ハインリヒ・イグナツ・フランツ・ビーバー

ビーバーの肖像
ビーバーの署名

ハインリヒ・イグナツ・フランツ・フォン・ビーバー（正しくはビーバー・フォン・ビーベルン、洗礼1644年8月12日 - 1704年5月3日）[ 1 ]は、チェコ系オーストリア人の作曲家、ヴァイオリニストである。ビーバーはグラーツとクロムニェジーシュで活動した後、雇い主であるカール・リヒテンシュタイン＝カステルコルン司教のもとを違法に離れ、ザルツブルクに移住した[ 1 ]。彼は生涯をそこで過ごし、多くの作品を出版したが、演奏旅行はほとんど行わなかったと思われる。

ビーバーはヴァイオリンの歴史において、主要な作曲家の一人である。彼独自の技法により、6度と7度のポジションに容易に到達し、複雑なポリフォニックなパッセージにおいて複数のストップを使用し、スコルダトゥーラ調律の様々な可能性を探求することができた。[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]ビーバーは他にもオペラ、宗教音楽、室内アンサンブルのための楽曲を作曲した。[ 5 ]また、彼はヴァイオリン独奏曲として最も初期の作品の一つ、神秘ソナタの壮大なパッサカリアも作曲した。[ 6 ]

ビーバーの生前、彼の作品はヨーロッパ全土で知られ、模倣されました。18世紀後半には、音楽史家チャールズ・バーニーによって17世紀最高のヴァイオリン作曲家と評されました。[ 7 ] 20世紀後半には、ビーバーの作品、特に『ミステリー・ソナタ』はルネサンス期を迎えました。今日では、広く演奏され、録音されています。[ 7 ]

バイオグラフィー

ビーバーはボヘミアのヴァルテンベルク（現在はチェコ共和国のストラシュ・ポト・ラルスケム）で生まれた。[ 1 ]彼の初期の教育については、ボヘミアのオパヴァにあるイエズス会のギムナジウムで学んだことと、地元のオルガニストから音楽教育を受けた可能性があること以外、ほとんど知られていない。[ 7 ] 1668年以前、ビーバーはグラーツのヨハン・ザイフリート・フォン・エッゲンベルク公の宮廷で働き、その後、クロムニェジーシュのオロモウツ司教、リヒテンシュタイン＝カステルコルン公カール2世に雇われた。1660年代初頭からのビーバーの仲間であるパベル・ヨゼフ・ヴェイヴァノフスキーは、そこでカペレの指揮者として働いていた。ビーバーは明らかに評判が良く、バイオリンの演奏技術は非常に高く評価されていた。[ 7 ]

ビーバーの故郷、ストラージュ・ポッド・ラルスケムにある記念碑

1670年の夏、カール2世はビーバーをインスブルック近郊のアプザムに派遣し、高名な楽器製作者ヤコブ・シュタイナーと、カペレ用の新しい楽器の購入について交渉させた。[ 8 ]しかし、ビーバーはシュタイナーのもとにたどり着くことはなく、代わりにザルツブルク大司教マクシミリアン・ガンドルフ・フォン・キューンブルクに雇われることになった。 [ 3 ]カールとマクシミリアンは友人であったため、[ 7 ]ビーバーの元雇い主は何も行動を起こさなかったが、作曲家の決定に非常に傷つき、1676年まで正式に釈放書類を発行しなかった。ビーバーがクレムシエールに送った自筆作品のほとんどが1670年代初頭のものであるのは偶然ではない。ビーバーは生涯ザルツブルクに留まった。[ 1 ]

彼の音楽活動と社交活動は華々しく、1676年には自身の作品の出版を開始し、 1677年にはレオポルト1世皇帝の前で演奏（褒賞も授与）、1679年にはザルツブルクの副楽長、1684年には楽長となった。 [ 7 ] 1690年、ビーバーは皇帝によって貴族に列せられ、「ビーバー・フォン・ビーベルン」の称号を授けられた。そして、ザルツブルクの新大司教、トゥーン伯ヨハン・エルンストによって、ビーバーは最高位の貴族家令に任命された。[ 9 ]

