オーストラリア作家組合

AWG
オーストラリア作家組合
設立1962
本部チッペンデール、シドニー
位置
  • オーストラリア
主要人物
シェーン・ブレナン社長
所属ACTU
Webサイトwww.awg.com.au​​​

オーストラリア脚本家組合（AWG）は、映画、テレビ、ラジオ、演劇、ビデオ、ニューメディアなどの分野で活躍するオーストラリアのパフォーマンス脚本家のための専門団体です。AWGは1962年に設立され、1968年からAWGIE賞、 1972年からモンテ・ミラー賞、2008年からジョン・ハインド賞を授与しています。[ 1 ]

オーストラリア作家組合（AWG）は、1962年以来、オーストラリアの脚本家、劇作家、ラジオ脚本家、コメディ作家、デ​​ジタルメディア作家を代表してきました。作家によって作家のために設立され、評議会はそれぞれのパフォーミング業界に属する会員で構成されています。芸術分野におけるオーストラリアの文化的声を促進することを目的としています。[ 1 ]組合は、その使命声明において、パフォーマンス・ライティングとパフォーマンス・ライターは「オーストラリアの物語を語る上でダイナミックかつ不可欠な要素として活躍し、オーストラリアの文化的声をその多様性において形作り、反映し、高める」ことを認識しています。これは、オーストラリアのコンテンツを保護するため、資金調達や著作権保護などの問題についてオーストラリア政府にロビー活動を行うことで、政治的発言力を持つAWGの活動に表れています。 [ 2 ] AWGは、オーストラリア労働組合評議会（ATC）の会員です。[ 3 ]

AWGは民主的に運営される協会であり、[ 4 ]ギルド会員によって運営されています。会員は毎年、オーストラリア各州を代表する支部委員会とともに、全国執行委員会を選出します。会員資格はギルドにとって不可欠な要素であり、協会のリーダーシップ、活動、資金配分を決定します。オーストラリア人作家兼プロデューサーのシェーン・ブレナンが2019年に全国執行委員会の会長に選出されました。[ 5 ]

2019年現在、オーストラリア脚本家組合（AWG）は、オーストラリア映画委員会、スクリーン・オーストラリア、スクリプテッド・インク、フィルム・ファイナンス・コーポレーション・オーストラリア、スクリーンウェスト、スクリーン・ニューサウスウェールズ、スクリーンライツ、メディア・スーパー、サウスオーストラリア映画公社か​​ら財政支援を受けています。また、オーストラリア評議会の文学基金からも支援を受けています。

歴史

ギルドは1962年3月、シドニーのオーストラリアホテルに17人のラジオ脚本家が集まり、自分たちの職業上の利益を代表するギルドを結成することを決定したことで設立されました。当初はオーストラリア・ラジオ・テレビ・脚本家ギルド（AWG）と呼ばれていました。オーストラリア社会における不当な表現、例外的な資金不足、そして劣悪な職業待遇といった問題意識に基づき設立されたAWGは、これらの問題への支援を目的としていました。1960年代初頭には、主にアメリカとイギリスからオーストラリアのテレビ局に輸入メディアが流入しました。これにより、地元市場が進出できる余地は最小限にとどまり、オーストラリアのメディア業界の状況に深刻な影響を与えました。社会の発展において、ラジオ中心の娯楽からテレビへの移行は極めて重要な節目であり、ギルドの創設者たちはオーストラリアが取り残されることのないよう決意していました。最初の暫定委員会は、ドン・ホートン、リチャード・レーン、リック・アスピノール、ケイ・キーヴニー、ライル・マーティンで構成されていました。[ 6 ]

1962年末、オーストラリア脚本家組合はニューサウスウェールズ州で正式に労働組合として登録されました。これは、業界内の他の労働組合、特に俳優組合や音楽家組合からの承認と支援を得られるため、重要視されました。[ 6 ]

1963年、オーストラリアのネットワーク局がエレノア・ウィットコムの脚本に対して受け入れがたい金額を提示したことをめぐり、AWG初の労働争議が起きた。[ 7 ]オーストラリアの著名な映画監督、ジリアン・アームストロング[ 8 ]の言葉 を借りれば、「エレノアは自己宣伝家ではなかった。彼女は誇り高く、情熱的で献身的な、真に偉大な脚本家だった」[ 7 ] 。ギルドの契約は、組織自体とすべての留保権利の両方を網羅していた。組合員はこれに反対し、業界内でのギルドの権力を強固なものにした。争議は適切に処理され、脚本家には適切な報酬が支払われた。これは、ギルドがクリエイターの権利のために闘った最初の勝訴事例となった。[ 9 ]

