ジャン＝バティスト・ヴィヨーム

ジャン＝バティスト・ヴィヨーム
1860年のヴィヨーム
生まれる	（1798年10月7日）1798年10月7日 ミルクール、フランス
死亡	1875年3月19日（1875年3月19日）（76歳） パリ、フランス
教育	クロード・フランソワ・ヴィヨーム フランソワ・シャノ
知られている	弦楽器製作者 起業家 発明家 楽器鑑定家
注目すべき作品	イル・カノーネコピー[ 1 ] (1834) サンロー[ 2 ] (1855) ル・メッシーコピー[ 3 ]
スタイル	JBヴィヨームスタイル ストラディバリウススタイル グァルネリ様式 マギーニスタイル ダ・サロスタイル アマティスタイル
動き	フランスの学校 ミルクール学校
配偶者	アデル・ゲスネ ​ （ 1826年生まれ）  [ 4 ]
受賞歴	受賞一覧 銀メダル – 1827年 フランス産業博覧会 銀メダル – 1834年 フランス産業博覧会 金メダル – 1844年 フランス産業博覧会 金メダル – 1849年 フランス産業博覧会 評議会メダル – 1851年 ロンドン国際博覧会 金メダル – 1855年 パリ万国博覧会

ジャン＝バティスト・ヴィヨーム（フランス語発音：[ʒɑ̃ batist vɥijom]、1798年10月7日 - 1875年3月19日）は、フランスの弦楽器製作者、実業家、発明家であり、多くの賞を受賞しました。^{[ 5 ] [ 6 ]}

彼は19世紀フランスで最も優れた弦楽器製作者の一人であり、ヴァイオリン製作界の重要人物でした。彼の工房では3,000台以上の楽器が製作されました。彼のビジョンは、クレモナ流派の倫理と美を体現していました。

若いころ

ヴィヨームはミルクールに生まれました。彼の父と祖父はそこで弦楽器製作者でした。父は彼にヴァイオリン製作の基礎を教えました。

キャリア

ヴィヨームは1818年にフランソワ・シャノのもとで働くためパリに移り、1821年にはフランソワ＝ルイ・ピケの義理の息子であるシモン・レテの工房（パヴェ・サンソヴール通り）に加わった。彼の最初のラベルは1823年に日付が付けられている。

レテとヴィヨームはパートナーとなり、1825年に「レテとヴィヨーム」という名前で クロワ・デ・プティ・シャン通りに定住しました。

1827年、ネオゴシック様式の絶頂期に、彼は古い楽器の模造品を作り始めました。その中にはオリジナルと全く同じものもありました。^{[ 7 ]}

1827年、ヴィヨームはパリ万国博覧会で銀メダルを獲得しました。翌年、クロワ・デ・プティ・シャン通り46番地に独立開業しました。彼の工房はパリで最も重要な工房となり、20年後にはヨーロッパをリードする工房となりました。

彼は1839年、1844年、1855年のパリ万国博覧会の競技で様々な金メダルを獲得した。1851年にはロンドンで評議会メダルを受賞し、レジオンドヌール勲章を授与された。^{[ 8 ]}

1855年、ヴィヨームはメサイア・ストラディヴァリウスをはじめとするストラディヴァリウス24台を含む、イタリアの名工が製作した楽器144台を、イタリア人商人ルイジ・タリジオの相続人から8万フランで購入しました。^{[ 8 ]}

1858年、パリの木材輸入関税を避けるため、彼はパリ郊外のテルヌ県近くのピエール・ドゥムール通りに移転した。

3,000台以上の楽器を製作し（ほぼ全てに番号が付けられている）、優れた職人でもあったヴィヨームは、音響学者フェリックス・サバールとの共同研究からもわかるように、優れた発明家でもありました。彼は多くの新しい楽器と機構を開発しましたが、中でも特に有名なのは、彼が「コントラルト」と呼んだ大型のビオラと、3弦のオクトバス（1849–51年）^{[ 9 ]}で、高さ3.48メートルの巨大なトリプルベースでした。

