ヘンリー・チョーリー

チョーリーの絵、1841年

ヘンリー・フォザギル・チョーリー（1808年12月15日 - 1872年2月16日）は、イギリスの文学、絵画、音楽評論家、作家、編集者であった。小説、戯曲、詩、作詞家としても活躍した。

チョーリーは19世紀半ばに活躍した、多作で重要な音楽・文芸評論家、そして音楽ゴシップコラムニストであり、ロンドンとヨーロッパの音楽について幅広く執筆しました。彼のオペラ台本と小説は、それほど成功しませんでした。今日では、おそらくアーサー・サリヴァンが1868年に作曲したパートソング「 The Long Day Closes 」の作詞で最もよく知られています。

人生とキャリア

チョーリーは、イングランド、ランカシャー州ビリンジ近郊のブラックリー・ハーストで生まれた。チョーリーは、クエーカー教徒の両親、鉄工兼錠前師のジョン・チョーリー（1771年 - 1816年）とジェーン・チョーリー（旧姓ウィルキンソン、1779年 - 1851年）の4人兄弟の末っ子だった。チョーリーの父が亡くなり、母は幼い子供たちと二人きりになった。ジェーン・チョーリーは、異母兄弟のラター博士が病気になったときに世話をするために、家族でリバプールに移住した。チョーリーは、リバプールで家庭教師によって教育を受け、その後、王立研究所の学校で学んだ。彼の青春時代は、グリーンバンクの裕福で知識人のベンソン・ラスボーン夫人の家庭で過ごしたことで形成され、彼女の息子ベンソンの親友になったが、ベンソンは1834年に事故死した。[ 1 ]

ジャーナリズムとノンフィクション作品

彼は音楽家になることを夢見て商人の事務所で働き始めたが、叔父はそれを非現実的な野心として反対した。しかし、チョーリーはすぐに音楽評論と文芸評論にのめり込んだ。 1830年にアセナエウム紙に寄稿を始め、1868年まで音楽・文芸評論家を務めた。在職中、約2,500冊の書籍を書評し[ 1 ]、イギリスおよびヨーロッパ大陸の作曲家や演奏家について論じた評論や音楽ゴシップコラムを執筆した。この立場で彼は大きな影響力を持った。彼は非常に保守的な見解を持ち、革新には断固として反対していたが、ロンドンの生活を活発に記録していた[ 2 ] 。1850年と1851年には、ファッションや家庭内の女性問題を扱った雑誌『レディース・コンパニオン』を編集した。アセナエウム紙をはじめとする様々な媒体で、チョーリーはシューマンやワーグナーの音楽を「退廃的」と評してしばしば批判した[ 1 ] 。

チョーリーは雑誌への批評に加え、文学や芸術に関する著作を多数執筆した。彼のノンフィクション作品は広く読まれ、その中にはパリの同時代オペラやドイツのライプツィヒにおけるフェリックス・メンデルスゾーンの経歴を詳細に記述した『フランスとドイツの音楽と風俗』 （1841年）がある。彼はこの本のドイツ語の部分を拡充し、1854年に『現代ドイツ音楽』として出版した。[ 3 ]彼の最高傑作は『30年間の音楽の回想』（1862年）で、1830年から1859年までのロンドンにおけるヨーロッパ・オペラのオペラ・シーズンを年ごとにまとめている。この作品で彼は、ハー・マジェスティーズ劇場の専制的な支配人ベンジャミン・ラムリーを、同劇場での公演の質の低下の原因として非難している。その一方で、彼は、1847年にコヴェント・ガーデンでロイヤル・イタリア・オペラを成功裏に創設したジュリア・グリジ、マリオ、マイケル・コスタ、そしてジャーナリストのグループ（彼自身も含む）の努力を賞賛している。 [ 1 ]彼はまた、高く評価された『Memorials of Mrs. Hemans』（1836年）、 『 Handel Studies』（1859年）、注釈付き版メアリー・ラッセル・ミットフォードの手紙（全2巻、1872年）および『The National Music of the World』（1882年）も執筆している。

