィタリー・ヴルフによると、「二人の間に性的関係があったという証拠はないものの、二人の友情は今も憶測や噂の対象となっている。アレクサンドロフ自身はこれらの噂を冷静に受け止め、『もしかしたら彼は私に夢中だったのかもしれない…私は彼に夢中になったことはない』と語っていた。エイゼンシュテイン自身は、生涯を通じて、アレクサンドロフがオルロワと結婚した時点で自分を裏切ったと信じていた。」[ 13 ]

結婚

最初の結婚は1925年から1933年まで、女優オリガ・イワノワ（1941年6月死去）とのものでした。グリゴリーは3年間のヨーロッパとハリウッド旅行中に有名俳優ボリス・テニンと交際し、アレクサンドロフと別れた後、最終的にテニンと結婚しました。彼女は大祖国戦争勃発直前に、テニンの子供と共に出産で亡くなりました。

  • 息子のダグラス・アレクサンドロフ（1926-1978）は、アレクサンドロフのお気に入りの俳優、ダグラス・フェアバンクスにちなんで名付けられた。1952年にOGPUに逮捕された際に、強制的にヴァシリーと改名された。彼は父親がアメリカのスパイであると証言させられた秘密警察の拷問により、反逆罪で濡れ衣を着せられた。 1953年、ヨシフ・スターリンの死後まもなく、獄中で最初の心臓発作を起こした後、釈放された。ダグラス・ヴァシリーは1978年に2度目の心臓発作で亡くなり、未亡人のガリーナ・クリロワが遺族として残された。[ 14 ]
    • オルガ（1946年生まれ）、孫娘
    • グリゴリ (1954–2012)、孫

リュボフ・オルロワとの二度目の結婚は1934年から1975年（彼女の死後）まで続いた。1941年6月、母の死後、彼女はダグラスを養子とした。オルロワ＝アレクサンドロフの文書保管所の所有者であるユダヤ人弁護士アレクサンドル・ドブロヴィンスキーは次のように述べている。「オルロワとアレクサンドロフの間には関係がないと主張する人もいました。しかし、二人は非常に奇妙な関係でした。二人は全く口をききませんでした。何十年も一緒に暮らしてきた二人が、一言も口をきいたことがないのです！彼らは手紙をやり取りしていました。私たちのオフィスには、そのような手紙が山ほどあります。リュボーフィ・ペトローヴナはこの連絡方法にこだわっていました。もちろん、公の場やパーティーでは話しましたが、プライベートでは筆談だけでした。クラヴディヤ・シュルジェンコはこのことを知りながら、二人にロマンス小説『愛について語らないで』を捧げました。[ 15 ]なぜでしょうか？オルロワは夫に過去の関係を告白されたくなかったからです。そして、二人はそういう駆け引きをしているのだと夫も同意していたので、冗談で話していたわけではありません。『陽気な仲間たち』以来、夫は彼女に愛を証明しなければならず、そしてそれを証明したのです。」彼は好きなように言ったが、言葉では言わなかった。画面上で説明できるのに、なぜ言葉で説明するんだ？もちろん、彼らの間には性的関係があった。」[ 16 ]

ドブロヴィンスキー氏はさらにこう付け加えた。「オルロワとアレクサンドロフが一度も一緒に寝たことがなかったことから、架空の関係の伝説が生まれた。そしてそれは事実だ。しかし、その理由は我々が突き止めることができた。監督の日記には次のような記述がある。『彼女の最初の夫、アンドレイ・ベルジンは、チェキストによって銃剣で夫婦のベッドから引きずり出されそうになった。この傷は彼女に一生残り、彼女は身体的に他人と一緒に眠ることができなかった。彼女は一人で眠らなければならなかった。』」[ 16 ]

息子の未亡人ガリーナ・クリロワとの3度目の結婚は、1979年から1983年（彼の死）まで続いた。2度目の妻の死後、グリゴリー・アレクサンドロフは精神状態が悪化し、1978年の息子の死を受け入れることができなかった。彼は「ダグラスがパンを買いに行った」と確信していた。しかし、書類は署名済みであり、新しい未亡人はオルロワの妹の親族による財産相続を阻止していた。[ 17 ]

遺産

1941年8月、モスクワでファイティング・フィルム・コレクション第4号 の撮影中、アレクサンドロフ（2列目、右から2番目）と妻オルロワ（郵便袋を持っている）

国際的には、グリゴリー・アレクサンドロフはセルゲイ・エイゼンシュテインとの初期の仕事で最もよく知られている。[ 18 ]西側では、グリゴリー・アレクサンドロフは才能あるソビエト映画監督とみなされてきたが[ 18 ] 、彼のテーマはソビエトのプロパガンダ映画の特徴であり、スターリン主義批判をそらすものだと考えられてきた。美学の点では、一部の学者はアレクサンドロフのスタイルをアール・デコなどのヨーロッパ感覚の国際的なモダニズム様式と比較し、他の学者は彼の作品をハリウッドミュージカルと比較対照した。[ 19 ]サリスによると、アレクサンドロフのサーカスは「彼が賞賛した西側の壮観さ、魅力、ショーマンシップをソビエトの現実に吹き込み、同時にそのスペクタクルをイデオロギーに奉仕させていた」。[ 20 ]ミュージカルコメディ「陽気な仲間たち」などの他の作品は、それほどイデオロギー的ではないと見なされている。クプファーによれば、「当時のソ連の視聴者に適した音楽コンテンツを選択し、アメリカ風の音楽に頼った形式的な構造を用いてそれを伝えることで、アレクサンドロフとドゥナエフスキーは観客と批評家に説得力のある強力なハイブリッドを生み出した。」[ 21 ]