彼はまた、中空の鋼鉄弓^{[ 10 ]} （特にシャルル・ド・ベリオに高く評価された）と「自動毛替え」弓も考案した。後者は、弦を交換するのに要する時間内に、あらかじめ束ねられた毛を演奏者が挿入することができ、フロッグ内部の簡単な機構によって毛を締めたり緩めたりすることができる。フロッグ自体はスティックに固定されているため、使用によって毛が伸びても弓のバランスは一定に保たれた。

彼はまた、窪んだ溝で弓尻に取り付けられた丸みを帯びたフロッグを設計し、弓職人たちにこれを使用するよう奨励した。その他の細工から、多くのヴィヨーム弓の製作者を特定することが可能となっている。弓には、しばしばかすかに「vuillaume à paris」または「jb vuillaume」という刻印が押されている。

その他の革新としては、弓のフロッグの目にスタンホープを挿入すること、一種のミュート（ペダル・ソルディン）および完全に均一な太さのガット弦を製造する機械を含むいくつかの機械が挙げられる。

19 世紀の偉大な弓製作者の多くが彼の工房と協力しました。ジャン・ピエール・マリー・ペルソワ、ジャン・アダム、ドミニク・ペカット、ニコラ・レミー・メール、フランソワ・ペカット、ニコラ・マリン、ジョゼフ・アンリ、ピエール・シモン、フランソワ・ニコラ・ヴォワラン、シャルル・ペカット、シャルル・クロード・ユッソン、ジョゼフ・フォンクローズ、ジャン・ジョゼフ・マルタン、プロスペル・コラなどが最も有名です。

ヴィヨームは革新的なヴァイオリン製作者であり、修復家であり、楽器を求めてヨーロッパを旅する商人でもありました。イタリアの偉大なヴァイオリン製作者たちの楽器のほとんどは彼の工房で扱われ、ヴィヨームはそれらの寸法を正確に測定し、複製を製作しました。

彼は、アントニオ・ストラディヴァリとその楽器「ル・メッシー（メサイア）」、そしてジュゼッペ・グァルネリ・デル・ジェズーとそのニッコロ・パガニーニ所有の「イル・カノーネ」という2人のヴァイオリン製作者とその楽器からインスピレーションを得ました。マッジーニ、ダ・サロ、ニコラ・アマティなども模倣されましたが、その程度は劣っていました。

ヴィヨームは愛用していたヴァイオリン「ル・メッシー」のコピーを数多く製作したが、その中でも特に注目すべきものは以下の通りである。^{[ 5 ]}

楽器番号	日付	コメント
#1952 [ 11 ]	1853年頃	「ブレード」、元カギ
#2236 [ 12 ]	1860年頃
#2374 [ 12 ]	1861年頃
＃2455	1863年頃
#2455 [ 12 ]	1863年頃
#2509 [ 12 ]	1863年頃	それはJBVの死後オークションで売却された。
#2541 [ 12 ]	1864年頃
＃2556	1864年頃	現在、ジュネーブ美術館に所蔵されており、ヴィヨームがオリジナルの楽器に取り付けたものと同じ、彫刻が施されたツゲの木のペグとテールピースが付いています。
#2594 [ 12 ]	1865年頃
番号なしの美しい複製[ 13 ]	1868年頃、ジュール・ガルサン	ジュール・ガルサンの後、デヴィッド・ローリーが所有し、その後ウーリッツァー、そしてシカゴのウィリアム・ルイス・アンド・サンが所有した。[ 14 ]
#2936 [ 15 ]	1873年頃
#2952 [ 16 ]	1873年頃
#2963 [ 12 ]	1873年頃

ヴィヨームは「イル・カノーネ」の完璧なレプリカを製作したため、パガニーニは並べて見てもどちらがオリジナルか見分けることができませんでした。演奏中に微妙な音色の違いを聞き分けて初めて、マスター楽器であることが判明したのです。^{[ 8 ]}

このコピー・ヴァイオリンは最終的にパガニーニの唯一の弟子であるカミッロ・シヴォリに受け継がれました。シヴォリはニコロ・アマティ、ストラディヴァリ、ベルゴンツィらの名器を所有していましたが、ヴィヨームが最も気に入っていました。このヴァイオリンはジェノヴァ美術館が所蔵し、トゥルシ宮殿に展示されています。^{[ 17 ]}