ペータースフリートホーフにあるビーバーの墓の横にある記念碑

作曲家は1672年5月30日、ザルツブルク郊外にある司教の夏の離宮ヘルブルン宮殿で結婚した。 [ 10 ]妻のマリア・ヴァイスは、ザルツブルクの商人、市民、貿易商ペーター・ヴァイスの娘であった。二人は11人の子供をもうけ、そのうち4人が成人した。[ 10 ]全員が音楽の才能に恵まれていた。アントン・ハインリヒ（1679年 - 1742年）とカール・ハインリヒ（1681年 - 1749年）はともにザルツブルク宮廷でヴァイオリン奏者を務め、後者は1743年に楽長に昇進した。娘のマリア・カシリア（1674年 - ）とアンナ・マグダレーナ（1677年 - 1742年）はそれぞれサンタ・クララ、メラーノ、ノンベルク修道院で修道女になった。アンナ・マグダレーナはアルト歌手でありヴァイオリニストでもあり、1727年に修道院の聖歌隊とカペレの指揮者に就任しました。[ 9 ]彼女は修道院での仕事に父親の『シングファンダメント』という基本的な歌唱指導書を活用しました。[ 3 ]

1692年11月3日、ビーバーはヨハン・エルンスト大司教によって執事に任命された。[ 10 ] [ 11 ]そして彼は紋章を授かった。

ビーバーは1704年5月3日にザルツブルクで亡くなった。彼の墓はペータースフリートホーフにある。[ 10 ]

作品

ビーバーによる神秘ソナタの復活ソナタのためのヴァイオリンの象徴的な再構成

ビーバーのヴァイオリン音楽は、一方ではマルコ・ウッチェリーニやカルロ・ファリーナといったイタリアの伝統、他方ではビーバーの師であったと思われるヨハン・ハインリヒ・シュメルツァーに代表される当時勃興しつつあったドイツのポリフォニックな伝統の影響を受けていると考えられる。ビーバーの功績にはヴァイオリン技術のさらなる発展が含まれる。彼は第6ポジションと第7ポジションに到達可能であり、彼の左手とボウイングの技術は同時代のイタリアの作曲家よりもはるかに進んでいた。彼はまた対位法にも優れており、多重ストップを多用した完全なポリフォニックなテクスチャを頻繁に書いている。ビーバーが多大な貢献をしたさらに別の分野はスコルダトゥーラ、すなわち楽器の代替チューニングのための音楽の芸術である。最後に、ビーバーの音楽の多くは、ミステリーソナタの復活ソナタにおけるヴァイオリンの象徴的な再調律に見られるように、さまざまな形式の数象徴、影響、プログラム的装置などを採用しています。

17世紀後半、ビーバーはドレスデン楽派の作曲家たち（ヨハン・ヤコブ・ヴァルター、ヨハン・パウル・フォン・ヴェストホフ）と共に、ヨーロッパで最も優秀で影響力のあるヴァイオリニストの一人とみなされていました。しかし、彼の死後まもなく、ドイツのヴァイオリニストたちはアルカンジェロ・コレッリとその模倣者たちのスタイルを模倣し始めました。

器楽

ビーバーの最も優れたスコルダトゥーラ作品は、2つの作品集に収められている。最初の作品集は1676年頃に作られ、神秘ソナタ、ロザリオソナタ（Mysterien Sonaten、Die Rosenkranz-Sonaten）、銅版画ソナタなど様々に知られており、[ 4 ]作曲家の生前は出版されなかった。それは16の作品から成り、ロザリオの15の神秘を描いたヴァイオリンと通奏低音のためのソナタが15曲、そしてヴァイオリン独奏のための長いパッサカリアが1曲ある。この作品集の現存する写本では、各作品にはそれが描く神秘を描いた小さな版画が添えられており、パッサカリアの前の絵（インク画）には守護天使と子供を描いている。最初と最後の作品のみが通常のチューニングを使用しており、他の作品はすべて何らかの形のスコルダトゥーラを使用している。

