オーヴェルの住宅
オーヴェルの住宅
アーティストフィンセント・ファン・ゴッホ
年オーヴェル＝シュル＝オワーズ、1890年6月
カタログ
中くらいキャンバスに油彩
寸法73 cm × 61 cm（19.7インチ × 40.6インチ）
位置トレド美術館

『オーヴェルの家々』は、フィンセント・ファン・ゴッホによる油絵です。この作品は、ゴッホがフランスのパリ北西にある小さな町、オーヴェル＝シュル＝オワーズに移り住んだ直後の1890年5月末から6月初めにかけて。

彼の移住のきっかけは、サン・レミの精神病院生活の退屈さと単調さに対する不満と、1890年1月にアルベール・オーリエが彼の作品を高く評価した『メルキュール・ド・フランス』誌での批評を受けて、彼がある程度の名声を得た芸術家として頭角を現したことであった。

サン＝レミ滞在最後の2ヶ月間、ゴッホは記憶を頼りに「北の回想」と名付けた数点のカンバス作品を描き、オランダのルーツを想起させた。この北への回帰の影響はオーヴェルでも続き、特にF789の『オーヴェルの教会』に顕著に表れている。しかしながら、彼はヌーネン時代に描いたような農民生活の習作を繰り返すことはなかった。オーヴェルの住居を描いた彼の作品は、社会の様々な領域を網羅していた。

「北の思い出」

F83:コテージ、ゴッホ美術館

フィンセント・ファン・ゴッホは、10年間という短い画家生活のうち、1881年から1885年にかけて、オランダのエッテン、ハーグ、ドレンテ、そしてヌーネン（彼の最後の実家）で絵画制作に励んだ。ヌーネンで制作されたF82「ジャガイモを食べる人々」は、彼が最初の真の成功作と考えていた作品である。また、F83 「小屋」 （左）など、当時の初期の絵画作品は、農民とその生活様式に対する彼の共感を物語っている。[ 1 ]

1885年3月に父が亡くなり、ヌーネンで家族や近隣住民との軋轢や争いが続いた後、ゴッホはまずベルギーのアントワープに移り、そこで短期間アカデミーで学んだ。その後まもなく、 1886年3月、フランスのパリで画商の弟テオのもとへ移った。アントワープから移住したのは、その年の初めに精神衰弱に見舞われたため、健康を心配したためであった。[ 2 ]

フィンセントが兄と共にパリで過ごした2年間は、フィンセントの生涯の中で最も記録が乏しい。それは、フィンセントの生涯を示す主な資料が兄との書簡であり、当然のことながら、一緒にいた時には文通していなかったからである。[ A ]しかしながら、フィンセントが印象派運動に加わることはなかったものの、パリの芸術活動に全面的に参加していたことを示す資料は豊富にある。特に、彼は崇拝するポール・ゴーギャンと接触した。2年間の終わりまでに、兄弟の関係は幾分悪化し、フィンセントはパリを離れ、南フランスのアルルに定住することを決意し、そこでゴーギャンと芸術家共同体を立ち上げる計画を思いついた。[ 4 ]

F612:星月夜、ニューヨーク近代美術館
F675：冬の風景 – 北の回想、ゴッホ美術館

1888年10月、ゴーギャンはフィンセントの「黄色い家」に加わった。しかし、フィンセントの突飛な行動と酩酊状態にゴーギャンは不安を覚え、12月には去ることを決意した。その結果、フィンセントは重度の神経衰弱に陥り、入院した。急速に回復したにもかかわらず、フィンセントは1889年5月9日にサン＝レミ＝ド＝プロヴァンスの精神病院に自ら入所し、躁病の再発を繰り返す合間に絵を描き続けた（正確な病状は不明である）。おそらく彼の最も愛され、最もよく知られている絵画であるF612 「星月夜」は、この時期に描かれたものである。この作品は、彼が培った力強く、興奮した筆致をよく表している。[ 5 ]

