ギュスターヴ・デ・スメット

ギュスターヴ・デ・スメット（1920年頃）

グスターヴ・フランシスクス・デ・スメット（ Gustaaf De Smet、Gust De Smetとしても知られる、1877年1月21日 - 1943年10月8日）は、ベルギーの画家、版画家であった。コンスタント・ペルメケやフリッツ・ファン・デン・ベルヘとともにフランドル表現主義の創始者の一人である。フランドル表現主義者の作品は、歪んだ形態や色彩、ダイナミックな構成の使用を通じてドイツ表現主義と様式的なつながりがあり、バランス、統合、構築の感覚にはキュビズムの要素が見られる。[ 1 ]第一次世界大戦前、これらの芸術家は、ゲントの南、シント・マルテンス・ラーテム周辺のリス川沿いの田園地帯で様々な時期に活動した緩やかな芸術家のグループであるラーテム派の第2グループに属していた。彼らは、ブルジョア芸術から離れて自然や労働者や農民の生活からインスピレーションを得て、ベルギー芸術に革新をもたらせようとした。[ 1 ] [ 2 ] グループの主要メンバーは第一次世界大戦勃発時にベルギーから亡命し、モダニズム美術の最新動向に触れた。デ・スメットはオランダに亡命し、そこで表現主義的な表現様式を発展させたが、これはオランダにおける最初の表現主義芸術運動であるベルゲン派やドイツ表現主義の影響を受けた。[ 1 ]

バイオグラフィー

彼はゲントに生まれた。父ジュールは装飾画家兼写真家であった。ギュスターヴは1889年から1896年までゲントの王立美術アカデミーに通った。 [ 2 ] 彼の教師の一人はジャン・デルヴァンで、動物、特に馬を描いた風景画家で、ベルギーの前衛芸術家グループに所属していた。[ 3 ]彼自身の発言によると、デ・スメは教師なしで自然の中で制作することを好んだため、アカデミーに通ったのは短期間であった。[ 4 ]ギュスターヴと4歳年下の弟レオン・デ・スメは、宿屋、店舗、遊園地の建物の​​装飾で父を手伝った。[ 2 ] 1890年代、ギュスターヴは特に、当時有名な遊園地のアトラクションであったスピッツナー美術館の外装の装飾に携わった。[ 5 ]

『花束』（1924年）

彼は1898年2月19日に綿花労働者のアウグスタ・ファン・ホーレベケと結婚した。彼はエスタミネット・ネヌファーでの結婚披露宴の費用を、内部の装飾用の大きな絵画（現在もそのまま残っている）を描いて賄った。[ 6 ] 夫婦の一人息子であるフィルミンは、第一次世界大戦中に彼らが逃れた国オランダのウェースプ近郊で起きた悪名高い列車事故で、41人の犠牲者の一人として1918年9月13日に20歳で亡くなった。1906年頃、彼はヘントの労働者階級地区パテルショルでフリッツ・ファン・デン・ベルヘやコンスタント・ペルメケと友人になった。この友情は彼の生涯を通じて続いた。1906年初頭、彼はオステンドの港湾地域でペルメケと共に働いた。[ 5 ] 1908年7月初旬、彼は妻子とともに、シント＝マルテンス＝ラーテムの芸術家コロニーで兄レオンと合流した。[ 3 ]そこで彼は、ルミニズムと、近隣のアステネに住んでいた画家エミール・クラウスの影響を受け始めた。[ 6 ] 1911年からは再びゲントに居住した。[ 2 ]

