ジョン・パークス・デッカー
ジョン・パークス・デッカー
生まれる1840年代
ガンビアまたはシエラレオネ
死亡1890年代
職業ポートレートとドキュメンタリーの写真家
活動年数1867～1890年代
知られている19世紀西アフリカの肖像画と記録写真

ジョン・パークス・デッカー（1840年代頃～1890年代頃）は、初期の西アフリカの写真家であり、植民地時代以前の時代に、現在のガンビアまたはシエラレオネにあたる地域で生まれました。セネガルからカメルーンに至る沿岸地域で活動し、最も古い記録は1867年のものですが、少なくとも1890年まで活動していました。

デッカーは植民地時代の西アフリカの主要都市を巡りながら、ヨーロッパとアフリカ双方のクライアントのために仕事をしました。彼の作品には、肖像画だけでなく、社会生活や政治生活を記録した写真も含まれていました。特に、英国植民地省からの委託を受け、シエラレオネのフリータウンなどの建物や都市空間の撮影を行いました。デッカーの貢献はアフリカ写真史において特筆すべきものであり、アフリカ生まれの人々が写真という媒体を通して自らの社会を記録しようとした初期の試みを象徴しています。

アフリカの男性と子供のスタジオポートレートが描かれた名刺

バイオグラフィー

ジョン・パークス・デッカーは、西アフリカで最も初期の写真家の一人でした。彼は1860年代後半から少なくとも1890年まで活躍しました。ガンビアかシエラレオネ生まれと考えられており、西アフリカ沿岸でプロとして活動した最初のアフリカ生まれの写真家の一人でした。巡回写真家として、彼は19世紀の植民地セネガルからカメルーンに至る沿岸地域で写真を撮影しました。ヨーロッパとアフリカの両方のクライアントのために働き、彼の作品には個人的なポートレートだけでなく、社会生活や政治生活の記録も含まれていました。デッカーが自身の常設スタジオを運営していたかどうかは不明です。様々なアーカイブに現存する彼の写真は、少なくとも1890年までの約25年間にわたります。当時のアフリカの写真家にとって一般的だったように、デッカーは1つの都市だけで活動するのではなく、むしろアフリカ西海岸のより広い地域でクライアントを探していました。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]

スイスのバーゼル大学 の歴史家ユルグ・シュナイダーは、デッカーに関する記事の中で次のように書いている。「アフリカ生まれの写真家の活動に関する最も古い記録は1867年に遡る。公式機関誌『セネガル及び従属監視』の中で、写真家ジョン・パークス・デッカーはセネガルのサン＝ルイの人々に「彼に対して寄せられた同情」に対して感謝の意を表した。」[ 1 ]

フーサ軍がラゴスで訓練を受ける、ザ・グラフィック、1873 年 12 月 6 日。

1869年から1871年にかけて、デッカーは植民地省から「主要な建物と最も興味深い地域の写真」を求める政府回覧に応じ、フリータウンの数多くの建物を記録した。これらの写真プリントは、植民地とロンドンの植民地省図書館に複製アルバムとして保管された。デッカーの写真がロンドンに届いた当時、帝国政府はシエラレオネ、特にフリータウンの信頼できる地図を欠いていた。これらの写真は、後の通信のための地理的な参照点として、また新たな任務のために公務員が出張する際の視覚的なガイドとして役立った。41枚の鶏卵写真プリントが、英国国立公文書館に保管されているアルバムに今も残っている。[ 4 ] [ 5 ]

デッカーの作品の一つ「ラゴスで訓練を受けるフーサ軍」は、1873年12月にイラスト入り新聞「ザ・グラフィック」に版画として掲載された。 [ 6 ]デッカーが最後に撮影した写真は、 1890年にフェルナンド・ポー島で撮影されたポーランドの探検家エティエンヌ・デ・ゾルク＝ロゴジンスキーとその妻の写真である。[ 7 ]

受付

アフリカにおける新しい技術としての写真

写真は、地元および国境を越えた写真家のネットワークを通じて広まり、発展し、アフリカのパトロンやビジネスマンの間で急速に評価されました。写真家、顧客、そして写真は、沿岸部の主要都市を移動し、しばしば国境や民族の境界を越えて移動しました。初期のスタジオは、都市から都市へと移動しながら働くプロの写真家によって設立された、一時的なものであったことが多かったのです。写真家は、もともと個人の顧客のためにカルト・ド・ヴィジットとして制作した肖像画を、顧客の許可の有無にかかわらず、絵葉書などの商業的な形で複製・販売することが多かったのです。 [ 8 ]

19世紀のアフリカにおける写真撮影の技術的課題について、シエラレオネにおける写真撮影の出現に関する研究では次のように述べられている。[ 9 ] : 512

[...] 19世紀の写真家は、膨大な数の機材と薬品を必要としました。標準的なガラスネガサイズである8×10インチまたは16×20インチに対応するため、カメラは大きく扱いにくいものでした。写真家たちは、露光直前にガラスネガにコーティングと感光処理を施しました。感光処理には、薬品、ボトル、トレイ、ガラス板が必要でした。コロジオン乾板は、乾かないうちに現像処理する必要があったため、処理工程全体を通して暗室または遮光テントが不可欠でした。