ヴィヨームはこれらの複製を製作する際に、模倣した楽器の本質的な特徴、すなわち厚み、木材の選択、そしてアーチの形状を常に忠実に再現しました。唯一の違いは、常に個人的な判断によるものであり、ニスの色、リブの高さ、あるいは楽器の長さでした。

彼の最も美しいヴァイオリンは、所有者にちなんで名付けられることが多かった（カラマン・ド・シメイ、シェレメトフ、ドリア）^{[ 18 ]}

ヴィヨームは時折、自身の楽器に名前を付けた。12個は鳥にちなんで名付けられ、例えば「キンケイ」「ツグミ」、12個は「聖ヨセフ」「聖パウロ」といった使徒にちなんで名付けられた。他にも聖書の重要人物「福音書記者」にちなんで名付けられたものもいくつかあり、ミランはヴィヨームに関する著書の中で「聖ニコラウス」について言及している。^{[ 19 ]}

「聖ニコラ」は、1872年に彼の使徒シリーズの一つとして製作されました。1872年9月11日付の手紙で、ヴィヨームはニコライ・ハラー（ニコラ・ド・ハラー）にこう書いています。「23日付の素敵なお手紙を拝見しました。ストラディヴァリウスを大変気に入っていらっしゃると伺いました。それで、特にあなたのために、この楽器を丁寧に仕上げました。私が製作した数少ない素晴らしい楽器には、それぞれを区別するために名前を付けました。あなたのために作ったのは「聖ニコラ」です。あなたの音楽愛好家の方々にきっとご満足いただけることでしょう。これ以上優れた、あるいは完成度の高い楽器は他にありません。木材、細工、ニス、すべてが素晴らしいです。音色については、ご自身でご判断ください。私があなたに贈った時と同じくらい、この楽器を受け取る喜びを感じていただければ幸いです。あなたの巨匠たちの素晴らしい楽器と比べても、決して遜色ないと思います！」この手紙は「ニコラ・ド・アラー」宛てで、「de」という接頭辞はロシア人の高貴な家系を称えるために使われている。この「聖ニコラ」のラベルには、「ジャン・バティスト・ヴィヨーム、パリ、デモール・テルヌ通り3番地、JBV」と記されている。ラベルには「Dédié a M. Nicolas de Haller, 1872」と刻まれている。ヴィヨームは裏面上部に署名とともに特別なメモを添え、「Exprès pour M. Nicolas de Haller 1872」（1872年、ド・アラー氏のために特別に製作）と記している。この楽器は、ヴィヨームがニコライ・ハラーに、希少弦楽器（アントニオ・ストラディヴァリの「スペイン・ベース」を含む）の膨大なコレクションを購入したお礼として贈られたものである。^{[ 20 ]}

ヴィヨーム作（1874年頃、パリ）の希少なヴァイオリン。黒檀のフルール・ド・リス模様が象嵌されており、ヴィヨームの工房で製作された最後の楽器の一つで、彼の死の1年前に製作された。著名なヴァイオリン商ダヴィッド・ローリーのために製作されたもので、「ラベルには『ジャン・バティスト・ヴィヨーム、パリ、デモール＝テルヌ通り3番地、友人ダヴィッド・ローリー宛、1874年』と記されており、2976番と署名が記されている。これは、ニコライ・ボリソヴィチ・ユスポフ公（ロシア貴族でアンリ・ヴュータンの弟子）所有のニコロ・アマティ製ヴァイオリンのコピーであり、わずか6本しか製作されなかった。^{[ 21 ]}

彼はまた、弟のニコラ・ド・ミルクールが製作した「サン・セシル・ヴァイオリン」^{[ 22 ]}として知られる練習用ヴァイオリンも所有していた。同じくニコラが製作した、よりマイナーな別のヴァイオリンには「ステントル」というラベルが貼られていた。