1967年、ギルドはAWGIE賞を設立し、1968年に第1回が開催されました。[ 10 ] この賞は、それぞれの分野において優れた業績を残したパフォーマンス・ライターに授与されました。会員によって創設されたこの賞は、幅広い分野における優れた業績を表彰することを目的としています。[ 9 ]

1968年までに、ギルドはABCと再び交渉を行い、パフォーマティブ・ライターの権利問題に取り組んでいました。当時、脚本のギャラは極めて低水準でした。このため、AWGは作家・俳優組合評議会（CAWG）と連携し、ABCとクリエイターの待遇に関する緊張を解消しようと試みました。最終的にABCはギルドの労働者権利に関する条件に合意し、70年代初頭までに標準契約を締結しました。

ランス・ピーターズは10年代初頭、ギルドの会長を務めていました。彼はギルド会員が利用できるプロの脚本ライブラリを立ち上げました。彼のリーダーシップの下、コピーライターの安全確保と契約交渉を支援する法律顧問の配置も実現しました。ビクトリア州ギルド会員は、AWGを通じて自らの運営プログラムの自治権拡大を求めるロビー活動を開始しました。これはニューサウスウェールズ州におけるギルドの労働組合としての地位を脅かすものとなり、全会員が参加する年次連邦会議で決定された通り、ギルドは完全に機能する州支部に分割されました。ピーターズは、多くのパフォーマンス・ライターの労働者の権利を脅かすネットワークに対してロビー活動を開始しました。この運動から生まれたのが「オーストラリア化しよう」[ 11 ]キャンペーンです。このキャンペーンでは、他の脚本業界のギルドが団結し、オーストラリアのクリエイターの間でパフォーマンス・メディアをオーストラリア国内に留めることを支持しました。ピーターズ氏のこの活動は、AWGが「著作者人格権や著作権保護、検閲、課税、放送法といった政治的・産業的問題」[ 12 ]に深く関与したことを象徴するものでした。

1972年はAWG設立10周年であり、ピーターズはこの節目を機に「オーストラリア映画委員会、劇作家会議、「オーストラリア化」委員会、児童映画評議会、ASA、著作権評議会」とのギルドの提携を拡大しました。[ 13 ]

1973年後半、ギルドはフィルムアクション委員会に加盟し、著作権に対するイデオロギーを理由にジャック・ヴァレンティを米国に訪問することに対するメディアの注目を集めた。1979年まで、ギルドはパフォーマンス労働者の権利のための戦いに大きな影響力を持っていた。オーストラリアの制作会社は、脚本家に権利を強制し公正な賃金を支払う標準契約を作成するための業界全体の協定への署名を遅らせていた。暫定産業責任者のロジャー・シンプソン[ 14 ]は、ギルドのこの側面の活動の監督に責任を負っていた。デビッド・ウィルソンがピーターズに代わりギルドの会長に就任した[ 15 ] 。 1980年には、チャンネル9の脚本家への賃金に対するストライキがギルドの最も長く成功した運動の1つとなった。この結果、ネットワークは労働者に脚本1時間あたり当初 60豪ドル[ 16

1980年代を通して、オーストラリアの演劇産業は資金削減に苦しんでいました。ギルドの主な焦点は税制優遇措置[ 17 ]でした。ウィルソンは、地元の映画・テレビ産業への支援を強化するために政府からのさらなる資金援助を求め、オーストラリアで行われる7つの制作プロジェクトのうち5つはオーストラリア人脚本でなければならないと提案しました。ウィルソンは他の組合の支持を得てこの提案に署名し、地元のクリエイターの魅力を高め、地元産業の強化を図りました。

1980年代末期、オーストラリア映画委員会（AFC）はギルドと緊密に連携し、会員の主張と行動を強化した。組合は団結し、パフォーマティブ・ライティング契約における低い残余報酬に反対する運動を継続した。1988年には、シドニー大学卒でコメディ脚本家（特に『アンティ・ジャック・ショー』の共同脚本家）として名高いジェフリー・アザーデンがギルドの新会長に就任した。後にアンジェラ・ウェールズが初代執行役員に就任し、この役職でAFCと緊密な協議を行った。[ 18 ]

