ジェイコブ・クリストフ・ル・ブロン
ジェイコブ・クリストフ・ル・ブロン
生まれる
ジェイコブ・クリストフ・ル・ブロン
1667年5月2日
フランクフルト・アム・マイン
死亡1741年5月16日（1741年5月16日）（74歳）
パリ
ル・ブロン作「ルイ15世」の4色メゾチント、1739年
ル・ブロンの1725年のColorittoから、 RYB三色印刷法を説明したページ[ 1 ]

ヤコブ・クリストフ・ル・ブロン（1667年5月2日 - 1741年5月16日）は、フランクフルト出身の画家、彫刻家であり、 RYBカラーモデルを用いた3色または4色の銅染料によるハーフトーンカラー印刷システムを発明しました。これは現代のCMYKシステムの基礎となりました。[ 2 ]彼はメゾチント法を使用して3枚または4枚の銅版（印刷インクごとに1枚ずつ）を彫刻し、幅広い色彩で絵画や肖像画の版画を制作しました。

バイオグラフィー

ル・ブロンの父方の祖先は、1576年にフランスから逃亡しフランクフルトに定住したユグノー教徒である。彼は旅行書を専門とする印刷業者兼書店の家に生まれた。父クリストフ・ル・ブロンはフランクフルト・アム・マインの彫刻家兼書店主であった。祖父クリストフ・ル・ブロンは、画家兼彫刻家のマテウス・メリアン（1593年 - 1650年）の娘、スザンナ・バルバラ・メリアンと結婚した。ル・ブロンは若い頃、チューリッヒでスイスの画家兼彫刻家のコンラート・フェルディナント・マイヤー（1618年 - 1689年）から修行を受けたと伝えられているが、それを裏付ける文書資料は存在しない。[ 2 ]

ル・ブロンは1696年から1702年までローマで修行し、画家カルロ・マラッタ（1625-1713）のもとで美術とメゾチント版画を学んだ。[ 3 ]そこで彼はオランダの画家・版画家ボナヴェントゥラ・ファン・オーバーベークと知り合った。[ 2 ]ファン・オーバーベークに励まされ、ル・ブロンは1702年にアムステルダムに移り、ミニチュア画家・版画家として働き始めた。[ 4 ]

1707年、ルブロンは人体の形状に関する短いオランダ語の出版物を出版した。[ 5 ]ミニチュア画家として活動していた頃、彼はカラー印刷の実験を始めた。彼のシステムは3つの異なる版を使用し、それぞれに異なる色のインクが塗られ、1枚の紙に順番に塗布された。 1710年に彼は黄色、赤、青の版で最初のカラー印刷を制作した。[ 2 ]彼はまた、アーノルド・ホウブラーケンと知り合い、ホウブラーケンは彼の著書「Schouburg」の中で、ドイツの画家に関する情報源として彼を引用した。 [ 3 ]この本は後にホウブラーケンの死後1718年に出版された。 1715年頃、彼はロンドンに移り、そこで実験を続けた。彼は最終的に1719年にジョージ1世から3色印刷法の特許を取得した。[ 6 ]彼は「The Picture Office」という会社を設立し、著名人の絵画や著名な芸術家の絵画のコピーを販売した。しかし、同社は1725年に事業としては失敗に終わった。[ 4 ]

1725年、彼はフランス語と英語で『Coloritto』を出版した。[ 7 ]この本の中で、ルブロンは「絵画における混色の技術は、目に見えるすべての物体を黄色、赤、青の3色で表現することができる。なぜなら、すべての色はこれら3色で構成でき、私はこれを原始的色と呼ぶからだ」と主張した。さらに、赤と黄色を混ぜるとオレンジ色、赤と青を混ぜると紫色、青と黄色を混ぜると緑になる、と付け加えた。ニュートンの加法混色理論とは対照的に、ルブロンは赤、黄、青、黒をさまざまな量で混ぜ合わせることで、あらゆる色を実現できると提唱した。[ 4 ]このアイデア自体は新しいものではなかったが、ルブロンはそれを広めるのに貢献した。[ 8 ]

