チェスター・ブラウンの自伝的コミック

カナダの漫画家チェスター・ブラウンは、 1990年代初頭、コミックブック『 Yummy Fur』で自伝的な漫画を発表し始め、オルタナティブ・コミック界の批評家や同業者の注目を集めました。この時期にブラウンは、いくつかの短編漫画と2冊のグラフィックノベル『The Playboy』（1992年）と『I Never Liked You』（1994年）を制作しました。この作品は、ブラウンの社交性の欠如と内向性を、私的かつ赤裸々に描いており、アートワークとページレイアウトはミニマルで有機的です。2011年、ブラウンは売春体験を綴った『 Paying for It』で自伝に復帰しました。

ヤミー・ファーの自伝的作品は、短編『リトル・マン』（1998年）とグラフィックノベル『プレイボーイ』（1992年） 、『ファック・アズ・アイ・ネヴァー・ライクド・ユー』（1994年、2002年改訂）に収録されています。 『ペイ・フォー・イット』（2011年）は書籍版のみで出版されています。

背景

シャトーゲー

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いくつかの物語はケベック州シャトーゲーで起こります。

チェスター・ブラウンは、モントリオール郊外のシャトーゲーで育ちました。シャトーゲーには英語を話す少数派が多く住んでいます。^{[ 1 ]}彼はフランス語を話しません。^{[ 2 ]} 彼は自分自身を「オタクなティーンエイジャー」と表現し、幼い頃からコミックに魅了され、スーパーヒーローコミックでのキャリアを模索していましたが、高校卒業後、マーベルやDCでの仕事を見つけることができませんでした。 ^{[ 1 ]} 彼はトロントに移り住み、アンダーグラウンドコミック^{[ 3 ]}と小規模出版社のコミュニティを発見しました。1983年から^{[ 1 ]}彼はYummy Furというタイトルのミニコミックを自費出版しました。^{[ 4 ]}

^{1986年[ 5 ]}から、トロントを拠点とするヴォルテックス・コミックスは『ヤミー・ファー』をコミックブックとして出版し始めた。シュールな連載漫画『エド・ザ・ハッピー・クラウン』でオルタナティブ・コミック界で名声を博した後、ブラウンはジュリー・ドーセとジョー・マットの影響を受け、自伝^{[ 6 ]}へと転向した。彼は友人であり、トロントの漫画家仲間でもあるセスの例に倣い、徐々に作風を簡素化していった。^{[ 7 ]}

エドの物語を終えた後、ブラウンは『ヤミー・ファー』第19号の「ヘルダー」に始まる、個人的な内面を露わにする自伝的物語シリーズへと移行した。筆遣いのスタイルは、ブラウンが嫌悪感を抱くようになった『エド・ザ・ハッピー・クラウン』の作風から脱却しようと、次第に簡素なものになっていった。「ヘルダー」「ヘルダーの見せ方」「ダニーの物語」といった短編のほとんどは執筆直前の出来事を描いているが、長編のグラフィックノベルは主に1970年代のブラウンの青春時代を舞台としている。

ブラウンはロバート・クラムとハーヴェイ・ピーカーの自伝的物語からインスピレーションを得ていたが、当時最も大きな後押しとなったのは友人であり同僚のヴォルテックス・コミックスの漫画家セス、1989年にブラウンとセスが発見し、後にトロントに引っ越して2人と友人になった1ページの自伝的漫画を描いたジョー・マット、そして明確に自伝的ではないが漫画家自身が主演し自伝的要素を含んだ漫画を描いたジュリー・ドーセであったと彼は語っている。^{[ 8 ]} 4人の漫画家はすぐにDrawn & Quarterlyに参加し、一般の人々の間で互いのつながりができた。

ブラウンの初期の自伝的作品のいくつかは、大人になった自分を描いていましたが、すぐに友人たちとの対立に発展しました。その後、彼は10代の頃を題材に、最も高く評価されている作品のいくつかを生み出しました。彼は「セックスや愛など、あらゆることを理解しようとする思春期の激しい感情」が「物語の豊かな素材を生み出すに違いない」と感じていたと述べています。^{[ 9 ]}

