
ヤコブ・ファン・デル・ケルクホーフェン(またはジャック・ファン・デ・ケルクホーフェン)は、イタリアではジャコモ・ダ・カステッロ[ 1 ](1636/1637年 - 1712年以降)として知られるフランドルの画家である。アントワープで修行した後、ヴェネツィア共和国で活躍した。18世紀初頭、ヴェネト地方で最も著名な静物画家および動物画家の一人であった。[ 2 ]
ヤコブ・ファン・デル・ケルクホーフェンは1636年か1637年にアントワープで生まれたと考えられています。彼は1649年から1650年にかけてアントワープの聖ルカ組合にヤン・フィットの弟子として登録されました。 [ 3 ]ヤン・フィットは当時フランドルで活躍した主要な静物画家と動物画家の一人でした。

ヤコブ・ファン・デル・ケルクホーフェンはイタリアに移住し、1683年にヴェネツィアで初めて記録されている。 [ 3 ]彼は住んでいたヴェネツィアの地区にちなんで、名前をジャコモ・ダ・カステッロに改めた。[ 4 ] 彼は生きた動物を描いた静物画で大成功を収め、彼の作品の多くは17世紀から19世紀にかけてのヴェネツィアの目録に記載されている。[ 5 ]彼はヴェネツィア総督の宮廷画家になった。[ 4 ]彼はまた、グランドツアー 中のイギリス貴族のパトロンで、第5代エクセター伯ジョン・セシルが1684年にパドヴァ滞在中にファン・デル・ケルクホーフェンに4点の絵画を注文した(現在はイギリス、リンカンシャー州、バーリー・ハウスのコレクションにある)。[ 6 ]
彼は数年間ヴィチェンツァで活動した。[ 3 ]彼の作品にはミケランジェロ・チェルクォッツィやミケーレ・パーチェ・デル・カンピドリオとの様式的な繋がりが見られることから、ローマやナポリを訪れた可能性も高い。[ 5 ]彼はジョヴァンニ・アゴスティーノ・カッサーナ の師であった。1685年から1712年まで、ヴェネツィア・アカデミー(フラリア・デイ・ピットーリ)に在籍していた。
彼はヴェネツィアで亡くなった。[ 3 ]

ファン・デル・ケルクホーフェンは、風景画や風俗画の画家としてキャリアをスタートさせたと考えられています。彼はすぐに果物の静物画、狩猟の静物画、獲物の静物画、動物の風景画の専門画家として成功を収めました。[ 3 ] 彼は特に鳥類の風景画や静物画に興味を持っていました。[ 5 ]彼は、アヒル、七面鳥、さらにはモルモットなどの小動物を、野菜、果物、その他の一般的な食べ物とともに、非常にシンプルな作風で描いた独自のレパートリーを築き上げました。
彼の作品には、フランドル派とイタリア派の静物画の影響が色濃く表れています。フランドルで修行を積んだ彼は、動物や果物、その他の食物の細部や特徴を緻密に描写する緻密さを保っていました。イタリアの影響は、明るいイタリアの光の中に現れており、彼はしばしば明暗法を用いてその光を和らげていました。彼は、アントワープの工房や師フィットのアトリエで見たような、壮大で野心的な構図を描きながらも、同時に、ほとんど素朴な魅力を湛えた独自の表現方法を確立しました。

彼の作品の中には、非常にダイナミックなフランドル・バロック様式の静物画があります。その一例が「鳥と獣の戦い」 (イギリス、リンカンシャー州、バーリー・ハウス所蔵)で、激しい暴力の渦巻きを表現しています。同時に、彼は「鳥と果物の静物画」(セダート・スバスタスで競売)のような平和的な作品も制作しました。彼の作品はジグザグ模様を用いてダイナミックな効果を生み出し、明確な形を持たずに物体が積み重なっています。[ 4 ]
ファン・デル・ケルクホーフェンはフィットのスタイルから離れ、分析的なデッサンと鮮やかな色彩を特徴とする独自の作風を展開した。彼は油彩を多用し、反射の戯れを表現することに長けていた。彼の作品にはミケランジェロ・チェルクォッツィやミケーレ・パーチェ・デル・カンピドリオとの作風のつながりが見られる。ジョヴァンニ・バッティスタ・ルオッポロや小ヨーゼフ・ハインツとの交流は、魚を描いた静物画や、人物画の稀少な例である自画像(ウフィツィ美術館、フィレンツェ)に表れている。特定の作品(例えば、果物のある静物画、ハノーファー、ニーダーザクセン州立美術館)は彼自身の作かジュゼッペ・レッコの作か疑問視されている。[ 5 ]

ファン・デル・ケルクホーフェンは、ヨハン・カール・ロートやアントニオ・ザンキなどの人物画家と共同で静物画の要素を描いた作品で知られている。 [ 5 ]
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