16曲のミステリーソナタの調律

これらのソナタはマクシミリアン・ガンドルフ・フォン・クエンブルクに献呈されており、ビーバーは序文でクエンブルクにこう呼びかけている。「あなたが熱心に推奨しておられる第15聖なる秘蹟に敬意を表して、私はこの作品全体を捧げました。」作曲家の生前には未発表であったにもかかわらず、これらの作品は今日では最も人気のある作品であり、彼の音楽への関心が再燃した理由の一つとなっている。全曲はジョン・ホロウェイ、アンドリュー・マンゼなど、数多くのヴァイオリニストによって録音されている。ソナタ第15番は、パガニーニのカプリース第24番の主題とほぼ一致する主題で有名である。パガニーニがビーバーに触発された可能性もある。後にフランツ・リスト、ヨハネス・ブラームス、セルゲイ・ラフマニノフがパガニーニのカプリースに触発されたのと同様である。[ 12 ]

ビーバーがスコルダトゥーラ技法を探求した2番目の作品は、1696年に出版された彼の最後の器楽作品集『ハルモニア・アーティフィチオーソ・アリオサ』である。この作品には、2つの楽器と通奏低音のためのパルティータが7曲収録されており、2つのヴァイオリンのためのパルティータが5曲、2つのヴィオラ・ダモーレのためのパルティータが1曲、ヴァイオリンとヴィオラのためのパルティータが1曲ずつ収録されている。パルティータのうち6曲はスコルダトゥーラ調律を必要とし、ヴィオラと2つのヴィオラ・ダモーレのためのものも含まれる。ビーバーはこの技法の潜在能力をフルに活用し、複雑なポリフォニーの可能性もすべて活用している。5パート構成の楽曲もあり、旋律楽器はそれぞれ2パートずつ演奏する。ビーバーの他の室内楽作品にはこのような技法は用いられておらず、スコルダトゥーラが用いられているのは、 1681年の『ヴァイオリン独奏ソナタ』に収録されている2曲のみである。この曲集はヴァイオリンと通奏低音のための8曲のソナタで構成されており、いずれも18世紀後半にチャールズ・バーニーによって、その華麗な技巧的なパッセージと精緻な構成で既に評価されていた。 『ミステリー・ソナタ』や『ハルモニア』とは対照的に、これらの作品は舞曲ではなく、自由形式（前奏曲、アリア）や変奏曲がほとんどである。

ビーバーが出版した他の器楽作品集には、『ソナタ・タム・アリス・クアム・アウリス・セルビエンテス』（1676年）、『メンサ・ソノラ』（1680年）、『フィディキニウム・サクロ・プロファヌム』（1682/83年）がある。『ソナタ・タム・アリス』には5部、6部、または8部からなるソナタが収録されており、弦楽器のみを使用するものもあれば、1本または2本のトランペットを含むものもある。『メンサ・ソノラ』は、1本または2本のヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、通奏低音のための6つのパルティータ集で、『フィディキニウム・サクロ・プロファヌム』は、1本または2本のヴァイオリン、2本のヴィオラ、通奏低音のための12のソナタから構成されている。最後に、写本資料にはファンタジア、バレッティ、ソナタなど、数多くの楽曲が含まれています。その中には、多調性やコル・レーニョ演奏などの後世の技法を予見した標題の「戦い」曲であるバタリア[ 13 ]や、ヴァルターやファリーナの作品に似た、様々な鳥や動物を模倣した17世紀の典型的な曲であるソナタ・レプリゼンタティヴァ[ 2 ]などがあります。ビーバーの器楽音楽における多才さを示す例として、8本のトランペットとティンパニのために作曲されたソナタ・S・ポリカルピが挙げられます。

