ジョン・チョーニング

ジョン・チョーニング
生まれる	ジョン・M・チョーニング （1934年8月22日）1934年8月22日 セーラム、ニュージャージー州、米国
母校	スタンフォード大学、CCRMA
職業	作曲家音楽家発明家

ジョン・M・チョウニング（/ ˈ tʃ aʊ n ɪ ŋ /、1934年8月22日、ニュージャージー州セーラム生まれ）は、アメリカの作曲家、音楽家、発見者、教授であり、スタンフォード大学での仕事、1975年のCCRMA (音楽および音響に関するコンピューター研究センター)の設立、同大学在学中のFM 合成のデジタル実装とデジタルサウンドの空間化 の開発で最もよく知られています。

貢献

チョーニングは1967年にFM合成アルゴリズムを開発したことで知られています。^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} FM（周波数変調）合成では、搬送周波数と変調周波数の両方がオーディオ帯域内にあります。本質的には、一方の波形の振幅と周波数がもう一方の波形の周波数を変調し、2つの周波数の比に応じて周期的または非周期的な波形を生成します。

チョーニングの画期的な発明により、プロセス的には単純でありながら豊かな音色を実現できるようになりました。これは「金属を打つ」音や「鐘のような」音を合成したもので、本物の打楽器と驚くほど似ていました（チョーニングは熟練した打楽器奏者でもありました）。彼はこの画期的な発明を音楽的に重要なシステムに変えるのに6年を費やし、最終的には歌声を含む多数の楽音をシミュレートできるようになりました。1974年、スタンフォード大学はこの発見をヤマハにライセンス供与し、^{[ 4 ]}チョーニングはヤマハと共同でシンセサイザーや電子オルガンの開発に取り組みました。これは一時期スタンフォードにとって最も利益の高い特許となり、^{[ 5 ]}電子工学、コンピューターサイエンス、バイオテクノロジーの多くの特許を凌駕しました。

FM シンセシスを組み込んだ最初の商用楽器は、 1977 年にNew England Digital Corporationが発表したSynclavier I でした。1980年に発表された Synclavier II は、その年以降のポピュラー音楽の制作に頻繁に使用されました。FM アルゴリズムを組み込んだ最初のヤマハ製品は、1981 年に初めて出荷されたデジタル シンセサイザーの GS1 でした。当時は Chowning など一部の人から、高価すぎると考えられていました。その後まもなく、1983 年にヤマハは初の商用的に成功したデジタル FM シンセサイザー、DX7 を製造しました。DX7 は、プリンスのWhen Doves Cry、A-haのTake on Me、ジョージ マイケルのCareless Whisper、ティナ ターナーのThe Best、SadeのSmooth Operator、ブライアン イーノの作品の多く、その他多数のヒット曲など、1980 年代を通じて多数の人気曲で使用されました。 ^{[ 6 ]}

チョーニングの作品のもう一つの重要な側面は、物理空間を通る音の動きのシミュレーションであり、^{[ 7 ]}そのアルゴリズムは1962年から1972年の10年間に開発された。^{[ 8 ]}この期間は、最初は大学院生として、後に助教授としてスタンフォード大学に在籍した最初の年と一致しており、リーランド・スミス、マックス・マシューズ、マンフレッド・R・シュローダー、カールハインツ・シュトックハウゼン、デビッド・プール、アンディ・ムーアと一連の重要なコラボレーションを構築した例外的な歴史的期間であり、彼らはすべてさまざまな形で彼の空間化アルゴリズムの開発に影響を与えた。^{[ 9 ]} 1972年、彼は作曲家トゥレナスで、わずか4つのスピーカーを使用して連続した360度空間の錯覚を初めて作り出すことに成功した。^{[ 4 ]}

若いころ

チョーニングが最初に習った楽器はバイオリンで、実家の屋根裏で古いバイオリンを見つけて手に取った。その後、高校でドラムのレッスンを受けた。卒業する頃には朝鮮戦争が始まっており、チョーニングは入隊せず、ワシントン DC の海軍音楽学校のオーディションを受けた。これがきっかけで、地中海の航空母艦で18人編成のバンドで演奏することになった。^{[ 10 ]}戦後、チョーニングは1959年にヴィッテンバーグ大学を卒業し、音楽学士号を取得した。 ^{[ 11 ]}パリでナディア・ブーランジェに2年間（1959年から1961年）作曲を学び、1966年にスタンフォード大学で音楽博士号（DMA）を取得した。スタンフォード大学ではリーランド・スミスに師事した。1975年にはスタンフォード大学の音楽音響コンピュータ研究センター（CCRMA）の初代所長に就任した。^{[ 4 ]}

チョーニングはパリのIRCAMでも長年勤務し、 1970年代にはピエール・ブーレーズと度々会談や交流を行い、その後1970年代後半から1980年代にかけて音楽プロジェクトにも参加するなど、フランスのセンター設立において影響力のある人物であった。^{[ 12 ] [ 13 ]}

私生活

チョーニングはエリザベス・ケラーと結婚し、ジョンとマリアンヌという二人の子供をもうけました。ジョンの二度目の結婚相手はモーリーン（ドゥーディー）・ティアネイで、ジェームズ・スコットという一人の子供が生まれました。