ヴァイオリン製作における彼の主な貢献はニスに関する研究であった。縁飾りの継ぎ目は、伝統的にピンの中央で斜めに切られるのに対し、多くの場合は真っ直ぐに切られている。彼の焼印は1cmの長さで焼かれている。一般的に、ブリッジの下のトップの継ぎ目には黒い点がある。彼は外型を使用した。ストップの長さは通常193mmである。この点で、彼は18世紀フランスの短いストップ(190mm)の伝統に従っており、これはイタリアでは伝統的に195mm、ドイツでは200mmもあった。ヴァイオリンのシリアル番号は楽器内部の中央に刻まれている。製造年(最後の2桁のみ)は背面​​の上部のパラフに刻まれている。彼の初期のヴァイオリンは縁が大きく、焼印は中央のボウトの内側に焼かれている。ニスの色はオレンジがかった赤から赤まで様々であった。1860年以降、ニスの色は明るくなった。

前述の弓製作者に加え、イポリット・シルヴェストル、ジャン＝ジョゼフ・オノレ・ドラゼー、シャルル・ブトド、シャルル＝アドルフ・モーコテル、テレスフォール・バルベ、ポール・バイー、ジョージ・ゲミュンダーなど、19世紀パリのバイオリン製作者のほとんどが彼の工房で働いていました。

ジャン＝バティストの甥にあたるセバスチャン・ヴィヨームの弟子、ネストール・オーディノが1875 年に彼の工房を引き継ぎました。ヴィヨームは、当時 最も優れた弦楽器製作者として広く認められ、キャリアの絶頂期に亡くなりました。

世界記録価格

• ロンドン、2012年10月30日 –サザビーズ：145,250ポンド（231,160米ドル） – ストラディヴァリウス「メサイア」のコピー「サン・ポール」JBヴィヨーム製ヴァイオリン、パリ、1​​870年頃^{[ 23 ]}
• ロンドン、2013 年 3 月 28 日 – ブロンプトン: 162,000 ポンド (251,619 米ドル) – JB ヴィヨーム、パリ、1​​860 年頃、ストラディバリウス以降^{[ 24 ]}
• ロンドン、2013年10月30日 –タリシオオークション、ロンドン：163,200ポンド（262,275米ドル） – JBヴィヨームヴァイオリン、パリ^{[ 25 ]}
• ロンドン、2019年10月22日 – タリシオ・オークション：350,000ポンド（45万2,380米ドル、40万6,291ユーロ） – JB・ヴィヨームのチェロ「デュポール」ストラディバリウスのコピー、パリ、1​​845年
• ロンドン、2021年6月8日 – イングレス＆ヘイデイ：38万4000ポンド（53万3597米ドル） – 「皇帝ニコライ」；JBヴィヨーム作、パリ、1​​840-41年頃、シュテルン社製ヴァイオリン^{[ 26 ]}

標本ラベル

• JB ヴィヨーム No. 4、シェ NA レテ リュ パヴェ サン ソヴァール No. 1823年パリ20時
• ジャン・バティスト・ヴィヨーム・パリ、クロワ・デ・プティ・シャン通り
• Jean Baptiste Vuillaume á Paris、3 rue Demours-Ternes

The signature is usually followed by a doubly encircled JBV (J&B are joined). Early on, it was doubly encircled JBV. The labels at "Rue Croix Petits Champs" began using the doubly encircled JBV (J&B joined), which remained the same on "3. rue Demours-Ternes" labels. In addition, most specimens have a number associated with them.

Awards and medals

• In 1827, Silver medal at the French Industrial Exposition of 1827
• In 1834, Silver medal at the French Industrial Exposition of 1834
• In 1844, Gold medal at the French Industrial Exposition of 1844
• In 1849, Gold medal at the French Industrial Exposition of 1849
• In 1851, Council medal at the Great Exhibition in London for "new modes of making violins, in such a manner that they are matured and perfected immediately on the completion of the manufacture, thus avoiding the necessity of keeping them for considerable periods to develop their excellencies"^[27]
• In 1855, Gold medal at the Paris International Exhibition