ブラウンの自伝的作品は、1970年代から発展し、1980年代後半から1990年代初頭にピークに達したシーンから発展しました。^{[ 7 ]}

ストーリー

「ヘルダー」

物語の舞台は、 1984年にブラウンがトロントで暮らしていた、キッチンと洗面所を共有する下宿屋です。もう一人の入居者であるヘルダーは、婚約者のアンと二人でそこに住んでいます。ヘルダーはブラウンが入居した当初は冷淡な歓迎をしますが、すぐにブラウンの部屋を訪れ、自分とアンを紹介し、お金を借りたいと申し出ます。一週間後、アンはお金を返し、ヘルダーにもうお金を貸さないでほしいと頼みます。

ヘルダーは暴力的なことで有名で、数か月後、アンと激しい口論になり、アンは目の周りにあざを負ってしまう。アンは出て行き、賃貸契約もアンのものだったため、ヘルダーも出て行かざるを得なくなるが、定期的に戻っては借主の一人から金を借りる。

ブラウンは新しい住人であるドナに出会い、デートに誘おうとする。しかし、あまりにも長く待たされたため、彼女はヘルダーとデートすることになる。その後、ヘルダーは再び激しい口論に発展し、ドナの部屋のドアを破壊し、窓を割る。ドナはすぐに出て行くが、ヘルダーは頻繁に金を借りに来る。そして、ヘルダーが違法薬物を所持していることを知った人物が警察に通報した。その後、ヘルダーは下宿屋で姿を現すことはなかった。

「ヘルダー」は元々『ヤミー・ファー』第19号に掲載され、『リトル・マン』の47～67ページに登場します。ブラウンの自伝的物語の最初の作品であるこの物語は、暴力的な傾向のある厄介な隣人ヘルダーとの経験を描いています。^{[ 10 ]} 読者は物語の中で二人のブラウンに出会います。一人は物語に登場する人物、もう一人は物語を語り、それについてコメントし、読者に語りかける語り手です。^{[ 11 ]}

率直で攻撃的なヘルダーは、自分の意見を主張するには消極的すぎるブラウンとは対照的である。友人のクリスがヘルダーを擁護し、ブラウンは「自分が知る限り最も正直で率直な人だ」と語る場面では、著者のブラウンは「これは鵜呑みにしないで」と軽く受け止めている。^{[ 12 ]}

「ヘルダーを見せる」

「Showing Helder」はもともとYummy Fur No. 20 に掲載され、The Little Man の68 ～ 101 ページに掲載されています。

「ヘルダー」がどのようにして作られたかという物語。ブラウン演じる主人公は、自身の芸術的決断に悩み、友人のクリス（元恋人）、マーク・アスクウィス、セスに相談するが、相反する助言を受ける。^{[ 13 ]} 彼はアスクウィスとクリスの助言を受けて、「ヘルダー」のいくつかのコマ（主にブラウン演じる主人公が読者に話しかけることで第四の壁を破る部分）を変更した。オリジナルのコマのうち2つは、作品集『小さな男』の注釈に再現されている。

批評家のバート・ビーティによれば、この物語には「真実のオーラ」があり、「逸話的な性質が読者に真実味を与え、なぜこれほど些細な物語を捏造するのかと疑問に思う読者にも真実味を与える」と評されている。^{[ 14 ]} しかし、ブラウンは人物描写で問題に直面する。特に友人のクリスは自身の描写に異議を唱え、ブラウンに彼女のセリフを変更させる。

この物語では、ブラウンは「コマ枠線を一切使用していないが、グリッドの左から右へのジグザグの読み方は維持している」^{[ 15 ]}。しかし、この号の直後、ブラウンはグリッドを完全に放棄することになる。当初、ブラウンはコマ枠線と背景を鉛筆で描いていたが、インクを塗る段階になると、必要不可欠な部分だけをインクで描き、枠線と背景の細部の多くを省略することにした。後にブラウンは「しばらくの間、自分の画風に満足できず、もっと自由で、もっと自発的な画風にしたいと思っていた」と述べている^{[ 16 ] 。}