フィンセントは1890年2月末に最も深刻な再発に見舞われた。その後2ヶ月間は絵を描くことも、書くことさえほとんどできなかった。3月17日にテオに宛てたこの時期の唯一の手紙の中で、彼は「完全に茫然自失状態」だったと述べている。 [ L 1 ]ヒュルスカーはこの時期をフィンセントの生涯で最も悲しい時期と呼んだ。しかし、フィンセントは回復するにつれて、少しずつ絵を描くことができた。4月29日付のテオ宛の手紙の中で、彼は記憶からいくつかのカンバスに絵を描いたと述べている。これは、ゴーギャンと絵を描いていた時に試した「エッテンの庭の思い出（アルルの貴婦人たち）」（ F496）である。[ L 2 ]彼はこれらの絵を「北の思い出」、つまり「 souvenirs du nord 」と呼んだ。彼は「小屋」（左上）と「ヌエネンの古い教会の塔」 （F83 ）を描き直すかもしれないと述べている。

F702:永遠の門にて、クレラー・ミュラー美術館

彼は母と妹のウィレミエンに宛てた次の手紙の中で、より明確に述べている。「病状が最悪だった時も、私はブラバント地方の思い出を描いた絵を描き続けた。嵐の空の秋の夕暮れに、苔むした屋根とブナの生垣のあるコテージ、赤みがかった雲に沈む夕日などだ。」[ L 3 ]この絵画は、ファン・ゴッホ美術館によってF673、F674、あるいはF675（右）のいずれかと特定されている。フルスカーはまた、F695「雪を掘る二人の農婦」を特に取り上げ、 F1594rを含む農婦を描いた一連のスケッチもこの時期に描かれたものとしている。彼は、フィンセントの全作品の中でほぼ唯一、これらの作品が精神崩壊の紛れもない兆候を示していると述べている。[ 6 ]最後に彼は、フィンセントがこの時期に制作したF702「疲れ果てた ― 永遠の門にて」もまた、遠い昔の時代を彷彿とさせる紛れもない記憶であると指摘する。オリジナルはフィンセントがハーグで描いた絵であった。[ 7 ] [ 8 ]

フィンセントはこの度重なる再発の原因を、精神病院での退屈で単調な生活のせいだと考えていた。数ヶ月前からテオに手紙を書き、精神病院を出たいと伝えていた。パリに戻ればすぐに治るだろうと彼は確信していた。[ L 4 ]フィンセントは、批評家アルベール・オーリエが彼の作品を非常に高く評価し、天才と評したことで、美術界でちょっとした有名人になっていた。[ 9 ]テオは不安を抱えながらも、カミーユ・ピサロの助言に従い、フィンセントがパリ北部のオーヴェル＝シュル＝オワーズ村で医師ポール・フェルディナン・ガシェの指導の下で働くよう手配した。 [ 10 ]

オーヴェル

ポール・セザンヌ「オーヴェルのパノラマ」シカゴ美術館

オーヴェル＝シュル＝オワーズは、パリ中心部から北西に約15マイルのところにある中世の町だった。幅は数本の道路ほどだが、川沿いに何マイルも広がり、その沿ってブドウ畑や市場向けの菜園が点在していた。村落には茅葺き屋根の家屋や囲い地が集まっていた。フランス人画家シャルル＝フランソワ・ドービニーは1850年代に初めてアトリエ船ボタンをこの地に係留し、後に村内の3軒の家と近隣の家屋を購入した[ 11 ] 。鉄道の開通により、この町は観光地となり、夏季には人口が2,000人から3,000人にまで増加した。コロー、セザンヌ、ピサロなどの画家たちがこの町の素朴な魅力を捉えようとこの地を訪れた。テオ・ファン・ゴッホなどの画商は何千枚もの絵画を販売した[ 12 ] 。

その結果、オーヴェルは繁栄したコミュニティとなり、農民の近代化に関する第三共和政の理想主義 の典型となった。[ 13 ]

オーヴェルの農民たちは自らの土地を耕作していました。小作農はほとんどおらず、ほとんどの地主は収穫期にのみ日雇い労働者を雇っていました。土地は区画に分けられ、相続または個人売買によって継承されました… 地主として地主であり、勤勉で、農民のデニムと最新の都会的なスタイルの両方を身につけたオーヴェルの農民たちは、オイゲン・ウェーバーの言葉を借りれば、「農民がフランス人になった」のです…

— キャロル・ゼメル『ゴッホの進歩：ユートピア、近代性、そして19世紀後半の美術』

ゴッホは変化と新たな近代性に敏感だった。5月25日にテオとジョーに宛てた手紙の中で、彼はこう述べている。[ 14 ] [ L5 ]