有名な作曲

チョーニングの最も有名な作品の一つは「ストリア」（1977年）です。IRCAM （アイルランド国立音楽研究所）の委嘱作品で、同研究所初の大規模コンサートシリーズ「20世紀の展望」のために作曲されました。彼の作品は、FMアルゴリズムと黄金比（1.618...）の適用による不協和音で知られています。

その他の有名な作品には、360度の空間で音が動いているような錯覚をもたらした最初の電子音楽作品の一つであるTurenas （1972）があります。 ^{[ 14 ]} Phoné （1980–1981）では、FM音声合成を初めて採用しました。^{[ 15 ]}

作曲

• Sabelithe、1966年、1971年改訂
• トゥレナス、1972年
• ストリア、1977年
• フォネ、1980–1981
• 声、2005年

賞と栄誉

• テクニカルグラミー賞（2026年）：FMシンセシス（1967年）を含む音楽技術への基礎的貢献に対して。^{[ 16 ]}
• アメリカ芸術科学アカデミー会員（1988年）：芸術と科学における多大な功績が認められて。^{[ 17 ]}
• Diplôme d'Officier dans l'Ordre des Arts et Lettres (1995): フランス文化省より授与。

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• 名誉博士号の理由: ヴィッテンベルク大学 (1990 年)、地中海大学 (2002 年)、ベルファストのクイーンズ大学 (2010 年) 出身。^{[ 19 ]}

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• ギガヘルツ賞受賞者（2013年）：コンピューター音楽。

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• ヤマハ「マン・オブ・ザ・イヤー」（1986 年）：ヤマハがライセンス供与した FM 合成に関する研究に対して。

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フェローシップと委員会

• 全米芸術基金 (NEA) フェローシップ。

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• ベルリンのDAADアーティスト・イン・レジデンス（1974年）。

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• パリIRCAMに招待作曲家/研究者（1978、1985年）。

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• IRCAM および音楽研究グループ (GRM) からの委託。

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学術的認知

• スタンフォード大学オズグッド・フッカー美術教授（1992年）。

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• スタンフォード大学の CCRMA (音楽と音響に関するコンピューター研究センター) の創設ディレクター。

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参照

• CCRMA – 音楽と音響におけるコンピュータ研究センター
• 周波数変調合成

参考文献

1. ジョンストン 1994 .
2. Schottstaedt nd .
3. チョーニング 1973 .
4. マティス 2001 .
5. ピンチ＆トロッコ 2004、。
6. モンロー、ジャズ (2024年10月9日). 「デジタルポップのゴッドファーザー、ジョン・チョーニング：「妻は私にこう言った。『コンピューターと競争するなんて思ってもいなかった』」「 .ガーディアン. ISSN  0261-3077 . 2024年10月10日閲覧。
7. チョーニング 1970 .
8. ザトラ – フェロン 2024b、pp.357–390。
9. 同上。
10. モンロー、ジャズ (2024年10月9日). 「デジタルポップのゴッドファーザー、ジョン・チョーニング：「妻は私にこう言った。『コンピューターと競争するなんて思ってもいなかった』」「 .ガーディアン. ISSN  0261-3077 . 2024年10月10日閲覧。
11. ネルソン 2015年、19。
12. フェロン – ザトラ 2023、pp.123–132。
13. フェロン – ザトラ 2024a、pp.173–187。
14. 専制政治と。
15. 匿名。2001年。
16. 「テクニカル・グラミー賞」グラミー賞 レコーディング・アカデミー2026年1月16日閲覧。
17. 「AAASフェロー」 .アメリカ芸術科学アカデミー. AAAS . 2026年1月16日閲覧。
18. “芸術文化勲章” .文化省(フランス語) 。2026 年1 月 16 日に取得。
19. 「名誉学位授与」ロイファナ大学リューネブルク校（ヴィッテンベルク大学所属） . 2026年1月16日閲覧。
20. 「名誉博士号」エクス＝マルセイユ大学。 2026年1月16日閲覧。
21. 「名誉卒業生」クイーンズ大学ベルファスト2026年1月16日閲覧。
22. 「ギガヘルツ賞」 ZKMカールスルーエ芸術メディアセンター。 2026年1月16日閲覧。
23. 「ヤマハとFM音源の歴史」ヤマハ株式会社. 2026年1月16日閲覧。
24. 「全米芸術基金 – 助成金」全米芸術基金. 2026年1月16日閲覧。
25. 「DAADアーティスト・イン・ベルリン・プログラム」ドイツ学術交流会（DAAD） . 2026年1月16日閲覧。
26. 「IRCAM – Visiting Artists and Researchers」 . IRCAM . ポンピドゥー・センター. 2026年1月16日閲覧。
27. “音楽グループ (GRM)” .国立視聴覚研究所（フランス語）。2026 年1 月 16 日に取得。
28. 「Osgood Hooker Professorship of Fine Arts」スタンフォード大学。2026年1月16日閲覧。
29. 「音楽と音響に関するコンピューター研究センター（CCRMA）」スタンフォード大学。 2026年1月16日閲覧。