ロシアでは、グリゴリー・アレクサンドロフの戦前の映画は、第二次世界大戦でソ連がナチスに勝利し、「戦争に勝利するのに貢献した」と評価されている。[ 22 ] 2016年、ロシア系ユダヤ人俳優のヴァレンティン・ガフトは、アレクサンドロフの映画について次のように語っている。「あの恐ろしい出来事が起こっていたが、この映画はそれをすべて凌駕した。国民の一部に大きな喜びをもたらしたのだ。」[ 23 ]

1991年の冷戦でアメリカが勝利した後、女性のエンパワーメントを描いたオルロワ＝アレクサンドロフ監督の映画、特にアメリカ人カトリック教徒を主人公にした1936年のヒット作『サーカス』は、いわゆるプロパガンダ戦争でソ連映画の衰退傾向を招いたと非難され、最終的には1939年の類似作品『ニノチカ』の流行（『同志X』も含む）に敗れ去った。マヤ・トゥロフスカヤは『ニノチカ』と『サーカス』のつながりについて次のように述べている。「これは、ソ連出身のソ連女性がフランスに渡り、フランス子爵に恋をしてそこに留まる物語です。マリオン・ディクソンとは異なり、彼女はイデオロギーを変えているようには見えませんが、実際には『サーカス』と同様に、イデオロギー的にすべてがうまくいっているわけではありません。」[ 24 ] DOV・リャボフ博士によれば、「ソ連の悪役化」は全体としてこのテーマに関するアメリカ映画の主なテーマであったが、唯一のテーマではなかった。「ソ連の悪役化の過程で利用された結果をまとめると、ハリウッドにおけるソ連の表象は『赤い表象』の構築を遂行する秩序を体現していた。同時に、それらはベティ・フリーダンのベストセラーで描かれた「女性性の神秘主義」という言説の重要な構成要素として機能していた。最後に、アメリカ映画の多くのプロットやイメージが、「正常への回帰」というスローガンを掲げたペレストロイカの反共産主義言説、特に「男女の自然な関係」に利用されたことを強調したい。」[ 25 ]

2014年、ジェンダー学者のナタリア・プシュカレワは、科学における女性の描写についての比較分析を著した。「グリゴリー・アレクサンドロフ監督の映画『春』のヒロインは、リュボフ・オルロワ演じる物理学者イリーナ・ニキーチナという最初の登場人物です。この科学者は、家政婦と2階建てのブルジョア風のアパートに一人で住み、最高級の磁器でお茶を飲み、太陽エネルギーを操っていました。政府は科学者の生活について、富の神話というステレオタイプを作り上げていました。そして、当時、権力に忠実で、認められたテーマだけを扱っていた科学者たちは、ダーチャやアパートに住んでいました。比較のために、同じく女性物理学者マーシャ・シェヴェレワを描いた2013～2014年の映画『セカンド・ブレス』を見てみましょう。このプロットでは、主人公は夫に浮気され、家政婦もおらず、ひどい金欠に陥っています（そして、2人の子供がいます）。 （武器を所持しているにもかかわらず）彼女は「ナノセンター」に受け入れられない。これは、半世紀以上を経て、ソ連政府が仕事のためだけにすべてを与えた女性教授のイメージから、仕事が評価されず、十分な報酬も支払われない現代の科学者へと、私たちの映画が進化してきた過程である。そして、女性は科学における成功よりも個人的な幸福の方が重要であり、科学的な成果を望むなら、家庭で自分の代わりとなる夫を探すべきだと植え付けられる。私は、このドラマでこんなフレーズを思い出す（脚本家は男性だ）。「マーシャ、君は頭が良いけれど、いい女だ！」とか「アイデアが詰まった女房なんか必要ない、妻が必要なんだ！」…これらは与党のイデオロギー的概念であり、それに関連する女性団体は、女性を家庭に戻し、出生率を高める必要があると明確に理解している。この保守的な出生促進政策への転換は、2000年代初頭から顕著になっている。」[ 26 ]