ここはパリから十分離れているので、まさに田舎と言えるでしょう。それでも、ドービニーから比べると随分と様変わりしました。とはいえ、不快なほどの変化ではありません。多くの別荘や、近代的な住宅、中流階級向けの住宅が立ち並び、とても陽気で、日当たりが良く、花々で覆われています。まさに緑豊かな田舎です。古い社会の中に新しい社会が生まれつつあるこの時期に、不快な思いをすることは何もありません。空気は至福の空気に満ちています。ピュヴィ・ド・シャヴァンヌ風の静けさ、工場はなく、美しく緑が豊かに整然と広がっているのを感じます。

F1615v:収穫をする農民の女性のいる風景、ゴッホ美術館。

ゴッホは、かつてヌエネンで描いていたような、オーヴェルにおける伝統的な農民生活（田舎暮らし）を描いた絵は描いていない。彼のスケッチブックには、F1615v「収穫をする農婦のいる風景」 （右）など、農民の風景を描いた素描が6点ほどと、鶏やポニーといった家畜の習作がかなり多く含まれている。彼の題材は風景画、街並み画、肖像画、静物画など多岐にわたる。オーヴェルにおける彼の絵画は、様々な社会的領域を暗示している。例えば、住居を描いた絵画は、茅葺き屋根の小屋から中流階級の邸宅、そして貴族の城まで多岐にわたり、それぞれ庭園、街路、封建時代の領地の跡といった社会空間を舞台としている。[ 15 ]

1890年の5月、6月、7月の間、ゴッホは非常に多くの作品を制作しました。手紙には、オーヴェル時代に制作されたと確実に特定できる36点の絵画について記されています。1970年のカタログ・レゾネにはさらに50点ほどの絵画が掲載されていますが、その中にはオーヴェル以前の作品や、真作ではない可能性のある作品も含まれています。中には、2ヶ月間にわたって1日おきに制作された絵画もあるようです。[ 16 ]

彼はこの村に魅了された。1890年5月20日に到着した際、彼は兄のテオと妻のジョー・ボンガーに宛てた手紙の中で、「オーヴェルは本当に美しい。とりわけ、今では珍しくなってきている古い茅葺き屋根がたくさんある」と記している。 [ L 6 ]翌日の手紙では、「しかし、近代的な別荘や中流階級の田舎の家も、廃墟になりつつある古い茅葺き屋根のコテージと同じくらい美しいと思う」と付け加えている。[ 17 ] [ L 7 ]

ゴッホはオーベルジュ・ラヴォーに宿泊し、1890年7月29日の早朝、腹部を銃で撃ち抜いて自ら命を絶つまでそこに留まった。[ 18 ]

説明

1914 年以前のシャポンヴァルの農家を写した絵葉書。

中心となる家は、オーベルジュ・ラヴォーから西に約1マイルのシャポンヴァル村にあったタウンハウスでした。5 Rue de Gré ( 49°4′16.02″N 2°8′48.94″E / 北緯49.0711167度、東経2.1469278度 / 49.0711167; 2.1469278 )に位置し、改装されていますが現在も残っています。オーギュスト・ルクロワという石工の所有物で、ポール・セザンヌが1873年に描いた絵画『ラクロワ爺さんの家』の題材にもなりました。[ 19 ]ユルスカーは『オーヴェルの家』がゴッホの到着直後に描かれたと考えました。[ 20 ]ドゥ・ラ・ファイユは1890年6月10日付の手紙を引用し、それより少し後の6月初旬に描かれたと考えました。 [ L 8 ]

左側の2軒の茅葺き屋根の家は直角に配置されています。これらはF780「オーヴェルの茅葺き屋根の家」（下記参照）にも再現されています。[ 21 ]

ゴッホは街の風景の描写に細心の注意を払っていたため、オーヴェルの絵画「夜のホワイトハウス」 F766の正確な位置を特定することができました。この絵画はかつて失われたと思われていましたが、1995年にエルミタージュ美術館のコレクションとして再発見されました。[ 22 ]

