HV マイヤーウィッツ

ハーバート・ウラジミール・マイエロウィッツ（1900年サンクトペテルブルク没、1945年ロンドン没）は、南アフリカとバスートランド（現在のレソト）の、そして後にイギリス領ゴールドコースト植民地で活躍した芸術家、教育者、イギリス植民地行政官であった。

若いころ

マイヤーウィッツの父親は裕福なドイツ人実業家であり、母親はアルトゥール・ルービンシュタインに師事したロシア人ピアニストであった。

1905年のロシア革命の際、一家はロシアからスイスに移住し、マイエロウィッツはペスタロッチ派の学校で教育を受けた。彼はイギリスで教育を受け、休暇はロシアで過ごした。 1914年に第一次世界大戦が勃発した時、一家はロシアにいたが、ドイツ国籍であったためエカテリンブルクに抑留された。1916年、ロシアとドイツ間の捕虜交換の一環としてベルリンに移った。1918年、マイエロウィッツは短期間ドイツ軍に従軍した。

戦後、彼は美術を学ぶためにベルリンに戻り、将来の妻となるエヴァ・ルーヴィン＝リヒターと共に西アフリカの美術に情熱を傾けた。マイヤーウィッツはベルリン美術工芸学校で木彫を学び、 フランツ・ツィジェクの教育理論に傾倒した。^{[ 1 ]}

南アフリカとレソトで働く

美術教育を終えたマイヤーウィッツは妻エヴァと共に南アフリカに移住し、木彫家としての名声を確立しました。ケープタウン大学で5年間教鞭をとり、美術学校も設立しました。

1935年、彼はバストランド（現レソト）の工芸品に関する研究を行い、『バストランドにおける村落工芸の発展の可能性に関する報告書』（モリヤ印刷所、1936年）を著した。ローデシアのソールズベリーで開催された国際教育会議の一環として、アフリカの美術工芸展を企画した。彼は演説の中で、展示された伝統的なアフリカ美術は「依然としてその目的を果たしていたので優れている」が、学校や教育機関から持ち込まれた作品は「教育の名の下に我々がアフリカの人々に押し付けたゴミ」であると述べた。^{[ 2 ]}

ガーナに移住する

ゴールドコースト（現ガーナ）のアキモタ・カレッジの校長、H・M・グレース牧師は、マイヤーウィッツに美術工芸の監督職をオファーしました。アキモタ・カレッジは1927年にアフリカのエリートを養成するための選抜制の寄宿学校として設立されました。西洋の教育方法と、地元の習慣、言語、生物学、地理学の研究を融合させたものでした。

マイヤーウィッツとエヴァはゴールドコーストの先住民族の工芸品を調査し、その衰退傾向を明らかにしました。アチモタでは、アカデミックなデッサンを中心とする西洋式の美術の授業を、地元の技術と伝統に基づいた工芸的なアプローチに置き換えました。

西アフリカ芸術研究所

1937年から、マイヤーウィッツは西アフリカ芸術・産業・社会科学研究所の構想を練り始めました。これは「美的技能と力と現代技術の融合」となるものでした。^{[ 3 ]}同研究所は、地域の芸術・工芸を調査し、ヨーロッパの経験を踏まえて特定の土着工芸を教え、地域の工芸産業を育成することを目的としています。また、地域の歴史、部族生活、慣習、宗教、経済状況についても調査することになっています。この計画は、 1939年にラゴスで開催された西アフリカ総督会議、そして1940年には教育諮問委員会によって承認されました。第二次世界大戦以前、アフリカの植民地は物資の輸出に依存していましたが、敵の船舶輸送によってほぼ不可能になりました。植民地省は代わりに地場産業の育成政策を採用し、最終的にマイヤーウィッツの構想を受け入れました。1943年、ロバート・ストップフォード牧師の指揮の下、研究所が設立されました。マイヤーウィッツの同僚マイケル・カーデューは、マイヤーウィッツの「（戦争の圧力に支えられた）磁力のような雄弁さだけが、植民地省にプロジェクトを支援しさせ、財務省に必要な資金を出すよう説得することができた」と記録している。^{[ 2 ]}

マイヤーウィッツは、芸術と産業を融合させた生産ユニットを基盤として研究所を計画した。「西アフリカのニーズに応える産業を創設するならば、白人資本と有色人種労働力に代わる唯一の選択肢は、現在提案されているような自己完結的な開発である。そして、人々は全体として、集中的な産業センターよりも、協同組合方式による多数の地域生産ユニットからより多くの利益を得るだろう」と彼は主張した。^{[ 3 ]}

1936年、イギリスの工房陶芸家マイケル・カーデューの推薦を受け、マイエロウィッツはハリー・デイヴィスをアチモタ校で陶芸を教えるよう任命し、陶芸部門を拡張してレンガ、タイル、ウォータークーラー、施釉陶器の製造も手がけるようにした。この校では織物も生産していた。デイヴィスは1942年に辞任し、カーデューが後任となった。カーデューはアラホの敷地で陶器工場の大規模な拡張を行い、イギリス軍を含む西アフリカのあらゆる陶器需要を満たす収益性の高い事業の創出を目指した。しかし、陶器工場は赤字が続き、徒弟として働いていた教育を受けたアフリカ人たちは、カーデューの工房陶芸の手法にほとんど感銘を受けなかった。^{[ 4 ]}

グレースは1940年に大学を退職し、マイヤーウィッツにとって頼りになる協力者を失った。ストップフォードは1945年にイギリスに戻った。研究所の財政的損失は、その将来に疑問を投げかけた。

死

1945年、ロンドン滞在中にマイヤーウィッツは、ロシアに残っていた母親がレニングラード包囲戦で亡くなったことを知った。同年、彼はロンドンW14、ガードラーズ・ロード12番地の自宅で自殺した。^{[ 2 ] [ 5 ]}

検死審問では、彼が「躁うつ病性気分循環性​​障害」を患っていたことが記録された。^{[ 2 ]}彼の死後まもなく、西アフリカ芸術研究所は閉鎖された。

参考文献

1. ハロッド、ターニャ、「『現実の息吹』：マイケル・カーデューと1930年代および1940年代の陶芸工房の発展」、デザイン史ジャーナル、第2巻、第2号および第3号、1989年、デザイン史協会
2. カーデュー、マイケル、「パイオニア・ポッター」、ロンドン、コリンズ、1989年、125ページ
3. 「西アフリカ芸術・産業・社会科学研究所」『Man』第43巻、1943年9～10月、pp.112～114、英国およびアイルランド王立人類学研究所発行。
4. ハロッド、ターニャ、「アキモタ大学と西アフリカ研究所」、カーデュー、マイケル、パイオニア・ポッター、ロンドン、コリンズ、1989年ISBN 0-00-412288-7
5. 「MEYEROWITZ Herbert Vladimir of 12 Girdless-road London W.14」『 Wills and Administrations 1947 (England and Wales) 』 (1948年)、729ページ

外部リンク

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ウェルカムコレクション所蔵のマイヤーウィッツの写真