宗教音楽

ヴァイオリン作曲家の多くとは異なり、ビーバーはヴァイオリン音楽だけにとどまらず、ミサ曲、レクイエム、モテットなど、宗教的な声楽作品も数多く作曲した。その多くは多合唱で、ザルツブルク大聖堂の広々とした内部空間の可能性に着想を得た、大規模な楽器編成のものであった。多合唱作品の中でも、『ミサ・ザリスブルゲンシス』（1682年）が最もよく知られている。ミサ曲を16の声部と37人の器楽奏者（全53パート）にアレンジした壮大な作品で、以前はオラツィオ・ベネヴォーリの作とされていたが、現在ではビーバーの作曲であることが確実となっている。楽器編成には弦楽アンサンブルだけでなく、オーボエ、コルネット、トランペット、ティンパニも含まれている。彼の多くの多合唱作品の中には、Plaudite tympana à 53（1682年）やVesperae à 32（1693年）やMissa Bruxellensis（1696年）、そしてMissa Sancti Henrici （1697年）がある。Missa Sancti Henriciは、ザルツブルクのノンベルク修道院で彼の次女アンナ・マグダレーナがヴェールをかぶる機会のために作曲された。修道院の2番目の創設者である聖人である皇帝ハインリヒ2世に敬意を表して、彼女は1696年に修練生活を始めたとき、マリア・ローザ・ヘンリカという名前を名乗った。聖ヘンリーのミサ曲は、2つのソプラノラインと2つのバイオリン、3つのビオラ、2つのトランペット、ティンパニ、通奏低音からなるオーケストラの5声合唱のために作曲されており、オプションでトランペットとサックバットを追加して声部を2つにすることができる。

ビーバーは大作の多声合唱作品で最もよく知られていますが、より小規模な編成の作品も作曲することができました。「ミサ・クアドラーゲシマリス」は、通奏低音のみを備えたシンプルなアカペラ形式の4声合唱で、「スターバト・マーテル」も同様です。