結局、ブラウンは自分が知っている人々を使って自分の物語を語るという問題に直面した。

「私の『物語』は他の人の『物語』と交差し、時には私が彼らの物語を正しく伝えていないと思われてしまうことがあります。もしそういう人たちが友人だったら、困ったことになります。」

— チェスター・ブラウン、1998年^{[ 16 ]}

ブラウンは、親戚以外、10代の頃に知っていた人々とは連絡が取れなくなっていたため、次の物語を自身の青年期に基づいて書いた。^{[ 16 ]}

プレイボーイ

1970年代のシャトーゲーを舞台にした『プレイボーイ』は、プレイボーイモデルで執拗に自慰行為をする青年ブラウンの圧倒的な罪悪感を、彼自身の天使と悪魔のそっくりさんが語る物語である。^{[ 17 ]} 彼の執着心はあまりにも強く、キャンプ中に母親が亡くなった後も、帰宅して最初に考えるのは森の中に隠しておいたプレイボーイを取り戻すことだった。 ^{[ 18 ]} 彼の執着心は、大人になってからの女性関係にも支障をきたす。ガールフレンドの一人に対しては、お気に入りのプレイメイトを空想することによってのみ勃起を保つことができ、彼女とセックスするよりも自慰行為を好むことに気づく。^{[ 19 ]}

この物語は、当時Vortex Comicsから発行されていたYummy Furの21-23号にDisgust ^{[ 15 ]}というタイトルで連載されました。 ^{[ 20 ]}ブラウンは、 The PlayboyとI Never Liked You で最終的に取り上げられた内容を網羅するより長い物語を意図していたが、計画を始めたときに扱いきれないほど複雑であることがわかったと述べています。^{[ 21 ]}

「小さな男」

（元々はYummy Fur #24に掲載され、The Little Manの102～120ページに掲載されています）

ピーター・バゲの「ディッキー・バード」の漫画『ウィアード』第10号にインスピレーションを受けたこの作品は、「退屈な教室に閉じ込められている間に私たちの多くが描いていたような子供の絵を完璧に再現していた」^{[ 16 ] 。}

「実話」――ブラウンが小学生の頃、友人によく語っていた物語を再現したもの。ブラウン演じる主人公は、ペニスを弄んでいるところを先生に見つかり、先生につかまれ、ハサミで切ろうとするが、その過程でペニスは伸びてしまう。物語は次第に大きく、滑稽に展開し、警察に追われるブラウンは、伸びたペニスをヘリコプターの羽根のように回転させながら逃走する。そしてブラウンは校長を撃ち殺し、パトカーで逃走する。物語の終盤、ブラウンは友人ラッセルに自分の話を語り続ける。しかし、家に帰ると母親に遮られ、ラッセルに「今は誰もここにいたくない」と言い残して出て行く。^{[ 22 ]} 物語は、幼いブラウンが自宅のトイレで放尿する場面で終わる。

「ダニーの物語」

（元々はYummy Fur #25に掲載され、The Little Manの128～141ページに掲載されています）

ブラウンが目を覚まし、用を足し、鼻をほじり、服を着ていると、おしゃべりな黒人の隣人「ダニー」が部屋のドアの前に立ちはだかるという短い物語。ブラウンはドアを閉めようとするが、「ダニー」は無理やり彼の手を中に押し込み、ブラウンはそれを噛んでしまう。ダニーはブラウンに向かって「白人は黒人を決して尊敬しない！」と叫び^{[ 23 ]}、ブラウンが朝食のことを考えている間に、ダニーは去っていく 。

本物の「ダニー」はブラウンに、ヤミー・ファーのストーリーに自分も登場してほしいと頼んだ。ブラウンはそれを承諾したが、ダニーには見せなかった。ブラウンによると、ダニーがヤミー・ファー第25号をパラパラとめくっているのを目撃されたというが、「ダニー」はストーリーの中で自分自身に気づかなかったようだ。^{[ 24 ]}