The Vuillaume family

• Jean Vuillaume – ancestor of Jean-Baptiste. His historicity is disputed as a fabrication of Jean-Baptiste who may have been trying to create a mythology of family descendants going far back to Italy.
• Claude Vuillaume – oldest family member, a lute maker
• Claude François Vuillaume I (1730–1770)
• Charles François Vuillaume (1755–1779 – particularly known for his workmanship and the mellow and responsive tone of his instruments
• Claude François Vuillaume II (1772–1834) – father of the Jean-Baptiste
• Charles-Francois Vuillaume II (born 1797) – eldest son of Claude François Vuillaume II
• Jean-Baptiste Vuillaume (1798–1875)
• Nicolas Vuillaume (1800–1871) – third son of Claude François Vuillaume II. Made wonderful, high quality instruments in Mirecourt. He would ship some of his instruments to Paris to be later completed by Jean-Baptiste Vuillaume and sold at J.B. Vuillaume’s Paris shop. He also made a brand of instruments called 'Stentor'.
• Nicolas François Vuillaume (1802–1876) – fourth son of Claude François Vuillaume II. The most important luthier of the Vuillaume family next only to his brother Jean-Baptiste. Established his own workshop, with a fine reputation, in Brussels.
• Joseph François Vuillaume (1804–1856) – worked in Mirecourt, then Paris, and finally Lyon.
• Claude-François Vuillaume (1807–1853) – fifth son of Claude François Vuillaume II, father of Sébastien
• Sébastian Vuillaume (1835–1875) – nephew of Jean-Baptiste, worked with his uncle during the golden period
• Vuillaume, Gustave Eugène – born at Mirecourt 1899. Pupil of Mougenot and Jacquent Gand. Workmanship and general appearance qualify this maker as successful in Guarnerian modelling. Oil varnish typically of clear yellow to dark reddish brown.