1990年代に入ると、AWGは約850人の会員とほぼ同数の準会員を擁するまでに成長した。[ 13 ]シドニーとメルボルンに事務所を、そして他のすべての州に支部を持つギルドは、パフォーマティブ・ライティングの世界で強力な勢力としての地位を確立し、オーストラリア全土の映画、テレビ、ラジオ、演劇産業の労働者作家をしっかりと擁護してきた。 1996年、ギルドはオーストラリアの演劇産業への関与を初めて本格的に推進した。演劇産業協定を交渉し、[ 19 ]作家は舞台用に制作した作品ごとに最低賃金と委託権を受け取った。これにはまた、作家がチケット販売枚数の10%を興行収入から分配することも含まれており、これは世界でも最高水準であった。[ 20 ]

1990年代後半、1997年から1999年にかけて、AWGはオーストラリアのクリエイターの著作者人格権と著作権を網羅する法律の制定を目指してロビー活動を行いました。[ 21 ] 2000年著作権改正（著作者人格権）法 [ 22 ]は2000年12月に可決されました。この法律はオーストラリアの作家の知的財産権を保護し、著作者人格権の侵害と職場倫理の侵害に対する罰則を強化しました。ギルドはこの重要な法律制定に深く関与しました。

2004年、ギルドはサン・ヘラルド紙とシドニー・モーニング・ヘラルド紙と提携し、「What Matters?」という作文コンテストを開催した。[ 23 ]

2009年、組合は財政上​​の意見の相違によりオーストラリア映画協会（2005年設立[ 24 ] ）を脱退した[ 25 ] 。

長年にわたり、この組織の事務局長はジャクリーン・ウッドマン（現在はジャクリーン・エレイン）が務めてきた。[ 23 ] [ 26 ] 2019年1月、シェーン・ブレナンがジャン・サルディに代わり会長に就任した。[ 27 ]

オーストラリアのパフォーマティブライティング業界

AWGの取り組みとサービスは、ギルドの個々の会員にサービスを提供すると同時に、オーストラリアのパフォーマティブ・ライティング業界全体の向上を目指しています。ミッションステートメントでは、「パフォーマンス・ライティングとパフォーマンス・ライターは、オーストラリアのストーリーテリングにおいてダイナミックかつ不可欠な要素として活躍し、オーストラリアの多様な文化的声を形作り、反映し、高めていく」としています。AWGは多くの場合、パフォーマンス・ライターの全国的な代弁者として機能し、オーストラリアのストーリーテリング文化におけるパフォーマンス・ライティングの認知度向上のため、連邦政府および州政府からの支援を求めています。

2020年、オーストラリアにおけるCOVID-19パンデミックの影響はAWGにも及んだ。[ 28 ]ギルドはスクリーン・オーストラリアと連携し、この前例のない時代の激変に対する映画業界の対応を監視した。[ 29 ] MediaWeekによると、オーストラリアでの制作活動停止を最大限に支援するため、Netflixから100万オーストラリアドルが寄付され、COVID-19映画・テレビ緊急救済基金の設立を支援した。AWGは2020年6月の時点で、これらの資金を最も打撃を受けた労働者に分配できるようにしていた。[ 28 ]

受賞歴

AWGIEアワード

1968年以来、AWGは映画、テレビ、舞台、ラジオの脚本の優秀性に対してAWGIE賞を授与しています。 [ 30 ] AWGIE賞には、長編映画、テレビドラマ、様々な演劇賞など、幅広いカテゴリーの賞のほか、[ 10 ] [ 31 ]オーストラリア演劇の脚本優秀賞であるデイヴィッド・ウィリアムソン賞、[ 32 ]ドロシー・クロフォード賞、ヘクター・クロフォード賞、デイヴィッド・パーソンズ賞など、特別な名前のついた賞も数多くあります。[ 33 ]