所蔵美術館であるトレド美術館は、家の青い瓦屋根と隣接する茅葺き屋根の構造的な並置を指摘している。方向を変える力強い筆致が、コントラストとテクスチャーを際立たせている。対照的に、木々や庭は、サン・レミでゴッホが培った特徴的な渦巻き模様の技法で表現されている。[ 23 ]ピックヴァンスは、色彩設計はゴッホが北へ戻ったことに伴って抑制されているが、天候条件にも対応しており、空には雲が垂れ込め、ポプラの木は風の力でたわんでいると指摘している。絵の具は場所によって著しく薄く塗られており、キャンバスに何も塗られていない部分がある。[ 21 ]ファン・デル・ヴィーン＆ナップは、執筆時点（2010年）では、雨戸はまだ元の緑色を保っていたと述べている。[ 24 ]

茅葺き屋根の家

F1640r:家々のある風景、ゴッホ美術館

オーヴェルの絵のように美しい藁葺き屋根の家々は、ゴッホが描いた町の風景の多くに必然的に登場している。藁葺き屋根の家々が主要なテーマとなっているのは、F758、F780、F792、F806の4点の絵画のみである。[ 25 ] F1640r（右）などのデッサンでは、誇張された丸みを帯びた屋根のラインは、フランスの家屋にもオランダの家のいずれにも見られない。これは、ゴッホが1890年4月29日付のテオへの手紙で述べている北方への回帰の一部である。このデッサンがF750（下）の習作である。よく見ると、2つの作品の間には大きな違いがあることがわかる。たとえば、絵画の丘は、デッサンでは木になっている。Van Der Veen & Knappは、ゴッホが主題に対してこのような自由な解釈を用いたことは、彼の絵画やデッサンが自然の文字通りの描写ではなく、むしろ自然の解釈であることを示しているとコメントしている。[ 26 ] [ L 2 ] [ 27 ] [ 28 ]

  • 6月8日（日）、テオとジョー（当時幼かった息子ヴィンセント・ウィレムを連れて）はヴィンセントを訪ね、ガシェ博士の家で夕食を共にした。翌週の6月10日（火）、ゴッホは「緑地」（つまり郊外）を描いた習作をさらに2点完成させたと手紙で報告した。フルスカーは、これらはおそらくF758「ヨルガスの農家」（人物あり）とF806「農家」（2人）であろうと推測した。[ 29 ] [ L8 ]ファン・デル・ヴィーン＆ナップはF758を極めて粗雑と評し、巨匠の作品すべてが傑作であるとは限らないことを改めて認識させている。しかし、右側の人物画と左側の鶏の列の巧妙な簡潔さを指摘している。対照的に、左側の人物画は全く未完成である。同様にF806も部分的に未完成で、特に右下、キャンバスがむき出しになっている部分が多い。筆致は不明瞭で、空は輪郭がぼやけている。[ 30 ]
JH2116:スケッチC レター902
  • F780「オーヴェルの茅葺き屋根の家々」は、葺き替え工事中の茅葺き屋根の家を描いています。場所はシャポンヴァルにあるF759「オーヴェルの家々」（つまり、本稿の主題）と同じ場所で、尖った屋根と特徴的な煙突を持つ同じ家が描かれています（F758の左端の家は、F780の右端の家と直角に交差しています）。しかし、F759はゴッホがオーヴェルに到着して間もなく描かれたのに対し、F780はゴッホの最後の作品の一つだったと思われます。7月23日付のテオへの最後の手紙に、ゴッホが同封したスケッチ（右）が描かれているからです。[ B ] [ L 9 ]フルスカーとデ・ラ・ファイユはともに、この作品が1890年7月に描かれたものとしている。[ 33 ] [ 34 ]ピックヴァンスとファン・デル・ヴィーン＆ナップはともに、この作品がサン・レミの精神病院からの日帰り旅行で描かれたF420「サント・マリーのコテージの列」と構図が似ていると指摘している。 [ 35 ] [ 36 ]
  • ファン・デル・ヴィーンとナップは、F792「コルドヴィルの茅葺き屋根の家々」を、ゴッホがこの時期に描いた村の風景画の特徴として挙げている。色彩は控えめで、補色は用いられていない。場所はラジョン通り18番地（北緯49度4分27.80秒、東経2度11分11.09秒）である可能性が高い。[ 37 ]ヒュルスカーは、この作品をオーヴェル派の絵画の中でも最も初期の作品の一つと位置づけている。[ 38 ]ドゥ・ラ・ファイユは、デッサンF1637rとの所在の類似点を指摘している。[ 39 ] / 北緯49.0743889度、東経2.1864139度 / 49.0743889; 2.1864139