ル・ブロンはピクチャー・オフィスに在籍していた頃、色彩豊かなタペストリー織りの実験も始めました。[ 6 ]タペストリーの製法は、白、黄、赤、青、黒の繊維を用いて画像を作成するというものでした。彼は1727年にこの製法で2つ目の特許を取得し、タペストリーを製作するための新たな事業を設立しました。[ 4 ]ル・ブロンはクロムウェル・モーティマーやリチャード・マニンガム卿といった著名人から称賛されましたが、タペストリー事業は以前の事業よりもさらに不振に終わり、1730年代に廃業しました。[ 6 ]

ル・ブロンは1734年にイギリスを離れ、パリに移り住み、そこでルイ15世から印刷技術の特許（プリヴィレージュ）を与えられた。彼の作品はフランスで非常に人気があり、[ 6 ]フランスの枢機卿フルーリーの肖像画など、彼の印刷技術のさまざまな段階を示す一連の版画がいくつか制作・販売された。[ 9 ]しかし、1741年に彼が亡くなった時点で、彼の会社は依然としてあまり利益を上げていなかった。かつての教え子であるジャック＝ファビアン・ゴーティエ・ダゴティは、ル・ブロンは正当なカラー印刷業者ではないと主張し、ル・ブロンの特許を自分のものにし、自らをカラー印刷の発明者と名乗った。[ 6 ]

カラー印刷への貢献

現代のカラー印刷

イアサント・リゴーによるフルーリ枢機卿の絵画を基にヤコブ・クリストフ・ル・ブロンがハーフトーンカラーの彫刻で制作した、藍、黄色、カーマイン、ビストレの 4 つの版画の個別プリント (1738 年)。

ニュートンの色彩理論では、赤、黄、青の加法混色の原色が導入されましたが、ルブロンは絵画では同じ原色は減法混色の結果になると提唱しました。[ 7 ]この理論は若干的外れであることが判明しましたが、彼の著作は将来のカラー印刷や現代のCMYKカラーモデルにとって不可欠なものとなりました。

カラー印刷技術に関して言えば、ルブロンの手法は概ね成功せず、19世紀半ばには忘れ去られていた。[ 4 ]ルブロンのカラー印刷法は、カラー画像を推定される主要な構成要素に分解し、特定の領域に印刷インクを重ね合わせた効果を理解する経験を必要とし、そのためには多大な試行錯誤が必要だった。彼のフルカラー複製は、赤、黄、青のインクの3枚のメゾチント版から複製された。彼は1枚の版に1色を使用した。ルブロンは後年、白黒版を加えることが多かった。しかし、彼の印刷法には問題があり、その多くは彼が大型の絵画を好んだことに起因していた。彼は彫刻用の大型（かつ高価な）銅版、大型の印刷機、そして大量の色と着色材料を必要とした。さらに、これらの大型絵画は、手作業による仕上げを大量に必要とした。[ 6 ]

こうした問題にもかかわらず、ル・ブロンの努力は絵画と印刷の融合に貢献しました。彼の手法は最終的に19世紀初頭から中頃にクロモリトグラフィーへと移行しました。しかし、そのためには画像を客観的に色彩要素に分解する方法論が必要でした。これは19世紀後半のカラー写真の発明と19世紀後半のハーフトーン印刷の発明によって可能になりました。

肌の色

適切な肌の色合いを見つける、テストNo.6、ル・ボン作

ル・ブロンは著書『コロリット』の中で肌の色について詳細に論じており、この議論は色刷りの技法の説明にも用いられた。彼は、肉の描写こそが優れた画家の証であると信じ、「画家が『そのような画家は優れたコロリットである』と言うとき、それは彼らが裸体、あるいは人間の裸体を真に自然に表現していることを意味する。ただし、他の目に見えるすべての対象物を、難なく、そして上手に描けることを前提としている」と述べている。[ 7 ]ル・ブロンは、この技法は白、黒、そして赤や黄色などの色を重ねていくことで最も効果的に達成されると説明した。さらに色を重ねていくことで、ル・ブロンはこれらの絵画に生命が宿ると主張した。ル・ブロンはこの技法を用いて印刷された絵画で肉の描写を行ったが、彼の肉色を印刷する手法は、ダゴティやヤン・ラドミラルといった彼の弟子たちによって医療印刷にのみ用いられた。[ 8 ]