フィクションと劇作

チョーリーは小説、物語、戯曲、詩、様々な台本も書いたが、成功ははるかに少なかった。フィクション作品には、リバプールに関する物語、エッセイ、中編小説を集めた『港町のスケッチ』（1834年）がある。翌年、『捨てられたコンティ』を書いたが、どちらも成功しなかった。戯曲『古い恋と新しい幸運』（1850年）と『公爵夫人エレノア』（1854年）はいずれも人気を博さなかった。彼は2つの小説を書いた。1つはポール・ベルというペンネームでエリザベス・バレット・ブラウニングに捧げられた『ロッカベラ』（ 1859年） [ 4 ] 、もう1つは『天才音楽物語』（1866年）である。[ 1 ]彼の台本には、作曲家ウィリアム・ヴィンセント・ウォレスのための『琥珀の魔女』、ウィリアム・スターンデール・ベネットのための『五月の女王 田園詩』（1858年）、友人アーサー・サリバンのための『サファイアの首飾り』と『ケニルワースの仮面劇』の2作がある。[ 5 ]彼はマイアベーアの『ディノラ』の英語版を出版し、グノーの『ナザレ』、[ 6 ]エドワード・ローダーの『勇敢な老樫』と『三つの時代』、バッハ＝グノーの『アヴェ・マリア』の英語版、サリバンの『長い一日が終わる』、賛美歌『全能の神よ』など、よく知られた歌曲の歌詞を書いた。

ロンドン、ブロンプトン墓地の墓碑
記念碑の詳細

チョーリーは、 1863年にロンドン（ハー・マジェスティーズ劇場）で初演されたグノーの『ファウスト』の英語版台本を執筆した。リハーサル中に、歌詞が歌えないことが判明した。シムズ・リーブスとチャールズ・サントリーの両名がチャペル社に執拗に苦情を申し立て、誰もチョーリーに告げようとしなかったため、密かに新たな翻訳が行われた。チョーリーが初めてそのことを知ったのは初演の時だった。評論家であったチョーリーは、発表された最終公演までコメントを待った。その公演について彼は、「特異な翻訳によって深刻な危機に瀕している」と記した。彼にとって残念なことに、問題の最終公演はまだ行われていなかったため、ミュージカル・ワールドは彼の詩的な想像力を称賛することができた。[ 7 ]それでも、チョーリーによる『ファウスト』の歌曲の翻訳は出版され、広く演奏された。例えば「花の歌」「若かった頃」「栄光と愛」などである。[ 8 ]チョーリーによる同様の翻訳は、あまり知られていない作品ではあったものの、より成功を収めた。メンデルスゾーンの『異邦人からの帰還』の翻訳である。チョーリーは1851年のロンドン初演の際に「息子と異邦人」と訳し[ 9 ]、今日でも稀に再演されている。[ 10 ]

性格と晩年

チョーリーは風変わりで攻撃的な人物と思われていたが、誠実さと優しさで尊敬を集めていた。彼は熱心に晩餐会を主催したり出席したりし、大酒飲みとしても知られていた。エリザベス・バレット・ブラウニングやメンデルスゾーン、そして後にチャールズ・ディケンズ、アーサー・サリヴァン、チャールズ・サントリーなど、多くの人々と親交を深めた。兄のジョン・ラター・チョーリー（1806-1867）の死後、彼はアセナエウム紙を退職するのに十分な財産を相続したが、同紙とオーケストラ紙への寄稿は続けた。

シャルル・グノーはイギリスで自身の音楽を広めようと尽力していたにもかかわらず、チョーリーをひどく嫌っていた。グノーは1870年代初頭にイギリスに滞在していた際、チョーリーの人格をパロディ化した風刺的なピアノ曲を作曲した。この曲はグノーのイギリス人パトロン、ジョージナ・ウェルドンを大いに面白がらせた。ウェルドンはチョーリーを「か細く、酸っぱく、甲高いソプラニー調の声」で「剥製の赤毛の猿」のように動くと評した。[ 11 ]グノーはこの曲をチョーリーに献呈して出版するつもりだったが、実現する前にチョーリーが亡くなった。ウェルドンはその後、この曲のために新しい曲目を考案し、「マリオネットの葬送行進曲」と改題した。コンサート用の曲として人気を博し、[ 12 ] 1950年代には冒頭のフレーズがテレビ番組「アルフレッド・ヒッチコック・プレゼンツ」のテーマ曲として有名になった。[ 13 ]