オーヴェルの景色

この時期の他の絵画としては、F750「茅葺き屋根の家々」（右上のF1640rはその習作）、F789「オーヴェルの教会」（北方への回帰を示すもう一つの例）、[ 40 ] 30サイズのキャンバス、そしてダブルスクエアの絵画などがある。F793 「オーヴェル近郊の農場」はダブルスクエアのキャンバスの例である。[ 41 ] [ 42 ] [ 43 ]

  • F750「茅葺き屋根の家々と家々」は、ゴッホがオーヴェルで描いた最初の風景画であると考えられる。5月21日頃、フィンセントはテオとジョーに宛てた手紙の中で、「今、古い茅葺き屋根の習作がある。前景には花を咲かせたエンドウ畑と小麦畑、背景は丘陵地帯…」と記し、南へ行ったのは「北がよく見える」ため良かったと続けている。ファン・デル・ヴィーン＆ナップは、この絵の静謐さを指摘している。煙突から立ち上る煙は、風一つ吹かずに揺れている。[ L 7 ] [ 44 ]
  • F770黄昏の風景はオーヴェル城の風景を描いたものである。これは二重正方形のキャンバスの最初の作品であり、ゴッホは6月24日付のテオへの手紙の中でこの風景について述べている。[ L 10 ]これは彼が城を描いた唯一の風景である。黄昏はオレンジと黄色の太い筆致で表現されているが、太陽そのものは描かれていない。オーヴェルの絵画において、ゴッホが太陽を直接描いた箇所はどこにもない。[ 45 ]ファン・デル・ヴィーンとナップは、背後の梨の木の下に、数筆でかろうじて描かれた人物がいると指摘している。彼らはこの絵を、全盛期の画家による繊細さと形式の傑作と評している。[ 36 ]
  • F789オーヴェルの教会（サイズ30）は、6月5日付の妹ヴィルへの手紙の中で、「…これはまた、私がヌエネンで描いた古い塔と墓地の習作とほぼ同じだ」と記されている。[ L 11 ]彼が言及している習作とは、F84ヌエネンの古い教会の塔のことである。彼は既に、サン・レミにある「北の思い出」の一つとして、この習作を描き直したいと語っていた。[ L 2 ]フルスカーは、色彩の鮮やかさと感情のこもった描写において、おそらく『星月夜』に匹敵する唯一の絵画だろうと述べている。[ 46 ]
F1638r:家々が立ち並ぶ袋小路、ゴッホ美術館
  • ドゥ・ラ・ファイユは、F791 「ピロン爺さんの家」の場所を、オーベルジュ・ラヴォーとグレ通り5番地の中間、フランソワ・ヴィヨン通り18番地（北緯49度4分13.02秒、東経2度8分40.12秒）としている。 [ 47 ]ピロン爺さんの別荘はオーヴェルでも最も壮麗な近代別荘のひとつで、絵の中では大きな栗の木に部分的に隠れている。フィンセントが到着翌日にテオとジョーに送った手紙には、オーヴェルの別荘は藁葺き屋根のコテージと同じくらい魅力的だ、と書かれている。[ L7 ]ピックヴァンスによれば、この絵は5月24日という早い時期に描かれた可能性があり、空の後光効果はファン・ゴッホが5月24日土曜日と25日日曜日に経験した雨の多い嵐の天候を反映している可能性があるという。[ 17 ]ファン・デル・ヴィーンとナップは、ゴッホ美術館にある準備習作F1638r（右）を指している。[ 48 ] / 北緯49.0702833度、東経2.1444778度 / 49.0702833; 2.1444778
  • F795オーヴェルの村の通りと階段に人物が描かれている場所は、オーベルジュ・ラヴォーの真向かいのサンソンヌ通りですが、2つの通りを結ぶ階段はもうありません。[ 49 ]同じ場所を描いた小さなコンパニオンピース F796 がありますが、ファン・デル・ヴィーンとナップはその真正性を疑問視しています。[ 36 ]
F1652r:人物のスケッチが多数描かれたシート、個人蔵
  • F802村の通りは、ゴッホの死後1年となる1891年に開催されたアンデパンダン展に出品された10点の絵画のうちの1点であり、非常に珍しい作品である。 [ 52 ]カタログの記載には「村（最後の作品）」とあった。手紙にはこの絵画についての言及はなく、おそらく未完成であったことがゴッホの最後の絵画と呼ばれた理由であろう。ピックヴァンスは、この絵画に苦悩の兆候が見られないエネルギーが感じられると述べている。[ 53 ] フルスカーは、鮮やかな色彩のアクセントがこの作品に明るい雰囲気を与えており、これは当時の同種の絵画にも繰り返し見られる特徴だと指摘している。[ 54 ]ファン・デル・ヴィーンとナップは、この絵は5月末から6月初めにかけて描かれた村の風景画シリーズの一部であり、ゴッホが満足のいく結果に満足できずに放棄したため未完成となっていると考えている。[ 55 ]この絵は美術館が購入した最初のゴッホの絵画という特徴があり、アテネウム美術館が1903年に、最も初期のゴッホ展の一つを企画したジュリアン・ルクレールの遺産から購入した。[ 56 ]
  • ドゥ・ラ・ファイユは、オーヴェルのF805番地の位置を、マルソー通り2番地（北緯49度4分16.21秒、東経2度8分58.99秒）としており、グレ通り5番地の東約200ヤードに位置している。しかし、正しい住所はマルソー通り4番地である。元々はカフィン家とユット家の2つの農場があった。アルベール・カフィンは町長であり、フィンセント・ファン・ゴッホの死亡証明書にも署名した。[ 57 ]ヒュルスカーは、色彩のアクセントで活気づけられた明るいキャンバス作品のリストにこの絵を含めている。[ 54 ]ファン・デル・ヴィーンとナップは、この絵をゴッホの初期の村の探究の続きと位置づけ、数年前にヌーネンで描いたオランダのコテージF90「ヤギを連れた女と小屋」や、サン＝レミにある「北の回想」の一つとして描き直しを検討していたF83 「小屋」の姉妹作と対比させている。 [ L 2 ]彼らは補色の使用、例えば手前のコテージの青い影が黄色い道に映っていることに注目している。[ 58 ]この絵はボストン美術館初の「クラウドソーシング」展「ボストンは印象派を愛する」で最高賞を受賞した。[ C ] / 北緯49.0711694度、東経2.1497194度 / 49.0711694; 2.1497194