— ヴェラ・ヴィディッツ＝ワード『シエラレオネの写真、1850～1918年』

デッカーの作品に関する学術研究

ヴェラ・ヴィディッツ＝ワードは、2011年に西アフリカにおける写真の起源に関する研究論文を発表するにあたり、アフリカ人とヨーロッパ人が長年にわたり日常生活を共有してきた歴史を持つフリータウンを研究対象としました。彼女の研究は、ジョン・パークス・デッカー、フランシス・W・ジョアケ、アルフォンソ・リスク＝カルーといったシエラレオネ出身の写真家たちが撮影した初期の写真を10年間にわたって調査した結果に基づいています。彼女は、フリータウンの人々と家族写真や写真アルバムについて話し合うなど、様々なフィールド調査手法を用いて調査を行いました。さらに、シエラレオネ全土で活躍した現代写真家を調査し、イギリスの植民地時代のアーカイブを調査して植民地支配時代まで遡る写真を探しました。彼女は研究に基づき、「初期の写真は、非西洋の人々がヨーロッパの技術と視覚表現を自らの目的に合わせて適応させることで、いかに新しい芸術表現を生み出してきたかを示している」と述べています。さらに彼女は、「写真の誕生以来、アフリカの写真家コミュニティがフリータウンで活動してきた」と断言しました。[ 9 ] : 510

特に、ヴィディッツ＝ワードはデッカーと植民地省のために撮影した彼の記録写真について次のように書いている。「フリータウンの都市風景を撮影した彼の写真3枚を出版したことに加え、彼女はデッカーの「建築写真には一貫して卓越した技術と技術的なコントロールが表れていた」と述べ、彼の視覚芸術家としての技術は「構図や視点に反映されていた」と付け加えた。[ 9 ] : 513

2023年の学術論文「フリータウンの表現：植民地シエラレオネの都市地図学における写真、地図、ポストカード」は、写真史と地図作成史を関連付けた。論文では、しばしば別々に見られるこれら二つの表現形式が、地理知識の創出においてしばしば絡み合っていたと主張した。写真が発明されてからわずか数十年後には、帝国全土のヨーロッパ人旅行者、科学者、人類学者にとってのツールとなっていた。西アフリカの初期の写真に関する研究では、デッカーのような19世紀のアフリカ人写真家が、場所の空間的想像を生み出す上で重要な役割を果たしていたことが明らかになっている。このように、写真は地図と同様の目的を果たしていた。さらに、論文では、写真と地図作成はどちらも世界を二次元に縮小し、帝国の広大な空間を判読可能かつ認識可能なものにしたと述べている。[ 4 ]

文化人類学者クリストロード・M・ギアリーは、 2018年に出版した著書『アフリカからの絵葉書：植民地時代の写真家たち』の中で、パーカー作とされる絵葉書について述べている。1872年以前に撮影されたこの写真は、現在のナイジェリア、クロスリバー州カラバルにあったデュークタウンの首長、アーチボン2世王子を描いている。このスタジオポートレートでは、王族の肖像はアームチェアに座り、高価なネックレスと衣装、そしてヨーロッパ風の王冠を身に着けている。ギアリーによると、ビクトリア朝様式の要素を取り入れたこの種の演出された肖像画は、アフリカ人が国際都市の外の世界と繋がっていたことを示し、「アフリカのエリートたちは、外国の要素をシームレスに取り入れ、自らの文化慣習に統合していた」という。[ 10 ] : 88–89

2022年には、彼の写真3点がチューリッヒのリートベルク美術館で開催された展覧会「未来は明滅している。西アフリカと中央アフリカの初期スタジオ写真」に展示された。[ 11 ]

参照

参考文献

  1. ^ a bシュナイダー、ユルグ（2019年）「大西洋のビジュアルスケープにおける西アフリカの写真の循環」『トランスアトランティック・カルチャーズ』ISSN  0000-0000。
  2. ^ Schneider, Jürg (2010-04-26). 「アフリカ写真初期史のトポグラフィー」 .写真史. 34 (2): 134– 146. doi : 10.1080/03087290903361498 . ISSN 0308-7298 . 
  3. ^ワイルダー、ケリー (2014). 「写真科学に関する覚書」 . 『写真とその起源』 . pp.  208– 221. doi : 10.4324/9781315740096-17 . ISBN 978-1-315-74009-6。
  4. ^ a bゴフ、ミロ (2023年7月1日). 「フリータウンの表現：植民地時代シエラレオネの都市地図学における写真、地図、ポストカード」 .歴史地理学ジャーナル. 81 : 3–15 . doi : 10.1016/j.jhg.2023.04.001 . ISSN 0305-7488 . 
  5. ^ Schneider, Jürg (2013年11月11日). 「アフリカ写真シリーズ：アフリカ写真は常に国際的だった」 . africainwords.com . 2025年5月21日閲覧。
  6. ^ 「ジョン・パークス・デッカー、「フーサ軍がラゴスで訓練」、The Graphic、... | 科学的な図をダウンロード」。
  7. ^ Schneider, Jürg (2018). 「大西洋のビジュアルスケープにおけるアフリカの写真。動く写真家たち―循環するイメージ」 mediarep.org . 2025年5月23日閲覧。
  8. ^ Paoletti, Giulia (2017年3月1日). 「西アフリカの写真史（1860～1910年） - メトロポリタン美術館」 . www.metmuseum.org . 2025年5月25日閲覧。
  9. ^ a b c Viditz-Ward, Vera (1987年10月). 「シエラレオネの写真、1850–1918」 .アフリカ. 57 (4): 510– 518. doi : 10.2307/1159896 . ISSN 0001-9720 . JSTOR 1159896 .  
  10. ^ Geary, Christraud M. (2018). 『アフリカからの絵葉書：植民地時代の写真家たち：レナード・A・ローダー絵葉書アーカイブからの選集』 ボストン：MFA出版. ISBN 978-0-87846-855-3。
  11. ^リートベルク美術館. 「未来は瞬いている。西アフリカと中央アフリカの初期スタジオ写真」(PDF) . rietberg.ch . 2025年5月19日閲覧。

さらに読む

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