アーヴィン・C・ミラー

アーヴィン・C・ミラー
ミラー1924年頃
生まれる	アーヴィン・コロデン・ミラー （1884年2月19日）1884年2月19日 コロンビア、テネシー州、米国
死亡	1975年2月27日（1975年2月27日）（91歳） 米国ミシガン州セントジョセフ
職業	ヴォードヴィル芸人、劇作家、演劇プロデューサー

アーヴィン・コロデン・ミラー（1884年2月19日 - 1975年2月27日）は、アメリカの俳優、劇作家、ヴォードヴィルの脚本家兼プロデューサーでした。ブロードウェイの『ラスタス』（1921年）、『ライザ』（1922年）、『ダイナ』（1923年）（当時大流行した黒人のお尻のダンスを初めて披露）、そしてアデレード・ホール主演の1927年『欲望』など、数々のヒット作を生み出しました。30年間にわたり、ジーグフェルド・フォリーズの影響を受けながらも黒人俳優のみを起用した人気劇『ブラウン・スキン・モデルズ』の演出も手掛けました。「1920年代と1930年代において、彼は間違いなく最も確固たる地位を築き、成功を収めた黒人ミュージカル・コメディのプロデューサーだった」^{[ 1 ] [ 2 ] 。}

バイオグラフィー

ミラーはテネシー州コロンビアで、黒人週刊紙「ナッシュビル・グローブ」の編集者の息子として生まれました。アーヴィンの弟であるフラウノイ・イーキン・ミラー（1885-1971）とクインタード・ゲイラー・ミラー（1895-1979）も、舞台俳優やプロデューサーとして活躍しました。

アーヴィンはナッシュビルのフィスク大学で学び、1904年に卒業した。翌年、シカゴでペキン・ストック・カンパニーに入団し、兄のフルーノイが舞台パートナーのオーブリー・ライルズと共作した『カラード・アリストクラッツ』に出演した。その後ニューオーリンズに移り、スコットのブラック・アメリカン・トルバドゥールズに入団し、共にミュージカル『ハッピー・サム・フロム・バム』を執筆して成功を収めた。^{[ 3 ] [ 4 ]}

1913年、ミラーは歌手エスター・ビジョーと共にヴォードヴィルのツアーを開始し、後に結婚した。ミラーとビジョーは1918年に離婚し、翌年ミラーはコーラスガールのブランシュ・トンプソンと結婚した。^{[ 5 ]}

1913年に結婚した後、アーヴィンはシカゴに戻り、キッド・ブラウンの劇団で公演を行い、ミュージカル・コメディ『ミスター・ラグタイム』を執筆して出演した。その後、彼は新しいショー『ブロードウェイ・ラスタス』を書き上げ、 1915年にフィラデルフィアで初演した。これは大成功を収め、ミラーの名声を博した。ショーはアトランティックシティに移り、リー・ウィッパーやロッティ・グレイディなどの出演者が出演し、WCハンディの音楽も使用された。ブロードウェイ・ラスタスの公演は1920年代後半まで定期的に続けられた。^{[ 4 ]}

次のショー『プット・アンド・テイク』（1920年）はスペンサー・ウィリアムズの音楽によるが失敗に終わり、エメット・アンソニーとヴォードヴィルに復帰。同時にアンソニーと共演するショー『ライザ』の脚本も書いた。 ^{[ 5 ]} このショーは1922年に初演され成功を収め、「ブロードウェイで黒人資本だけで所有・制作された初の黒人ミュージカル・コメディ」と評された。^{[ 3 ]} 1923年、彼は大成功を収めた舞台ショー『ダイナ』の脚本・制作を行い、ブラックボトム・ダンスの流行を先導した。数か月のうちに、このダンスはニューヨークの社交界の舞踏会で上演されるようになった。 ^{[ 3 ]}