作品リスト

作品リスト[ 14 ]
  • C. 1 – ミサ・アレルヤ 36
  • C. 2 – ミサ・カトリック
  • C. 3 – ミサ・クリスティの復活
  • C. 4 – ミサ ex B
  • C. 5 – ミサ クアドラジミサリス
  • C. 6 – ミサ・サンクティ・ヘンリチ
  • C. 7 – レクイエム 15 協奏曲
  • C. 8 – レクイエム ex F con terza minore
  • C. 9 – ラエタトゥス・スム
  • C. 10 – ニシ ドミナス ædificaverit domum
  • ヴェスペラエ 32
    • C. 11 – ディキシット・ドミヌス
    • C. 12 – マニフィカト
  • Vesperae longiores ac breviores unacum litaniis Lauretanis (1693)
    • C. 13 – ディキシット・ドミヌス
    • C. 14 – コンフィテボール
    • C. 15 – ベアトゥス・ヴィル
    • C. 16 – ラウダテ・プエリ、ドミヌム
    • C. 17 – ラウダーテ・ドミヌム
    • C. 18 – マニフィカト
    • C. 19 – ディクシット・ドミヌス
    • C. 20 – ラウダテ・プエリ、ドミヌム
    • C. 21 – ラエタトゥス・スム
    • C. 22 – ニシ・ドミヌス
    • C. 23 – ラウダ・エルサレム
    • C. 24 – マニフィカト
    • C. 25 – ディクシット・ドミヌス
    • C. 26 – コンフィテボール
    • C. 27 – ベアトゥス・ヴィル
    • C. 28 – ラウダテ・プエリ、ドミヌム
    • C. 29 – ラウダーテ・ドミヌム
    • C. 30 – ラウダテ・プエリ、ドミヌム
    • C. 31 – ラエタトゥス・スム
    • C. 32 – ニシ・ドミヌス
    • C. 33 – ラウダ・エルサレム
    • C. 34 – マニフィカト
    • C. 35 – クレディディ
    • C. 36 – 改宗
    • C. 37 – 主よ、私をお守りください
    • C. 38 – 深淵について
    • C. 39 – メメント
    • C. 40 – ベアティ・オムネス
    • C. 41 – イスラエルの出口
    • C. 42 – リタニアエ・ラウレタナエ
  • C. 43 – ムッテトゥム・ナターレ、フェスト・トリウム・レギウムにて
  • 44 年 – サンクト ジョゼフォのリタニア
  • C. 45 – 永遠の光
  • C. 46 – フック・ポエニテンテス
  • C. 47 – ネ・セディテ
  • C. 48 – Quo abiit dilectus tuus (Festo 7 dolorum の Offertorium)
  • C. 49 – サルヴェ・レジーナ
  • C. 50 – スターバト・マーテル
  • C. 51 –アルミニオ、キ ラ デュラ ラ ヴィンス。 3幕のドラマミュージカル
  • C. 52 – アリエン à 4
  • C. 53 – アリエン・ア・4、ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のための イ長調
  • C. 54 – バレエ 4
  • C. 55 – バレッタ à 4 ヴィオレッタ
  • C. 56 – バレッティ à 4、ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のための ト長調
  • C. 57 – バレッティ・ア・6
  • C. 58 – バレッティ
  • C. 59 – バレッティ・ラメンタビリ à 4
  • C. 60 – バレエ
  • C. 61 – バッタリア à 10、3 つのヴァイオリン、4 つのヴィオラ、2 つのヴィオローネと通奏低音のための、(1673)
  • Harmonia artificioso-ariosa: ディベルシ・モード・アコーデータ( 1 つまたは 2 つのヴァイオリン、2 つのヴィオラ、2 つのヴィオラ・ダモーレ、およびさまざまな組み合わせによる通奏低音のための 7 つのパルティータ) (1696)
    • C. 62 – パルティータ第1番 ニ短調
    • C. 63 – パルティータ第2番ロ短調
    • C. 64 – パルティータ第3番イ長調
    • C. 65 – パルティータ第4番変ホ長調
    • C. 66 – パルティータ第5番ト短調
    • C.67 – パルティータ第6番 ニ長調
    • C. 68 – パルティータ第7番 ハ短調
  • 「Mensa Sonora seu Musica Instrumentalis」（ヴァイオリン、2 つのヴィオラ、通奏低音のための 6 つの組曲）（1680）
    • C. 69 – パルス、第1番 ニ長調
    • C. 70 – パルス、第2番 ヘ長調
    • C. 71 – パルス、第3番 イ短調
    • C. 72 – パース、第4番 変ロ長調
    • C. 73 – パルス、第5番 ホ長調
    • C. 74 – パルス、第6番 ト短調
  • C. 75 – セレナーダ à 5 'Der Nachtwächter'
  • C. 76 – トロンベットとミュージカル タッフェルディエンスト à 4
  • C. 77 – 幻想曲、ヴァイオリンと通奏低音のためのニ長調
  • Fidicinium sacro-profanum (1 つまたは 2 つのヴァイオリン、2 つのヴィオラ、および通奏低音のための 12 のソナタ) (1683)
    • C. 78 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第1番 ロ短調
    • C. 79 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第2番 ヘ長調
    • C. 80 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第3番ニ短調
    • C. 81 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第4番 ト短調
    • C. 82 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第5番 ハ長調
    • C. 83 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第6番 イ短調
    • C. 84 – ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第7番ニ長調
    • C. 85 – ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第8番変ロ長調
    • C. 86 – ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第9番ト長調
    • C. 87 – ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第10番 ホ長調
    • C. 88 – ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第11番 ハ短調
    • C. 89 – ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第12番 イ長調
  • ロザリオ・ソナタ（ヴァイオリンのためのスコルダトゥーラと通奏低音、およびヴァイオリン独奏のためのパッサカリア）（ミステリー・ソナタ、銅版画ソナタとも呼ばれる）（1676年）
    • C. 90 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第1番ニ短調（受胎告知）
    • C. 91 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第2番イ長調（訪問）
    • C. 92 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第3番ロ短調（降誕）
    • C. 93 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第4番ニ短調（「奉納」）
    • C. 94 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第5番イ長調（神殿での発見）
