グロテスク

グロスアウトとは、芸術における運動（多くの場合、喜劇的な意味合いを持つ）の一つであり、主流の観客には受け入れられない可能性のある物議を醸す題材（トイレのユーモアやフェチなど）を提示することで、視聴者に衝撃を与え^{[ 1 ]}、より広い観客に嫌悪感を抱かせることを意図している。

シネマ

特徴

グロスアウトはコメディ映画のサブジャンルの一つで、製作者が意図的に「下品」^{[ 2 ]} 、あるいは実に不快なユーモアを用いている。通常、不必要なヌード[ ^{3 ]} 、財産に対する非現実的な攻撃性、あるいは他人の不幸を喜ぶことが含まれる。これらの映画は一般的に18歳から24歳までの若者を対象としている^{[ 4 ]。このジャンルの利点の一つは、映画を「エッジの効いた」ものにし、メディアの注目を}集めるための費用対効果が高いことである。

歴史

アメリカ合衆国では、1960年代後半に映画業界の検閲的なプロダクションコードが廃止され、MPAAの映画審査システムに置き換えられたことを受けて、一部の映画製作者が反体制的な^{[ 5 ]}コメディ映画を試み始め、セックスやその他の身体機能などのタブーなテーマをあからさまに扱った。注目すべき例としては、1972年の深夜映画の古典『ピンク・フラミンゴ』（主人公が犬の排泄物を食べる）^{[ 6 ]}やジョン・ウォーターズの他の映画、1974年のスケッチコメディ映画『グルーヴチューブ』などがある。これらの映画はカウンターカルチャー運動から生まれ、ある程度の観客の支持を得ると、^{[ 5 ]}より多くの主流の映画がそれに倣うよう刺激を与えた。

主流メディアが「グロテスクな映画」というレッテルを最初に貼ったのは、1978年のナショナル・ランプーンの『アニマル・ハウス』 ^{[ 7 ]}で、アメリカの大学の男子学生クラブでの体験を描いたコメディだった。^{[ 5 ]}この作品のユーモアには、身体機能の露骨な使用（噴射する嘔吐など）が含まれていた。製作費が限られていたにもかかわらず、興行的に大成功を収め、業界のトレンドのきっかけとなった。^{[ 5 ]}それ以来、グロテスクな映画の数は増加し、アメリカのコメディ映画のほぼ標準となった。このジャンルの映画には、10代の観客を対象としたもの（『ポーキーズ』、『ビリー・マディソン』 、 『アメリカン・パイ』、 『ヴァン・ワイルダー』など）もあれば、大人を対象としたもの（『キャディシャック』、『ナッティ・プロフェッサー』、 『メリーに首ったけ』 、 『ムービー43 』など）もある。

劇場

グロテスクな演劇は、特にエディンバラ・フェスティバルで舞台上で実践されています。しかし、イギリスの劇場でも上演されています。

その代表的な例としては、ベストセラー作家で作家のアーヴィン・ウェルシュによる現代劇『トレインスポッティング』の舞台版、コティスとホルマンによる物議を醸したトニー賞受賞のニューヨーク・ミュージカル『Urinetown』 、コメディ・コレクティブによるマンチェスターの職業紹介所を舞台にしたとんでもないアナーキスト・シュロコメ（ショックホラーコメディ）ミュージカル『 Restart 』 ^{[ 8 ]} 、そして象徴的なゴアフェスト演劇『Bloody Mess』を考案したイギリスを拠点とする別の団体、フォースド・エンターテインメントによる公演などがある。

コメディ

トム・グリーンは『ザ・トム・グリーン・ショー』と長編映画監督デビュー作『フレディ・ゴット・フィンガード』でグロテスクなユーモアを披露した。グリーンの影響を受けたエリック・アンドレは、 『ザ・エリック・アンドレ・ショー』で同様に挑発的なグロテスクなコメディを披露した。

コメディアンで「サタデー・ナイト・ライブ」の出演者でもあるサラ・シャーマンは、自身のコメディ作品の多くにグロテスクなユーモアを取り入れています。シーズン47の「ミートボールズ」のようなスケッチを執筆するほか、「サラ・スクワーム」という芸名でシュールレアリスト的なボディホラーコメディも演じています。

美術

アメリカの漫画家バジル・ウォルヴァートンは、彼のトレードマークである「スパゲッティとミートボール」スタイルのアートワークを発明しました。

1990年代に始まったグロテスクなアートシーンの隆盛には、さまざまなアーティストが貢献した。その中で最も有名なのは、切断されて腐敗した牛をホルムアルデヒドに漬けたり、ホルムアルデヒドの水槽でサメなどの絶滅危惧種の海洋生物をアートにしたことで知られるダミアン・ハーストや、使用済みのタンポン、コンドーム、血のついた下着を並べたベッドを展示したトレイシー・エミンである。

音楽

グロテスクなテーマは、ヒップホップやハードロックといったポピュラー音楽のジャンルでは一般的で、衝撃的な要素が悪評を生み出す一因となっています。Gwar 、Cannibal Corpse、Agoraphobic Nosebleedといったバンドがこれにあたります。

GGアリンは、排泄物を食べる、自分の体を傷つける、観客を攻撃するなどの違法な音楽パフォーマンスで悪名高かった。

同様のテーマは、インディーズ/ガレージロックバンドThe Vinesのシングル「Gross Out」などのミュージックビデオでも伝えられることがあります。

参照

• ゴミ箱キッズ
• 下品なユーモア
• スクリューボールコメディ映画
• ティーン映画
• 低文化

参考文献

1. アイマン、ルイス・ジャンネッティ、スコット (2010). 『フラッシュバック：アメリカ合衆国史』（第6版）. ボストン、マサチューセッツ州: ピアソン・エデュケーション/アリン＆ベーコン. p. 379. ISBN 978-0-205-69590-4。
2. ジョー・ガーナー著『Made you laugh! : the funny moments in radio, television, stand-up, and movie comedy』リチャード・プライアー（2004年）. 『Made you laugh! : the funny moments in radio, television, stand-up, and movie comedy』カンザスシティ：アンドリュース・マクミール出版. p. 171. ISBN 0-7407-4695-2。
3. カプスート、スティーブン（2000年）『オルタナティブ・チャンネル：ラジオとテレビにおけるゲイとレズビアンのイメージの無修正の物語』（第1版）ニューヨーク：バランタイン・ブックス、  250頁。ISBN 0-345-41243-5。
4. ( 2002). 『映画コメディ』（復刻版）. ロンドン [ua]: ウォールフラワー. pp.  73. ISBN 1-903364-35-3。
5. ミッチェル、エルヴィス(2003年8月25日). 「フェイバー・カレッジ再訪（トーガ、トーガ、トーガ！）」ニューヨーク・タイムズ. 2011年1月28日閲覧。
6. ピンク・フラミンゴ：汚物の戦い|現在|クライテリオン・コレクション
7. バーンハイマー、キャサリン (1999). 『史上最も面白い映画50選：批評家によるランキング』 . セコーカス、ニュージャージー州: キャロル出版グループ. pp.  109–111 . ISBN 0-8065-2091-4。
8. komedykollective.com

外部リンク

• ウィクショナリーの「gross-out」の辞書定義