ミラーは「美しいショーガール、軽快なダンス、そしてコメディをフィーチャーしたレビューを専門としていた」^{[ 4 ]} 。 彼については「ショーのために可愛い女の子と才能のあるパフォーマーを見つける独特の才能があり、劇場に来た黒人観客に彼らが望むものを正確に提供した」と言われている^{[ 5 ]。}

1925年、ミラーはジーグフェルド・フォリーズに触発され、魅力的な黒人女性を讃える年次ショー「ブラウン・スキン・モデルズ」をスタートさせた。このショーは年間40週間、全米を巡回し大成功を収めた^{[ 1 ]} 。第二次世界大戦中には、合同奉仕組織（USO）の一環として陸軍キャンプを巡回した。ショーには歌、ダンス、コメディも含まれていたが、焦点はモデル自身にあった。「必ずしも歌ったり踊ったりするわけではなく、衣装を着てステージを歩き、ポーズをとるだけだった」^{[ 1 ]。}

このショーは、シカゴ・ディフェンダー紙によって、ステレオタイプなプランテーションの歌とダンスのショーからの根本的な脱却として称賛され、研究者のエルスペス・ブラウンによれば、「黒人女性らしさの意味を書き換えるために、ニュー・ニグロの近代性と上流階級の芸術的記号の両方を主張する、公共的で商業化されたセクシュアリティ」を提示した。^{[ 1 ]} ミラーは、1955年頃に引退するまで、主要モデルの一人であった妻のブランシュ・トンプソンと共に、このショーのバージョンを制作し続けた。^{[ 3 ] [ 4 ] [ 1 ]}

1920年代から1940年代半ばにかけて、ミラーの名を冠したショーが次々と上演されたが、その質はまちまちで、中にはミラー自身の関与がほとんどないものもあった。1927年から1928年だけで、彼は劇場経営者予約協会（TOBA）のために10ものショーを上演した。彼は宣伝にも長けており、例えば、未婚のコーラスガールとその子供たちのために家を建てることを提案した。^{[ 4 ]} 彼はまた、アフリカ系アメリカ人パフォーマーのディレクトリであるオフィシャル・シアトリカル・ワールドの設立にも尽力し、1929年にはフローレンス・ミルズ演劇協会の会長に就任した。翌年、オスカー・ミショーがプロデュースした黒人映画『ダークタウン・スキャンダルズ・レビュー』に出演。1930年には、兄のフルーノイ・ミラーのヒットショー『シャッフル・アロング』を上演した。^{[ 3 ]}

彼は1940年代にミシガン州ベントンハーバーに定住し^{[ 6 ]} 、 1975年に91歳でセントジョセフ近郊で亡くなった^{[ 7 ] 。 [ 6 ]}彼が1967年に亡くなったという報告は誤りである。ブランシュ・トンプソンは1987年に亡くなった^{[ 1 ]。}

参考文献

1. 「エルスペス・H・ブラウン『美的感情の商品化：人種、セクシュアリティ、そして1920年代の舞台モデル』ウェスタンオンタリオ大学アメリカ研究センター、2012年」(PDF) 。 2014年7月15日時点のオリジナル(PDF)からアーカイブ。 2014年7月14日閲覧。
2. フロイド・J・カルヴィン（1927年2月12日）「アーヴィン・C・ミラーが演劇の問題について書く」（PDF）ピッツバーグ・クーリエ。 2018年8月10日閲覧。
3. ヘンリー・T・サンプソン『ブラックフェイスの黒人：初期の黒人ミュージカルショーに関する資料集』スケアクロウ・プレス、2013年、17頁、70-71頁
4. キャリー・D・ウィンツ、ポール・フィンケルマン（編）、ハーレム・ルネッサンス百科事典：ケンタッキー、テイラー＆フランシス、2004年、793-794ページ
5. バーナード・L・ピーターソン、「アーヴィン・C・ミラー」『アフリカ系アメリカ人舞台俳優と演劇人のプロフィール、1816-1960』、pp.181-182
6. アーヴィン・ミラー、IMDb.com
7. 米国、社会保障死亡者記録、Ancestry.com