2015 年、チャンネル ワン ロシアはグリゴリ アレクサンドロフとリュボフオルロワについてのテレビ シリーズ「オルロワとアレクサンドロフ」を放送しました。

グリゴリー・アレクサンドロフの公開から1年後の興行収入トップヒット作[ 27 ]
年タイトル何百万人もの視聴者
1934ジョリーフェローズ30.0
1938ヴォルガ川30.0
1936サーカス28.0
1949エルベ川での出会い24.2
1947春16.2
1960ロシアのお土産16.0
1952作曲家グリンカ15.0

フィルモグラフィー

年 タイトル 原題
監督 脚本家 俳優 注記
1922 ああ、ロシアの運命、女性の運命Доля ты русская, долюwoка женскаяはい 裕福な農民エゴールの息子であるヴァシリーは、フィルムが紛失した。
1923 グルモフの日記Дневник Глумова はい グルモフ
1925 ストライクスタチカ はい はい 准将
1925 戦艦ポチョムキンБроненосец «Потёмкин» はい ギリアロフスキー主任、副局長
1928 10月：世界を揺るがした10日間Октябрь はい はい セルゲイ・エイゼンシュテインとの共同監督
1928 遠い川の少女Девузка с далекой реки はい
1929 一般路線Старое и новое はい はい はい トラクターの運転手、セルゲイ・エイゼンシュテインとの共同監督
1930 女性の悩み - 女性の幸せドイツ語: Frauennot - Frauenglückはい はい ショート、スイス
1930 眠れる森の美女Спящая красавица はい 『眠れる森の美女』の翻案
1931 オアハカ地震スペイン語: La destrucción de Oaxacaはい 短編ドキュメンタリー
1931 センチメンタルロマンスフランス語：Romance sentimentaleはい はい セルゲイ・エイゼンシュテインと正式に共同監督したドキュメンタリー
1932 メキシコ万歳！スペイン語：¡Que viva México!はい はい セルゲイ・エイゼンシュテインとの共同監督
1932 5カ年計画Пятилетний план はい 短編ドキュメンタリー
1933 インターナショナルインテリナチュナル はい 短編ドキュメンタリー
1933 メキシコ上空の雷鳴Гром над Мексикой はい
1934 ジョリーフェローズВесёлые ребята はい はい
1936 サーカスキルク はい はい
1936 第8回全ソ評議会臨時会議におけるソ連憲法草案に関する同志IVスターリンの報告Доклад товарища Сталина И。 В. о проекте Конституции СССР на чрезвычайном VIII Всесоюзном съезде Советов はい ドキュメンタリー
1938 ヴォルガ川ヴォルガ-ヴォルガ はい はい はい 救助タグボートの船長
1938 スポーツパレードФизкультурный парад はい ドキュメンタリー
1940 ターニャСветлый путь はい はい
1940 太陽の下での時間Время на солнце はい セルゲイ・エイゼンシュテインと共同監督したドキュメンタリー
1941 ファイティングフィルムコレクション #4Боевой киносборник № 4はい
1943 家族Одна семья はい
1944 カスピ海の人々カスピツ はい はい ドキュメンタリー
1947 春ヴェスナ はい はい
1949 エルベ川での出会いВстреча на Эльбе はい
1952 作曲家グリンカКомпозитор Глинка はい はい
1953 大喪Великое прощание はい スターリンの死に関するドキュメンタリー
1958 男から男へЧеловек человеку はい はい ドキュメンタリー、タイトル翻訳：「チェロヴェク」という言葉は、英語では「男」と訳されることが多いが、ロシア語では性的に中立である。
1960 ロシアのお土産Русский сувенир はい はい はい パイロット（タイトルにはクレジットされていない）
1961 ポーランドのレーニンЛенин в Польше はい ドキュメンタリー
1962 女王の伴侶Спутница королевы はい 教育用漫画アニメーション[ 28 ]
1965 10月以前Перед Октябрём はい ドキュメンタリー
1965 スイスのレーニンЛенин と Швейцарии はい はい ドミトリ・ヴァシリエフとの共同監督によるドキュメンタリー
1966 前夜ナカヌネ はい ドミトリ・ヴァシリエフとの共同監督によるドキュメンタリー
1974 ムクドリとリラСкворец и Лираはい はい はい 一般的な
1983 リュボフ・オルロワЛюбовь Орлова はい はい ドキュメンタリー[ 29 ] [ 30 ]

注記

  1. ^ロシア語: Григо́рий Васи́льевич Алекса́ндров、ローマ字表記:  Grigory Vasilyevich Aleksandrov、時々英語表記: Alexandrov
  2. ^ロシア語: Мормоне́нко、ローマ字:  Mormonenko

参考文献

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  3. ^ピーター・ロールバーグ (2016). 『ロシア・ソビエト映画歴史辞典』 米国：ロウマン＆リトルフィールド. pp.  41– 43. ISBN 978-1442268425。
  4. ^例えば、エフゲニー・ドブレンコ、エリック・ナイマン著『スターリニズムの風景：ソビエト空間の芸術とイデオロギー』ワシントン大学出版局、2003年、205ページを参照。
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ウィキメディア・コモンズには、グリゴリ・アレクサンドロフに関連するメディアがあります。
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