画家とその妻（1927年）、ゲント美術館

第一次世界大戦が勃発すると、デ・スメットは家族と共に友人のフリッツ・ファン・デン・ベルヘに加わり、オランダへ逃れた。[ 6 ] 1914年から1922年まで、彼らはアムステルダム、ラーレン、ブラリクムの芸術コロニーを訪問したり滞在したりしながら各地を転々とした。[ 7 ]デ・スメットはオランダの画家レオ・ゲステル（1881-1941）と親しくなり、ゲステルからアムステルダムの芸術界を紹介された。デ・スメットはゲステルや、オランダ初の表現主義芸術運動であるベルゲン派の画家たちの影響を受け、作風を大きく変えた。ベルゲン派の画家にはフランスのキュビズム画家アンリ・ル・フォーコニエがおり、彼の作品はデ・スメットの作風に大きな影響を与えた。[ 7 ] ベルゲン派の作品は、キュビズムの影響を受けた具象描写、表現主義的なタッチ、彩度の高い色彩が特徴である。デ・スメットは後に、現代美術家の作品に触れたことで、「自然の視覚的模倣は純粋な表現とは正反対である」と悟ったと述べています。[ 8 ] この時期、彼はドイツ表現主義の影響をさらに受け、個人的な感情に焦点を当て、明暗法や簡素化された線や形状を用いてそれらを描写する新しい表現方法を開発しました。彼の作品は、整然としたバランスの取れた構造をより重視するようになり、それが彼の芸術の表現力を高めました。彼の色彩パレットは、暖かい秋の色調に変化し、黒は太い筆致でキャンバスに塗り重ねられ、絵の具の塊となりました。[ 1 ]

彼は1922年にベルギーに戻ったが、頻繁に転居を続け、通常は友人のファン・デン・ベルヘやペルメーケと共に、オステンドから始めて、バハテ・マリア・レールネ、アフスネーへと移った。アフスネーでは、芸術プロモーターでジャーナリストのパウル・グスターヴ・ファン・ヘッケが提供した「ヴィラ・マルペルチュイス」という別荘に住んでいた。この家は、様々な芸術家が定期的に集まる場所でもあった。1927年、彼は最終的にドゥールレに定住した。[ 3 ] 1929年から1930年にかけて、ドゥールレのポント通りに別荘を建てた。ここで、彼の表現主義とキュビズムの混合が頂点に達し、サーカス、遊園地、村の風景を描いた一連の作品が生まれた。ブリュッセルのアートギャラリー「ル・サントール」は、ベルギー国内外でフランドル表現主義を推進する主要なギャラリーの一つとなった。 1932年、深刻な経済危機の中でギャラリーが破産すると、ギャラリーのコレクションは無制限に競売にかけられました。デ・スメットの作品100点以上が非常に低い価格で競売にかけられました。保守的な報道機関は、経済危機とモダニズム系のギャラリーの破産を、1920年代に主流であった表現主義の終焉を告げる材料として利用しました。この危機による財政難のため、デ・スメットはドゥールレの自宅を売却せざるを得ませんでした。[ 5 ]

1936年、彼はデュールレの質素な家に定住した。[ 5 ]デュールレで66歳で亡くなった後、彼の家は地元の博物館として保存された。[ 9 ]

厳選された絵画

公共コレクション

ギュスターヴ・デ・スメットの作品を所蔵する公共コレクションには以下のものがあります。

参考文献

  1. ^ a b c dカトリーヌ・ヴェルレイセン「ベルギーにおけるフランドル表現主義」『The Routledge Companion to Expressionism in a Transnational Context』ラウトレッジ、ニューヨーク、2018年、第16章
  2. ^ a b c d Hoozee, R. (2003). De Smet, Gustave . Grove Art Online. 2026年1月2日閲覧。
  3. ^ a b cギュスターヴ・デ・スメットの伝記、『Dictionnaire des peintres belges』、ベルギー・アート・リンクスにて。
  4. ^ Selbstbiographie des Künstlers in: Friedrich Markus Huebner、 Gustaaf de Smet、Klinkhardt & Biermann、ライプツィヒ、1923、p. 15
  5. ^ a b c dオスカー・デヴォスのウェブサイトにあるギュスターヴ・デ・スメットの伝記
  6. ^ a b c「ギュスターヴ・ド・スメット」。リーストリーク。2026 年1 月 2 日に取得。
  7. ^ a b略歴@ the De Valk Lexicon kunstenaars Laren-Blaricum。
  8. ^ゲステルとデ・スメット、アルクマール市立近代美術館のウェブサイト
  9. ^ゲメンテリック博物館ガスト・デ・スメット
  10. ^ DCN、フランス・ハルス美術館
  11. ^ Digitale Collectie オランダ

さらに読む

  • ピート・ボイエン、ガスト。デ・スメット。クロニエク – 美術史分析、フォンズ メルカトル、1989 ISBN 90-615-3194-2
ウィキメディア・コモンズには、ギュスターヴ・デ・スメに関連するメディアがあります。
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