イッポリト・ブッツィ

ブッツィによる作品「アモーレとプシュケ」は、2体の古代の男性の胴体と彼自身の追加部分を組み合わせたもの。アルテンプス宮殿。

ブッツィがルドヴィージ枢機卿のために修復したアポロンの像（胴体と右脚のみがアンティーク）、アルテンプス宮殿

イッポリト・ブッツィ（またはブツィオ）（1562年 - 1634年）は、ロンバルディア州最北部のヴァレーゼ近郊のヴィッジュ出身のイタリア人彫刻家で、同市出身の長い画家、彫刻家、建築家の一族の一員であり、^{[ 1 ]}ローマで晩年のキャリアを送った。彫刻家としての彼の個性は、彼が知られている2種類の仕事のせいでいくぶん影が薄くなっている。1つは古代ローマ彫刻の修復（現代の基準からするとかなり即興的なものもある）で、もう1つは建築プロジェクトや葬儀記念碑に寄贈された彫刻で、後者は、教皇クレメンス8世のプロジェクトではジャコモ・デッラ・ポルタ、教皇パウロ5世のプロジェクトではフラミニオ・ポンツィオといった建築家の総指揮の下で働く職人チームの一員であり、常にパトロンと相談しながら、作品のベースとなる設計図を提供していた。

ブッツィは、フラスカーティのアルドブランディーニ邸にあるアックエ劇場の女像など、高品位の庭園彫刻にも取り組みました。この作品は1603年から完成に近づいており、オラツィオ・オリヴィエリとジョヴァンニ・グーリエルミが水景を設計しました。^{[ 2 ]}エヴァ・ベッティーナ・クレムスは、 ^{[ 3 ]}ピエトロ・アルドブランディーニの秘書、ジョヴァンニ・バッティスタ・アグッキ司教が、ブッツィとルドヴィーコ・ルドヴィージ枢機卿を紹介したコネクションの有力候補ではないかと示唆しています。

古典修復

1620年頃からブッツィは事実上、枢機卿ルドヴィージの邸宅修復師となった。^{[ 4 ]} ルドヴィージはクイリナーレ宮殿の別荘にローマ屈指のローマ彫刻コレクションを所有していた。^{[ 5 ]}ブッツィはジャン・ロレンツォ・ベルニーニ（ルドヴィージのアレスの小規模な修復は目立たない）やアレッサンドロ・アルガルディ（ブッツィと同様に修復作業で生計を立てていた）に修復を依頼した。ブッツィの修復には、ルドヴィージの「瀕死のガリア人」のように当時の流行に合わせるための小規模な介入である一方、より独創的で、21世紀の古美術評論家たちの不安な不満を買っているものもある。^{[ 6 ]}特に、ルドヴィージ・コレクションにあるブッツィの「愛とプシュケ」のように無関係な断片を組み合わせて本質的に新しい構成を作り出した場合はそうである。ルドヴィージの所有していたヘルマフロディトゥス像は1621年から1623年にかけてブッツィによって修復され、後にフェルディナンド2世・デ・メディチが購入し、ウフィツィ美術館に所蔵されている。^{[ 7 ]}ブッツィはプラド美術館の大理石像群を修復したが、これは現在カストルとポルックス、あるいはオレステスとピュラデスとして同様に認識されている^{[ 8 ]。}首のない胴体部分にはハドリアヌス帝の寵臣 であったアンティノウスの古代の胸像が添えられている。

当時のローマ趣味の特徴をよく表すハイブリッド彫刻の例としては、古代ローマの胸像に取り付けられた2つの肖像頭部がある。これらはコンセルヴァトーリ宮殿のキャプテンの間（Sala dei Capitani）に並んで設置されている。1つはブッツィ作のアレッサンドロ・ファルネーゼの頭部（1593年）、もう1つはジャン・ロレンツォ・ベルニーニ作のカルロ・バルベリーニの頭部（1630年）である。 ^{[ 9 ]}

建築彫刻

ブッツィのキャリアのもう一つの主要な側面は、ジャコモ・デッラ・ポルタの指揮の下、クレメンス8世アルドブランディーニの指揮下で1597年から1601年にかけて行われたサン・ジョヴァンニ・イン・ラテラーノ大聖堂の翼廊の再装飾に協力した彫刻家チームの一員であり、ローマ後期マニエリスムの最も調和のとれた表現の一つと言われる高浮き彫りを制作したことです。^{[ 10 ]}

デッラ・ポルタは、クレメンス8世アルドブランディーニが両親サルヴェストロ・アルドブランディーニとルイーザ・ダティを記念してサンタ・マリア・ソプラ・ミネルヴァ大聖堂内に建てた彫刻豊かな記念碑の建築骨組みと全体のデザインも担当した。ブッツィもデッラ・ポルタのチームの一員で、賢明なる女神像^{[ 11 ]}とクレメンス8世自身の壁龕の彫刻^{[ 12 ]}を制作した。これはおそらくデッラ・ポルタにとって最も著名な依頼であるが、設計図は提供されていたことは間違いない。