由来

トレド美術館は1935年にエドワード・リビーの寄贈であるリビー財団の資金で「オーヴェルの家々」を購入しました。[ 60 ]この作品は以前はアムステルダムのアンドレ・ボンガーが所有していました。[ 60 ]

この絵は1905年のアムステルダム博覧会で初めて展示され、その後メトロポリタン美術館を含む世界各地で展示されてきた。[ 61 ] [ 62 ]

参照

注記

  1. ^特に、彼がパリで販売したかもしれない絵画は、その結果として記録に残っていない。ファン・デル・ヴィーンとナップは、ある意味では彼がすべての絵画を美術商の弟テオに売却したと指摘する。なぜなら、当時の基準では十分な収入であったテオの支援と引き換えに、二人は契約を結んでいたからだ。 [ 3 ]
  2. ^この手紙の下書きはゴッホの遺体から発見されたが、テオが実際に受け取ったものと大きな違いはなかった。 [ 31 ]しかし、7月23日の手紙は、テオとジョー（当時ジョーはアムステルダムにいた）が手紙をやり取りするほど、ゴッホの性格とはかけ離れていた。 [ L 9 ] : 注2 フルスカーは、ヴィンセントの最後の手紙について、それらは必ずしも明るい内容ではない（彼はテオの健康と将来を心配していた）が、自殺願望を抱くような内容ではなかったと述べている。実際、7月23日の手紙には新しい絵の具を求める内容が含まれていた。 [ 32 ]
  3. ^「MFA所蔵の印象派とポスト印象派の傑作50点に一般投票が行われた。…4,464票を獲得したゴッホの『オーヴェルの家』が最優秀賞を受賞したが、これはモネや印象派からポスト印象派へと支持が移りつつあることを示しているのかもしれない。しかし、同じくポスト印象派に分類されるセザンヌの作品は、展覧会に選ばれたのは1点のみである。」展覧会の上位3作品は以下の通り。1. オーヴェルの家、1890年、フィンセント・ファン・ゴッホ（4,464票）2.睡蓮、1907年、クロード・モネ（3,543票） 3. 14歳の小さな踊り子、原型1878-81年、鋳造1921年以降、エドガー・ドガ（2,869票） [ 59 ]