    • C. 95 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第6番ハ短調（園の苦悩）
    • C. 96 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第7番ヘ長調（イエスの鞭打ち）
    • C. 97 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第8番変ロ長調（茨の冠を授けられたイエス）
    • C. 98 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第9番イ短調（十字架を担う）
    • C. 99 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第10番ト短調（磔刑）
    • C. 100 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第11番ト長調（復活）
    • C. 101 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第12番ハ長調（昇天）
    • C. 102 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第13番ニ短調（聖霊降臨）
    • C. 103 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第14番ニ長調（聖母被昇天）
    • C. 104 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第15番ハ長調（聖母マリアの戴冠）
    • C. 105 –パッサカリア、ヴァイオリン独奏のための ト短調
  • C. 106 – パストレッラ、ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ イ長調
  • C. 107 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ ハ短調
  • C. 108 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ ホ長調
  • C. 109 – ソナタ6
  • C. 110 – 3つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ à 6「Die pauern kirchfartt genandt」変ロ長調
  • C. 111 – ソナタ à 7, 6 Tromb、Trumburin con Organo Ao。 1668年
  • C. 112 – 5つのリコーダー、2つのヴァイオリン、3つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ「プロ・タブラ」à 10 ハ長調
  • C. 113 – ソナタ サンクティ ポリュカルピ à 9
  • Sonatae tam aris quam aulis servientes (5 ～ 8 の楽器 [トランペット、弦楽器、通奏低音] のさまざまな組み合わせのための 12 のソナタ) (1676)
    • C. 114 – トランペット2本、ヴァイオリン2本、ヴィオラ2本と通奏低音のためのソナタ第1番 ハ長調
    • C. 115 – 2つのヴァイオリン、3つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第2番ニ長調
    • C. 116 – 2つのヴァイオリン、3つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第3番 ト短調
    • C. 117 – トランペット、ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第4番 ハ長調
    • C. 118 – 2つのヴァイオリン、3つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第5番 ホ短調
    • C. 119 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第6番ヘ長調
    • C. 120 – トランペット2本、ヴァイオリン2本と通奏低音のためのソナタ第7番 ハ長調
    • C. 121 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第8番 ト長調
    • C. 122 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第9番変ロ長調
    • C. 123 – トランペット、ヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第10番 ト短調
    • C. 124 – 2つのヴァイオリン、2つのヴィオラと通奏低音のためのソナタ第11番 イ長調
    • C. 125 – トランペット2本、ヴァイオリン2本、ヴィオラ2本と通奏低音のためのソナタ第12番 ハ長調
    • C. 126 – ファンファーレ、2本のトランペットのための第1番 ハ長調
    • C. 127 – ファンファーレ、2本のトランペットのための第2番 ハ長調
    • C. 128 – ファンファーレ、2本のトランペットのための第3番 ハ長調
    • C. 129 – ファンファーレ、2本のトランペットのための第4番 ハ長調
    • C. 130 – ファンファーレ、2本のトランペットのための第5番 ハ長調
    • C. 131 – ファンファーレ、2本のトランペットのための第6番 ハ長調
    • C. 132 – ファンファーレ、2本のトランペットのための第7番 ハ長調
    • C. 133 – ファンファーレ、2本のトランペットのための第8番 ハ長調
    • C. 134 – ファンファーレ、2本のトランペットのための第9番 ハ長調
    • C. 135 – ファンファーレ、2本のトランペットのための第10番 ハ長調
    • C. 136 – ファンファーレ、2本のトランペットのための第11番 ト短調
    • C. 137 – ファンファーレ、2本のトランペットのための第12番 ト短調
  • ソナタエ・ヴァイオリン・ソロ（ヴァイオリンと通奏低音のための8つのソナタ）（1681年）
    • C. 138 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第1番 イ長調
    • C. 139 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第2番ニ短調
    • C. 140 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第3番ヘ長調
    • C. 141 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第4番ニ長調
    • C. 142 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第5番ホ短調
    • C. 143 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第6番 ハ短調
    • C. 144 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第7番ト短調
    • C. 145 – ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第8番 ト長調
  • C. 146 – ヴァイオリン独奏ソナタ (Representatio Avium)、イ長調、ヴァイオリンと通奏低音のための、1669年?
  • C. 147 – ヴァイオリン独奏のためのソナタ イ長調
  • C. アプリ。 100 – ミサ・ブルククレンシス
  • C. アプリ。 101 –ミサ・サリスバーゲンシス
  • C. アプリ。 106 – 賛美歌「プラウディテ・ティンパナ」
  • C. App. 111 – ハルモニア・ロマーナ
  • C. アプリ。 117 – ソナタ第3番「AB」
  • C. アプリ。 118 – ソナタ à 3 ("AB")
  • C. アプリ。 119 – ソナタ4番 ("HB")
  • C. アプリ。 121 – ソナタ・ジュクンダ、2つのヴァイオリン、3つのヴィオラと通奏低音のための ニ長調