同様の依頼で、今度はフラミニオ・ポンツィオの指揮の下、ブッツィは1611年にパウルス5世ボルゲーゼの依頼でサンタ・マリア・マッジョーレ大聖堂の葬儀用パウリーナ礼拝堂の彫刻に取り組む彫刻家チームの一人でした。 ^{[ 13 ]}ポンツィオは、前の世代に完成した、ドメニコ・フォンターナ作、身廊を挟んで向かい合うシクストゥス5世ペレッティの礼拝堂と建築を一致させる必要があったため、建築の枠組みにいくらか制約を受けました。ブッツィは、パウルス5世の教皇在位の場面を描いた5枚のレリーフパネルのうちの1枚と、教皇の墓の下のレリーフパネルの1枚を寄贈しました。教皇の墓の下のレリーフパネルでは、ピエトロ・ベルニーニが別のパネルとカリアティード像を担当し、ブッツィの同郷のシッラはパウルス5世の祝福の彫刻を制作しました。

パウルス5世のもう一つのプロジェクトは、様式的にもっと成功したアクア・フェリーチェを模倣して建てられたアクア・パオラ（1612年）でした。^{[ 14 ]}ローマの水道橋に到着した噴水の建築家はフラミニオ・ポンツィオで、ブッツィもチームの一員でしたが、彼の貢献は、何も通り抜けることができない凱旋門のコーニスの頂上にある、2人のプットーに支えられた彫刻のボルゲーゼ家の紋章に限られている可能性があります。

その他の作品

ブッツィの他の彫刻には、1615年頃に完成したローマのサン・ジャコモ・イン・アウグスタ教会の聖ヤコブ像^{[ 15 ]}や、ローマのジェズー教会の角壁龕の天使像（右側の3番目の礼拝堂）^{[ 16 ]}がある。彼の聖バルトロマイ像はオルヴィエートのドゥオーモで見ることができる。

参考文献

• Sickel、Lothar 2001。「Appunti archiveistici su Onofrio Longhi e Ippolito Buzzi」Bolletino d'Arte 86 2001、125–30 ページ。
• クラブ イタリアーノ、ローマ、ディントルニ1965 をツーリング。

注記

1. “Viggiù: artisti” . 2007年9月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年5月21日閲覧。
2. C. ドノフリオ、ラ ヴィラ アルドブランディーニ ディ フラスカーティ、(ローマ) 1963.
3. Eva-Bettina Krems、「Die 'magnifica modestia' der Ludovisi auf dem Monte Pincio in Rom. Von der Hermathena zu Berninis Marmorbüste Gregors XV」 Marburger Jahrbuch für Kunstwissenschaft 29 (2002)、pp. 105–163。
4. Yves Bruand、「Ludovisi 枢機卿の骨董品彫刻レストラン」 Mélanges d'archéologie et d'histoire 68 (1956)、397–418 ページ。 Buzzi は 1621 年から 24 年にかけて 415 件以上のスクディを受け取りました。比較すると、ベルニーニは 1622 年 6 月 20 日に 50 スクディを受け取り、アルガルディは 1626 年から 1631 年にかけて 147 スクディを受け取りました (Krems 2002:254, note 131.
5. 現在、イタリア政府により一部が再組み立てされ、アルテンプス宮殿に展示されている（ La sede di Palazzo Altemps、Wayback Machineで2007年6月12日にアーカイブ）。
6. マルガレーテ・ビーバー、「ヘレニズム時代の彫刻」 （ニューヨーク）1961年、p. 80;ブッツィによって刺胞動物のヴィーナスに作られた胴体を、エヴァ＝ベッティナ・クレムスは「diese Großzügige Restaurierung」と呼んでいる（Krems 2002:122）。
7. フランシス・ハスケル、ニコラス・ペニー『テイストとアンティーク：古典彫刻の魅力 1500-1900』（イェール大学出版局、1981年、235ページ）
8. オレステスとピュラデスは、ヴィンケルマンが 1767 年にこのグループを初めて出版したときの解釈でした。最近では、マドリッドのプラド彫刻博物館のステファン・F・シュレーダー氏がそれに続きます。 Vol. 2: 理想的なプラスチック。 （マインツ・アム・ライン：フォン・ツァ​​ベルン）2004年（カタログ番号181）。
9. 17 世紀のローマの文脈と骨董品の趣味については、I. Faldi, "Il mito della classicità e ilrestauro delle sculture antiche nel XVII secolo a Roma" in La collezione Boncampagni-Ludovisi: Algardi, Bernini e la fortuna dell'antica (展覧会カタログ)、A. Giuliano (ローマ) を1992 年、207 ～ 25 ページ。
10. TCIローマとディントルニ1965:358.
11. 図：注：表示されている日付はサルヴェストロ・アルドブランディーニの死亡日であり、彫刻の死亡日ではありません。
12. TICローマとディントルニ1965:193.
13. TCIローマとディントルニ1965:347。
14. TCIローマとディントルニ1965:454
15. TCIローマとディントルニ1965:180.
16. TCIローマとディントルニ1965:190.ヴィッジュ出身の同じく彫刻家、「シッラ・ダ・ヴィッジュ」と呼ばれる新羅ジャコモ・ロンギも天使を寄稿した。