引用文献

• 匿名。2001年。「人工音声」、ニイキ・ハルパーン訳。IRCAMポンピドゥー・センター・アーカイブ（2007年7月15日、2015年3月26日アクセス）。
• チョーニング, ジョン・M. 1973.「周波数変調による複雑なオーディオスペクトルの合成」Journal of the Audio Engineering Society 7, no. 21:526–34. ISSN 0004-7554 
• ジョンストン、ロバート。1994 年。「ワンチップの拍手の音：ヤマハと FM シンセシス」。
• マティス、オリヴィア. 2001. 「チョーニング、ジョン・マクロード」. 『ニュー・グローブ音楽・音楽家辞典』第2版、スタンリー・サディとジョン・ティレル編. ロンドン：マクミラン出版社.
• ネルソン、アンドリュー・J. 2015. 『サウンド・オブ・イノベーション：スタンフォード大学とコンピュータ音楽革命』 マサチューセッツ州ケンブリッジ：MITプレス。
• ピンチ、トレバー、フランク・トロッコ共著。2004年、『アナログ・デイズ』、マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局。
• Schottstaedt、Bill。nd 「FM 入門 – Bill Schottstaedt: 「John Chowning によると、ビブラートの速度を上げて、より速い震え (周波数の変化として認識される) ではなく、聞こえる側波帯 (音色の変化として認識される) が生成されるようになったときに、FM に出会ったそうです。」
• Tyranny、「Blue」Gene。nd「レビュー：John Chowning：Phone [ sic ] (1980–1981) / Turenas (1972) / Stria (1977) / Sabelithe (1971)」。Allmusicウェブサイト（2015年3月26日アクセス）。
• Chowning, John M.「音の位置と動きをシミュレートする方法と装置」[1]（2021年7月7日にアクセス）。
• François-Xavier Féron、Laura Zattra、「L'empreinte de John Chowning dans la construction de l'Ircam: de sa rencontre avec Pierre Boulez en 1973 à la création de Stria en 1977」、Les journées d'Informatique Musicale、pp.123–132、2023、 ⟨ハルシュス-04140906v2⟩
• François-Xavier Féron、Laura Zattra (2024a)、「John Chowning à l'Ircam: de la création de Stria en 1977 à ses recherches dans le studio MIDI en 1985」、Les journées d'Informatique Musicale、PRISM、2024 年 5 月、マルセイユ、フランス。 pp.173–187、⟨halshs-04622447⟩。
• Laura Zattra、François-Xavier Féron (2024b)、「最初のコンピュータサウンド空間化システムの歴史：ジョン・チョーニングのスタンフォード大学での調査（1962〜1972年）」、Sound, Music and Architecture、Roberto Illiano 編、「Music, Science and Technology」シリーズ、Brepols、pp. 357–390。

さらに読む

• ジョン・M・チョーニング文書
• アンドリュー・ネルソン『The Sound of Innovation』、マサチューセッツ州ケンブリッジ、MITプレス、2015年
• オリヴィエ・ボードワン、音楽の先駆け、サンプゾン、ドゥラトゥール、2012
• ジョン・チョーニング。ポートレートの多色。 PA カスタネット、É。 Gayou、JC Risset 他(編)。パリ：イナ – ミシェル・ド・モール、2005年。
• コンピュータミュージックジャーナル（Striaの再構築）、コンピュータミュージックジャーナル、2007年秋、第31巻。
• ローズ、C.、「ジョン・チョーニングの作曲論」『作曲家とコンピュータ』ロスアルトス、カリフォルニア州：カウフマン、pp. 18–25、1985年。
• ゼッリ、ビジャン. 「ジョン・チョーニング氏へのインタビュー」[www.bijanzelli.com/Chowning_Interview_Published.pdf] (2010年4月). モントリオール: CEC .
• ゼリ、ビジャン。 「コンピューター音楽の現実と美徳: 理論、システム、分析。」未発表の博士論文。 Kommunikations- und Geschichtswissenschaft、ベルリン工科大学、2001 年。著者の Web サイトで入手できるこの論文には、 Turenasの分析が含まれています。(ドイツ語で)

外部リンク

• 「ジョン・チョーニング」（伝記、作品、リソース）（フランス語と英語）。IRCAM。
• チャイケン、アリソン、アナーバー。ジョン・チョーニング氏へのインタビュー（音声）。2006年4月13日。
• ポートレート・ポリクローム、ジョン・チョーニング、INA (国立視聴覚研究所)。
• ジョン・チョーニングへのインタビュー（2015 年）では、彼の芸術的キャリアのさまざまな分野の歴史的概要を描き、人間の声への関心、新しい音響の創造、そしてコンピューターを使用して音楽を生成することが創造的な奇抜さと科学的冒険の間の隙間への飛躍であった時代に、その分野の先駆者であったことに焦点を当てています。
• ジョン・チョーニングはDX7のベロシティ感度と、音色を保存するためのデータカートリッジの重要性について語っています – NAMMオーラルヒストリーライブラリー（2001年） 2015年12月8日アーカイブ、Wayback Machineにて