あなたを好きになったことは一度もない

再びブラウンの思春期を描いた物語。ブラウンは異性との良好な関係を築くのに苦労しており、たとえ異性からアプローチされてもうまくいかない。

漫画の表現はブラウンの初期の作品よりもはるかに自由で、文字どおりの詳細よりもジェスチャーや表情に重点が置かれている。^{[ 25 ]} ブラウンはパネルの枠線を描く前に絵を描いた。枠線は囲んだ絵の形に合わせて、ぐらついたフリーハンドで描かれている。^{[ 26 ]}

ブラウンは1991年10月から1993年4月にかけて、雑誌『ヤミー・ファー』第26号から第30号にかけて『 Fuck』というタイトルで連載した。 ^{[ 27 ]}ドローイング・アンド・クォータリーは1994年に『 I Never Liked You』 として全集を刊行し、ブラウンはページのレイアウトを大幅に変更した。^{[ 25 ]} 2002年には「新決定版」が出版され、2ページの脚注^{[ 6 ]}が追加され、黒ページの背景が白に変更され、ブラウンの厳格な美学への転換を反映した。^{[ 28 ]}

『I Never Liked You』は、ブラウンの1990年代の自伝的活動期における最後の作品となった。『Yummy Fur』はその後2号続き、Drawn & Quarterlyの発行人クリス・オリヴェロスの説得により、ブラウンは1994年に次作『Underwater』を独自のタイトルで出版した。 ^{[ 29 ]}

代金を支払う

（オリジナルグラフィックノベル）

2011年、ブラウンは自伝と女性との関係に戻り、売春の非犯罪化を主張する論争的なグラフィックノベル「Paying for It」を出版した。^{[ 29 ]}

恋人のスーク・イン・リーと別れた後、ブラウンは「所有欲の強い一夫一婦制」を諦め、「客」として生きることを主張する。これまでに訪れた23人の売春婦一人ひとりと、この問題をめぐる友人たちとの議論を詳細に記している。売春の非犯罪化を主張する50ページ、23部構成の付録も収録されている。

スタイル

「プレイボーイ連載から、自分のスタイルを本当に削ぎ落とそうとしました。自分のスタイルに囚われていると感じていて、完全に満足していませんでした。だから、自分が望むようなスタイルを再構築したいと思ったんです。そして、そのプロセスは『アイ・ネヴァー・ライクド・ユー』でさらに進み、 『プレイボーイ』よりもさらに削ぎ落とそうとしました。」

チェスター・ブラウン、1997年^{[ 30 ]}

1990年代前半、ブラウンは固定されたグリッドレイアウトを廃止し、有機的なパネルの形状とレイアウトを実験しました。^{[ 15 ]}その後、彼はグリッドシステムに戻り、ルイ・リエル では6パネルグリッド、ペイイング・フォー・イットでは8パネルグリッドを使用しました。

画風は『エド・ザ・ハッピー・クラウン』の頃よりもずっとシンプルになった。ブラウンは自分の画風を気に入らなかったため^{[ 31 ]}、より好みに合う画風に作り直そうと試みた。彼は当時、「よりシンプルな画風の漫画家たち」^{[ 31 ]}を参考にしていたと語っており、例えば、アナザー・レインボー・パブリッシングから出版が始まったばかりのリトル・ルル・ライブラリーの復刻版や、よりシンプルでニューヨーカー風の画風の漫画家である友人でトロント出身の漫画家セスを参考にしていたという。

ブラウンはロバート・クラムとハーヴェイ・ピーカーの自伝的著作を高く評価していたが、当初は「ピーカーの模倣だ」と非難されることを恐れていた。^{[ 31 ]}最終的に、ジョー・マットとジュリー・ドーセの自伝的著作 に触発され、自らも自伝を書こうと思った。

初登場

ヤミーファーに初登場

#	日付	話	出版社
19	1990年1月	「ヘルダー」	ボルテックスコミック
20	1990年4月	「ヘルダーを見せる」
21	1990年6月	嫌悪感/プレイボーイ・ストーリーズ(プレイボーイ)
22	1990年9月
23	1990年12月
24	1991年4月	「ダニーの物語」
25	1991年7月	「小さな男」	四半期ごとの描画
26	1991年10月	クソッ（私はあなたのことなど好きじゃなかった）
27	1992年1月
28	1992年5月
29	1992年8月
30	1993年4月