参考文献

一般的な引用

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  58. ^ヴァン・デル・ヴィーン＆ナップ p. 92
  59. ^フラスコナ、カレン（2014年2月14日）「フィンセント・ファン・ゴッホの『オーヴェルの家』がボストンで最も好きな印象派絵画に選ばれる：初のクラウドソーシング展を開催」展覧会「ボストン・ラブズ・インプレッションズ」マサチューセッツ州ボストン美術館。 2015年3月6日閲覧。
  60. ^ a b「来歴報告書」（PDF） .ヨーロッパ絵画の所有権史（1933～1945年） . トレド美術館、来歴調査プロジェクト. p. 3. 2015年3月8日閲覧。
  61. ^ニューヨーク、メトロポリタン美術館、「サン＝レミとオーヴェルのゴッホ」、1986年、第63号、234、235ページ、復刻版（カラー）。
  62. ^ Pickvance p. 234, 235、再版（コラム）

手紙

  1. ^ 「手紙857：テオ・ファン・ゴッホへ。サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス、1890年3月17日月曜日頃」。フィンセント・ファン・ゴッホ：書簡集。ファン・ゴッホ美術館。1巻2節。この手紙をもう一度取り上げて書こうと思っています。少しずつ書けるようになるでしょう。ただ、心がひどく揺さぶられているのです。痛みはないのですが、完全に茫然としています。
  2. ^ a b c d「手紙863：テオ・ファン・ゴッホへ。サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス、1890年4月29日（火曜日）」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。1v:2。病気の間も、記憶を頼りに小さなキャンバス作品を数点描きました。後ほどご覧いただく、北の思い出の…
  3. ^ 「手紙864：アンナ・ファン・ゴッホ＝カルベントゥスとウィレミアン・ファン・ゴッホへ。サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス、1890年4月29日（火曜日）」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。1r:1。病状が最悪だった時も、私はブラバント地方の思い出を描き続けました。嵐の空の秋の夕暮れに、苔むした屋根とブナの生垣のあるコテージ、赤みがかった雲に沈む夕日。
  4. ^ 「手紙865：テオ・ファン・ゴッホ宛。サン＝レミ＝ド＝プロヴァンス、1890年5月1日木曜日頃」。フィンセント・ファン・ゴッホ：書簡集。ファン・ゴッホ美術館。1巻3節。北の地で、少なくともしばらくの間は、すぐに良くなるだろうとほぼ確信している。数年後に再発するのではないかとまだ不安だが、すぐには治らないだろう。
  5. ^ 「手紙875：テオ・ファン・ゴッホとジョー・ファン・ゴッホ＝ボンジェへ。オーヴェル＝シュル＝オワーズ、1890年5月25日」。vangoghletters.org 。ゴッホ美術館。1v2。ここはパリからかなり離れているので、まさに田舎と言えるでしょう。それでも、ドービニーから比べると随分と様変わりしました。とはいえ、不快なほどの変化ではありません。多くの別荘や、近代的な住宅、中流階級の住宅が立ち並び、とても陽気で、日当たりが良く、花で覆われています。まさにこの緑豊かな田舎は、古い社会の中に新しい社会が発展しつつあるこの時期に、不快な点は何もありません。空気は幸福に満ちています。ピュヴィス・ド・シャヴァンヌ風の静けさを感じます。工場はなく、美しい緑が豊富に整然と生えています。
  6. ^ 「手紙873：テオ・ファン・ゴッホとジョー・ファン・ゴッホ＝ボンジェへ。オーヴェル＝シュル＝オワーズ、1890年5月20日（火曜日）』。vangoghletters.org。ゴッホ美術館。1r1。オーヴェルは本当に美しい街です。中でも、今では珍しくなってきている古い茅葺き屋根が数多く残っています。
  7. ^ a b c「手紙874：テオ・ファン・ゴッホとジョー・ファン・ゴッホ＝ボンジェへ。オーヴェル＝シュル＝オワーズ、1890年5月21日水曜日頃」。vangoghletters.org 。ゴッホ美術館。1r4。しかし、私は現代の別荘や中流階級の田舎の家も、廃墟になりつつある古い茅葺き屋根のコテージと同じくらい美しいと思う。
  8. ^ a b「手紙881：テオ・ファン・ゴッホとジョー・ファン・ゴッホ＝ボンガーへ。オーヴェル、1890年6月10日（火曜日）』。vangoghletters.org。ゴッホ美術館。1r:1。日曜日以来、緑の中の家の習作を2点描いています。
  9. ^ a b「手紙902：テオ・ファン・ゴッホへ。オーヴェル＝シュル＝オワーズ、1890年7月23日水曜日」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ゴッホ美術館。1v:2。…古い茅葺き屋根のクロッキーを追加しています。
  10. ^ 「手紙891：テオ・ファン・ゴッホへ。オーヴェル＝シュル＝オワーズ、1890年6月24日（火曜日）」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。1r:1。最後に夜の効果。黄色に染まった空と麦畑を背景に、真っ黒な梨の木が2本。紫色の背景には、濃い緑に包まれた城が描かれている。
  11. ^ 「手紙879：ウィレミアン・ファン・ゴッホへ。オーヴェル＝シュル＝オワーズ、1890年6月5日（木）より」。フィンセント・ファン・ゴッホ：手紙集。ファン・ゴッホ美術館。1v:2。村の教会を描いた大きな絵があります。建物は深くシンプルなコバルトブルーの空を背景に紫がかって見え、ステンドグラスは群青色の斑点のように見え、屋根は紫色で一部オレンジ色です。前景には花のような緑と、太陽の光が差し込むピンクの砂が描かれています。これもまた、ヌエネンで描いた古い塔と墓地の習作とほぼ同じです。ただ、色彩がより表現力豊かで、より豪華になっていると思います。