注記

ウィキメディア・コモンズには、ヤコブ・クリストフ・ル・ブロンに関連するメディアがあります。
  1. ^スティーブン・K・シェベル編 (2003). 『色の科学』（第2版）. エルゼビア. ISBN 0-444-51251-9。
  2. ^ a b c d O. M. Lilien (1985). Jacob Christoph Le Blon, 1667-1741: Inventor of three- and four colour printing. Stuttgart: Hiersemann.
  3. ^ a b (オランダ語)フィリップ・ルースの伝記『De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen』 (1718)のクリストフセル・ル・ブロン、アーノルド・ハウブラケン著、オランダ文学デジタルライブラリ提供
  4. ^ a b c d eスタインマン、広告 (2003)。「ル・ブロン、ジェイコブ[ジェイコブ]クリストフ」。グローブアートオンライン。土井：10.1093/gao/9781884446054.article.T049838 。2024 年 4 月 12 日に取得。
  5. ^ JC ル ブロン (1707)。一般的には、アムステルダムのオンダーシャイデネの長さです。
  6. ^ a b c d e f「18世紀ヨーロッパにおける色彩の創造：ヤコブ・クリストフ・ル・ブロンの三色印刷と織物のシステム」 www.gutenberg-e.org . 2024年4月12日閲覧。
  7. ^ a b cル・ブロン、ヤコブ・クリストフ（1725年）。『コロリット、あるいは絵画における色彩の調和：簡単な教訓と絶対的な規則のもとで機械的実践へと還元され、いくつかの色彩の図像とともに』 。 2020年7月4日閲覧。
  8. ^ a b Fend, Mechthild (2017). 『Fleshing out surfaces: Skin in French art and medicine, 1650–1850』（第1版）. マンチェスター大学出版局. JSTOR j.ctvnb7m8d . 
  9. ^ RG Kuehni および A. Schwarz、「Color Ordered」（2008 年）、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、第 9 章 技術的な色彩システム。

参考文献

  • アートネットのジェイコブ・クリストフ・ル・ブロン
  • OM Lilien (1985). ヤコブ・クリストフ・ル・ブロン（1667-1741）：三色印刷と四色印刷の発明者。シュトゥットガルト：ヒエルゼマン。
  • S. ローエンガード (2006). 「ヤコブ・クリストフ・ル・ブロンの三色印刷と織物システム」『18世紀ヨーロッパにおける色彩の創造』ニューヨーク：コロンビア大学出版局. http://www.gutenberg-e.org/lowengard/C_Chap14.html .
  • B. ヴァン オーバーベーク (1708)。 Reliquiae antiquae urbis Romae、3 巻。アムステルダム：クレリーノ。
  • JC ル ブロン (1707)。一般的には、アムステルダムのオンダーシャイデネの長さです。
  • J.C.ル・ブロン（1725年頃）『コロリット、絵画における色彩の調和：機械的な実践へと還元』（フランス語の対訳付き）、ロンドン。
  • フルーリー枢機卿の肖像画の版の打ち抜き画像は、RG Kuehni および A. Schwarz 著『Color Ordered』（2008 年、ニューヨーク、オックスフォード大学出版局）第 9 章「Technical color systems」で閲覧できます。
  • アントワーヌ・ゴーティエ・ド・モンドルジュ (1756) 『絵画の芸術』。 Traité d'apres les écrits、les operations et les speech de J.-C.ル・ブロン、パリ：メルシエ。
  • 「ル・ブロン、ジェイコブ・クリストフ」. Grove Art Online. doi:10.1093/gao/9781884446054.article.T049838.
  • フェンド、メヒティルド（2017年）『表面の肉付け：1650-1850年のフランス美術と医学における皮膚』（第1版）マンチェスター大学出版局。
  • RG Kuehni および A. Schwarz、「Color Ordered」（2008 年）、ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、第 9 章 技術的な色彩システム。
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