失われた声楽作品

  • ジョーヴェの拍手(カンタータ) (1687)
  • リ・トロフェイ・デッラ・フェデ・カットーリカ(カンタータ) (1687)
  • C. アプリ。 20 –ピエトラのアレッサンドロ(オペラ) (1689) [ 15 ]
  • C. アプリ。 31 –サリスブルゴの音楽祭(カンタータ) (1699)

疑わしい帰属

  • ソナタ第3番（2つのヴァイオリンとトロンボーンのための）（ビーバーが作曲家として駆け出しの頃の作品とされているかは疑問視されている）ビーバーが作曲したという説は、アントニオ・ベルターリがビーバーの師であったことを示唆している。ベルターリは、全く同じ楽譜で類似のソナタを数多く作曲している。このソナタは、ヴァイオリンのためのパッセージがベルターリの他の作品よりも時に幻想的な点を除けば、ベルターリの作品とされる可能性もある。[ 16 ]

参照

厳選された録音

参考文献

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  2. ^ a b無伴奏ヴァイオリン作品集、JSバッハとウジェーヌ・イザイの作品を中心に、drum.lib.umd.edu、p. 19-20
  3. ^ a b cダン、エリアス;セナル、イジー (2001)。 「ハインリヒ・イグナス・フランツ・フォン・ビーバー」。Grove Music Online (第 8 版)。オックスフォード大学出版局。土井：10.1093/gmo/9781561592630.article.03037。ISBN 978-1-56159-263-0。（購読、Wikilibrary へのアクセス、または英国の公共図書館の会員登録が必要です）
  4. ^ a b「ビーバー、ハインリヒ・イグナツ・フランツ・フォン」、ベイカーの音楽家伝記辞典– HighBeam Research経由
  5. ^ノーウィッチ, JJ (1985–1993).オックスフォード図解百科事典. ハリー・ジョージ・ジャッジ, アンソニー・トイン. オックスフォード [イギリス]: オックスフォード大学出版局. p. 47. ISBN 0-19-869129-7. OCLC  11814265 .
  6. ^無伴奏ヴァイオリン作品集、JSバッハとウジェーヌ・イザイの作品を中心に、drum.lib.umd.edu、12ページ
  7. ^ a b c d e fハインリヒ・イグナス・フランツ・ビーバー、encyclopedia.com。 2015 年 2 月 21 日に取得
  8. ^ StainerQuartett: Jacob Stainer、stainerquartett.ch
  9. ^ a bハインリヒ・イグナス・フランツ・フォン・ビーバー – 年表、bluntinstrument.org.uk
  10. ^ a b c dハインリヒ・イグナス・フランツ・ビーバー、ザルツブルク Wiki
  11. ^ブリューワー、チャールズ・E.（2011年3月1日）『シュメルツァー、ビーバー、ムファットとその同時代人の器楽音楽』アッシュゲート出版、ISBN 9781409494225。
  12. ^「ハインリッヒ・ビーバー」、ハイペリオン・レコード
  13. ^ハインリヒ・イグナツ・フランツ・ビーバー著『バタリア』 、2015年2月21日アーカイブ、 Wayback Machine、wmea.com
  14. ^ハインリヒ・イグナス・フランツ・フォン・ビーバーの作品リスト、imslp.org
  15. ^ Karl Heinrich Wörner、Wolfgang Gratzer、Lenz Meierott (1993): Geschichte der Musik: ein Studien- und Nachschlagebuch at Google Books、p. 229. ヴァンデンフック&ルプレヒト、 ISBN 3-525-27811-X。
  16. ^リン・レコード – ヴィルトゥオーゾ・イン・ザ・メイキング — ビーバー
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