チョーリーは1872年に63歳でロンドンの自宅で亡くなり、ブロンプトン墓地に埋葬されている。[ 14 ]彼は4万5000ポンドという莫大な財産を残した。[ 1 ]遺贈の一つは王立救命艇協会（RNLI）へのもので、同協会は1872年に救命艇ジョン・ラター・チョーリー号の資金援助を行い、アイルランドのボイン川沿いのドロヘダ第2救命艇基地に設置した。1872年から1885年にかけて、この救命艇は18回出航し、38人の命を救った。[ 15 ]

同僚の批評家チャールズ・ルイス・グルナイゼンはアセナイオン誌に、チョーリーの性格が彼の資質の評価を妨げていると書いた。[ 1 ]

注記

  1. ^ a b c d e f gブレッドソー、ロバート。 「チョーリー、ヘンリー・フォザーギル（1808–1872）」、オックスフォード国立人名辞典、オックスフォード大学出版局、2004年、2008年10月6日アクセス、doi : 10.1093/ref:odnb/5350
  2. ^アーサー・サリヴァン協会のアーキビスト兼音楽司書であるロビン・ゴードン＝パウエルによる序文を参照。2002年にアンバー・リング社から出版されたケニルワースの仮面劇の楽譜について。
  3. ^「現代ドイツ音楽 ― 回想と批評」タイムズ紙、1854年4月25日、p.8、col.B
  4. ^「ヘンリー・フォザーギル・チョーリー」『ブラウニング家の書簡』 、2022年10月30日アクセス
  5. ^「バーミンガム音楽祭」、タイムズ紙のレビュー、1864年9月12日、10ページ、A欄
  6. ^ Chorleyによる英語の歌詞の歌
  7. ^ C. ピアース『シムズ・リーブス – イングランドの音楽50年』（スタンレー・ポール、ロンドン 1924年）、241–242ページ。
  8. ^チョーリーによるグノー歌曲の翻訳
  9. ^アルドリッチ、リチャード「音楽と音楽家について：フーゴ・ヴォルフ、その歌と崇拝者たち――メンデルスゾーンの『放浪者の帰還』とその起源」ニューヨーク・タイムズ、1903年11月22日、2009年11月23日閲覧
  10. ^ 2009年3月15日のボストンコンサートオペラ公演のプログラムノート、2009年11月23日アクセス
  11. ^ハーディング、179～180ページ
  12. ^ヘイル、フィリップ。プログラム、ボストン交響楽団
  13. ^フランケル、クリス。「ヤコポ・ポントルモ・トーナメント・オブ・マナーズ」第9号、 2011年6月15日アーカイブ、 Wayback Machine、2005年7月1日
  14. ^ザ・タイムズ、1872年2月21日、5ページ、E欄
  15. ^マッケナ、パッツィー（1995年）『ボインズからモーンズへ：ラウス州救命艇の歴史』（1856年）ダブリン：ダイレクトプリント、  9～ 14頁。ISBN 0952223503。

参考文献

  • ハーディング、ジェームズ著『グノー』、ニューヨーク：スタイン・アンド・デイ（1973年）

参考文献

さらに読む

  • ブレッドソー、ロバート・テレル、ヘンリー・フォザーギル・チョーリー著『ヴィクトリア朝ジャーナリスト』アルダーショット：アッシュゲート、1998年。ISBN 978-1-84014-257-0
  • ブレッドソー、ロバート・テレル「ヘンリー・フォザギル・チョーリーとイギリスにおけるヴェルディ初期オペラの受容」『ヴィクトリア朝研究』85年夏号、第28巻第4号、631頁
  • レーマン、RC 『半世紀の思い出』（1908年）
  • マルシャン、LA 『アテネウム：ビクトリア朝文化の鏡』（1941年）
  • サンダース、V.（編）『ハリエット・マーティノー：選集』（1990年）
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