Players

• シャルル・オーギュスト・ド・ベリオ(1802–1870)
• カミーロ・シヴォリ(1815–1894) は、ヴィヨームのパガニーニの「イル・カノーネ」のコピー(パガニーニが彼に贈ったもの) で演奏しました。
• オーレ・ブル（1810–1880）
• リカルド・シンシナテス（1961）、1873年「ダビデ像」
• フェルディナンド・ダヴィッド（1810–1873）
• ジャン＝デルファン・アラール（1815–1888）
• アンリ・ヴュータン（1820–1881）1874年頃（現在は元ヴュータンとして知られる）
• ジュール・ガルサン(1830 ～ 1896 年) の「ル・メシー」(メサイア) ストラディヴァリ 1868 年のコピー、番号なし。
• ジョセフ・ヨアキム（1831–1907）
• ソフィー・ハムラー^{[ 28 ]} (1841-1918) 元ソフィー・ハムラーのストラディヴァリ 1863 年のコピー
• ウジェーヌ・イザイ（1858–1931）
• ヨゼフ・スーク（1874–1935）
• フリッツ・クライスラー（1875–1962）
• ジャック・ティボー（1880–1953）
• ナウム・ブラインダー(1889–1965) 元ブラインダー 1845-50
• アルバート・スポルディング（1888-1953）の「イル・カノーネ」（現在は元スポルディングとして知られている）のコピー。現在はダン・フラナガンが所有。
• エフレム・ジンバリスト（1889–1985）
• ジャック・ベニー（1894-1974）は、現在は元ジャック・ベニー1845として知られている。
• ニーナ・ドルチェ (ジョージナ・スプリンガー) (1897 年生まれ?) 元ハンマ 1828
• トーシャ・ザイデル（1899–1962）によるアラード・ストラッド1860のコピー（現在はex-ザイデルとして知られている）
• ルイス・カウフマン(1905–1994) の「ラ・ピュセル」ストラディヴァリ #1489 のコピー、1839 年頃
• ネイサン・ポズナー（カリフォルニア州ビバリーヒルズのコレクター）（?-1962）元シメイ社製ヴィオラ（1865年）と元ソフィー・ハムラー社製ヴィオラ（1863年）
• ピエール・フルニエ（1906–1986）元「カウント・ドリア」チェロ 1863
• ルッジェーロ・リッチ（1918–2012）
• マリヌス・スノエレン(1919–1982)、現在はリアン・スノエレンの手にあるヴィヨーム・チェロで演奏
• アドルフ・F・シュレーダー（シカゴ）、アメリカ人、ヴァイオリニスト、元ガルサン1868年製、また1860年製ストラドのコピー#2390を演奏
• ヘンリク・シェリング（1918-1988）の『メサイア』ストラッド版。モナコ大公レーニエ3世に贈られた。
• アイザック・スターン（1920–2001）1737年グァルネリ・デル・ジェズ作「スターン、元パネット」の複製（1850年頃、ニコラウス1世（1840年）作）
• アルチュール・グリュミオー（1921–1986）1866年（現在は元グリュミオーとして知られる）現在はジェニファー・コーが演じる
• ヨーゼフ・ハシド(1923–1950) 元クライスラー
• エンドレ・グラナット (1937) グアルネリのコピー 1866
• パトリス・フォンタナローザ（1942）
• Jean Etienne Drouet (1942–1990) ex-Drouet 1827 No.73」、ラベルは「Antonius Stradivarius Cremonensis Faciebat Anno 1706」
• ピンカス・ズッカーマン（1948）
• キム・ヨンウク ex-パガニーニ; ex-クライスラー1860
• アンドレ・リュウ（1949）
• オリバー・ジャック（チューリッヒ）元ニコラ1世：元アイザック・スターン 1840
• スチュワート・イートン（イギリス、ヴィオラ奏者）「カウント・ドリア」ヴィオラ 1848
• バリー・ホウ（元ズーカーマン）
• ラズロ・サーソム（1953）
• チン・キム（1957）は1843年製ストラディバリモデルを演奏している
• リチャード・ヘンドリックス (1958) は、1828 年に作られた初期のカノーネのコピーを演奏しています。
• マーク・オコナー（1961年）は1830年代のヴィヨームを演じる^{[ 29 ]}
• インゴルフ・ターバン（1964）
• ゲンナジー・フィリモノフ (196?) 元ガルサン・ヴィヨームでプレー
• チハット・アシュキン（1968）
• ジョヴァンニ・ラディヴォ（1969）
• アレクサンダー・カー（1970）
• マイケル・ジェルデン（1971）
• マンリーコ・パドヴァーニ(1973 年) はヴィヨーム 1870 (ストラド メサイアのコピー) とヴィヨーム 1845 (1743 年の「イル カノーネ」グアルネリウスのコピー) で演奏しています。
• ティファニー・ウー（1978）
• ヒラリー・ハーン（1979）は、1864年のランデ（1743年のガルネリウスの「イル・カノーネ」のコピー）の演奏を披露した。
• カトリーヌ・マヌキアン（1981年）、元イザイ・ヴィヨームの演奏
• ミヴァンウィ・エラ・ペニー（1984）
• ネマニャ・ラドゥロヴィッチ (1985 年) は 1843 年製の JB ヴィヨーム ヴァイオリンを演奏します。
• ピエール・フーシェヌレ（1985）
• ロレンツォ・ガット (1986) はジャン・バティスト・ヴィヨームを演じる
• ヴィルデ・フラング (1986) は 1864 年のヴィヨームで演奏
• オルガ・ホロドナヤ(1987 年) は 1853 年のヴィヨーム「The Blade」を演奏します
• ナディール・カシモフ(1990 年) は 1828 年のヴィヨームで演奏
• ウィリアム・シャウブ（1992）は1865年のヴィヨームで演奏している。
• モディリアーニ四重奏曲（2003年）は、JBヴィヨームの弦楽四重奏曲「福音伝道者」（1863年）に基づいて演奏されています。
• ギョーム・ラトゥール(1981-) は 1830 年のヴィヨームで演奏します
• EnAccord String Quartet (1998) は、JB Vuillaume の 2 本のヴァイオリン (1829 年) と 1 本のヴィオラ (1867 年) で演奏されます。
• チョンピ四重奏団のシャオメイ・クーがJBヴィヨーム製のヴァイオリンを演奏している^{[ 30 ]}
• アンサンブル・モデルンのジャグディッシュ・ミストリーとラファル・ザンブジツキ・ペインは、両者ともJBヴィヨーム製のバイオリンを演奏しています。
• ガブリエル・ヴォイクは、 26年間独学で「G.ヴォイク A. ストラディバリウス」を演奏した後、2019年から「元ハマ」ヴィヨームの所有者となった。
• キム・ヨンジョン（2023）がキム・ヨンチャンによって認定された
• オルグ・クズライ (1977) はヴィヨーム 1862 で演奏