ジョン・ハインド賞

ジョン・ハインドSF脚本優秀賞は、映画評論家のジョン・ハインド（1911-2006）に敬意を表して名付けられ、彼の遺贈によって運営されている。長編映画、テレビ、ウェブシリーズ、インタラクティブメディアにおけるSF脚本の創造性を奨励し、表彰することを目的としており、最優秀の制作済み脚本には1万ドルの賞金が、最優秀の未制作脚本には専門家による支援が提供される。[ 34 ]この賞は2008年から授与されているが[ 33 ]、過去にはAWGIE賞の一部として（または一部とみなされて）授与されたこともあったが、独立した賞として宣伝され、受賞者は別途発表されている。[ 35 ] [ 34 ]

受賞者は次のとおりです:

モンテ・ミラー賞

モンテ・ミラー賞はAWG会員が対象で、脚本と劇作の優秀性を表彰する。[ 47 ]第1回は1972年にピーター・スコットの『ラリーラウンド』に授与された。1976年から1979年までは授与されなかった。[ 33 ] 2007年まではモンテ・ミラー賞は1つだけだったが、2008年からは2つの独立した賞がある。[ 33 ]過去には、AWGIE賞の一部として授与されていたが、[ 48 ] [ 10 ] [ 49 ]近年は別のイベントで発表されている。[ 50 ]

毎年、長編（30分以上）と短編（30分未満）の2つの部門で、未制作の脚本を対象に2つの賞が授与されます。 [ 49 ]受賞者は5月にメルボルンで開催される業界イベントで発表されます。[ 50 ]応募は3月に開始されます。[ 51 ]

AWGメンバーシップ

オーストラリア作家ギルドの機能は、協会の会員構成に依存しています。会員には様々なレベルがあり、各会員が支払う会費によって、ギルドは加盟会員に様々な機会を提供しています。会員レベルは、各会員の専門分野における能力の差異化を図るために設けられています。[ 52 ]

正会員資格[ 52 ]を得るには、加盟団体が自身の名義で発表または制作したパフォーマンス作品を持っている必要があります。資格を得るには、作品の長さが50分以上である必要がありますが、テレビ番組の場合は45分までとします。[ 52 ]この会員資格の特典には、モデル契約へのアクセス、業界推奨料金、業界アドバイス、ネットワーキングの機会、AWGコンペティションへの参加、専門能力開発セミナーへのアクセス、進路機会、業界標準ソフトウェアの割引価格などが含まれます。

準会員[ 52 ]の資格は、未発表作家に与えられます。準会員は、執筆コミュニティの一員となるための機会とネットワークを求めている新進気鋭の作家です。このパッケージには、共同執筆契約および雇用契約への即時アクセス、執筆コンテストへの参加資格、業界イベントへのアクセス、専門家向けリソース、Pathwaysの機会、AWGへの登録と評価、最終原稿作成ソフトウェアの割引などが含まれます。

学生会員[ 52 ]は、パフォーマンスライティングのパートタイムまたはフルタイムコースを受講するすべての学生が対象です。この会員特典は、学生の学習の発展を支援することを目的としています。この特典には、契約および業界レートへのアクセス、業界標準契約へのアクセス、業界および委員会のイベントへの招待、専門家リソースへのアクセス、AWG脚本登録および評価サービスなどが含まれます。

各会員資格は生涯会員資格へと昇格可能で、現在28名が保有しています。これは、長年にわたる制作活動と数々の賞賛における業界の成功によって得られたものです。[ 52 ]

経路

Pathwaysは、AWGメンバーがメンバーのために開発したプログラムで、模範的な脚本を展示することで、それぞれの分野の業界専門家との交流の機会を提供します。このゲートウェイプログラムにより、メンバーはオーストラリアの業界内で作品を出版・制作することができ、ネットワーキングの機会やキャリアを飛躍的に向上させることができます。[ 53 ]

2010年に設立されたPathwaysショーケースは、オーストラリアの作家の露出機会を提供してきました。Scripted Inkは、30以上のオーストラリアのプロジェクトに資金を提供し、脚本のさらなる開発や制作に取り組んでいます。ギルドメンバーの脚本はウェブサイトで紹介されており、これは作家にとって実質的に無料の露出機会となっています。[ 54 ]

パスウェイズ・プライムは、キース・トンプソンの『サファイア』、サム・キャロルの『H 2 O: Just Add Water』と『マクロード家の娘たち』、サラ・スミスの『キリング・フィールド』など、オーストラリアで最も成功した脚本家の作品で構成されています。[ 55 ]

脚注

  1. ^これらの賞は2022年と2023年に制作された脚本を対象としています。 [ 45 ]

参考文献

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