『Paying for It』は単行本としてのみ出版されたが、ブラウンの自伝的物語の残りは、1990年1月から1993年4月まで連載されていたブラウンの漫画『 Yummy Fur』に掲載された。

ほとんどの作品は書籍化の際に大幅にフォーマットが変更され、特にグラフィックノベルの『プレイボーイ』^{[ 32 ]} と『 I Never Liked You』の2作品は顕著でした。どちらの作品も、ページ上のコマの配置が以前よりまばらになり、1ページに小さなコマが1つしかないこともありました。新しいコンテンツは追加されていませんが、結果として両作品のページ数は大幅に増加しました。

「Showing Helder」もリトルマンコレクションで再版された際に大幅に再編集され、いくつかのパネルは完全に再描画されました。

書籍コレクション

チェスター・ブラウンの自伝的漫画集

年	タイトル	出版社	ISBN	注記
1992	プレイボーイ	四半期ごとの描画	978-0-969-67011-7	Yummy Fur #21～23 に掲載されたDisgust / Playboyストーリーの再フォーマットコレクション
1994	あなたを好きになったことは一度もない		978-0-969-67016-2	Yummy Fur #26～30 のFuckを再フォーマットしたコレクション
1998	小さな男：短編漫画 1980–1995		978-1-896-59713-3	「ヘルダー」、「ヘルダーの登場」、「小さな男」、「ダニーの物語」を含む
2002	あなたを好きじゃなかった：新決定版		978-1-896-59714-0	黒いページの背景を白に変更し、パネルを少し並べ替えました
2011	代金を支払う		978-1-770-46048-5	連載されなかった。ロバート・クラムによる序文

受付

ブラウンの自伝的コミックはブラウンの作品の中でも最も評価が高く、1999年のコミックジャーナル誌による今世紀のコミックベスト100で38位にランクインした。 ^{[ 33 ]} アメリカの漫画家ギルバート・ヘルナンデスは『プレイボーイ』と『 I Never Liked You 』を「おそらく『マウス』に次ぐ最高のグラフィックノベル」と称賛した。^{[ 34 ]}イギリスの漫画家エディ・キャンベルはこれらを「これまでに作られた中で最も繊細なコミック」と呼び、^{[ 35 ]}アメリカの漫画家ハイディ・マクドナルドは『 I Never Liked You』を「どんな『青春』映画にも匹敵する傑作」と呼んだ。 ^{[ 36 ]} セスの『弱気になれなければ人生は良い』やジョー・マットの『貧乏な野郎』など、ブラウンのトロント在住の友人やDrawn & Quarterlyの仲間たちの作品と並んで、ブラウンの作品は1990年代の自伝的漫画のトレンドの顕著な例と見なされている。^{[ 37 ]}

参照

• 告白文

参考文献

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4. ジュノ 1997年、131ページ。
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7. Køhlert 2012、381ページ。
8. ブラウン 1998、165ページ。
9. ローゼンクランツ 2011、2ページ。
10. Wolk 2007、151ページ。
11. ジーグラー 2016、28ページ。
12. ジーグラー 2016、26ページ。
13. Pustz 2007、70ページ。
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17. ベル 2006、155–157ページ。
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23. ブラウン 1998、141ページ。
24. ブラウン 1998、167ページ。
25. サリバン 1994、53ページ。
26. Wolk 2007、153ページ。
27. ルフェーブル 2010、313ページ。
28. フェルスタッペン 2007 .
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31. ジュノ 1997年、136ページ。
32. フェルスタッペン 2008 .
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引用文献

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• ベル、ジョン（2006年）『北からの侵略者：カナダはいかにしてコミックブックの世界を征服したか』トロント：ダンダーン・プレス、ISBN 978-1-55002-659-7。
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外部リンク

• 「魔法が起こった場所」、チェスター・ブラウンとケベック州シャトーゲイへの写真撮影訪問（アーカイブ）