引用

「ル・メッシー」ストラディバリウス 1860年、裏

彼を他の芸術家と一線を画したのは、比類なき芸術家であっただけでなく、完璧さを飽くことなく追い求める者であり、失敗などあり得なかった点です。この原動力こそが彼の生涯を貫き、作品を不滅のものにしました。

— ロジェ・ミラン、パリ1972年。^{[ 14 ]}

フランスと低地諸国の製作者たちは、多かれ少なかれイタリアのモデルに従っており、過去 1 世紀にわたってストラディバリやグァルニエリの優れた模写者がフランスに数多く存在しました。その中で最も優れた 2 人はリュポとヴィヨームとして知られています。このほかにも、アルドリック、G. シャノー (父)、シルヴェストル、モーコテル、メネガン、アンリ、ランボーなどがいます。

— ジョージ・グローブ編『音楽と音楽家辞典』

ニコラ・ルポとともに、ヴィヨームはフランスの第一人者である弦楽器製作者であり、ヴィヨーム一族の弦楽器製作者の中でも最も重要な人物である。

— E. イェーガー、シテ・ド・ラ・ミュージックのヴィヨーム展キュレーター。^{[ 31 ]}

モーコテル、メダル、メネガン、シルヴェストル、デラゼ、そしてとりわけヴィヨームの名前は、ヴォージュ山脈の小さな町に永遠に不滅の輝きを放っているに違いありません。

— HR Haweis、『古いバイオリンとバイオリンの伝承』

1775年、パオロはこれらの楽器（父の工房に残っていた10台）と父の店にあった他の品々を、歴史上最も重要な収集家の一人であるコツィオ・ディ・サラビュー伯爵に売却する契約を結びました。取引が成立する前にパオロは亡くなりましたが、サラビュー伯爵はこれらの楽器を購入しました。サラビュー伯爵は「メサイア」を1827年まで所有していましたが、その後、ルイジ・タリジオに売却しました。タリジオは魅力的な人物で、小さな会社からバイオリン取引の大きなビジネスを築き上げました。しかし、タリジオはこの楽器を手放すことに耐えられませんでした。むしろ、彼はこの楽器を話題に持ち出し、パリを訪れた際には、当時「サラビュー」と呼ばれていたこの素晴らしいバイオリンについて語り、商人たちの興味をそそりました。しかし、決して楽器を持ち帰ることはありませんでした。ある日、タリシオがヴィヨームにこの知られざる素晴らしい楽器の素晴らしさについて論じていると、そこにいたヴァイオリニストのデルファン・アラールがこう言った。「では、あなたのヴァイオリンはメサイアのようだ。いつも期待されているのに、決して現れないのだ」（「ああ、あなたのヴァイオリンはメサイアと同じだ。いつも出席し、決して現れないのだ」）。こうして、このヴァイオリンは、現在もその名で知られる名前で洗礼を受けた。タリシオはこのヴァイオリンを決して手放さず、1854年に彼が亡くなるまで、イタリア国外でこの楽器を目にする者はいなかった。1855年、ヴィヨームがこの楽器を手に入れ、これもまた彼の死まで手元にあった。ヴィヨームはこの「メサイア」を熱心に守り、ガラスケースに入れて誰にも見せなかった。しかし、ヴィヨームは1872年にサウス・ケンジントン博物館で開催された楽器博覧会にこの楽器を出品することを許可し、これがイギリスにおける初公開となった。1875年にヴィヨームが亡くなると、このヴァイオリンは彼の二人の娘、そして義理の息子でヴァイオリニストのアラールの所有となった。1888年にアラールが亡くなると、相続人は1890年にエディンバラのR・クロフォード氏を名乗り、WEヒル・アンド・サンズに2,600ポンドで売却した。これは当時、ヴァイオリンに支払われた最高額であった。