出典

  • バー、アルフレッド・H.（1967年2月28日）『アメリカの美術館所蔵ゴッホの油彩画』テイラー＆フランシス社、ラウトレッジ。ISBN 978-0-7146-2039-8。{{cite book}}:|work=無視されました (ヘルプ)
  • エリクソン、キャスリーン・パワーズ（1998年）『永遠の門にて：フィンセント・ファン・ゴッホの霊的ヴィジョン』ウィリアム・B・アードマンズ出版社、ISBN 0-8028-4978-4。
  • デ・ラ・ファイユ、ジェイコブ・バート（1970年）。フィンセント・ファン・ゴッホの作品（第3版）。アムステルダム：ミューレンホフ。OCLC  300160639。
  • コルタ・アイブス。スーザン・アリソン・スタイン。 Sjraar van Heugten;マリジェ・ヴェレコープ (2005)。フィンセント・ファン・ゴッホ: 素描。ニューヨーク：メトロポリタン美術館。ISBN 978-1-58839-165-0。
  • ハルスカー、ヤン（1986年）『ゴッホ全集：絵画、素描、スケッチ集』ニューヨーク、ハリソンハウス／ハリー・N・エイブラムス、クラウン・パブリッシャーズ、ランダムハウス販売。ISBN 0-517-44867-X。
  • ナイフェ、スティーブン、スミス、グレゴリー・ホワイト著『ヴァン・ゴッホ：ザ・ライフ』、ランダムハウス、ニューヨーク、2011年、ISBN 978-0-375-50748-9
  • ピックヴァンス、ロナルド（1986年）『サン＝レミとオーヴェルのゴッホ』（メトロポリタン美術館展カタログ）ニューヨーク：メトロポリタン美術館、エイブラムス。ISBN 0-87099-477-8。
  • ヴァン・ダー・ヴィーン、ワウター。ナップ、ピーター (2010)。オーヴェールのゴッホ：最後の日々。ニューヨーク：モナチェリ・プレス。ISBN 978-1-58093-301-8。
  • ゼメル、キャロル著『ゴッホの歩み：ユートピア、モダニティ、そして19世紀後期美術』バークレー：カリフォルニア大学出版局、1997年、ISBN 0520088492

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