— デイヴィッド・D・ボイドン、ロンドン1969年^{[ 32 ]}

ヴィヨームの理想を体現し、絶え間ない研究と、持ち前の類まれな観察力を磨くことで、彼はストラディヴァリの作品の細部に至るまで深い知識と判断力を獲得し、まるで巨匠自身よりもストラディヴァリの楽器に精通していると言っても過言ではなかった。しかし、ヴィヨームはすぐに、古さの痕跡を全く残さない新作として販売されたヴァイオリンの販売が採算の取れない事業であることに気づき、クレモナの名作に匹敵する楽器への需要が世界中で高まっていることに気づき、職人としての卓越した技術とストラディヴァリの模型に対する並外れた精通を活かし、巨匠の作品の忠実な複製を製作することを決意した。

これが彼の成功の基盤となった。現代の模造品はたちまち売れ行きを伸ばし、世界中からヴィヨームに注文が殺到したのだ。これらの楽器は、模倣品ではあったものの、高い本質的価値を備えていた。そして忘れてはならないのは、それらは比類なき模造品であり、その忠実さと細心の注意は、熱心な崇拝者であり、その技巧の偉大な巨匠だけが達成し得るものであったということだ。彼は材料の品質を完璧に追求することに一切の労力を惜しまず、難解で難解なニス仕上げ（イタリアの巨匠たちが施したニスの秘密は、彼らと共に失われてしまったようだ）にも、おそらく彼らの時代以降、他のどの製作者も匹敵することのない成功を収めた。

彼の名を冠した楽器の数は膨大で、2,500 個以上が存在することが知られています。その多くは彼が自らの手で製作したものです。そして、信頼できる情報筋によると、すべての楽器に彼自身の手によってニスが塗られたとされています。

— WEヒル・アンド・サンズ、ロンドン 1902年^{[ 33 ]}

ジャン・バティストはミルクールに生まれ、19歳までそこで働きました。その後パリに移り、フランソワ・シャノーの影響を受けて、ヴァイオリン製作に科学的なアプローチをとるようになりました。音響学、ニスの分析、そして様々な実験へと発展しました。彼は数々の賞を受賞し、当時最高の技術者として認められました。フランスのヴァイオリン製作において、彼を凌駕する人物はニコラ・リュポに次ぐものでした。

— スミソニアン協会

番号体系について言えば、彼の楽器のほとんどには番号が付けられていました。しかし、特にストラド「ル・メッシー」、グァルネリ・デル・ジェスの「カノン」、デル・ジェスの「ダヴィッド」（フェルディナンド・ダヴィッド所有）、そしてマッジーニの非常に優れた複製品には番号が付けられていません。ドーリングの集計（1947年から1961年にかけて作成）によると、ヴィヨームは1830年代から1874年の間に、番号が付けられていない「傑出した、素晴らしい」楽器を少なくとも78本製作しました。

— ゲンナジー・フィリモノフ、2007年

参考文献

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出典

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• ジャン＝バティスト・ヴィヨーム – ヴァイオリンとヴァイオリニスト ウィリアム・ルイス・アンド・サン社発行のヴァイオリン製作者シリーズ
• Les Trésors de la Lutherie Française du XIXe siècle、パリ、1​​992年頃
• デイヴィッド・ローリー著『バイオリン商の思い出』
• ニューグローブ辞書– デイビッド・チャールトン
• ヴァイオリン百科事典 – アルベルト・バッハマン
• A. ダンドロ: 音楽院音楽協会 (1828–1923) (パリ、1898)
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• C. ピエール: Le Conservatoire National de musique et de declamation (パリ、1900 年)、760
• E. オンドレ編: Le Conservatoire de Paris: 制度と歴史を考える (パリ、1995)
• WE ヒル＆サンズ『アントニオ・ストラディヴァリ：その生涯と作品』
• 「サラビュー」ストラッド – モノグラフ
• ヴァイオリンとヴァイオリニスト – ファルガ
• アントニオ・ストラディヴァリ – ヘンリー
• アントニオ・ストラディヴァリのヴァイオリン図像学 – ハーバート・K・グッドカインド
• ストラッドは何本あるか – E. ドーリング
• アントニオ・ストラディヴァリ – チャールズ・ベアーレ

外部リンク

• 「La petite Fille et l'Octobasse de JB Vuillaume」 2011-10-03ウェイバック マシンにアーカイブ
• ジャン＝バティスト・ヴィヨーム作の中空鋼弓、1834年頃
• ジャン・バティスト・ヴィヨーム：彼の生涯と作品についての記録